1、杜甫,律詩要求詩句字數整齊劃一，每首分別為五言、六言、七言句，簡稱五律、六律、七律，其中六律較少見。 通常的律詩規定每首8句。如果僅6句，則稱為小律或三韻律詩；超過8句，即10句以上的，則稱排律或長律。 每2句成一聯，計四聯，習慣上稱首聯、頷聯、頸聯、尾聯。 每首的二、三兩聯（即頷聯、頸聯）的上下句必須是對偶句。 律詩要求全首通押一韻，限平聲韻；第二、四、六、八句押韻，首句可押可不押，律詩每句中用字平仄相間。上下句中的平仄相對，有“仄起”與“平起”兩式。 律詩的格律要求也適用于絕句。,作者簡介,杜甫（712770），字子美，自號少陵野老，盛唐大詩人，號稱“詩圣”。原籍湖北襄陽，生于河南鞏縣。初

2、唐詩人杜審言之孫。唐肅宗時，官左拾遺。后入蜀，友人嚴武推薦他做劍南節度府參謀，加檢校工部員外郎。故后世又稱他杜拾遺、杜工部。杜甫和李白齊名，世稱“李杜”。他的思想核心是儒家的仁政思想。他有“致君堯舜上，再使風俗淳”的宏偉抱負。他嫉惡如仇，對朝廷的腐敗、社會生活中的黑暗現象都給予批評和揭露。他同情人民，甚至幻想著為解救人民的苦難甘愿做自我犧牲,杜甫是偉大的現實主義詩人，一生寫 詩一千四百多首。其經歷和詩歌創作 可以分為四期。 一、讀書和漫游時期（三十五歲以前）這一時期曾先后游歷吳、越（今江浙一帶）和齊、趙（今山東北部、河北南部），其間曾赴洛陽應舉，不第。以后在洛陽遇李白，二人結下深厚友誼，繼而又

3、遇高適，三人同游梁、宋（今開封、商丘）。后來李杜又到齊州，分手后又遇于東魯，再次分別，就沒有機會再見面了。,二、困居長安時期（三十五至四十四歲） 這一時期，杜甫先在長安應試，落 第。后來向皇帝獻賦，向貴人投贈， 過著“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛”的生活，最后才得到右衛率府胄曹參軍的小官。這期間他寫了兵車行、麗人行等批評時政、諷刺權貴的詩篇。而自京赴奉先縣詠懷五百字尤為著名，標志著他經歷十年長安困苦生活后對朝廷政治、社會現實的認識達到了新的高度。,三、陷賊和為官時期（四十五至 四十八歲）。安史之亂爆發，潼關失守，杜甫把 家安置在鄜州，獨自去投肅宗，中 途為安史叛軍俘獲，押到長

4、安。他面對混亂的長安，聽到官軍一再敗退的消息，寫成月夜、春望、哀江頭、悲陳陶等詩。后來他潛逃到鳳翔行在，做左拾遺。由于忠言直諫，上疏為宰相房琯事被貶華州司功參軍。其后，他用詩的形式把他的見聞真實地記錄下來，成為他不朽的作品，即“三吏”、“三別”。,四、西南飄泊時期 （四十八至五十八歲）。隨著九節度官軍在相州大敗和關輔 饑荒，杜甫棄官，攜家隨人民逃難， 經秦州、同谷等地，到了成都，過了 一段比較安定的生活。嚴武入朝，蜀中軍閥作亂，他漂流到梓州、閬州。后返成都。嚴武死，他再度飄泊，在夔州住兩年，繼又漂流到湖北、湖南一帶，病死在湘江上。這時期，其作品有水檻遣心、春夜喜雨、茅屋為秋風所破歌、病橘、登樓

5、、蜀相、聞官軍收河南河北、又呈吳郎、登高、秋興、三絕句、歲晏行等大量名作。,綜觀杜甫一生思想是“窮年憂黎元”， “致君堯舜上”，所以他的詩歌創作， 始終貫穿著憂國憂民這條主線，由此 可見杜甫的偉大。他的詩具有豐富的 社會內容、強烈的時代色彩和鮮明的 政治傾向，真實深刻地反映了安史之亂前后一個歷史時代政治時事和廣闊的社會生活畫面，因而被稱為一代“詩史”。杜詩風格，基本上是“沉郁頓挫”，語言和篇章結構又富于變化，講求煉字煉句。同時，其詩兼備眾體，除五古、七古、五律、七律外，還寫了不少排律，拗體。藝術手法也多種多樣，是唐詩思想藝術的集大成者。,唐代宗永泰元年（）月，劍南節度使嚴武病逝，杜甫在成都失去

6、了依靠，結束了五年來漂泊流離的生活，也促使他決計買舟東下。第二年春天，杜甫攜家來到夔州（今重慶奉節）晢居。在夔州居住的兩年時間，杜甫創造了詩歌創作的又一個高峰，寫下了四百多首詩，或追憶往昔似水年華，或感嘆時事如棋局反復，或借古遣懷，或悲傷衰老。本課所選的三首律詩，都是作于這個時期。,秋興八首（其一）,秋興八首寫于大歷元年（）秋天。當時，安史之亂雖然結束，但李唐王朝仍然面臨北方軍閥重新割據的危險；另外，唐朝與吐蕃在劍南川西的戰爭也接連不斷。秋興八首就是在這樣國家仍然動蕩不安、詩人依舊客居他鄉的社會背景下寫成的。八首詩各自獨立而又互相勾連，一脈相通，在思想內容和藝術創新方面都達到了一個很高的境界。

7、,金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。 停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。,秋興八首（其一）,玉露凋傷楓樹林， 巫山巫峽氣蕭森。 江間波浪兼天涌， 塞上風云接地陰。 叢菊兩開他日淚， 孤舟一系故園心。 寒衣處處催刀尺， 白帝城高急暮砧。,老大傷悲，凄苦落寞,時局不安，陰沉郁悶,思鄉不歸，無奈凄傷,無家可歸，惆悵凄涼,秋興八首（其一）通過對巫山巫峽的秋色秋聲的形象描繪，烘托出蕭瑟陰森、動蕩不安的氣氛，令人感到秋色秋聲撲面驚心，同時也抒發了詩人的憂國之情和孤獨抑郁之感。,詠懷古跡是一組結構嚴密的七言律詩，共五首，每首各詠一古跡，依次是庾信故居、宋玉故居、昭君村、先主廟、武侯廟，都是借古跡抒發詩人的身世之

8、感。關于它的整體結構，明人王嗣奭在杜臆中有很好的解釋：“懷庾信、宋玉，以斯文為己任也；懷先主、武侯，嘆君臣際會之難逢也；中間昭君一章，蓋入宮見妒，與入朝見妒者，千古有同感焉。”,詠懷古跡(其三),群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。 一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。 畫圖省識春風面，環珮空歸月夜魂。 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。,一、找出其中點明感情的詞語,一去紫臺連朔漠 獨留青冢向黃昏,環珮空歸月夜魂,遠嫁異邦,遠葬他鄉,月魂空歸，思念故鄉的幽怨。,畫圖省識春風面,對畫師的無恥行為 怨恨,怨恨,統治者的昏庸,三、這首詩寫的是昭君的怨恨，但首聯一開始并沒有寫她的怨恨，那寫的是什么？,從側面烘托

9、昭君的形象。一個青年女子遠離父母之邦，嫁到異域，并在那里度過一生，確實需要巨大的勇氣和毅力，而這雄偉的山川簡直就是她那堅強的性格的象征。,四、“一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。”試分析該聯中“獨”的表達效果。,“獨”實寫青冢，虛寫昭君遠離故土的境遇，更寫出了昭君遠離故土后心靈的孤獨之情。,五、“環珮空歸月夜魂”中的“空”如何理解？,從字面上看，作者認為，既然葬于塞外，不能歸漢，你的魂靈歸來也是徒然的。深入一想，昭君雖骨留青冢，但魂靈早已在月明之夜回到生她養她的故鄉，可見其懷念故土之心是多么強烈??！一個“空”字，將詩人的悲憤之情、傷悼之意傳達得淋漓盡致。,小結： 詩歌的主旨雖寫的是昭君的“怨恨”

10、，但一開始并未直接寫，而是從詠江山之奇絕引出詠佳人之奇美，接著寫昭君的悲劇及其根源，為點明“怨恨”做鋪墊，最后才明確點出昭君之怨，將感情推向高潮。,詩人漂泊異地，遠離故鄉，處境和昭君相似，寄寓思鄉之情，也借昭君遺恨絕域，曲折表達自己失遇無路，才不得用的感慨。,“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”,“怨恨”兩字點明全篇主旨。千百年來，琵琶所演奏的總是從匈奴傳來的撩人愁思的胡樂，正是昭君在訴說著她的怨恨！這兩句從側面烘托昭君的形象，既有對她的贊揚，又有對她的同情。讀到這里，我們的耳邊好像又響起了那深沉、幽怨的琵琶聲！,二、詠懷古跡（其三）題為詠懷，可里面只寫了昭君的怨恨，并無作者個人的情懷，這是不

11、是與標題“詠懷”二字不符？,背景：唐玄宗天寶五年，作者西入長安，羈留十年，才做了個看管兵甲器杖的小官。安史之亂爆發后，他前往靈武投奔唐肅宗，任右拾遺。作者因上疏救宰相房琯觸怒唐肅宗而受排擠，被貶為華州司功。,昭君 詩人 絕代佳人，入宮見妒才華橫溢，入朝見妒 畫圖省識，遠離漢宮不分忠佞，無辜遭貶 身死異國，環珮空歸漂泊西南，有家難歸 （千載之怨） （深沉怨恨）,前人評此詩時說杜甫是“悲昭君以自悲也”,所以作者在詠嘆王昭君不幸的同時也在感慨自己的不幸，在表達王昭君千載之怨的同時也在暗中表達自己的深沉怨恨。,鑒賞景物意象,1、詩歌中的景物形象有何意義？,詩歌中的形象蘊含詩人的情感和志向。鑒賞景物形象

12、首先分析形象特征，再看形象特征寄寓了詩人怎樣的情感志向。,2、首聯共寫了幾種景物意象？分別有什么特點？給人什么感覺（情）？,風,天,猿,清,渚,沙,鳥,急,使人感到非常寒冷。（身心俱寒）,高,高天底下使人感到渺小孤單,哀嘯,讓人聽了十分悲傷,給人一種清冷的感覺,白,給人一種清冷的感覺,回,鳥兒尚且有家可回，自己無家可歸,頷聯,這兩句寫了哪兩種景，它可能引發詩人怎樣的情思？這兩句用了哪些修辭方法？,無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來,落木,長江,對比、襯托,既感到人生短暫而渺小，歷史悠遠而不可逆轉，因壯志未酬而產生惆悵；因而作者感到凄涼、無奈。,生命的晚秋,短暫,無窮,歷史長河永不停息,蓋”萬里”,

13、地之遠也; ”秋”,時之凄慘也; ”作客”,羈旅也; ”常作客”,久旅也; ”百年”,齒暮也; ”多病”,衰疾也; ”臺”,高迥處也; ”獨登臺”,無親朋。 十四字之間含八意，而對偶又精確。,鑒賞,5、后兩聯寫了人物的哪些方面？并具體談談。,動作行為,登 臺,停酒杯,繁 霜 鬢,作 客,外 貌 ：,萬里 常,=,孤獨、痛苦,孤獨、凄涼,無奈、傷感,無奈、焦急、憂國憂民,凄冷、孤獨、悲涼,討論,面對如此場景，詩人想表達怎樣的感情？,登高,風急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下， 不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客， 百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢， 潦倒新停濁酒杯。,明麗清爽的秋景圖,沉郁悲涼,韶光易逝,壯志難酬,羈