偶發(fā)性色彩研究及其在面料圖案設計上的應用摘要：隨著市場經濟的不斷發(fā)展，服裝設計方面對色彩有了更高的要求，在面料上不但需要對圖案進行設計，同時需要保證面料在色彩上的整體效果。偶發(fā)性色彩研究對提高面料圖案的整體效果有著重要的影響，偶發(fā)性色彩能夠將面料圖案的設計實現從二維平面到三維空間的過度，產生樣式上的改變，使人在觀看的過程中能夠感覺到不一樣的效果，形成新的色彩。偶發(fā)性色彩在不斷地探索過程中，對面料進行偶發(fā)性色彩的處理，色彩在不斷消退的過程中，色彩在平面分布的過程中呈現出自由生發(fā)的效果，對整個服裝界的發(fā)展帶來了新的色彩形式，能夠提升服裝界的整體水平。本文將對偶發(fā)性色彩研究的整個過程進行分析，并對偶發(fā)性色彩在面料圖案設計上的應用效果進行闡述，從而不斷提升服裝設計水平。關鍵詞：偶發(fā)性色彩；面料圖案；設計；應用偶發(fā)性色彩通常是指創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作的過程中作品的色彩由于外界因素的介入，從而造成了作品在色彩上的改變，色彩的自由生發(fā)呈現出層次疊錯、形象消散以及分布不均等現象，色彩的開放性特點尤為明顯。偶發(fā)性色彩在很大程度上掙脫了傳統(tǒng)色彩上的束縛，創(chuàng)作者在進行創(chuàng)作的過程中采用不同性質的材料和創(chuàng)作手法，利用時間和空間的特點改變以往的色彩，使得面料圖案更加隨意，顯示出現代抽象藝術的特點[1]。所謂偶發(fā)性時間和空間上的特征一般是指形狀不一的顏色模塊進行疊加以及不同顏色之間進行相互的滲透，給圖案面料帶來了更加豐富的內容。因此，偶發(fā)性色彩研究在面料圖案設計過程中發(fā)揮著重要的作用，能夠推動我國服裝行業(yè)的快速發(fā)展。一、偶發(fā)性色彩的相關概述（一）偶發(fā)性色彩的定義在圖案面料的設計過程中，對色彩進行高效的管理與約束，能夠推動圖案面料在色彩上呈現出豐富的特征，從而促進我國整個服裝行業(yè)的快速發(fā)展。偶發(fā)性色彩在研究的過程中，是指創(chuàng)作者在進行色彩研制的過程中將不同的色彩進行疊加使用，促進色彩的自由生發(fā)，改變了原有色彩的摸樣，體現出分布不均的特點，屬于開放性色彩[2]。由偶發(fā)性色彩創(chuàng)作出的作品都呈現出無規(guī)則的狀態(tài)，全部的畫面在色彩上沒有邊界，畫面顯得較為自由，這是偶發(fā)性色彩的典型特征，在整個色彩研究過程中具有較高的實用價值。偶發(fā)性色彩在一定程度上又是現代抽象藝術，偶發(fā)性色彩打破了以往色彩的固定形式，在特定的時空下，有效的設計對色彩生發(fā)的結果，掙脫了永久性色彩的原則，形成了較為自由的色彩觀念。偶發(fā)性色彩研究過程中發(fā)現，偶發(fā)性色彩是對色彩自由條件下發(fā)生的某種生發(fā)現象，全篇的色彩與圖案的整體形狀沒有多大的聯系，觀看者在欣賞的過程中需要采用抽象思維角度進行揣摩，從而使得圖案內容更加豐富飽滿[3]。偶發(fā)性色彩在面料圖案的使用過程中能夠使不同種類顏色之間進行相互影響，相互干擾所形成的自由色彩便是其最終的結果，使得面料圖案在顏色上更為豐富，只有邊界具有模糊的本體色彩，呈現出多樣性。在我國色彩研究的現階段，偶發(fā)性色彩的探究工作仍在繼續(xù)，偶發(fā)性色彩首先需要經過生發(fā)，通過時間和空間上的轉換，形成不同顏色之間的相互轉換，從而體現出色彩的多樣性[4]。然而偶發(fā)性色彩在研究的過程中也存在很大的風險，因此，需要在進行偶發(fā)性色彩研究的過程中進行風險的防范，保證色彩的穩(wěn)定性，從而促進偶發(fā)性色彩在圖案面料中的應用，提高服裝行業(yè)發(fā)展的整體水平。（二）偶發(fā)性色彩的借鑒偶發(fā)性色彩在探究的過程中通過對色彩的反復研究，得出了有效的結果，偶發(fā)性色彩在面料圖案中的研究能夠提升整體設計的水平。偶發(fā)性色彩在面料圖案中的應用，顏色產生的過程是偶然性的，沒有顏色規(guī)定的束縛，很可能顏色在產生的過程中顯得較為新穎，使得創(chuàng)作的初始顏色失去了原有的作用，畫面呈現出自由的色彩。偶發(fā)性色彩的形成是主觀因素與客觀因素的結合，創(chuàng)作者在進行色彩研究的過程中需要采用開放性的思維對色彩進行識別，在色彩探究過程中要不斷地去嘗試[5]。隨著科學技術的不斷發(fā)展，在進行偶發(fā)性色彩研究的過程中要與計算機技術相結合，通過計算機進行色彩上的研究，設定不同的參數，針對得到的顏色結果進行統(tǒng)計，從而使得偶發(fā)性色彩更多地融入主觀因素，為以后圖案面料的色彩研究提供有效的參考，提升面料圖案的整體性效果。二、偶發(fā)性色彩的創(chuàng)新設計（一）偶發(fā)性創(chuàng)新設計的概念在傳統(tǒng)的色彩研究過程中，創(chuàng)作者在進行色彩描繪的過程中，一般采用控制的手法，保證圖案色彩上的規(guī)范性，從根本上避免色彩出現差錯。然而偶發(fā)性色彩研究，在創(chuàng)作的過程中對色彩的要求較為放松，體現出創(chuàng)新的思維，確保色彩之間能夠進行相互的疊加，從而不斷實現色彩上的自由生發(fā)，形成新的色彩模式，在面料圖案中的應用便能夠體現出圖案的獨特性，從而推動色彩研究上升到新的水平[6]。偶發(fā)性色彩研究從根本上打破了傳統(tǒng)色彩上的束縛，對色彩的固定模式有了新的突破，使得市場經濟的發(fā)展過程中服裝面料在圖案上呈現出多樣性，能夠滿足更多消費者對色彩的追求。（二）偶發(fā)性創(chuàng)新設計的意義偶發(fā)性創(chuàng)新設計在研究的過程中有著重要的意義，是將偶發(fā)性色彩的判別方式與色彩的創(chuàng)新方法進行研究，能夠有效提升偶發(fā)性色彩研究的總體水平，從而在面料圖案的應用過程中形成新的形式，對整個服裝行業(yè)的發(fā)展有著重要的意義[7]。偶發(fā)性色彩在長期的實踐中應用，創(chuàng)新水平的提升，改變了以往色彩上的滯后，偶發(fā)性色彩從一定程度上也能通過主觀性進行控制，通過實踐得出偶發(fā)性色彩在形成過程中的規(guī)律，不斷進行色彩上的創(chuàng)新，產生更多的偶發(fā)性色彩，保證面料圖案的色彩多樣性。偶發(fā)性色彩在通常情況下，都是意外產生的結果，沒有進行人為的創(chuàng)造，對色彩的發(fā)現主要是通過創(chuàng)作者對色彩的靈敏度，從偶然中獲得的色彩。因此，創(chuàng)作者可以通過對色彩的詳細研究，創(chuàng)造出更多的面料顏色，將所獲得的色彩廣泛應用到服裝設計的過程中去，能夠有效提升服裝設計的整體水平。偶發(fā)性創(chuàng)新設計能夠對色彩進行合理的研究，創(chuàng)作者在進行設計的過程中能夠利用計算機技術進行合理的色彩設計，保證了面料圖案的整體效果，同時減少對人力、物力的浪費，從而降低資源的浪費[8]。此外，偶發(fā)性創(chuàng)新設計能夠加快對色彩的研究，培養(yǎng)設計者的思維，能夠提升服裝的整體效果，顯示出更高的價值。三、偶發(fā)性色彩在面料圖案中的應用隨著市場經濟的快速發(fā)展，服裝面料圖案在發(fā)展的過程中對色彩的要求越來越廣，經濟的發(fā)展使得人們的審美水平也在不斷提升，在服裝色彩方面人們有了更高的要求。因此，需要加快對偶發(fā)性色彩的研究，打破傳統(tǒng)的色彩模式，推動服裝色彩呈現出多樣性。偶發(fā)性色彩在形式上顯得更為自由，能夠體現出與自然的和諧統(tǒng)一，在面料圖案的研究中顯得更為人性化，符合當代社會的發(fā)展需求。（一）創(chuàng)新模式對面料圖案的指導偶發(fā)性色彩在面料圖案的設計過程中有著重要地位，偶發(fā)性色彩在創(chuàng)新的過程中需要對相關的條件進行詳細的說明，做好對相關數據的統(tǒng)計工作，為以后的色彩搭配提供參考[9]。在偶發(fā)性色彩的研究過程中需要引用科學技術，通過計算機應用的方式將色彩控制在一定的范圍之內，確保色彩在面料圖案設計過程中呈現出良好的效果。偶發(fā)性色彩在應用的過程中體現出開放性，針對不同的創(chuàng)作目標有著不同色彩的搭配，在設計的過程中偶發(fā)性色彩有著巨大的發(fā)展空間，通過長期的實踐能夠獲得豐富的色彩參照值，應用到面料圖案中，從而提升了整體的效果。自由生發(fā)是偶發(fā)性色彩的主要特點，同時也是進行色彩創(chuàng)新的重要過程，在偶發(fā)性色彩呈現出來之前，媒介的介入能夠明顯提升色彩的科學性，形成色彩方面的系統(tǒng)化形式[10]。偶發(fā)性色彩創(chuàng)新模式呈現出基礎性特征，在諸多領域的應用過程中都獲得了較大的成就，廣泛適用于各個領域對色彩的需求，尤其是在服裝設計領域中的應用，提升了服裝行業(yè)的整體性發(fā)展。（二）偶發(fā)性色彩在面料圖案中的應用方法偶發(fā)性色彩在面料圖案中的應用方法具有多樣性，在密切關聯的應用領域中，偶發(fā)性色彩主要體現在視頻、互動以及創(chuàng)新的藝術形式當中，在審美能力上得到了很大的提升[11]。此外，在面料圖案中的應用效果尤為明顯，偶發(fā)性色彩以其獨特的色彩形式，為面料圖案設計者提供了豐富的色彩，使得面料圖案在顏色上呈現出多種多樣的特征，符合當代服裝行業(yè)的發(fā)展潮流，能夠滿足消費者的需求。此外，偶發(fā)性色彩還能夠提升我國服裝行業(yè)的整體水平，在色彩的研究過程中服裝更加具有商業(yè)性價值[12]。此外，偶發(fā)性色彩，從很大程度上滿足了人們對色彩的追求，在技術上有了很大的提升。因此，偶發(fā)性在面料圖案中的研究有著很重要的地位，對面料色彩的呈現更加符合社會發(fā)展的要求，對我國整個服裝行業(yè)的發(fā)展起到了推動的作用。結語：綜上所述，偶發(fā)性色彩是由創(chuàng)作者在無意中形成的，不受創(chuàng)作者思想的控制，色彩之間的顏色進行自由生發(fā)，從而呈現出色彩的多樣性，從而提升了面料圖案整體性效果。從偶發(fā)性色彩分層來看，色彩通過疊加、覆蓋等形式不斷形成新的色彩，推動了我國服裝行業(yè)的整體性發(fā)展，使得服裝面料圖案在色彩上表現出多樣性。此外，偶發(fā)性色彩在面料圖案的設計過程中的應用，能夠將圖案從二維平面向三維平面過度，體現出色彩變化的豐富性，對服裝面料圖案設計方面有著重要的影響。因此，偶發(fā)性色彩研究人員需要加強對相關色彩的研究，從日常的實踐中不斷總結經驗，從而推動我國整個服裝領域的快速發(fā)展。參考文獻：[1]宋婧媛,王毓琦,姚思點,梁列峰.圖案設計在現代紡織品中的應用研究[J].成都紡織高等專科學校學報,2016,01:186-189.[2]鄒慧,程冰瑩.淺析現代童裝市場的成人化現象及其對童裝設計的啟示[J].現代絲綢科學與技術,2016,01:31-34.[3]孫雪梅.“非遺”福建莆田媽祖服飾語言及其文化內涵研究[J].藝術與設計(理論),2016,04:126-128.[4]徐紅,閆文君.唐代西域女裝研究及對當代女裝設計的思考——以新疆出土文物為例[J].絲綢,2016,06:58-64.[5]王琦,雷燁,李真瑩,孫睿,樊新旺,許藍冰.京劇元素在面料印花設計中的符號化應用[J].藝術與設計(理論),2016,06:88-90.[6]金雙,穆雪梅.“扎蠟染”數碼印花工藝在服裝創(chuàng)意設計中的應用[J].現代裝飾(理論),2016,07:83.[7]王慧,曾琦,郭穎,魏建宇,魏驛蘇.皮革面料二次設計在箱包設計中的創(chuàng)新應用[J].皮革科學與工程,2014,06:58-62.[8]王增成,趙芳華.唐朝服飾元素剖析及其在現代晚禮服設計中的應用思考[J].四川戲劇,2014,12:123-125.[9]喬雯,陳曉騁,薛蘇楠.中