權力與理性——17、18世紀西方美術Westernartinthe17thand18thcenturies隨著封建制度的衰落，17、18世紀歐洲各國的發展很不平衡，天主教統治的國家、君主制國家以及資本主義國家的美術風貌各有不同，呈現出異彩紛呈的面貌。

17、18世紀，歐洲各國不同美術風格的產生于歐洲社會發展的不均衡有何關系？

17、18世紀的西方美術在世界美術史上有什么地位？基本問題Westernartinthe17thand18thcenturiesWesternartinthe17thand18thcenturies《巴爾貝里尼的勝利》（天頂濕壁畫）巴洛克藝術：委拉斯貴支（西班牙）、魯本斯、貝尼尼洛可可藝術：華托荷蘭的美術：維米爾、倫勃朗古典主義：普桑、大衛17、18世紀西方美術流派及代表人物巴洛克藝術巴洛克一詞是指形狀不規則的珍珠。巴洛克美術追求豪華，由于他服務的對象是上層人物和貴族，故而力求豪華，同時強調幻想，充滿動感與激情，空間層次更為豐富。具有濃郁的浪漫主義色彩、宗教色彩。Westernartinthe17thand18thcenturies貝尼尼意大利巴洛克風格中最著名的雕刻家、建筑家、畫家。貝尼尼出生在那不勒斯，父親也是雕刻家。據說他在8歲就可以拿起刻刀雕刻一個小孩的頭像，20歲時已經蜚聲羅馬。《圣德列薩的沉迷》（大理石）群雕

貝尼尼

[意大利]意大利羅馬維多利亞圣瑪利亞教堂

特雷薩是16世紀時西班牙的一個修女小天使面帶頑皮，將一支金箭射向她的胸膛祭壇上方安放了一些鍍金的金屬條,象征著金色的光芒特雷薩是16世紀時西班牙的一個修女小天使面帶頑皮，將一支金箭射向她的胸膛祭壇上方安放了一些鍍金的金屬條,象征著金色的光芒特雷薩是16世紀時西班牙的一個修女小天使面帶頑皮，將一支金箭射向她的胸膛祭壇上方安放了一些鍍金的金屬條,象征著金色的光芒《宮娥》（布面油畫）委拉斯貴支[西班牙]西班牙普拉多美術館藏畫家：委拉斯貴茲

看見他胸前的劍形十字架沒？那是圣地亞哥騎士團的標志。這是一個大臣能夠得到的最高榮譽！也是西班牙有史以來，第一位獲封騎士的畫家！委拉斯貴茲

委拉斯貴支是十七世紀西班牙的巴洛克式畫家，也是西班牙具有貴族威嚴的繪畫巨匠。他1599年6月6日出生在塞維利亞，1660年8月6日卒于馬德里。代表作品有《教皇英諾森十世肖像》、《宮娥》等。瑪格麗特·特蕾莎公主侍衛國王和皇后《宮娥》構圖《紡織女》（布面油畫）委拉斯貴支[西班牙]此畫原名《巴拉斯與阿萊辛》。是以女神巴拉斯與擅長紡織的人間少女阿萊辛比賽織布的神話故事為題材的《紡織女》原作品在1734年被火災損毀，現已修復完成。《瑪麗·美第奇的抵達》（布面油畫）魯本斯[佛蘭德斯]

法國巴黎盧浮宮藏《小男孩》（畫家之子肖像）洛可可藝術

主要特征是具有纖細、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用弧線、S形和渦卷形的曲線和艷麗浮華的色彩作裝飾構成。裝飾上常采用不對稱手法，色彩上愛用妖艷的淺色，洛可可風格是對巴洛克風格延續，同時也是中國清式設計風格嚴重侵染的結果。Westernartinthe17thand18thcenturies《舟發西苔島》（布面油畫）華托[法國]法國巴黎盧浮宮藏中國建筑洛可可藝術的體現《圓明園大水法》Westernartinthe17thand18thcenturies《信》（布面油畫）維米爾[荷蘭]荷蘭阿姆斯特丹國家博物館藏《窗前讀信的少女》《帶珍珠耳環的女孩》《繪畫藝術》《夜巡》(布面油畫)倫勃朗[荷蘭]荷蘭阿姆斯特丹國家博物館藏他開創了光與影的先河，使得畫中人物關系清晰，虛實關系對比強烈，人物不再傻站著，他們是“動態”的，每個人都在運動中，他們的眼神也不再看著“鏡頭”在暗部的人群，每個人的臉依然清晰可見。倫勃朗的《夜巡》（1642年）打破了這個慣例，使之成為了世界上最著名的畫作之一，也是西方藝術史上的標志之一威廉中尉的服裝和武器都精心地進行了表現，在光與色的作用下熠熠生輝。最亮的中心位置給到了小女孩，邏輯上小女孩出現在這幅畫中是十分不合時宜的，但倫勃朗的處理使其并不十分突兀，顯得十分自然。且給畫面增添了溫暖和神秘的感覺倫勃朗他所代表的是北歐的民族性與民族天才。造成倫勃朗的偉大的面目的，是表現他的特殊心魂的一種特殊技術。明暗法《蒂爾普教授的解剖課》突破團體肖像畫呆板的程式，在構圖和人物神情上處理得逼真而又生動。這時期的大量宗教畫，均表現世俗內容，具有巴洛克畫風。《我也在阿卡迪亞》（布面油畫）普桑[法國]法國巴黎盧浮宮藏《馬拉之死》（布面油畫）大衛[法國]比利時皇家美術館藏構圖新古典主義在造型上尤為嚴格，除掉色彩，素描本身就是一件完美的作品。強調素描的重要性，認為一切色彩都是為素描服務的。所以馬拉像的色彩是非常單調的，特別是背景部分，完全看不出是什么顏色且占了畫面一半的尺幅。比較注重雕塑感，新古典主義在繪畫原則上是復古，就是恢復古羅馬時期的藝術。畫面中馬拉的手臂肌肉明顯，有如大理石般的健碩。包括木箱和白布的表現都有很強的體積感，幾乎做到了在二維空間上傳達了三維空間的效果。1793年7月，24歲的夏洛特·科黛孤身一人來到巴黎，踏上了她的刺殺之旅。科黛出生于諾曼底地區的卡昂，父親是達爾蒙侯爵。雖然出身貴族之家，但因為卡昂是吉倫特派的活動中心，科黛從小就受法國啟蒙思想和吉倫特派言論的影響，是個堅定的共和派。科黛天生叛逆，既不信上帝，也不贊成君主制，她擁戴共和，希望法國徹底革命，但反對濫殺，尤其不支持處死國王這是標準的吉倫特派的思想。他的左手握著的科黛留下的提供假情報的便簽（大衛用手寫體寫成），上面寫著“1793年7月13日：瑪麗-安妮-夏綠蒂·科黛致公民馬拉——得到你的善意令我不勝惶恐”。事實上，科黛給馬拉的便條結尾處寫的是：“為了自由，我正遭受著迫害，我很不幸，這足以讓我有權尋求你的保護。”字句上的些微變化，透露出的是她企圖利用馬拉的善意與同情心來達到她暗殺的目的

17、18世紀歐洲美術是一個承前啟后的階段，一方面繼承了文藝復興的寫實傳統，另一方面為19世紀美術的變革做了準備。由于歐洲各國處