第18課音樂與美術(shù)[課標(biāo)要求]列舉19世紀(jì)以來有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時(shí)代性、多樣性和民族性；欣賞19世紀(jì)以來有代表性的美術(shù)作品，了解這些美術(shù)作品產(chǎn)生的時(shí)代背景及其藝術(shù)價(jià)值。一、貝多芬與古典主義音樂1．背景：18—19世紀(jì)之交，是歐洲古典主義音樂向浪漫主義音樂過渡的時(shí)期。2．簡介：德國音樂大師。3．代表作：《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》《田園交響曲》。4．作品特點(diǎn)：其作品構(gòu)思廣闊，形式宏大，洋溢著英雄主義和樂觀主義氣息，蘊(yùn)涵著深沉的哲理。5．影響(1)最重要的貢獻(xiàn)是對(duì)交響曲的發(fā)展與創(chuàng)新，他將聲樂與器樂結(jié)合，開創(chuàng)了交響曲的新形式。他的九部交響曲是古典主義音樂的瑰寶。(2)貝多芬既把古典音樂發(fā)展到登峰造極，又開創(chuàng)了浪漫音樂的先河，在音樂史上樹立了一座不朽的豐碑。二、印象派繪畫與音樂1．印象派繪畫代表人物：莫奈，其代表作是組畫《干草堆》《魯昂大教堂》。2．印象派音樂代表人物：法國作曲家德彪西，于1892年創(chuàng)作《牧神午后·前奏曲》，確立了印象派音樂的地位。3．影響(1)印象派的崛起，開辟了歐美繪畫與音樂語言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新途徑。(2)藝術(shù)內(nèi)容和形式的變革幅度越來越大，革新的鋒芒越來越鮮明，從而孕育了20世紀(jì)初對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破。[溫馨提示]中國畫里面，與印象畫派相仿的是寫意畫派。但是在表現(xiàn)手法上，印象畫派是油畫，而中國畫則是水墨畫。三、現(xiàn)代藝術(shù)的興起1．興起：20世紀(jì)以來，歐洲藝術(shù)從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡。在美術(shù)方面，經(jīng)歷了印象派、新印象派、后印象派等階段，涌現(xiàn)出了塞尚、高更和凡·高等著名畫家，這些流派以新的視角描繪客觀世界(包括光和空氣氛圍)，為繪畫領(lǐng)域開辟了新方向。2．表現(xiàn)(1)現(xiàn)代美術(shù)：在印象派的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代美術(shù)又有了突破性進(jìn)展，現(xiàn)代派開始主宰畫壇。現(xiàn)代派對(duì)色彩和視覺進(jìn)行深入研究，采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)方法，大膽運(yùn)用各種新材料。主要代表人物是西班牙畫家畢加索。(2)現(xiàn)代音樂：現(xiàn)代音樂也出現(xiàn)了許多派別，如新古典主義音樂、表現(xiàn)主義音樂、序列音樂等，作曲家們根據(jù)各自的創(chuàng)作理念譜寫各式各樣、風(fēng)格獨(dú)特的樂曲。[規(guī)律總結(jié)]文學(xué)藝術(shù)是一定時(shí)期內(nèi)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的反映，20世紀(jì)以來，隨著世界大戰(zhàn)及世界性經(jīng)濟(jì)危機(jī)的沖擊，對(duì)資本主義制度的不滿，人們普遍感到苦悶迷惘，反映在藝術(shù)領(lǐng)域即為從傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)過渡。分析藝術(shù)作品的風(fēng)格離不開當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活。主題印象派繪畫和音樂的背景、共同點(diǎn)及各自的藝術(shù)價(jià)值1．背景：19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對(duì)統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；科技的發(fā)展。2．共同點(diǎn)：淡漠題材，犧牲意念上的清晰，追求一種新穎、微妙、朦朧、瞬間的意境變化。3．藝術(shù)價(jià)值(1)印象派繪畫：印象派繪畫把光和色彩視為認(rèn)識(shí)對(duì)象的核心因素。印象派大膽使用色彩，真正體現(xiàn)光和色的無窮魅力。印象派主張追求色彩效果，使繪畫變得更豐富、自由，也更具有繪畫特點(diǎn)。(2)印象派音樂：印象派音樂是客觀的，強(qiáng)調(diào)捕捉人的外部世界的瞬間印象，它以柔克剛，抑制過分的激情；它重視標(biāo)題，以有助于引起豐富的聯(lián)想；它遵循暗示性的原則，以避免過于率直的表達(dá)。從19世紀(jì)開始，西方繪畫的變化發(fā)展日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義、后印象主義等直到抽象主義，如果把這一發(fā)展過程描述的概括一點(diǎn)，基本上可以說是主觀因素不斷壓倒、以至全部取代客觀因素的過程。材料中的“印象主義”繪畫興起于何時(shí)、何地？原因是什么？答案19世紀(jì)的法國。受科學(xué)技術(shù)特別是光學(xué)理論和實(shí)踐的啟發(fā)。19世紀(jì)以來的世界音樂與美術(shù)1．既把古典主義音樂發(fā)展到爐火純青，又開創(chuàng)了浪漫主義音樂先河的音樂大師是()A．莫扎特 B．德彪西C．貝多芬 D．舒伯特答案C解析德意志的音樂家貝多芬是連接古典主義和浪漫主義音樂的橋梁。2．朱銘在《中國美術(shù)史》中說：“他們竭力回避尖銳敏感的社會(huì)政治問題，在自己身邊的日常生活中追尋光和色的美，寄托自己敏銳的探索精神。”下列作品中體現(xiàn)他們這種“追求”的有()①《坐在椅子上的女人》②《干草堆》③《牧神午后·前奏曲》④《日出印象》A．①③B．②④C．②③④D．①②③答案B解析題干說的是印象派繪畫，只有②④符合。3．強(qiáng)調(diào)捕捉人對(duì)外部世界的瞬間印象，在創(chuàng)作方法上不以旋律為中心，在配器上力圖纖細(xì)精致，追求音樂中豐富的明暗層次和濃淡色彩，在朦朧躁動(dòng)的音色中表現(xiàn)物體或事物的氣氛和情調(diào)。這是對(duì)哪一類音樂作品的評(píng)價(jià)()A．古典主義音樂 B．現(xiàn)代主義音樂C．浪漫主義音樂 D．印象派音樂答案D解析印象派音樂強(qiáng)調(diào)聲音的響度和音色，強(qiáng)調(diào)人對(duì)外部世界的瞬間印象，代表作品是法國音樂家德彪西的《牧神午后·前奏曲》。4．下列世界名畫屬于后印象派風(fēng)格的是()①莫奈《日出印象》②塞尚《埃斯泰克的海灣》③凡·高《向日葵》④畢加索《格爾尼卡》A．①②B．②③C．①④D．②③④答案B解析莫奈是印象派畫家的典型代表；塞尚、凡·高是后印象派畫家的代表；畢加索是現(xiàn)代派畫家的主要代表人物。5．在藝術(shù)創(chuàng)作中將物象扭曲失真，甚至將物象肢解為各個(gè)不同的部分，且不按照其天然形態(tài)組合。這一創(chuàng)作風(fēng)格是()A．浪漫主義 B．現(xiàn)代主義C．古典主義 D．現(xiàn)實(shí)主義答案B解析根據(jù)題干描寫的創(chuàng)作風(fēng)格具有抽象、變形的特點(diǎn)，這與現(xiàn)代主義美術(shù)的風(fēng)格一致，故選B項(xiàng)。6．閱讀下列材料，回答問題。材料一歐洲歌劇形成于17世紀(jì)初的意大利。在意大利佛羅倫薩一個(gè)非常喜歡藝術(shù)的貴族的莊園里，聚集著一批藝術(shù)家，他們中間有音樂家，有劇作家，有詩人，有造型藝術(shù)的專家。……簡單說，西方歌劇是一種以音樂為主要表現(xiàn)手段的綜合性藝術(shù)形式。音樂里面有唱，有器樂，而歌唱是最主要的，大家在聽歌劇時(shí)主要是在聽角兒唱，這一點(diǎn)跟我們中國戲曲就不太一樣。我們的戲曲是唱、念、做、打并重，不僅要唱，道白也很重要，還要有表演、武打，這四個(gè)方面都要很精彩。材料二18世紀(jì)，音樂界里誕生一位真正的偉人，那就是近代史上偉大的音樂家貝多芬。貝多芬早年深受啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國大革命的影響，畢生追求自由和民主的理想。貝多芬一生充滿了挫折，在創(chuàng)作盛年雙耳失聰，生活上也多次失意，但他頑強(qiáng)地向命運(yùn)挑戰(zhàn)。在今天，貝多芬的名字不僅代表登峰造極的古典音樂，而且是追求崇高理想的一種象征。(1)簡述歌劇產(chǎn)生的主要?dú)v史背景。(2)根據(jù)材料對(duì)比西方歌劇與中國戲曲的不同之處。(3)貝多芬是哪國人？代表作品有哪些？貝多芬在音樂發(fā)展史上的地位如何？答案(1)意大利是當(dāng)時(shí)資本主義經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的地區(qū)，聚集了一大批杰出的文學(xué)家、畫家、音樂家、學(xué)者，是文藝復(fù)興的發(fā)源地。意大利的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)正處于后期，人文主義成為當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流思潮，人們思想解放，視野開闊。(2)西方歌劇以音樂為主要表現(xiàn)手段，音樂里面有唱、器樂，而歌唱是最主要的；而中國戲曲是唱、念、做、打并重，四個(gè)方面都精彩。(3)貝多芬是德國人。代表作品有《英雄交響曲》《命運(yùn)交響曲》《田園交響曲》等。貝多芬是近代最偉大的音樂家，是代表古典音樂終結(jié)和浪漫主義音樂開端的偉人。解析本題考查西方歌劇和貝多芬的音樂貢獻(xiàn)。第(1)(2)問主要結(jié)合材料和時(shí)代背景進(jìn)行分析。第(3)問主要結(jié)合材料和所學(xué)知識(shí)對(duì)貝多芬是哪國人、作品、音樂貢獻(xiàn)進(jìn)行分析理解。【解析與探究】(教材P77)提示20世紀(jì)，美術(shù)受到西方現(xiàn)代主義思潮的深刻影響，形成了許多令人耳目一新的畫派。用怪誕、抽象、符號(hào)式的東西取代傳統(tǒng)藝術(shù)。不存在永恒不變的單一標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)代主義的基本特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時(shí)代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時(shí)代風(fēng)貌和斗爭。在技法上，它們大都反對(duì)傳統(tǒng)的寫實(shí)主義，追求新奇，空間結(jié)構(gòu)錯(cuò)亂，色彩配置隨意，點(diǎn)線紊亂，缺乏透視可謂它們共有的特點(diǎn)。在創(chuàng)作主旨上，它們都主張強(qiáng)調(diào)自我，表現(xiàn)個(gè)人情感和內(nèi)心世界。【自我測評(píng)】(教材P77)提示1.(1)古典主義音樂以反映人類的普遍要求為主要特征，注重形式，講究協(xié)調(diào)，遵循比率適當(dāng)和自然平衡的原則，強(qiáng)調(diào)風(fēng)格高雅，體現(xiàn)樂觀向上的進(jìn)取精神。總之，古典主義音樂崇尚理性、重視規(guī)范、要求感情的節(jié)制和形式。(2)①貝多芬是一個(gè)承前啟后的不朽豐碑。他創(chuàng)作了大量不朽的音樂作品。②終生追求進(jìn)步和自由，具有強(qiáng)烈的反封建與爭民主的革命精神。③成功地賦予器樂反映社會(huì)重大題材的使命，并調(diào)動(dòng)一切音樂表現(xiàn)手段來為這個(gè)使命服務(wù)。2．(1)印象派繪畫和音樂的共同特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)色彩的微妙變化。時(shí)代背景：略。(2)其藝術(shù)價(jià)值和歷史意義在于自從印象派崛起，歐洲藝術(shù)的現(xiàn)代風(fēng)采方見端倪。它開辟了歐美繪畫和音樂語言的新天地，拓展了人們的審美領(lǐng)域，為藝術(shù)家發(fā)揮個(gè)性提供了新途徑。從這時(shí)起，藝術(shù)從內(nèi)容到形式的變革、跳躍的幅度越來越大，革新的鋒芒越來越鮮明，從而孕育了20世紀(jì)初對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的全面突破。基礎(chǔ)鞏固1．畢加索曾這樣形容自己的藝術(shù)風(fēng)格：“讓優(yōu)美絕滅吧！”這種藝術(shù)風(fēng)格是()A．古典主義 B．現(xiàn)實(shí)主義C．現(xiàn)代主義 D．浪漫主義答案C2．“憧憬于色彩，贊美太陽。凡是有光明的地方，不問何物，都是他們的好畫材。……畫面只是色彩光的音樂，仿佛太陽為指揮者而合奏的大曲……”畫家豐子愷描述的是西洋哪一畫派？()A．現(xiàn)實(shí)主義 B．浪漫主義C．現(xiàn)代主義 D．印象主義答案D解析根據(jù)材料信息“憧憬于色彩”“畫面只是色彩光的音樂”可知繪畫強(qiáng)調(diào)光和色的作用，這與印象畫派風(fēng)格一致，故選D項(xiàng)。3．作品里大量使用了“光”與“色”的組合，使畫面上的旭日、河水、晨霧、小舟、遠(yuǎn)方的景物，隨著光色的變化而交相輝映，給人以特有的整體感。這是哪部作品的主題()A．《坐在椅子上的女人》 B．《埃斯泰克的海灣》C．《向日葵》 D．《日出印象》答案D解析作品中強(qiáng)調(diào)“光”與“色”，畫面上有“旭日、河水、晨霧、小舟”等景物，這符合莫奈的《日出印象》。A項(xiàng)是現(xiàn)代派作品。B、C兩項(xiàng)是后印象派作品。故D項(xiàng)符合要求。4．19世紀(jì)末法國著名音樂家德彪西把和聲作為豐富色彩的一種手段，還有意識(shí)地沖破常規(guī)節(jié)拍。這標(biāo)志著新的音樂流派的誕生，它是()A．民族派 B．印象派C．浪漫主義 D．現(xiàn)代主義答案B解析材料的關(guān)鍵信息點(diǎn)是“19世紀(jì)末”“德彪西”“和聲”等，結(jié)合所學(xué)知識(shí)可知是印象派音樂。5．“我希望為音樂帶來比其他藝術(shù)更大的自由，因?yàn)橐魳凡⒉粌H是自然的產(chǎn)物，而且是自然與想像的神秘結(jié)合。”這段話出自()A．貝多芬 B．莫扎特C．德彪西 D．畢加索答案C解析材料旨在揭示音樂只能提供一種暗示或心境，屬于印象派音樂理念，故C項(xiàng)符合。6．“它反對(duì)美的規(guī)律，反對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)力的常規(guī)和方法，反對(duì)人類在長期艱難的向前發(fā)展的歷史中所形成的藝術(shù)語言。”具有這一現(xiàn)代主義創(chuàng)作精神的作者是()A．畢加索 B．巴爾扎克C．盧梭 D．雨果答案A解析注意關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義。畢加索是西班牙現(xiàn)代主義畫家，故答案為A項(xiàng)。巴爾扎克作品為批判現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格；雨果作品為浪漫主義；盧梭為17－18世紀(jì)法國啟蒙思想家，排除B、C、D三項(xiàng)。能力提升7．貝多芬歷經(jīng)法國大革命前后歐洲社會(huì)劇變，給后人留下震撼人心的音樂史詩。對(duì)其《第三(英雄)交響曲》的解讀有誤的是()A．作品充滿時(shí)代氣息B．作品有田園風(fēng)光般的抒情C．作品含蓄地獻(xiàn)給一位無名英雄D．作品具有英雄史詩般的雄偉氣勢答案B解析本題主要考查對(duì)貝多芬《第三(英雄)交響曲》蘊(yùn)含的時(shí)代特征的理解。解題關(guān)鍵在于注意該作品受法國大革命的影響而創(chuàng)作，體現(xiàn)了頌揚(yáng)法國資產(chǎn)階級(jí)革命的時(shí)代特征。根據(jù)題干材料提示和所學(xué)知識(shí)可以形成如下示意圖：8．19世紀(jì)誕生的印象主義繪畫，追求光色變化中表現(xiàn)對(duì)象的整體感。下列圖片中，屬于后期印象主義繪畫代表作的有()A．①② B．①②③C．①③ D．②③④答案C解析本題考查讀圖解圖能力。《向日葵》《星月夜》是后印象派代表畫家凡·高的作品，《有藤椅的靜物》《彈曼陀鈴的少女》是立體派畫家畢加索的作品，故選C項(xiàng)。9．閱讀材料，結(jié)合所學(xué)知識(shí)回答下列問題。材料一這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場擴(kuò)展到宇宙的邊界……不可勝數(shù)的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地?cái)U(kuò)展開來……我們?cè)僖猜牪坏绞裁?琴弦在靜寂中低沉地顫動(dòng))，只有靜脈的跳動(dòng)……英雄在號(hào)角聲中從死亡的深淵站起。整個(gè)樂隊(duì)躍起歡迎他，因?yàn)檫@是生命的復(fù)活……——羅曼·羅蘭材料二(此曲)本欲獻(xiàn)給法國執(zhí)政者拿破侖，但當(dāng)?shù)弥闷苼鰧⒎Q帝時(shí)，貝多芬立刻將總譜寫有題詞的封面撕下，并憤怒地高喊：“這是一個(gè)獨(dú)裁者！”……最偉大的藝術(shù)家總是一定時(shí)代的良心和代言人，藝術(shù)作品不是在真空中產(chǎn)生的。——摘編自《論孔子的音樂觀及其現(xiàn)實(shí)意義》材料三從19世紀(jì)開始，西方繪畫的變化日新月異，從古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義、印象主義等直到抽象主義，如果把這一發(fā)展過程描述得概括一點(diǎn)，基本上可以說是主觀因素不斷壓倒，以至全部取代客觀因素的過程。——摘編自朱狄《當(dāng)代西方美學(xué)》(1)指出材料一、二所涉及的音樂作品的名稱及所屬的流派。你是怎樣理解材料二中“最偉大的藝術(shù)家總是一定時(shí)代的良心和代言人”的？(2)依據(jù)材料三和所學(xué)知識(shí)，指出印象主義繪畫作品的特點(diǎn)是什么？并舉一個(gè)代表作品。19世紀(jì)以后，西方繪畫的發(fā)展趨勢是什么？(3)綜合上述材料，你對(duì)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展有何認(rèn)識(shí)？答案(1)《第三交響曲》(《英雄交響曲》)。流派：浪漫主義。理解：貝多