十八歲出門遠行余華上海作協和《文匯報》曾聯合組織發起全國百名評論家，通過有效答卷，推薦出20世紀90年代最有影響的10位作家和10部作品。在這10位作家中，余華是其中之一；在最有影響的8部小說（另2部為散文集）中，余華的占了兩部，即《許三觀賣血記》和《活著》。余華的作品被翻譯成英文、法文、德文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文和日文等多種語言在國外出版。曾經榮獲意大利文學基金會頒發的一九九八年度格林扎納．卡佛文學獎；澳大利亞詹姆斯．喬艾思基金會頒發的二○○二年度懸念句子文學獎。作者簡介余華，浙江海鹽人。中學畢業后，因父母為醫生關系，余華曾當過牙醫，五年后棄醫從文。進入縣文化館，從此與創作結下不解之緣。在所有先鋒派小說作家中，余華是在主題和敘事上最“冷酷”的一個。死亡成為描寫最多的主題。小說以一種冷靜的筆調描寫死亡和暴力、血腥和冷酷，在此基礎上揭示人性的殘酷和存在的荒謬。在阮進武生前的最后一年里，有幾個明亮的清晨，她推開屋門，看到了在陽光里閃爍的尸體。她全然不覺丈夫曾在深夜離床出屋與刺客舞劍爭生。事實上在那個時候，她已經隱約預感到丈夫躺在陽光下閃爍不止的情形。這情形在十五年前那個寧靜之晨栩栩如生地來到了。阮進武仰躺在那堆枯黃的野草叢里，舒展的四肢暗示著某種無可奈何。他的雙眼生長出兩把黑柄的匕首。近旁一棵蕭條的樹木飄下的幾張樹葉，在他頭顱的兩側隨風波動，樹葉沾滿鮮血。后來，她看到兒子阮海闊撿起了那幾張樹葉。阮海闊以樹根延伸的速度成長起來，十五年后他的軀體開始微微飄逸出阮進武的氣息。

——《鮮血梅花》婦人又說：“行行好，先一刀刺死她吧。”店主說：“不成，這樣肉不鮮。”幼女被拖入棚內后，伙計捉住她的身子，將其手臂放在樹樁上。幼女兩眼瞟出棚外，看那婦人，所以沒見店主已舉起利斧。婦人并不看幼女。

柳生看著店主的利斧猛劈下去，聽得“咔嚓”一聲，骨頭被砍斷了，一股血四濺開來，濺得店主一臉都是。

幼女在“咔嚓”聲里身子晃動了一下。然后她才扭回頭來看個究竟，看到自己的手臂躺在樹樁上，一時間目瞪口呆。半晌，才長嚎幾聲，身子便倒在了地上。倒在地上后哭喊不止，聲音十分刺耳。

店主此刻拿住一塊破布擦臉，伙計將手臂遞與棚外一提籃的人。那人將手臂放入籃內，給了錢就離去。來到門口，恰逢店主與兩個伙計迎面而出。一個伙計提著一把濺滿血的斧子，另一個伙計倒提著一條人腿，人腿還在滴血。柳生清晰地聽到了血滴在泥地上的滯呆聲響。他往地上望去，都是斑斑血跡，一股腥味撲鼻而來。可見在此遭宰的菜人已經無數了。……小姐最后的聲音化為呻吟時，細細長長如水流潺潺。……半晌，他才向小姐胸口摸索過去，觸摸到了微弱的心跳，他似乎覺得是手指在微微跳動。片刻后他的手移開去，另一只手舉起利刀猛刺下去。下面的軀體猛地收起，柳生凝住不動，感覺著軀體慢慢松懈開來。

——《古典愛情》

1984年開始發表小說，是中國內地先鋒派小說的代表人物，他的小說受奧地利小說家卡夫卡荒誕小說的影響。《十八歲出門遠行》是其成名作，顯示出了一種與傳統小說不同的現代特色。作品有短篇小說集《十八歲出門遠行》、《世事如煙》、長篇小說《活著》、《在細雨中呼喊》等。先鋒文學“先鋒”一詞原是軍事術語，就是沖鋒在前的人。在文學領域，“先鋒”也具有同樣的涵義，是指在文學的題材內容和表現形式上走在前列的文學家，“先鋒文學”也就是指具有實驗性、并打破和超越了已有規范的嶄新的文學類型。中國的“先鋒文學”主要是指出現于80年代中后期的“先鋒小說”，不包括詩歌與戲劇。以馬原、余華為代表，包括蘇童、格非、北村等作家。這些50年代末、60年代初出生的年輕作家，受到西方現代主義影響、不滿于中國文學的固定模式和陳舊技巧，試圖通過形式的探索和實驗來革新中國小說的面貌，實現走向世界的文學抱負。他們所強調的不是“寫什么”，而是“怎么寫”，盡一切可能去顛覆人們已經習慣和熟悉的閱讀經驗和欣賞觀念，盡可能破壞傳統的藝術秩序，從而使讀者和作品之間呈現出疏離化、陌生化，造成了人們普遍“看不懂”的現象。關于真實性問題：

尋找“旅店”的過程中，出現了哪些不合情理的事？司機態度突然轉變，“笑嘻嘻地十分友好地看起我來”，而且還要“我”在車正開著時去車廂取蘋果；當我問他去哪里時，他說“開過去看吧”，“我”旅行時沒有目的，司機也不在乎方向，只要汽車跑著就行；汽車拋錨時，司機竟能在旁邊“認真”地做起了廣播體操；有人搶劫車上蘋果，他竟無動于衷，只對“我”被打破的鼻子感興趣；最后司機參加到搶劫者的行列中去，把“我”的背包也搶走了。關于真實性問題：

這些荒誕情節在小說中起什么作用？莫言曾把余華稱作是“當代文壇上第一個清醒的說夢者”，認為《十八歲出門遠行》是一篇“條理清楚的仿夢小說”。我們確實很難用生活經驗進行解釋，如果我們糾纏于現實生活的可能性，那有一定是徒勞的。因為作家承認很多情節的設置違背了我們日常的生活經驗，充滿了荒誕色彩。人類自身的膚淺來自經驗的局限和對精神本質的疏遠，只有脫離常識，背棄現狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實。

——余華我覺得我所有的創作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。

——余華真實性：

這些荒誕情節在小說中起什么作用？這部作品中的虛偽甚至荒誕而是在刻意的通過這種筆法去更好表達某種真實。荒誕的情節能更突出地揭示主題。“我”與搶劫者和司機的沖突，代表了“我”與成人世界的沖突，更是“我”與外部世界的沖突。荒誕的情節顯示了荒誕社會中荒誕的生活。作品一反傳統文學強調對于社會客觀真實反映，而是強調表現人的內在生活和心靈真實。換句話講這里的真實不是作家所看到的真實而是體驗到的真實，不是眼睛的真實而是心靈的真實。“我”第一次出遠門，需要“旅店”，但沒有人告訴“我”前面是否有“旅店”。在黃昏來臨的時候，“我”感到了自己無所依靠，于是“我”拼命地到處尋找“旅店”。沒有找到“旅店”，但“我”搭上了車，暫時的舒服讓“我”滿足。不幸的是汽車拋錨了。為了維護正義，“我”付出了遍體鱗傷、無限痛苦的代價。“我”最終尋找到了“旅店”———被搶劫的傷痕累累的“汽車”。“旅店”在小說中有什么象征意義？“旅店”一詞在小說中共出現19次，主人公在文中不斷重復要尋找“旅店”，最后發現“旅店”竟是那遍體鱗傷的“汽車”，小說中的人、事、情幾乎都與“旅店”（汽車）有關。“旅店”是漂泊的靈魂的棲息地，是一處暫時或長久的寄托地。當“我”躺在汽車里感到一絲溫暖，并說“我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里”時，“旅店”被賦予了“我”心底的一點希望、一份力量，小說在凄婉的傷感中顯示了一點亮色。“旅店”在小說中有什么象征意義？在尋找“旅店”的過程中，主人公的情緒一直在變化———“我”期望、失望；期望、出乎意料、大大失望；期望、更出乎意料、完全失望。“我”的情緒變化來自客觀世界的不可捉摸，想像中的世界和現實世界相差甚遠。“旅店”在小說中有什么象征意義？十八歲出遠門小說描述了一個18歲孩子初次出門遠行所經歷的一些奇怪的生活片段。問路-----含混回答

欣賞攔車-----一閃而過

高興請求搭車-----冷漠拒絕

焦急

搶劫-----憤怒悲傷毆打嘲笑