非主持人對專業主持人的沖擊，以喜劇總動員為例摘要：隨著我國傳媒行業日新月異的發展，涌現出越來越多的電視節目，與之相匹配的節目主持人的隊伍也日漸龐大。對于一個節目來說，主持人就是節目的窗口，觀眾直接面對的就是主持人，主持人在一個節目中起到了非常關鍵的作用。電視節目主持人依托自己的聲音和形象傳遞給觀眾，因此，主持人的言談舉止、氣質風度直接影響他在觀眾心中的印象。每個主持人都有自己獨特的語言風格，本文將對綜藝娛樂節目和民生新聞節目主持人語言表達特色比較分析。首先，本文對綜藝節目與新聞節目進行了概述，結著對這兩類節目主持人的語言表達特點進行了比較分析，并分析了它們各自的優勢與不足之處。最后描述了它們的發展趨勢。關鍵詞：綜藝娛樂節目 新聞節目 語言表達特色目錄一、引言3二、 綜藝節目和民生新聞類節目的概述3（一）綜藝節目的概述3（二）民生新聞類節目的概述4三、綜藝節目主持人和民生新聞主持人的語言表達特點分析4（一）天天兄弟湖南衛視 天天向上4（二）快樂家族湖南衛視快樂大本營5（三）孟非南京零距離7（四）喜劇總動員7四、綜藝節目主持人和民生新聞主持人語言表達的各自優勢和不足之處8（一）綜藝節目主持人優勢和不足8（二）民生新聞主持人語言表達的優勢和不足之處9（三）非專業主持人的沖擊9五、綜藝節目主持人和民生新聞主持人語言表達特點發展的趨勢11參考文獻：12一、引言 語言與傳播媒介的結合自然天成，與傳媒在社會交往中的重要地位和作用密不可分。隨著人民文化水平的提高，今天的觀眾看電視，不僅只關注電視節目的內容，還更關注節目的整體質量，尤其是節目主持人的播報水平，主持人的播報內容是否符合節目的內容要求，是否對觀眾有吸引力，談吐是否有魅力，都成了觀眾所在乎的。因此，今天的電視節目主持人不再是過去的單純播音，而是在節目內容的基礎上要有自己的獨特的主持風格和個性。主持人所選取的角度是不是獨特、所表現的中心思想是不是與眾不同，是不是有自身獨特的個性，都是至關重要的。而其中最重要的，就是主持人的語言表達是否準確、規范、得體、是否吸引觀眾，并與觀眾產生共鳴。 將信息生動地通過電視傳達給受眾，有兩種主要形式，一種是聲音，一種是畫面，演播室的主持人通過聲音將內容傳播出去，因此，語言顯得尤為重要了。隨著我國科學技術的飛速發展，媒體中的語言在政治、經濟、社會發展以及老百姓的生活中悄悄地發生巨大的變化，正在悄然發生著各種各樣的變異，但同時，這些語言也出現了與漢語語言規范相矛盾的諸多問題，尤其是電視欄目主持人所使用的語言，表現的尤為突出。因此，電視新聞主持人語言已經到了按照規范要求進行自我調節的時期。 2、 綜藝節目和民生新聞類節目的概述 （一）綜藝節目的概述 電視綜藝娛樂節目是現如今我國電視節目中最常見的節目類型。伴隨著大眾傳媒的發展，綜藝娛樂節目也逐漸增多。中國電視綜藝娛樂節目在中國發展迅速，給觀眾帶來許多快樂，留下了深刻的印象。許多知名的綜藝娛樂節目如快樂大本營、天天向上等在國內的收視率居高不下。綜藝娛樂節目的不斷創新不僅獲得了良好的口碑，在利潤方面也得到了顯著的提升。 電視綜藝節目形式繁多，中國電視綜藝娛樂節目在中國內地的發展只有短短十幾年的功夫，它的影響力卻已不容忽視。從媒介本體論的角度來看，首先它變成了電視娛樂的主題形式，并且使中國人民日常娛樂的方式發生了改變，成為大部分中國人民娛樂和生活不能缺少的重要組成部分。隨著時代的變遷、社會的轉型，受眾的地位、結構和需求也發生變化，大眾文化向消費文化轉向，電視媒介在傳播語境、傳播觀念、傳播手段和傳播上內容也應該當有相應的改變。 綜藝娛樂節目內容豐富、種類繁多以及節目形態的多種多樣、變化性強，使其形態劃分的過程困難化，形態發展的邊界模糊化。不同的學者從演出形式、播出形式、結構形態等不同的角度對其形態進行劃分。同時也有些學者對其形態邊界作過界定，例如電視娛樂節目形態學 一書，作者就對綜藝娛樂節目的種類做過介紹，其中包含電視晚會、綜藝、文藝節目和娛樂談話、真人秀、益智類、游戲類節目、娛樂資訊等。（二）民生新聞類節目的概述 首先，電視媒體是諸多新聞媒體中的最具影響力的媒體，在社會公眾中起著重要的主導作用。可視的畫面、生動的現場、精彩的報道、快捷的傳播，電視新聞以其無可比擬的優勢在社會公眾中顯現出越來越重要的作用。與此同時，電視事業的不斷發展和行業內部的激烈競爭使得社會公眾的品位不斷提高，從而對電視新聞節目主持人的要求越來越高。因此，本文主要從社會、媒體、觀眾的角度闡述電視新聞主持人語言風格的定義、原因以及風格特質等問題。 眾所周知，傳媒語言己經成了對公眾影響較大的語言之一，他的影響力吸引了越來越多的學者對其進行研究，加之本人在本科階段所學專業為廣播電視新聞，在電視新聞語言方面有一定的積累，因此，把該方面的知識和語言學理論知識相結合，對傳媒語言、尤其是電視新聞主持人的語言進行研究。 其次，電視新聞內容的客觀性、時效性、敏感性和真實性特點直接決定著電視新聞主持人語言的特點及風格，主持人的語言風格隨著電視新聞內容的變化而變化，例如，民生類新聞語言內容多通俗、活潑，而評論類新聞大多犀利、有針對性地針貶時弊。但無論電視新聞主持人的語言風格如何變化，都離不開新聞內容真實這一特點，也不能與語言規范性的要求相差甚遠。三、綜藝節目主持人和民生新聞主持人的語言表達特點分析（一）天天兄弟湖南衛視 天天向上 汪涵作為掌管團隊的核心核心人物，由于說話特性的詼諧、風趣、睿智，反響超快變成觀眾最喜歡的掌管人之一。我國的方言是最具有東方神韻的言語體現方式。才情卓著的他精通四川話、長沙話、衡陽話、常德話、邵陽話、上海話等多種方言，并且在節目中極力推行方言，發起保存中華傳統言語這一瑰寶。在遇到不一樣地方的嘉賓時，總會用當地的方言與其攀談。這樣的對話不光給節目添加了趣味性和體現節目的特性，也引起了電視觀眾學習與推行方言，為保護與傳達我國的傳統文化中的言語瑰寶方言起到了一定的促進與強調效果。汪涵在節目中經會引證名人的名言、民間的俗話、諺語來豐富自己言語。如常說到的“天上的喜鵲叫喳喳，地上的新人要成家”，這些看似一般的言語本來都是掌管人在節目中對于主題的一種體現與深化。 （二）快樂家族湖南衛視快樂大本營快樂大本營作為我國娛樂節目的“常青樹”，成為湖南電視臺的臺柱節目，其成功離不開主持人群里在臺上的努力。快樂大本營1997 年開播時的首批主持人是李湘和海波。海波離開后，何炅于 1998 年加入快樂大本營，次年，李維嘉加入。后因女主持人李湘離開，2005 年謝娜開始與何炅、李維嘉搭檔主持。2006 年，“閃亮新主播”選拔出杜海濤、吳昕兩位主持人，與何炅、謝娜、李維嘉組成“快樂家族”主持群。五位來自不同省份的“快樂家族”成員，在語言的使用上也帶有其各自的地方特色，可以這樣說，快樂大本營節目主持人的風格和角色定位是欄目再創高收視率的關鍵所在。本文主要以改版后的快樂大本營的快樂家族五位主持人的語言特色進行簡析。 何炅作為快樂大本營節目的主持人，自快樂大本營開播以來，他是承擔主持人角色最長時間的人，可以說是節目中當之無愧的主角。他言語幽默、自然，也充滿智慧。節目中大部分和嘉賓以及其他幾位主持人相互“碰撞”產生的笑料都是由他“挑起”的。例如：2011 年 4 月 9 號孫燕姿做嘉賓時，現場觀眾舉起了一個“新加坡坡姐”的牌子，何炅立馬說起“新加坡坡姐”與“馬欄坡坡姐”兩個詞，將謝娜典型評價結合起來，立刻引起了嘉賓與觀眾的爆笑。但同時何炅能夠隨著場景變化隨機應變，時常毫不留情的說出一些打擊人的話,令接話的人無法反駁,主要是在與主持人謝娜之間的互動中。何炅有很強的語言表現力，阿拉伯語科班學習出身的他有著很強的語言優勢。同時，他的模仿能力強，經常在節目當中脫口而出各種漢語方言、阿拉伯語、英語等各種語言。因其早期作為中央電視臺少兒欄目主持人，各種動物、卡通人物的聲音他也模仿得惟妙惟肖，具有很強的演藝技巧。例如在 2007 年 7 月 7 日“愛我中華”主題的節目中，來自塞拉利昂的瑪利亞用塞拉利昂語說“你好”時，何炅立馬就能模仿出塞拉利昂語的發音。何炅在唱湖南花鼓戲打銅鑼補鍋時，也是表現出了極強的戲曲演唱天份。 謝娜在節目中也時常運用四川普通話表演，常常帶來意想不到的效果。如 2008 年 11月 29 日的節目當中，謝娜用四川話表演了一段“馬欄山聚會”短劇。她在開場白說道：“大家好，沒錯，我就是馬欄山馬欄鎮馬欄坡的馬小姐，你們也可以喊我山寨馬。”夸張的服飾，配上雷人的舞臺效果，尤其是她夸張的四川話，引得現場和電視機前的觀眾哈哈大笑。同時在 2012 年 9 月 22 號的節目中，與孫藝洲聯合演繹四川方言版火，搞笑的方言與夸張的肢體動作以及孫藝洲的忘詞表演，搞笑全場。 李維嘉的言語表達雖然不如何炅機智、幽默，也不如謝娜表演得夸張，但是他偶爾的方言表演也為節目帶來了歡樂高潮，時不時脫口而出的表達也帶來了極強的娛樂效果。例如 2010 年 5 月 8 日節目中，為了和臺上楊貴妃秘史劇組演員進行演技 PK，李維嘉出題讓吳昕表演一個“無辜表情”，吳昕立馬將嘴巴嘟起來，作出一臉無辜的表情。誰知李維嘉看見之后馬上評價吳昕說：“我讓你做無辜，不是傻姑。”李維嘉這一改變詞義，引得全場人都笑開起來，起到了很好的搞笑效果。2012 年 9 月 22 日的節目中，他用湖南寧鄉方言說道：“我是我，他是我，你是我，我是哪個？我是他，我是你，我是我，我是哪個？”夸張的表情及怪異的語調引得嘉賓潘瑋柏、其他主持人、現場及電視機前的觀眾狂笑不止。并且通過讓嘉賓潘瑋柏學著用同樣的方言表達，使得節目走勢更加歡快。 吳昕在這檔節目中的存在感十分的微弱，她在一期節目中說過的話加起來幾乎不會超過 10 句，有時候一期節目下來，觀眾在鏡頭中也看不到她幾次。她的言語大多是附和其他主持人，被眾多網友評論是一個“花瓶”的存在。目前，吳昕的言語表現在新增的“啊啊啊啊（）”科學實驗板塊中算是有了一個穩定的角色，被冠以“原理姐”的稱號，在每期科學實驗板塊中進行科學原理的解釋說明。 杜海濤在整個快樂大本營節目中，因其眼睛小而身材高胖的外形特征成為其他主持人拿來開涮的對象。雖然杜海濤他本身也是一個幽默的人，在被其他主持人和嘉賓被調侃、開涮之后依然保持著憨憨的表情，給人以喜感。杜海濤本人多才多藝，能歌能舞，還寫得一手毛筆字，有著非常強的模仿能力。但是他本身主動開口表達的機會不多，除開主持人刻意留話讓他開口，更多的時候被主持人拿來開涮，通過扮丑以襯托嘉賓或其他主持人。他經常一開口就是：“啊”、“又是我啊”、“怎么又是我啊”。 (三)孟非南京零距離在南京零距離中，光頭主持人孟非從前這樣歸納民生新聞的主持人，“他是有血有肉的人，不是簡略的講話人和播音機器，他也有自個的喜怒哀樂，能與觀眾一同共識。他不是權威和專家，在節目中也可能會犯錯，觀眾也會批判他，對于節目中的過錯及時向大眾道個歉。對提出過錯的人表示一下感謝，一點點不會影響他的形象，反而讓他更真實、更有親和力。作為一個民生新聞的主持人應該是真摯的、公平的，具有人文情懷的，懂得辯證法的，還有點幽默感的人。”民生新聞的方針受眾是窮戶大眾，所以“怎么說”一定要表現與受眾的平等溝通。所以節目主持人應該要摒棄傳統新聞播報中居高臨下的說教方式，回歸節目內容自身，以一種平民化的價值取向來傳達新聞。詳細到節目中，主持人應該用民生視角，對民生新聞內容，進行民生解讀和本土化的點評。在南京零距離中，孟非更習慣用南京人的表達方式來“說”發生在大眾身邊的新聞，方式和內容都具有較強的親和力、感染力。比方，在2005年10月31日的節目中，孟非這樣串聯一條新聞：“這幾天咱們接連重視了芝麻綠豆大的事，昨日是發了霉的芝麻，摻了沙的綠豆，今天是加了色素的雪菜，令人震驚，嚴重危害到咱們的日子健康，也給有關部門敲響了警鐘，明日咱們持續重視這些作業明日咱們看油!”從言語組織加工上來看，以上這種“說法”極具南京地方特色。向這樣的“播說結合”的說新聞方式在節目中還有許多，在播新聞中恰當浸透對新聞的解說和評論，這是“說新聞”的較高檔層次。孟非在節目中經常會對重要的有特點的新聞事件進行點評。那么他的作業就不僅僅讀一篇篇的文稿，而是要參加完結全部節目進程；用口語化的敘述來解讀新聞，而不僅僅一味的靜態播讀；真實把自個介入到新聞中，用共同的言語帶來個性化的傳達效果。 (四) 喜劇總動員 最大的亮點就是跨界，不僅僅是舞臺上小品中演員的跨界，還有主持人的跨界，毫不夸張的說，這個節目真是所有藝人的狂歡舞臺。說相聲，演小品的去主持了，主持人去說相聲了，演員去演小品了，這種新奇的形式內容無疑是充滿了前所未有的新鮮感。首先這個節目會請很多演員來談談自己參加跨界喜劇的心情以及前期備賽的過程，其中也會為每個選手請來一個專業的喜劇主演嘉賓來幫助來完成競演，如李晨會配合岳云鵬說相聲，蔣欣搭檔常遠，陳赫搭檔賈玲，杜淳搭檔張小斐，袁姍姍搭檔宋小寶來演小品，其實在這檔節目中名次和比賽已經變得不那么重要了，觀眾們所期盼的是這些不同領域的藝人們的搭檔會擦出怎樣的火花。 四、綜藝節目主持人和民生新聞主持人語言表達的各自優勢和不足之處 （一）綜藝節目主持人優勢和不足1、優勢 以快樂大本營為例，作為一種平民大眾的娛樂節目，“快樂家族”五位主持人在節目中時常會使用許多湖南當地的語言技巧，節目語言平民化的趣味性與獨特性由此而變得十分凸顯。他們在節目中經常使用生活化的口語，而湖南方言則占了相當大的比例。快樂大本營節目的明星嘉賓大都是來自全國各地不同省份，甚至美國、韓國、日本等國家，對具有強烈地方特色的長沙口語有時并不能完全模仿出正確的發音，因此能在節目錄制過程中會營造出意想不到的喜劇效果。例如：2012 年 1 月 14 日李敏鎬來到快樂大本營節目時，說了一句：“下不得地了，你們都來了。”因為音調的不準，在場的所有人都沒有聽懂，何炅更是調笑：“為什么一個韓國人說的長沙話一個東北人聽懂了，我長沙人沒有聽懂？”現場頓時一片哄笑。 2、不足之處五個主持人風格迥異，在快樂大本營的舞臺上，“快樂家族”的明星主持人在嘉賓上場的時候，一般都會先介紹到場嘉賓的情況，嘉賓除了打聲招呼，在接下來的幾分鐘甚至都插不上一句話。何炅和李娜兩個人喜歡相互調侃，李維嘉作補充，杜海濤和吳昕在旁邊附和，鏡頭基本上就在幾個主持人身上，這樣本末基本已經倒置了。以 2012 年 2月 11 日的節目為例，首先出場的嘉賓是龐龍。在龐龍唱歌出場秀結束之后，謝娜首先就調侃了杜海濤，接著何炅便開始根據龐龍當時唱的我的家在東北這首歌討論起來，每個主持人都開始一言一語的說起來。何炅在轉換話題之后，對龐龍的專輯銷量有一個提問，龐龍在回答了一個“嗯”字之后，謝娜插話講到掙錢上面去。在此期間，嘉賓龐龍才開口講了兩句話，基本上就是何炅和謝娜兩位主持人在說話。（2） 民生新聞主持人語言表達的優勢和不足之處 1、優勢 新聞語言是新聞報道的物質外殼，新聞語言的使用要求也必然是新聞報道的某種外線和表征，一定的新聞語言總是與特定的新聞特征相一致。民生新聞語言是為新聞采集、制作和傳播的目的、要求、內容服務而成的，是為新聞的特性決定的。新聞的客觀性要求新聞語言應該是準確和平實的，新聞的時空性則要求新聞語言應該簡明、簡潔，新聞的群眾性要求新聞語言應該是通俗易懂的，新聞敏感性，要求新聞的語言必須是針對性的、準確而靈活多變的。” 2、 不足之處以24小時為例，24小時 新聞主播 “說”新聞的播音狀態自然、不做作 ，但也 存在主持人新聞播報水平參差不齊的現 象。例如女主播肖艷與其他主持人相 比， 不僅經常在播 報新 聞時打磕 巴、說錯 詞 ， 而且語言斷句處理太過刻意與做作，不連 貫也不自然，語言表達能力有待提高。例 如在 2011年 6月 17日的節目中，肖艷共 在三條新聞中打磕 巴；在 2011年 6月 19 日的節 目中，肖艷讀屏跡象明顯 ，共出現 兩處 口誤 。 （三）非專業主持人的沖擊先說說主持人，主持人是先后有郭德綱，吳秀波，宋丹丹，于謙這些在其它領域頗有建樹的藝術家擔任的，同時這也勾起了觀眾的好奇心，吸引了觀眾的眼球。大家都想看看平時自己喜歡的藝術家們到底是怎么主持的，但事實上這些藝術家的主持功力并不見得比專業主持人好，尤其是在后面幾期，在報幕和介紹下一個節目是總是在重播宋丹丹的一句話”好了，我們玩也玩了，鬧也鬧了，讓我們來看下一個節目”這句話相信細心的觀眾會有所留意，后期剪輯們不斷的把這句話穿插在節目中，而且郭德綱也時常在節目中說道這句話，用現在流行的話來說，這無疑是個BUG，也可以看出后期制作比較粗糙，不是那么精細。但是，當看到宋丹丹在舞臺上與于謙斗嘴，以及于謙并不熟練的讀廣告時 又令人忍俊不禁，覺得笑料百出，但這也同時因發了我們對專業主持人的思考，在現在泛娛樂化的時代中，反而專業主持人的生活處境越艱難。就按我國來說，我國的播音主持專業現在在世界上可謂是首屈一指，獨樹一幟。我國的播音主持專業要遙遙領先世界上其它國家，但是為何我們對于其研究的程度比起實踐來說卻稍顯遜色，又或者關于主持方面的理論研究速度是跟不上主持變更速度的。目前，我國有很多的高校開設了播音主持專業，但是真正培養出來的優秀主持人卻寥寥無幾，就拿來說，開場播讀廣告的羅西，雖說是主持人，但除了念廣告并為擔任任何主持人的其他技能，羅西是中國傳媒大學播音碩士研究生畢業，師從盧靜。可謂是”出師名門”但是在節目當中的影響力卻是無足輕重的，反而由郭德綱，宋丹丹為首的演繹相聲中的老將”占了風頭”觀眾們更喜歡看到這些非專業人士在舞臺上嬉笑怒罵，而不是喜歡所謂的專業出身的主持人專業主持人的知名度遠遠不夠。現在很多名校畢業的主持人從學校畢業以后去到電視臺工作時，很多時候節目因為收視率的原因不敢冒險，不愿意大量啟用新人，其實這正是和電影票房為了保證收入會找當紅演員一樣的道理，但事實上也證明了，用一些其它專業的知名人士來主持確實是會大大提高收視率，不光在當中，印象比較深刻的是在湖南衛視舉辦的第二期，其中讓來自香港的古巨基來擔任串場的的工作，眾所周知，古巨基是香港歌手，演員，所以他的普通話說的并不標準，讀廣告的時候竟然會念錯。要知道，如果是一個專業主持人犯這種低級錯誤的話，后果是相當嚴重的。浙江衛視的伊一就曾因為直播時念錯廣告被勒令中途退場，招來一片罵聲。但是現如今，很多電視臺巧妙的抓住了觀眾喜歡看”名人犯錯”的微妙心里，觀眾正是覺得你很出名但你又很不專業，抱著好奇的心里，不管你在臺上說什么，都想一探究竟。這也引出了第二個原因，那就是目前主持形式是否過于單一化。字正腔圓，按部就班的主持風格在今天已經遠遠不能滿足電視節目以及觀眾的需求，人們急需更多新鮮的元素來滿足自己的娛樂心態。隨著時代的變遷和社會的發展，微博，微信的互動，以及直播平臺的出現，大大的拉近了主持人和觀眾的距離。主持人這個職業已經不像是最初熒幕里那般可望而不可及，所以滋生了一大批”草根主持”，這類主持人更接地氣兒，且開的起玩笑，更會愿意站在觀眾的角度去看問題，利用微博中的網友留言來積攢人氣，這種主持人一般在網絡節目中有很多，比如最早的當中的董成鵬，利用節目脫口秀的方式點評微博上的熱門話題，言語犀利且幽默風趣。五、綜藝節目主持人和民生新聞主持人語言表達特點發展的趨勢恰是由于節目主持人的存在，使電視和觀眾之間的這種群眾傳達方式具有了人際傳達的特征，主持人與受眾的親近感和交流感是影響電視傳達作用的重要因素，孟非拿手經過與現場嘉