李白唐詩《長干行二首》賞析【原文】長干行二首⑴作者：唐·其一妾發(fā)初覆額，折花門前劇。郎騎竹馬來，繞床弄青梅。同居長干里⑵，兩小無嫌猜，十四為君婦，羞顏未嘗開。低頭向暗壁，千喚不一回。十五始展眉，愿同塵與灰。常存抱柱信⑶，豈上望夫臺。十六君遠(yuǎn)行，塘滟堆⑷。五月不可觸，猿聲天上哀⑸。門前遲行跡⑹，一一生綠苔⑺。苔深不能掃，落葉秋風(fēng)早。八月蝴蝶黃，雙飛西園草。感此傷妾心，坐愁紅顏老。早晚下三巴，預(yù)將書報家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙⑻。其二憶妾深閨里⑼，煙塵不曾識。嫁與長干人，沙頭候風(fēng)色。五月南風(fēng)興，思君下巴陵⑽。八月西風(fēng)起，想君發(fā)揚(yáng)子。去來悲如何，見少離別多。湘潭幾日到，妾夢越風(fēng)波。昨夜狂風(fēng)度，吹折江頭樹。暗無邊，行人在何處。好乘浮云驄，佳期蘭渚東。鴛鴦綠蒲上，翡翠錦屏中。自憐十五余，顏色桃花紅。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)。【注釋】⑴長干行：屬樂府《雜曲歌辭》調(diào)名。下篇一作張潮。黃庭堅作李益詩。⑵長干里：在今南京市，當(dāng)年系船民集居之地，故《長干曲》多抒發(fā)船家女子的感情。⑶抱柱信：曲出《莊子·盜跖篇》，寫尾生與一女子相約于橋下，女子未到而突然漲水，尾生守信而不肯離去，抱著柱子被水淹死。⑷滟堆：三峽之一塘峽峽口的一塊大礁石，農(nóng)歷五月漲水沒礁，船只易觸礁沉。⑸天上哀：聲一作“鳴”。⑹遲行跡：遲一作“舊”。⑺生綠苔：綠一作“蒼”。⑻長風(fēng)沙：地名，在今安省安慶市的長江邊上，距南京約700里。⑼憶妾深閨里：妾一作“昔”。⑽思君下巴陵：下一作“在”。【譯】其一我的頭發(fā)剛剛蓋過額頭，在門前折花做游戲。你騎著竹馬過來，把弄著青梅，繞著床相互追逐。我們同在長干里居住，兩個人從小都沒什么猜忌。十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著墻壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。十五歲才舒展眉頭，愿意永遠(yuǎn)和你在一起。常抱著至死不渝的信念，怎么能想到會走上望夫臺。十六歲時你離家遠(yuǎn)行，要去塘峽滟堆。五月水漲時，滟堆不可相觸，兩岸猿猴的啼叫聲傳到天上。門前是你離家時徘徊的足跡，漸漸地長滿了綠苔。綠苔太厚，不好清掃，樹葉飄落，秋天早早來到。八月里，黃色的蝴碟飛舞，雙雙飛到西園草地上。看到這種情景我很傷心，因而憂愁容顏衰老。無論什么時候你想下三巴回家，請預(yù)先把家書給我。迎接你不怕道路遙遠(yuǎn)，一直走到長風(fēng)沙。其二想起我當(dāng)初在深閨里，從不曾去那人跡華的地方;自從嫁給了長干人，每日在江邊沙岸上迎風(fēng)盼君回歸。五月的南風(fēng)刮起時，你順流而下去到巴陵;當(dāng)八月的西風(fēng)吹來，夫君應(yīng)該已從揚(yáng)子渡口出發(fā)。去去來來，總是聚少離多。幾日才能到達(dá)那湘潭，在夢中我飛越了重重?zé)煵āＷ蛞褂止纹鹆丝耧L(fēng)，吹段了江邊的樹枝;江水浩渺無邊，行人蹤影何在?我愿乘上那駿馬“浮云”，與君相會在生滿蘭草的小洲。鴛鴦成雙浮游在綠蒲上，翡翠鳥雙雙停棲在錦屏中。十五歲正是面如桃李的花樣年華，只可惜做了商人的妻子，一個人每日在家擔(dān)驚受怕，擔(dān)心外面的風(fēng)雨浪濤中夫君是否安全。【賞】李白青年時代的作品《長干行》是中較早反映市民生活、感情的優(yōu)秀篇章。第一首詩以獨(dú)白的口吻，寫年輕的商人之婦的愛情回憶，自青梅竹馬的幼年同游、羞澀靦腆的新婚初嫁、如膠似漆的私語盟誓，一直寫到丈夫入蜀行商，自己獨(dú)守空房，苦盼夫歸的熱切期望。整個的生活歷程與心靈波動，抒寫得十分細(xì)膩委婉。詩的風(fēng)格接近民歌，長干兒女對幸福愛情向往追求的熾烈心態(tài)，已經(jīng)帶有方興未艾的市民的新鮮氣息。第二首詩與前一首同是寫商婦的愛情和離別的詩。清人章在《唐詩三百首注疏》中說：“二章詞意，前后層次，一線貫通，不可折斷，直作一首讀可也。”詩以商婦獨(dú)白的手法，抒寫了她對遠(yuǎn)出經(jīng)商的丈夫的摯愛和思念。詩從商婦望夫不歸說起，一層一層，直到自憐自恨而止，凄切幽怨，纏綿感人。【賞】詩人李白寫過許多反映婦女生活的作品，《長干行》就是其中杰出的詩篇。長干是地名，在今江蘇南京。樂府舊題有《長干曲》，郭茂倩《樂府詩集》卷七二載有古辭一首，五言四句，寫一位少女駕舟采菱、途中遇潮的情景。與李白同時的崔有《長干曲》，崔國輔有《小長干曲》，也都是五言四旬的小樂府體，所描繪的都是長江中下游一帶男女青年的生活場景。這些內(nèi)容都較簡單。李白《長干行》的篇幅加長了，內(nèi)容也比較豐富。它以一位居住在長干里的商婦自述的口氣，敘述了她的愛情生活，傾吐了對于遠(yuǎn)方丈夫的殷切思念。它塑造了一個具有豐富深摯的情感的少婦形象，具有動人的藝術(shù)力量。這是兩首愛情敘事詩。《長干行·其一》對商婦的各個生活階段，通過生動具體的生活側(cè)面的描繪，在讀者面前展開了一幅幅鮮明生動的畫面。詩人通過運(yùn)用形象，進(jìn)行典型的括，開頭的六句，婉若一組民間孩童嬉戲的風(fēng)情畫卷。“十四為君婦”以下八句，又通過心里描寫生動細(xì)膩地描繪了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下來的中，更以濃重的筆墨描寫閨中少婦的離別愁緒，詩情到此形成了鮮明轉(zhuǎn)折。“門前遲行跡”以下八句，通過節(jié)氣變化和不同景物的描寫，將一個思念遠(yuǎn)行丈夫的少婦形象，鮮明地躍然于紙上。最后兩句則透露了李白特有的浪漫主義色彩。這闋詩的不少細(xì)節(jié)描寫是很突出而富于藝術(shù)效果的。如“妾發(fā)初覆額”以下幾句，寫男女兒童天真無邪的游戲動作，活潑可愛。“青梅竹馬”成為至今仍在使用的成語。又如“低頭向暗壁，千喚不一回”，寫女子初結(jié)婚時的羞怯，非常細(xì)膩真切。詩人注意到表現(xiàn)女子不同階段心理狀態(tài)的變化，而沒有作簡單化的處理。再如“門前遲行跡，一一生綠苔”，“八月胡蝶黃，雙飛西園草”，通過具體的景物描寫，展示了思婦內(nèi)心世界深的感情活動，深刻動人。《長干行·其二》恰似《長干行·其一》中的少婦風(fēng)塵仆仆地劃著小船來到長風(fēng)沙的江邊沙頭上等候久別的.丈夫。該詩在描述女子情感脈絡(luò)上非常細(xì)密柔婉，像是山林中的清泉涓涓流暢而又還回曲折，給讀者留下數(shù)不清的情韻，把少婦的閨怨描寫得淋漓酣暢。這闋詩中，詩人用“嫁與長干人，沙頭候風(fēng)色”兩句便將女主人公的身世交代得清清楚楚。“五月南風(fēng)興”以下四句交代了詩中丈夫的行蹤。“昨日狂風(fēng)度，吹折江頭樹”則表現(xiàn)了她對夫婿安危的深切關(guān)懷，最后，“自憐十五余，顏色桃花江。那作商人婦，愁水復(fù)愁風(fēng)”以少婦感懷身世的方式將滿腔離愁別恨渲染得恰到好處。這首詩將南方女子溫柔細(xì)膩的感情刻畫得十分到位。全詩感情細(xì)膩，纏綿婉轉(zhuǎn)，步步深入，語言坦白，音節(jié)和諧，格調(diào)清新雋永，也屬詩歌藝術(shù)的上品。但是，與《長干行·其一》相比起來，《長干行·其二》顯得要稍遜一籌。《長干行·其二》與其他描寫閨怨題材的詩一樣，是從少婦時期入手，而《長干行·其一》卻別出心裁，偏偏從童年時期的兩小無猜寫起，李白在此詩中打破了陳規(guī)，自出機(jī)。它通過描繪出的一副副生活場景，精心渲染環(huán)境氣氛，使得人物性格更加生鮮自然，顯示出完整性和獨(dú)創(chuàng)性。一連串具有典型意義的生活片段和心理活動的描寫，幾乎顯示了女主人公的一部性格發(fā)展史。這些是《長干行·其二》所沒有達(dá)到的藝術(shù)高度。透過《長干行·其一》典型化的語言，塑造出了一個典型的商人小婦形象。這就是典型的塑造——典型環(huán)境中的典型人物。用“清水出芙蓉，天然去雕飾”來贊美這首詩是最貼切不過了，相形之下，《長干行·其二》略顯平庸，一則在于它的遣詞用句沒有前者的創(chuàng)新性，二者它的敘述方式?jīng)]有擺脫掉其他相同題材詩歌的影子。它更加注重愁怨的描寫，而第一首的最后兩句“相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙”則帶有一絲脫離封建禮教的解放色彩。因此，《長干行·其一》塑造的