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中國陶塑

景德鎮,秦俑,唐三彩目錄景德鎮,

秦俑

唐三彩建議教學活動景德鎮中國瓷器史中國是世界上最早發明和使用瓷器的國家中國瓷器成熟于距今1,800余年前的東漢時期瓷器成熟于東漢晚期，后經魏、晉、南北朝400多年的發展唐代是中國瓷器發展的第一個高峰期元朝青花瓷出現后，迅速發展為明清瓷器生產的主流。紅釉、藍釉等高溫顏色釉也燒制成功

中國瓷器史明清時期景德鎮成為全國制瓷業中心，中國瓷器在這個時期進入了一個黃金時代

各種高溫及低溫顏色釉瓷的燒制技術，形成了五彩繽紛的彩瓷世界在英語中，「中國」與「瓷器」同為一詞，china生活與藝術中國陶瓷器具藝術性，是日常生活中所用之物，是供人們品鑒欣賞的工藝美術品，具有實用功能，又具有審美價值，是生活與藝術的統一體。瓷器從唐代起，就開始沿著一條陶瓷之路遠銷海外，元明清時期青花及龍泉青瓷的外銷，作為一種商品在世界各地流通，同時也作為一種文化交流。生活與藝術中國瓷器在國外暢銷，原因除了當時海外交通發達，瓷器價廉物美外，富有東方民族色彩的瓷器，可以代替簡陋的木器、陶器和昂貴的金屬器，作為珍貴的藝術品。瓷器的外銷熱潮，同時帶動的是制瓷技術的傳播與交流，日本與朝鮮。歐洲的一些國家德國、英國、意大利、奧地利等國，制瓷風格也明顯受中國瓷器影響。景德鎮名稱來源宋代之前，景德鎮曾有過好幾個名稱：新平鎮、昌南鎮、陶陽鎮。到宋代，瓷業生產也進入一個嶄新時期，更成為全國的代表產地。由于瓷器“土白壤而填，質薄，色滋潤”，真宗景德年間（公元1004-1007年），皇帝趙恒派人到景德鎮，為皇家制造御用瓷器，底書“景德年制”四字。由于景德鎮聞名天下及海外，故稱為"景德鎮"。

景德鎮據文獻記載始燒于唐玄德年間，但目前考古發現瓷窯遺址，最早為五代，燒青瓷和白瓷。宋代燒制青白瓷。元代青白瓷繼續燒制，創燒青花、釉里紅及卵白釉瓷。明代一躍成為全國瓷器生產中心，明清兩代燒制青花、彩瓷及單色釉瓷。景德鎮湖田窯為景德鎮著名窯場，始于五代。五代時主要燒造灰胎青瓷和白胎白瓷兩種。北宋以后，創燒了著名的青白瓷，俗稱“影青”。至南宋后期，釉色有白，青兩種。元后期是卵白釉還創制了釉里紅，青花等新品種，并逐步成為青花的重要產地。明代只見青花和白瓷二種。青花多以藍地白花，折腰碗，小酒杯為多，紋飾簡潔、疏朗。景德鎮湖田窯燒制的青白釉的特征，釉汁在焙燒時：粘度小而易薄處泛白，積釉處帶水綠色；釉面的光澤度強，釉層透面度強﹔釉中氣泡大而疏。景德鎮青白瓷器有注壺，注碗、瓶、爐、茶托、油盒、瓷雕等。刻花大都采用一邊深一邊淺的刀法，即所謂的“半刀泥”刻成，線條簡潔流暢，形象生動有趣，形成了景德鎮窯的刻花方法。紋飾題材以牡丹、蓖菊紋，飛鳳，蓮荷，水波紋為多。景德鎮生產的薄胎瓷器，胎薄似紙，表現出極高的創新工藝手段。明末，在景德鎮高嶺村開采此礦，命名為高嶺土。高嶺石屬于粘土礦物，白或淺灰、淺綠、淺黃、淺紅等顏色，土狀光澤，吸水性強，和水具有可塑性，粘舌，干土塊具粗糙感。高嶺石是組成高嶺土的主要礦物，常見于巖漿巖和變質巖的風化殼中。中國高嶺石的著名產地有江西景德鎮、江蘇蘇州、河北唐山、湖南醴陵等。高領石陶瓷種類青花在中國陶瓷發展史上，最具有民族特色的器物就是青花瓷。「青花」是指應用「鈷」這種原料，在胎上繪出花紋，然后施加透明釉，在高溫下一次燒成，在釉下呈現藍色花紋的「釉下彩」瓷器。陶瓷種類青花元代青花瓷器燒制成功，打破了以往青瓷、白瓷等只靠釉面裝飾，或在胎體上刻、劃、印、剔花的裝飾局限。以藍色釉料，通過線條的粗細疏密來描繪圖案。 青白相映，幽美蒼翠的色調，與中國傳統水墨畫有異曲同工之妙，給人以恬靜舒適、賞心悅目的感受，具有濃郁的民族色彩和強烈的藝術感染力。陶瓷種類青花青花瓷器發展到明代，已經成為景德鎮陶瓷的主要產品，各時期青花特點:明代早期青花色澤濃艷凝重中期轉為淺淡秀雅中晚期青花又趨鮮艷且藍中泛紫晚期則又改濃艷為淡雅陶瓷種類青花清以后青花仍然是景德鎮瓷器最大宗的產品，其中以康熙青花最為卓越。康熙以后各朝的青花制品，青花發色漸趨灰暗，逐漸被彩瓷取而代之。青花青花花鳥紋蓋罐，高47cm，口徑20.6cm，足徑20.4cm。以青花裝飾，蓋面繪牡丹、竹、菊圖案。器身一面繪一只長尾雉雞獨立于山石之上，仰首翹尾，似高聲鳴叫；雉雞上方盛開著兩朵飽滿的雙犄牡丹花。此罐胎體潔白，造型敦厚端莊，釉面光潤，白中微微泛青。青花雉雞牡丹紋鳳尾尊，高46cm，口徑21.5cm，足徑13.7cm。尊敞口外撇，長頸，豐肩，鼓腹，圈足，俗稱「鳳尾尊」。青花色澤濃翠艷麗。尊上下兩層均有雉雞、牡丹、山石組成的畫面。用分水技法表現出青花色澤與紋飾的層次感，如水墨畫一般鮮明、生動、傳神的藝術效果。

青花陶瓷種類釉里紅釉里紅是一種釉下彩，作法是以銅紅料在胎上繪畫，后再罩以透明釉，再在高溫還原性氣氛中燒成，使釉下呈現出紅色花紋來。釉里紅的燒造是元代景德鎮窯工的一項重要發明。釉里紅常與青花相結合，叫「青花釉里紅」。陶瓷種類釉里紅元朝釉里紅現存極少。而器形、紋樣、畫法、風格都與元青花相似，但紋不及元青花豐富。釉里紅的操作方法與釉下青花相類，但要求較嚴，燒成難度較大。所用的彩料不是氧化鈷，而是氧化銅。氧化鈷還原呈藍色，氧化銅還原呈紅色。氧化呈色很不穩定，難度比青花大得多。釉里紅松竹梅紋玉壺春瓶，高33cm，口徑8.8cm，足徑11.3cm。

瓶撇口，細頸，圓腹，平底，圈足。頸部繪蕉葉紋，頸、腹之間繪變形海水。腹部主題紋飾為松竹梅，襯以山石、芭蕉、靈芝紋。足處繪蓮瓣紋一周，圈足上亦繪卷枝紋。

釉里紅

青花釉里紅鏤雕蓋罐，通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無釉。胎體上薄下厚，胎質細膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。附獅鈕蓋。

罐蓋頂堆塑坐獅鈕，鈕下繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身、口沿繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部飾下垂如意云頭紋，云紋內繪青花水波紋托白蓮，云頭紋間隔折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙勾菱形開光，內鏤雕山石、牡丹等四季園景，其中釉里紅繪山石、花卉等，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與云頭紋相對應。腹的底部飾卷草紋及變形蓮瓣紋。罐型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍交相輝映。青花釉里紅陶瓷種類新的品種五彩對陶藝色彩的表現更上一層樓。在坯體上先施用一層色釉（通常為白色）后，先顏色的釉藥繪上各種花紋圖案，以低溫燒第二次，由于色彩在底釉上，所以稱為釉上彩（overglaze），又稱為「二次燒」。陶瓷種類新的品種五彩由于五彩的紋路，往往受到底釉融化的影響而渲染；無法表現得細致。清康熙年間，景德鎮的陶所為了改進建個缺點，特別添加琺鄉質于底釉上，再于其上繪各種圖案，結果更為精致，此即為「粉彩」的發明。五彩蝴蝶紋瓶，高44cm，口徑12cm，足徑13cm。

五彩

瓶撇口，短頸，豐肩，肩以下漸收斂，圈足。頸中部繪如意頭紋、錦地朵花、圓點紋各一周，頸、肩相接處繪錦地如意紋一周。肩下至足部繪飛舞的彩蝶，間以蜻蜓。外底青花雙圈內繪靈芝。畫工以細膩的筆觸描繪了彩蝶三五成群、或聚或散的景致，極盡寫生之妙。陶瓷種類新的品種粉彩開始于康熙時期，是釉上彩瓷器中的新品種。由于顏料中含有粉質，色調柔和﹑淺淡，因此粉彩瓷器有“軟彩”之稱。精湛的制瓷技藝與精細的彩繪功底在此結合，用色十分豐富，多達二十種。粉彩

粉彩八桃天球瓶，高

50.6cm，口徑11.9cm，足徑17.7cm。

瓶直頸，腹碩圓，圈足，俗稱天球瓶。胎體潔白，釉質粉潤如雪。采用沒骨畫法在瓶體上繪出濃淡相間、層次清晰而富有立體感的桃樹、月季各一株。桃干茁壯，枝頭結蟠桃8個，果實飽滿，枝葉葳蕤。樹旁襯月季，輕盈俏麗。

粉彩

籠長方形，形仿織錦書套中的線裝書函。書函上置一枚雙拱形紐的長方形石印章和一個瓷質圓形印泥盒。印章下有一臥槽與中空的書函箱體相通，通過此槽可給金鐘兒等鳴蟲喂食。印泥盒內有櫻桃、花生、蓮子、瓜子等象生瓷果品。是一件文房陳設品，又是一只可喂養鳴蟲的小籠。

粉彩描金書函式金鐘籠，通高14cm，長20.5cm，寬11.7cm。

陶瓷種類新的品種斗彩兼具釉上與釉下兩種技法的另一種表現，在已燒好的青花圖案或青花輪廓上填入粉彩，這種作品即為斗彩。斗彩

斗彩團花菊蝶紋蓋罐，通高10.4cm，口徑5cm，足徑5.4cm。

罐直口，豐肩，瘦底，圈足。罐身主題紋飾分上下兩行各四團花，交錯排列。團花上半為一蝴蝶下半托菊花2朵及枝葉。團花之間繪折枝蓮紋。肩及足際分別繪青花海水紋一周，其上繪各色花8朵。蓋面中央繪一團花，立墻飾折枝蓮花4朵。底足青花雙圈內楷書「大清雍正年制」六字款。

此蓋罐即雍正官窯仿成化斗彩的代表作品之一，其造型、胎釉、圖案均按成化真物仿制而成。成化斗彩以做工精細、小巧玲瓏、且傳世品稀少為世所珍重。斗彩

斗彩荷蓮圖鼓釘繡墩，高52.9cm，面徑31cm。

墩面徑、底徑相若，器身長圓，呈鼓形。有四云頭形鏤空裝飾。墩面為紫地軋道粉彩裝飾，其中心為天藍地斗彩裝飾。器身大面積的荷蓮紋為藍地斗彩加繪粉彩，釉上填礬紅、綠、藍、白、紫、青花等彩料。上下各有一周紫地金彩鼓釘。

藏品精髓枕分上、中、下三部分，上部枕面為如意形。中部雕塑雙獅作搏斗狀。下部為腰圓形。枕底胎厚重無釉。青白瓷有「假玉器」之美稱，以景德鎮地區的產品質量最佳。

青白釉雙獅枕，不僅造型生動，釉色瑩潤，有玉的質感，兼具實用與欣賞雙重價值。青白釉雙獅枕，高15.5cm，長17.5cm。宋朝藏品精髓青花壓手杯，高4.9cm，口徑9.2cm，足徑3.9cm。杯體如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。內外均繪青花紋飾，青花色調深翠。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書「永樂年制」四字款。壓手杯的特點為胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時，正壓合于手的虎口處，有「壓手杯」之稱。

明永樂青花壓手杯是明代瓷器中能與文獻記載相互印証的一種實物，具有重要的歷史研究價值。明朝(永樂)藏品精髓青花梵文出戟蓋罐，高28.7cm，口徑19.1cm；蓋口徑22cm，底徑24.7cm。罐直口，平肩，碩腹，下部微向內收，平底。口上有槽，肩部凸起8個長方平面扳手，附圓蓋。胎體厚重，釉色青白。蓋之外壁飾海水紋。蓋內頂面蓮瓣紋環圍。罐外壁中間一行梵文為密咒真言，密宗信徒稱為「法曼荼羅」。

此器在宣德青花中極為少見，其造型、花紋均充滿宗教儀式的含義，當為佛教徒作道場時所用的法器，是景德鎮專為宮廷燒制的佛事用具。

明朝(宣德)藏品精髓杯敞口微撇。杯體小巧。杯外壁飾子母雞兩群，間以湖石、月季與幽蘭。此雞缸杯以新穎的造型、清新可人的裝飾、精致的工藝而歷受贊賞，堪稱明成化斗彩器之典型。胎質潔白細膩，薄輕透體，白釉柔和瑩潤，表里如一。杯壁飾圖與型體相配，有釉下青花及釉上鮮紅、葉綠、水綠、鵝黃、姜黃、黑等彩，運用了填彩、覆彩、染彩、點彩等技法。

此杯是明成化朝景德鎮御窯廠燒制的宮廷用器。

斗彩雞缸杯，高3.3cm，口徑8.3cm，足徑4.1cm。

明朝(成化)藏品精髓罐廣口，短頸，溜肩，腹部上豐下斂，平底。肩兩側置牛頭形耳。罐內施白釉，外施黃釉。外壁自上而下飾金彩弦紋9道。明代黃釉瓷器造型以盤、碗居多，罐則少見。

明代黃釉瓷器除作御用餐具外，還被用作祭祀用器。黃釉描金雙獸耳罐,高32cm，口徑19cm，足徑17.5cm。

明朝(弘治)藏品精髓五彩鏤空云鳳紋瓶，高49.5cm，口徑15cm，足徑17.2cm。

明朝(萬歷)瓶洗口，長頸，垂腹，圈足。頸兩側貼飾獅耳。用釉下青花及紅、黃、綠、茄紫、孔雀綠諸彩裝飾。瓶口鏤空如意云頭紋，頸部環繪五彩蕉葉紋。整個器物自口至底，層層花紋密布，無纖毫隙地，可稱艷麗之至。為萬歷年五彩之特征。是萬歷時期官窯五彩瓷中的稀世珍品。清朝(康熙)紫紅地琺瑯彩纏枝蓮紋瓶，高13.2cm，口徑4.4cm，足徑5.4cm。瓶撇口，細長頸，扁圓腹，平底無釉。通體飾琺瑯彩，紫紅地，藍、白、黃彩料繪畫紋飾。頸部飾變形蟬紋，中間連以變形小蟬，腹部飾折枝蓮紋。底部方欄內刻楷書「康熙御制」四字。

是琺瑯彩瓷器初創時期的一件佳作

。藏品精髓藏品精髓清朝(雍正)琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm。

弧壁，圈足，底有藍料正楷「雍正年制」四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內外釉白如雪。碗外壁一側繪雉雞牡丹花，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。

琺瑯彩瓷亦稱「瓷胎畫琺瑯」，將中國古代彩瓷發展到頂峰，此碗是彩瓷佳作。各色釉彩大瓶，高86.4cm，口徑27.4cm，足徑33cm。清朝(干龍)瓶敞口，束頸，頸下漸廣，瓜楞腹，圈足外撇。頸部兩側為貼金彩夔形耳。全瓶共分16段釉彩。口部飾金彩、紫地粉彩、綠地粉彩。頸部飾仿哥釉、青花、松石綠釉。肩部飾窯變釉、斗彩。腹上部飾粉青。腹部飾12個霽藍地描金開光，內中彩繪吉祥圖，其中6幅為花卉、蝙蝠、蟠螭、如意、萬字帶等，寓意「福壽萬代」。另外6幅為「三陽開泰」、「丹鳳朝陽」、「太平有象」、「吉慶有余」以及樓閣山水、博古圖等。此瓶集歷代多種工藝和技術于一器。多樣的釉彩、紋飾又安排得協調，濃淡相間。造型雄渾，紋飾繁縟，色彩絢美，巧奪天工，標志著中國古代制瓷工藝達到一個新的高峰。藏品精髓現代作品青花作品名稱：藍風作者：施于人現代作品青花作品名稱：寫梅圖作者：施家美現代作品青花作品名稱：一枕溪聲作者：李林洪現代作品釉里紅作品名稱：六鶴同春作者：曾維開現代作品釉里紅作品名稱：迎春圖作者：候一波現代作品釉里紅作品名稱：海棠作者：熊鋼如現代作品青花釉里紅作品名稱：年年有余作者：候一波現代作品青花釉里紅作品名稱：年年有余作者：曾維開現代作品青花釉里紅作品名稱：松鶴萬年作者：彭竟強現代作品青花釉里紅作品名稱：二仙對奕圖作者：王淑凝現代作品青花釉里紅作品名稱：平沙飛雁作者：秦錫麟現代作品青花釉里紅作品名稱：金芙蓉作者：王錫良現代作品高溫彩作品名稱：靜作者：朱文現代作品高溫彩作品名稱：六鶴同春作者：朱文現代作品五彩作品名稱：富貴有余作者：施于人現代作品五彩作品名稱：月月紅

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~構思階段包括典型的概括和粉本的塑造。

~制作階段包括造型、制模、壓模、修整、素燒、施釉、釉燒。三彩塔式罐三彩只魚瓶三彩舞人扁壼三彩器的特色是在器物的胎體上施以黃、綠、赭三種釉彩，有的單色藍彩或黃、綠兩彩，都屬于唐三彩的范疇。是唐代陶瓷手工業的一個新品種，屬于低溫釉陶系統。釉色較釉陶多彩，釉質亦較細膩；胎質較瓷器粗松，且釉色不透明。瓷器的燒成溫度在一千三百度以上，三彩的素燒溫度為一千一百度；釉燒溫度為八百度至九百度。、三彩馬三彩器中引人注目的是一大批駱駝駿馬和牽馬、牽駝俑。三彩低頭馬唐代養馬業發達，開元年間總數已達四十三萬匹，為雕塑家們提供了豐富的素材。三彩陶馬

唐三彩馬以比例準確、肌肉清晰、神態生動而著稱中國古代雕塑史，沒有比唐代的雕塑者們對于馬匹的觀察更深刻、更細致、更絲絲入扣。。彩色釉陶騎馬男俑

三彩騎馬狩獵俑唐代統活者把狩獵活動視作人生一大樂事。三彩騰空馬俑各時代雕塑者也沒有唐代的雕塑者們對于馬匹的描狀更為活潑生動、更為全面、更為出奇制勝了。三彩載物駱駝

載滿絲綢的駱駱，正是奔馳在絲綢之路上駱駝隊的形象。「琉璃寶眼」的中亞胡人牽馬俑，在唐三彩中常見。三彩馬及拉馬俑三彩駱駝載舞俑生動逼真地塑造了中亞一帶胡人的形象：赤髯紫眼、戴翻沿虛帽、身穿窄袖長衫、深目高鼻、滿臉胡須。沿著駝鈴叮當的絲綢之路，中外文化交流蓬勃發展。三彩駱駝載樂俑

三彩女坐俑。初唐時期的三彩女俑面目清秀，身材苗條，衣服緊窄，惟肖惟妙。三彩女立俑

盛唐時期仕女「大髻寬衣」、有「豐厚為體」的特點。三彩鎮墓獸

鎮墓獸是唐代常見的倍葬品。三彩亦很喜歡以其他動物為題材，動作靈活生動。三彩獅子白釉三彩碟三彩盤三彩鸂鶒酒卮三彩絞胎瓷枕三彩鉢盂三彩器中有很多是仿造波斯的金銀器的器型。唐三彩的影響這批器物運送到北京，引起了國外古器物研究者和古董商的重視，在歐美人士的贊美聲中，聞名于世。三彩是唐代陶瓷手工業的一個新品種，是繼漢代黃、綠釉陶器的基礎上發展起來的，進一步提高了陶制品的制作技術。工匠們在塑造唐三彩時，既注意到人物形象、動物體態、又著意刻畫了它內在的精神狀態，做到形神兼備，具有強烈的藝術生命力。秦俑秦俑的創作背景

~秦漢時期，用活人殉葬己成強駑之末，相應地，俑作為殉人的模擬品或替代者，在墓內大量地出現。~最著名的首推秦始皇陵兵馬俑。~出土武士俑7000余個，駟馬戰車100余輛，戰馬100余匹。~秦俑因其戰服不同可分穿袍的袍俑和袍外擐甲的甲俑兩大類，手都持真兵器。~依身份和兵種編制分，有將吏俑和步兵、車士、騎士、弓弩手和駕御手等。

規模宏大出乎意料的整齊