2024年藝術設計行業技能考試-服裝設計定制工筆試考試歷年高頻考點試題摘選含答案第1卷一.參考題庫(共75題)1.（）面料是由經緯紗線在織機上按一定規律交織而成的織物。A、機織物B、針織物C、無紡織物D、裘皮2.通過服裝色彩的組合搭配而使人產生愉悅感的是服裝色彩的（）。A、調和B、和諧C、統一D、對比3.高檔服裝對有明顯條格的面料要求（）應達到（）要求。4.用服裝CAD系統輔助制圖裁剪，并能提高成衣生產效率的制圖方法是（）A、文化式裁剪法B、登麗美式裁剪法C、原型裁剪法D、計算機輔助裁剪法5.工業效果圖注重實用性，而時裝廣告更強調（）。A、功能性B、藝術性C、戲曲性D、征服性6.服裝設計除了服裝的款式設計之外還包括及（）。A、服裝的面料設計B、服裝的展示設計C、服裝的工藝設計D、服裝的結構設計7.（）是服裝結構設計的依據。A、服裝工藝設計B、服裝款式設計C、服裝面料設計D、服裝色彩設計8.測量圍度時，軟尺應保持水平，松緊度應以平貼能插入（）轉動為宜。A、三指B、手掌C、食指D、兩指9.（）是指在服裝色彩構成中起到輔助作用的色彩。A、主色B、搭配色C、點綴色D、服裝配飾10.影響面料被覆能力的因素有：（）。A、厚度（超過2.5mm厚度的面料不具備被覆能力）B、面密度（人可承載的面密度為700mm2/g）C、蓋覆緊度（夏用40-70%秋冬70-90%，個別可達100%以上）D、剛度11.精紡呢絨衣物洗滌時適合采用熱水和堿性洗滌劑。12.一般情況下喇叭褲為使其外觀更符合造型需要在進行結構處理時要做（）處理。A、臀圍線適當上移B、臀圍線適當下移C、中襠線適當上移D、中襠線適當下移13.輯合女西裝前片里布的胸省、腋下省并燙向（）。A、擺縫B、前C、隨意D、A、B、C都對14.在立體裁剪中具有許多褶裥的裁片，其裁片展開圖的形狀值得研究。打褶裥前的布邊長度應是打褶之后的（）倍，這在準備布料時應予注意。A、1B、2-3C、3-4D、4-515.褲裝結構種類多樣，我們可以按不同方式進行分類，若按褲裝腳口大小分類，下列那項不屬于這類？（）A、直筒褲B、平腳褲C、瘦腳褲D、寬腳褲16.布類中的機織物屬于服裝材料中（）。A、集合制品B、紡織制品C、雜制品D、不確定17.對整件服裝的質量起著決定性作用的是（）。A、服裝款式圖B、服裝結構制圖C、裁剪D、放縫18.縫制兩用衫前片夾里時，下列敘述正確的是（）。A、歸拔掛面，拼前身夾里，開里袋B、開里袋，歸拔掛面，拼前身夾里C、歸拔掛面，開里袋，拼前身夾里D、拼前身夾里，歸拔掛面，開里袋19.（）是粘膠、醋酯纖維類里料的代表品種之一。A、尼絲紡B、滌絲紡C、美麗綢D、真絲斜紋綢20.室內紡織品的配套設計的特點21.對床上用品營造和轉換臥室環境起到重要作用的因素有哪些？22.服裝制圖時，下擺的常用代號是（）。A、XBB、HELC、DBD、HEM23.善于表現女性高雅、文靜個性美的連衣裙是（）A、中腰式連衣裙B、低腰式連衣裙C、高腰式連衣裙D、直腰式連衣裙24.下列款式中，袖山深較淺、袖肥較大的是（）A、茄克衫B、男西服C、女西服D、中山服

25.在女兩用衫簡做工藝流程中，復胸襯過程中，一般是鎖邊→緝省→滾眼子→合緝插袋→（）→燙襯，這樣一個過程。A、緝胸襯B、配襯C、復襯D、推門26.一個機關工作人員和一個從事娛樂的年輕女孩選擇服裝的不同是由于（）A、消費層次的不同

B、時尚的影響

C、生活方式的不同

D、家庭的影響27.兩用衫的前小肩長和后小肩長的正確關系是（）。A、前小肩長小于后小肩長B、前小肩長等于后小肩長C、前小肩長大于后小肩長D、前小肩長等于后小肩長+0.728.為了達到歸拔要求，男西褲前褲片前襠縫的胖勢需要（）。A、推出歸弧B、推進歸直C、推進拔開D、推出拔直29.服裝流行色具有（）。A、一般性B、易變性C、耐久性D、階段性30.隋唐朝代時期女子非常重視的制裙面料一般為（）。A、絲織品B、棉織品C、麻織品D、化纖面料31.旗袍服裝的面料適宜選用（）等高檔服裝面料。A、滌棉、滌卡B、真絲或仿真絲綢緞C、毛紡化纖D、平紋絨、呢絨32.精紡毛織物中的嗶嘰、華達呢、啥味呢的異同點。33.后裙片需做縫制標記的部位是省道和（）。A、底邊貼邊B、側縫弧線C、腰口凈線D、拉鏈止口34.男西褲的樣衣制作完成后后背起吊，兩邊起斜紋，產生的原因是（）。A、后褲子片長于前褲片B、后褲片過短C、后省量收的過長D、后襠過短35.創意型服裝有著極高的藝術價值及文化內涵，它不是用來銷售的，因而服裝的（）功能被淡化。A、美化B、銷售C、創意D、實用36.上衣連肩袖整體造型一般有（）等三種形式。A、普通插肩、半插肩、全插肩B、前后都套、前圓后套、前套后圓C、袖中分縫、袖中不分縫、后袖中分縫D、直袖型、喇叭袖型、倒錐袖型37.參照國家標準，在進行男子夜禮服的質檢時，若出現兩肩寬窄不一致，互差大于0.5cm現象，則應判定為（）。A、允許B、輕缺陷C、重缺陷D、嚴重缺陷38.面料的形成方式主要有（）。39.男襯衫以胸圍線和前中心線為公共基準線推檔時，（）線縱向不推移。A、胸寬B、胸圍C、腰圍D、前中線40.夾克衫的“三緊”主要指（）A、領口緊B、腰圍緊C、袖口緊D、胸圍緊E、衣擺緊41.（）是兒童服裝常用的裝飾手法，它可利用服裝裁片的剩余，達到理想的效果。A、繡花B、補花C、盤扣D、釘鈕42.縫制男西裝肩縫時，要求肩縫中間有（），順直平服。A、凹勢B、胖勢C、坐勢D、吃勢43.女西褲腳口貼邊繃（）A、繰針B、貫針C、環針D、三角針44.西服袖山吃勢量與墊肩厚度（）關系。A、成正比B、成反比C、成等比D、沒45.抬左腿伸右臂符合人體動態協調規律中的（）A、重心規律B、美觀規律C、交替規律D、動態規律46.下列屬于針桿機構的是（）。A、引線機構B、送布機構C、潤滑機構D、旋梭機構47.服裝設計定位包括（）、（）及產品類別定位、（）、產品的發展規劃。48.將衣片某部位熨燙后伸展拉長的熨燙工藝形式稱為（）。A、歸B、拔C、推D、燙直49.合身型長裙一般在腰口以下（）cm左右開叉，以便不妨礙活動。A、20B、30C、40D、5050.背省是圍繞（）形成的一般腰節線以上。A、后領中心B、頸椎C、肩胛骨D、肩端51.前衣片推門時要注意（）。A、了解熨燙順序，熨斗的走向B、了解面料的性能及熨燙衣片絲綹的用力程度C、了解衣片與人體及人體動態的關系D、理解推門的作用E、掌握熨斗的溫度和壓力52.女長袖襯衫的袖口入收細裥，則袖長的長度應比規格要求（）。A、相等B、略長C、略短53.裝領時（）與掛面領口和后領圈貼邊部位縫合；（）與大身領口和后領圈部位縫合。緝縫時對準相應部位的眼刀，然后（）燙煞。A、領面；領里；倒縫B、領面；領里；分縫C、領里；領面；分縫54.簡答人體與服裝造型的關系。55.服裝設計的思維方式有哪些？56.（）主要用于鎖扣眼和其他控制邊緣、貼花邊沿的毛邊鎖光，鎖扣眼有平頭和圓頭兩種.A、平針法B、打套結C、鎖針法D、三角針57.色環上色相距在案120°左右的對比稱為（）A、互補色相B、對比色相C、中差色相D、鄰接色相58.雙面織物服裝縫制時，應采用（）縫型縫制。A、平縫B、包縫C、來去縫D、搭接縫59.舉例說明服裝色彩的不同對比形式所產生的不同表現效果。60.紡織裝飾品設計在室內的配套形式主要有哪幾個方面？61.打皺褶是將胸省通過抽皺褶的形式表現出來，以改變省份造型的一種形式。62.工規程是用來指導具體生產的，它是實現（）的重要環節。A、技術標準B、產品設計標準C、原材料標準D、設備裝備標準63.視錯的運用離不開比例、分割、對稱、平衡、節奏等形式規律的表現，掌握了視錯原理，我們就可以在服裝設計中大膽地進行運用。64.西服褂面歸拔時，駁頭外止口直絲處需（）。A、拔開，拔彎B、歸攏C、拉直D、歸正絲綹65.男大衣后衣片上平線比前衣片高出約3Cm，女大衣前后衣片上平線基本平齊，兩者不同的根本原因是（）A、男女大衣長度不同B、男女大衣基本造型不同C、男女大衣適體程度不同D、男女前后腰節差數不同66.“風記扣”一般用于服裝的（）部位。A、門襟B、翻領口C、立領口D、褲腰67.試分析染織圖案色彩構成的形式美法則68.三開身上衣前片、后片的胸圍大各占胸圍比例的（）A、1/4B、1/5C、1/3D、1/269.肩部需加入墊肩時，一般后肩端點升高量約為墊肩厚度的（）。A、1/4B、1/3C、1/2D、2/370.獵裝后衣片的分割屬于（）分割。A、部位B、方向C、形式71.在服裝款式設計中，能產生動感的造型法則是（）。A、對稱與平衡B、節奏與旋律C、比例與分割D、強調與削弱72.在下列選項中，不屬于排料前需要了解掌握的內容是（）。A、了解號型規格B、了解面料幅寬C、了解面料的方向性D、了解面料的價格73.服裝設計中的比例關系主要體現在服裝與（）、（）、（）與人體比例、服裝色彩的比例搭配。74.L175/100A是什么意思？75.通過試吃、試穿、試用、贈送樣品或附贈獎券，使顧客得到實惠，可以增加銷售，這種促銷方式是（）。A、展銷B、試銷C、表演D、商品陳列第2卷一.參考題庫(共75題)1.用于止口無緝線的毛呢服裝衣長，掛面，襯料三者的固定而表面又不露線跡的手針技法稱為（）。A、扎針B、扎止口C、扳止口D、暗針2.人體的比例、結構造型、典型形象和肌肉膚色構成了美的形式，被藝術家視為（）的表現對象。A、最一般B、最理想C、最可愛D、最普通3.印花圖案設計的風格4.下列說法不正確的是（）。A、絮片填料可與面料同時縫制

B、絮片填料縫制工藝較復雜

C、絮片填料可以整洗

D、絮片填料可與面料同時裁剪5.服裝制圖的直接依據是（）。A、測體尺寸B、人體體型C、運動因素D、服裝款式6.熨燙折裥裙貼邊時，熨斗不宜（）。A、壓力太大B、高溫C、超過貼邊寬D、超過大身部位7.男女西褲褲片歸燙部位包括（）。A、前褲片上襠側縫B、前褲片前中線C、后褲片上襠側縫D、大襠斜中線E、后片下襠部位8.人體模特的種類從長度上分一般有幾種？（）A、半身人體模特B、四分之三人體模特C、三分之二人體模特D、全身人體模特E、五分之三人體模特9.不符合女公主縫春秋衫要求的是（）。A、胸部不對稱B、面、里、襯服貼C、省道順直D、胸部豐滿10.平縫機級一級保養：設備運轉（）需進行一次一級保養由操作工人負責，維修工人指導進行。A、一個月B、二個月C、2500hD、3000h11.通常在前衣片結構圖上裁配領的領型是（）A、立領B、翻駁領C、塌領D、圓領12.胸部可以理解為（）A、長方形B、倒梯形C、正方形D、正梯形13.水溶性彩色鉛筆作畫時，先用水溶筆依據服裝的虛實和結構關系涂畫，然后根據畫面需要，用（）蘸水暈染或鋪色。14.斜絲綹斜向（）°角的正斜性能最好。A、30B、45C、50D、6015.不屬于裁剪質量檢查內容的是（）A、檢查衣片破損跡象B、檢查面料色差C、檢查各層衣片之間是否有誤差D、檢查釘眼等的位置是否準確16.馬甲車縫前裁剪樣板的制作：用馬夾（）制作出馬夾標準全套樣板毛板。A、毛板B、凈板加放縫份C、凈板D、毛板和凈樣板17.服裝部件主要包括（）等。18.（）是立體裁剪中對已經操作，并用大頭針固定出服裝造型的布料的專稱。A、衣片B、樣板C、布樣D、板型19.服裝制版是表達（）和加工工藝要求的技術文件。A、服裝衣片形狀B、數據C、效果圖D、款式設計20.（）作為造型藝術上最基本的要素，也是服裝構成的重要因素。21.骨格分為規律性骨格、非規律性骨格、（）。A、漸變骨格B、發射骨格C、有作用骨格D、無作用骨格22.適合于服裝各衣片均為對稱片款式的鋪料方法是（）。A、單面鋪料法B、往返折疊鋪料法C、階梯剪疊鋪料法D、對合鋪料法23.一步裙的腰口起翹量是（）cm。A、1B、0.5C、0.7D、224.（）是指按照人體臂膀形狀構成的外觀圓潤的一類袖型.A、連袖B、平袖C、肩袖D、圓袖25.對比色主要指的是（）A、紅與紫、紅與藍、藍與黃和紅黃藍B、紅與綠、紅與藍、藍與黃和紅黃藍C、紅與黃、紅與藍、藍與黃和紅黃藍D、紅與綠、黃與紫、藍與橙26.服裝的裝飾性來源于服用者本能的（）無論是原始人還是現代的文明人都有一種想把自己打扮得美的這種本能。A、保護自己B、標識自己C、追求異性D、對美的追求27.縫制男西服前門襟止口時，下列工序最合理的是（）。A、緝止口，分燙止口，修止口，翻燙止口，繚止口B、緝止口，修止口，分燙止口，翻燙止口，繚止口C、緝止口，修止口，分燙止口，繚止口，翻燙止口D、緝止口，修止口，繚止口，分燙止口，翻燙止口28.繪畫中“透視的三要素”是指一定方向的物象、畫面和（）A、視點B、視域C、視平線D、距點29.互補色主要指的是（）。A、紅與黃、紅與藍、藍與黃和紅、橙、藍B、紅與綠、黃與紫、藍與橙C、紅與黃、黃與紫、藍與橙D、紅與綠、黃與藍、藍與橙30.一件白底紅點的襯衣，在搭配紅色下裝的同事還應拎紅包、戴紅帽，構成一種套色效果，這稱為（）A、統一法B、套色法C、點綴法D、和諧法31.（）的形態對衣袖的造型起著決定性的作用。A、前片B、后片C、衣身袖窿D、袖山深度32.運用同類色搭配服裝色彩時，如主色選用普藍則搭配色要選用（）A、藍綠B、藍紫C、湖藍D、綠33.精做毛料男西褲時，為表示裁片各部縫頭大小和配件裝置部件，采用作標記的方法是（）。A、劃粉線B、剪刀C、鉆眼D、打線釘34.流行色協會的主要業務包括：（）、預測和發布色彩流行趨勢。35.利用表片設計CAD進行衣片段計，（）。A、不可以按照手工打樣的方法在計算機上進行，但可以對衣片庫中的衣片進行調改B、不可以按照手工打樣的方法在計算機上進行.也不可以對衣片庫中的衣片進行調用修改C、既可以按照手工打樣的方法在計算機上進行，也可以對衣片庫中的衣片進行調用修改36.服裝流行的傳播媒介包括：發布會及各種展示、（）、公眾人物的引導、（）。37.女襯衫小、中、大號的胸圍95cm，99cm，103cm，據此可以判斷它的推檔數值是（）。A、2cmB、4cmC、6cmD、8Cm38.從古至今，從掛樹葉披獸皮到棉毛絲麻和呢絨化纖等無一不與圖案有關，這個決定了圖案的（）A、實用性B、裝飾性C、制約性D、多樣性39.在服裝史上把（）世紀初到18世紀初出現的裝飾過剩的奇異裝束稱之為巴洛克樣式。A、17B、14C、15D、140.面料的鑒別方法主要有（）。41.針織物的回彈性比同纖維的機織物的回彈性要（）。A、小B、大C、相當D、不穩定42.影響織物耐磨性的主要因素是（）等A、纖維性質B、紗線結構C、織物的組織結構D、染整后加工43.服裝設計對象是（），它是美化、裝飾人體，表現人的個性與氣質的一種手段。A、人B、服裝C、裝飾D、面料44.下列屬于親水性纖維的是（）。A、棉纖維B、毛纖維C、滌綸D、黏膠纖維45.綢類屬于（）型的絲織物，可做襯衣、裙子、褲子、外套等。A、厚B、中厚C、超薄D、薄46.男大衣下擺造型多為（）。A、圓角型B、方角型C、斜角型D、不確定47.按送料方向機針連續兩次穿過縫料的間距，稱為（）A、線跡B、線縫C、針距D、針縫48.根據國家標準，在精梳毛織物女大衣的質檢中，若出此紐扣掉落現象，則應判定為（）。A、允許B、輕缺陷C、重缺陷D、嚴重缺陷49.相同面積形狀的兩個對比色，由于在服裝空間位置的距離不同，對比效果亦不相同，以下描述哪項比較正確？（）A、兩色相距越遠，對比效果越強B、移近兩色距離，對比效果逐漸減弱C、兩色互相呈現相交狀態，對比效果強D、一色被另一色包圍，對比效果最弱50.審核樣扳的工作應由企業（）中有豐富實踐經驗的技術人員負責，并作出準確的鑒定。A、廠長辦公室B、技術部門C、裁剪車間D、縫制車間51.（）位置應在結構圖紙的右下角。A、款式圖B、主部件圖C、標題欄D、零部件圖52.一般情況下翻駁領的領面越大則領子的倒伏量就（）。A、隨之增加B、隨之變小C、沒有影響D、不確定53.機織物的組織包括（）。A、原組織B、變化組織C、聯合組織D、復雜組織E、提花組織54.在下列選項中，說法正確的是（）A、手指粗的人，應該選擇型號較大的頂針B、手針的型號可根據面料來選擇C、手針的型號越小針就越細而短D、對頂針的作用是防止針尾受損55.縫制男西裝前片夾里時，下列敘述正確的是（）A、歸拔掛面，拼前身夾里，開里袋B、開里袋，歸拔掛面，拼前身夾里C、歸拔掛面，開里袋，拼前身夾里D、拼前身夾里，歸拔掛面，開里袋56.對織物上的血漬去除方法表述有誤的一項是（）。A、立即用熱水洗B、絲、毛織物上的血漬可先在冷水中浸泡，再用皂液洗凈，清水漂凈。C、其他織物上染有血漬可用肥皂的酒精液洗滌。D、如有殘漬，可先滴幾滴雙氧水在血漬處，然后用肥皂的酒精液洗除，最后清水漂凈。57.繪制服裝款式圖中，刻畫比較復雜的縫制工藝時不僅要把握好它們在服裝中的位置和比例，還應清楚地交代它們的（）。A、輪廓特點B、縫制特點C、面料特點D、色彩特點58.女襯衫的袖片用料一般為（）。A、任意B、橫料C、斜料D、直料59.測體時要熟悉了解衣著對象的性別、年齡、體型、職業、愛好及風俗習慣等。下列說法不準確地是（）。A、兒童、老年人要求寬松舒適B、工廠職業制服要求時裝化C、文藝工作者要求服裝顯示身材線條的體形美D、男服要求寬松便于活動60.服裝（省）制圖所用的尺有（）四種。A、直尺、量角器、曲線板、軟尺B、直尺、角尺、軟尺、比例尺C、軟尺、直尺、三角尺、比例尺D、直尺、軟尺、曲線板、角尺61.（）是指門里襟疊上后，衣服的駁口線與結構圖上的駁口線不重合，駁領駁不到第1粒鈕位。A、駁頭外口緊B、駁口線起殼C、駁頭起殼D、駁頭外口松62.復掛面時，掛面串口提高2cm，駁頭外口放出（）ｃｍ。A、0.6B、0.8C、163.作為品牌服裝，服裝的（）在視覺識別中是設計的重點。A、內涵B、商標C、吊牌D、包裝E、款式64.宋代婦女服裝以（）最具特色。A、背子B、裙C、褲D、衫65.形裙腰圍制板規格為64cm，省寬總量為16cm，前后片各4個省，則后半片的制板腰圍是（）cm。A、16cmB、19cmC、20cmD、21cm66.男襯衫制作工藝流程中做門里襟中錯誤的要求有（）。A、將門襟反倒左片正面，燙平服后在門襟正面兩邊緝明線兩道，分別距邊0.3㎝。B、縫合門襟：將扣燙好的門襟反面與左前身衣片正反面相對，沿門襟邊緣按1㎝縫份合門襟布與左前片C、扣燙門襟：左前片為明門襟式樣，將門襟里邊一側按1㎝寬度扣燙，要確保上下寬度一致、順直。D、做里襟：將右前片里襟雙褶褶滿，褶邊寬1.5㎝，緝線距門襟邊1㎝。67.下列可以制作上衣的成品規格是（）A、胸圍100cm、肩寬42cm、袖長80cmB、胸圍100cm、肩寬35cm、袖長58cmC、胸圍60cm、肩寬50cm、袖長70cmD、胸圍100cm、肩寬42cm、袖長58cm68.將部分纖維或毛條染色，再將染過色的纖維或毛條與本色纖維按一定比例混合成紗再織成的織物是（）A、色織布B、色紡布C、染色布D、印花布69.常見的服裝分類方法有哪些？70.對服裝原料進行識別，可采用的方法是（）A、感官識別法B、燃燒法C、顯微鏡觀察法D、化學溶解法71.（）是指附著人體的成衣。A、時裝B、服裝C、衣服D、服飾72.繰邊機機針號型與機針的關系是（）。A、號型越小，機針越細B、號型越小，機針越粗C、號型越大，機針越粗D、號型越大，機針越細73.腰寬為（）個頭長A、1.5B、1.6C、1.7D、1.874.多層裙、多節裙的分類依據是（）A、裙子的外形B、裙子的制作工藝

C、裙子的長短D、裙子的結構75.在下列織品中，伸縮率最大的是（）。A、府綢B、勞動布C、燈心絨D、大衣呢第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：A2.參考答案：B3.參考答案：對條對格；規格4.參考答案：D5.參考答案：B6.參考答案：B,C,D7.參考答案：B8.參考答案：D9.參考答案：B10.參考答案：A,B,C,D11.參考答案：錯誤12.參考答案：C13.參考答案：A14.參考答案：B15.參考答案：B16.參考答案：B17.參考答案：C18.參考答案：A19.參考答案：C20.參考答案：（1）功能性、舒適性；（2）豐富性；多樣性；（3）靈活性、可控性；（4）統一性、整體性。21.參考答案： （1）床上用品的圖案形式；（2）床上用品的色彩組合；（3）床上用品的圖案題材；（4）床上用品的面料與工藝。22.參考答案：D23.參考答案：C24.參考答案：A25.參考答案：A26.參考答案：D27.參考答案：A28.參考答案：B29.參考答案：B,D30.參考答案：A31.參考答案：B32.參考答案： 相同點：均為斜紋組織，厚薄相近。（嗶嘰、啥味呢為2/2↗，華達呢為2/1↗，3/1↗，2/2↗等。） 不同點：嗶嘰多為純色，斜度45°；啥味呢多為混色，斜度50°；華達呢斜度63°，有單面、雙面之分。33.參考答案：A34.參考答案：D35.參考答案：D36.參考答案：B37.參考答案：B38.參考答案：機織、針織、非織造39.參考答案：B40.參考答案：A,C,E41.參考答案：B42.參考答案：A43.參考答案：D44.參考答案：A45.參考答案：B46.參考答案：A47.參考答案：品牌市場的定位；品牌設計風格；營銷策略的定位48.參考答案：B49.參考答案：C50.參考答案：C51.參考答案：A,B,C,D,E52.參考答案：B53.參考答案：B54.參考答案： （1）服裝造型要符合人體工程學 （2）服裝造型要符合人體運動機能55.參考答案： （1）常規思維：是從經典服裝樣式出發，在常規其固有的基本特征基礎上，遵循傳統審美意識，不斷結合新工藝，新設計，新面料，不斷改造發展使其煥發新的魅力。（2）逆向思維，它所產生的設計作品推陳出新，給人以耳目一新的感覺，讓作品更顯得標新立異，富于個性化。（3）自由思維，指的是突破常規思維，向立體的四周無限擴散的思維方式，是縱向橫向以及多向思維的綜合。（4）意向思維，指的是一種具有明確意圖和目的的思維模式。56.參考答案：C57.參考答案：B58.參考答案：B59.參考答案：指兩個相隔較遠的顏色相配，如：黃色與紫色，紅色與青綠色，這種配色比較強烈。日常生活中，我們常看到的是黑、白、灰與其他顏色的搭配。黑、白、灰為無色系，所以，無論它們與哪種顏色搭配，都不會出現大的問題。一般來說，如果同一個色與白色搭配時，會顯得明亮；與黑色搭配時就顯得昏暗。因此在進行服飾色彩搭配時應先衡量一下，你是為了突出哪個部分的衣飾。不要把沉著色彩，例如：深褐色、深紫色與黑色搭配，這樣會和黑色呈現“搶色”的后果，令整套服裝沒有重點，而且服裝的整體表現也會顯得很沉重、昏暗無色。1）：黑色與黃色是最亮眼的搭配；紅色和黑色的搭配，非常之隆重，但是卻不失韻味的哦~2）：補色配合：指兩個相對的顏色的配合，如：紅與綠，青與橙，黑與白等，補色相配能形成鮮明的對比，有時會收到較好的效果.黑白搭配是永遠的經典服裝色彩的不同對比形式（明度對比、色相對比、純度對比、冷暖對比、面積對比、色彩的形狀或位置的同時色彩對比及連續對比等方面。）如服裝色彩設計采用明度對比，在配色中，服裝的主色與副色、副色與副色之間的差別，決定了服裝明度對比的強弱（強、中、弱），也展現了整體豐富的表情。（短調、中調、長調）60.參考答案：（1）采用相同材料織物、相同圖案裝飾的室內紡織品配套設計形式；（2）采用不同材質、相似圖案的室內紡織裝飾品配套設計形式；（3）采用相同色彩、不同圖案裝飾的室內紡織品配套設計形式；（4）采用局部對應差異與總體視覺統一的紡織品配套設計；（5）采用兩組對應關系組合統一的紡織品配套形式；（6）采用素織物在材質感之間統一的室內紡織品配套形式；（7）采用復制加工后的室內紡織裝飾品款式的配套形式；（8）采用裝飾風格統一的室內紡織品配套形式。61.參考答案：正確62.參考答案：A63.參考答案：錯誤64.參考答案：A65.參考答案：D66.參考答案：C67.參考答案： （1）色彩的均衡；在色彩構圖時，各種色塊的布局應該以畫面中心為支點和基準向左右、上下或對角線作力量相當的配置。色彩構圖的均衡并不一定是各種色彩所占據的量，包括面積、明度、純度、強弱的配置絕對平均（對稱紋樣例外），而是依據畫面的構圖，取得色彩總體感覺上的均衡。例如：某一色彩所占面積比較大，但它的力量（知覺度）卻比較弱，而另一色所占的面積雖然不大，但它的力量（知覺度）卻比較強，用此兩色搭配，好像是一斤白色的棉花（體積較大）與一斤黑色的鐵塊（體積較小）一樣，在支點的兩邊同樣可以取得平衡。在色彩構圖中，色彩的物理平衡和心理平衡的原理是建立在視覺經驗的基礎之上。不同位置、形狀、性質的色塊給人的重量感是不盡相同。 （2）色彩的呼應；在染織圖案色彩構成時，任何色塊在布局時都不應孤立出現，它需要同種或同類色塊在上下、前后、左右諸方面彼此互相呼應。色彩呼應的方法有兩種：①局部呼應，同種色經某種形式（大小、疏密、聚散）反復出現時，則能產生色彩布局的節奏與韻律感；②色彩的全面呼應。是使各種色彩混合同一色素，從而產生內在的聯系。 （3）色彩的主從；主色和賓色之間是主從關系。各色配合應根據畫面內容分出賓主。主色的面積不一定最大（主色不等于主色調），可是它發揮著關鍵的作用。主色一般使用在重要的主體部分，一般應配以對比色，以加強感染力，從而形成 畫面的高潮，吸引觀眾。色彩的賓主關系，是相對而言的，沒有賓色也就無所謂主色，主色的力量依靠賓色烘托而產生。俗話說：“紅花要有綠葉相扶”，紅花才能顯得更紅。 （4）色彩的層次；色彩的層次表現主要依靠明度對比。所謂“層次”從一定意義上講即“明暗”。要表現色彩層次感必須遵循自然色彩明暗變化的規律，只有當色彩建立深、中、淺或淺、中、深的明暗漸變關系時才能構成層次。色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它們常被用來襯托和加強色彩的層次。 （5）點綴色；點綴是面積對比的一種形式。點綴色在染織圖案色彩構成中能起到畫龍點睛的作用。一片沉悶的或平淡的色調中如果點綴少量鮮艷的對比色，那么色彩感覺就好像以石擊水，一潭死水竟然變得有生氣了。點綴色應用能達到平中求奇的突破。所謂畫龍“點睛”指出了點綴色布置位置要恰當，“點睛”還表明點綴色在面積上也要恰到好處，點綴之色具有醒目、活躍的特點。 （6）色彩的襯托；色彩的襯托是指圖色與底色（或背景色）的關系。襯托