非線性敘事在懸疑片中的應用解讀——以《記憶碎片》為例Ⅷ-第2頁（共17頁）Ⅷ-第非線性敘事在懸疑片中的應用案例分析—以《記憶碎片》為例目錄TOC\o"1-2"\h\u2972一、電影非線性敘事的特點及類型 111432（一）非線性敘事的基本內涵 222750（二）非線性敘事的特點 422364（三）非線性敘事的類型 532498二、《記憶碎片》非線性敘事應用解讀 622964（一）非線性敘事結構的運用 725811（二）非線性敘事視聽語言和特點 9369（三）非線性敘事的內容設置和特點 10273三、《記憶碎片》非線性敘事反思 114985（一）電影中非線性敘事應用的亮點 1113150（二）電影中非線性敘事的不足分析 1228036四、懸疑片的非線性敘事策略 1321505（一）運用大量細節暗示劇情和制造反轉 1331342（二）利用蒙太奇掌控敘事節奏 1428522（三）掌控時間來激發矛盾和推動劇情 1413793（四）多線索和多視角的敘事方式模糊既定事實 146059五、總結 158812參考文獻 15電影是敘事的藝術，這是滿足電影大眾化的前提條件，因此在電影敘事的過程中需要滿足符合邏輯。敘事在電影中的表現方式主要是通過時間和空間化的表現方式詮釋電影的思想的，要完成敘述人物的話，時間線和空間線是必須以完整清晰的形式進行雙線交織和相輔相成。如果時空敘事觀念呈現的狀態是紊亂的，那么整部影片也就缺少了必要的構成元素，懸疑片的敘事方式尤為重要，因為敘述會促進觀眾對于影片的了解和對真相的探索進程，如果敘事方法不能夠很好的掌握到，便會阻礙觀者對于影片的理解。影視編劇對于非線性敘事的理解和運用越來越普遍于各個作品以及影視市場，時空敘事造就了懸疑片主旨的升華，同時也給風格定位貼上了標簽，諾蘭對于非線性時空敘事與懸疑元素的結合形成了自己獨特的時空敘事觀念，本文主要是挑選具有代表性的《記憶碎片》影片來進行對于懸疑影片中非線性敘事的探索。一、電影非線性敘事的特點及類型非線性敘事方法在電影中廣泛運用，它與線性敘事有著不同的內涵，特點以及類型，下面主要根據這三個方面對電影中的非線性敘事進行探討。（一）非線性敘事的基本內涵非線性敘事顧名思義就是打破了“線性敘事”有序的敘事模式，線性敘事主要是指一脈下來，按照事情的發展順序進行演出，非線性有很多種，譬如說以回憶的形式展現（這在電視劇里表現為插入回憶片段），也可以用雙線結構，也就是說同時講兩個人或多人的故事，并同時通過某種特定的關系使其成為一個整體。而非線性敘事分為非線性單線敘事和復線敘事兩條線索進行敘事。非線性單線敘事指的是含斷裂、省略、閃回、閃前的單一線索不完整敘事，這類故事雖然撲朔迷離，但基本上是圍繞著一條主線進行敘述的。非線性復線敘事在影視作品中比較常見，簡單來說就是雙線或多線并行的敘事手法。然而該結構卻存在很多復雜的表現形式。非線性敘事在電影中的運用，就是先把故事的結局先說出來，或者把幾件毫不相干的事先分別表現出來，然后在你一頭霧水的時候不斷通過一些插敘，倒敘的手法對影片進行還原，把錯綜復雜的故事結構梳理正常。具體的拍攝手法因劇本而定，擺脫慣性思維，使用精彩的剪輯拼接使斷續的畫面完整化。1.敘事學的理論研究概況敘事指的是在時間和因果關系上有著聯系的一系列事件的符號再現，敘事并不局限于話語和文字，也可以在非語言的形式中表現出來，例如戲劇，電影等.敘事學產生于20世紀60年代的法國，70年代成為國際性研究盛世，90年代中期以后敘事學在美國復興。經典敘事學源于法國，可以分為三種類型，第一種是以普羅普為代表的敘事學，注重作品文本和結構，分析了時間的功能和結構變化以及邏輯等，第二種是以熱奈特為代表的敘事學，對敘事話語展開了全面的研究，第三種則是以普林斯為代表的敘事學，注重話語技巧和內容架構。后經典敘事學源于20世紀80年代，開始了敘事學跨學科的歷程，最后取代了經典敘事學成為主流。空間敘事的關注早于這個熱潮，對于空間的關注成為熱衷話題，其中最重要的是列斐伏爾的“社會空間”的概念。提出結構主義敘事學的是法國代表熱拉爾，他認為敘事實際上是敘事者和時間的一種游戲，只有時間得到重排，敘事才存在。2.非線性敘事概念的界定“非線性”來源于電影剪輯的專業術語，通常指運用計算機技術和非線性編輯方法，對選定的素材進行重組并且不按照時空順序來進行畫面的編輯，非線性指敘事的時空是錯亂的。在電影中，非線性敘事在選取素材上也具有一定的時空自由度，不按照順序時空那么整體時空順序會相對錯亂。同時在剪輯中，蒙太奇的運用也是十分重要的，交錯蒙太奇在各種懸疑電影中的一運用，這不論是在技術層面還是在主觀思想層面上都是堅實的基礎。影片中的整體構思可以通過后期剪輯的手段來造成時空混亂的假象，從而營造出特定的神秘的氛圍。電影界非線性敘事發展的歷程亞里士多德對悲劇的定義，對敘事完整性的思考影響了西方藝術史兩千多年。線性敘事長期霸占文學、戲劇等的敘事樣式。自上世紀初，現代主義代替現實主義，掀起了反傳統的浪潮，荒誕派、意識流成為一時潮流。19世紀末20世紀初正是現代主義發軔之時，因此早在電影誕生之初就埋下了非線性敘事的因子。眾所周知，電影是一門時空非常自由的藝術，這讓電影不可能一直固守單一的線性法則，對傳統中的環環相扣的因果順序提出越來越多的懷疑，隨之也出現了大量的對非線性敘事的嘗試。最早的關于電影敘事理論的敘述來源于麥茨的《電影：語言還是言語》文本，它首次運用結構主義語言學的觀點來觀察電影,認為電影同語言一樣是具有約定性的符號系統。反對以經驗、直感和印象為依據的傳統的電影批評方法,主張精細化的科學主義批評，并提出大組合段的概念,企圖以此涵蓋全部蒙太奇敘事模式。標志著電影符號學的問世和對西方電影理論產生重要的影響。非線性敘事最早在電影中的運用是在《黨同伐異》影片中，同時1940年的電影《公民凱恩》也是非線性敘事成功運用的典范，人們談到這個電影的時候就會感嘆它給格里菲斯帶來的負債累累和壓迫感，因為當時人們完全無法理解這個電影的敘述方式——四個完全不相關的故事交叉剪輯，并且通過一個主題主線進行串聯，這部電影在非線性敘事結構上前進了一大步。1950年代黑澤明的《羅生門》運用了多視角敘事，將影片內容構建在一個全新的時空模式內。1963年代的《八部半》電影通過回憶、幻想和夢境的表現方式突破了時空的完整性，這些都是電影敘事上的嘗試和進步。一直到二十世紀九十年代，《羅拉快跑》等影片進入大眾的視線，讓人感受到了非線性敘事的魅力，其中的“最后一分鐘營救”效果的呈現極大的渲染了影片緊張的氛圍。到后來時空大師諾蘭的“時空三部曲”的創作，電影在非線性敘事上的嘗試越發活躍。或者比如2013年的《云圖》，僅由一個共同的主題連接起六則毫不相關的故事，可以說它的結構基本和《黨同伐異》類似，而這種“桔瓣式”的主題—并置敘事方式早在1919年就被格里菲斯創造出來了。事實上，越來越多電影利用多視角的重復敘事描述完整的故事，不僅增強了觀賞性更是取得了票房和贏得了口碑。非線性敘事電影逐漸完整成了從藝術到實踐的飛躍，藝術化抽象化的形式也逐漸轉變成大眾喜聞樂見的形式。。（二）非線性敘事的特點相對于線性敘事注重的故事完整性，情節因果性，時空統一性，敘事連貫性和觀眾易接受性。非線性會比較復雜，其中包括戲中戲、雙時空、平行時空、主題并置、對話式復調、對位式復調。非線性敘事結構最大的特征在于單一時間向度被打破和解構，時間變成不連續的片段并且前后顛倒。諾蘭將倒敘、插敘、并敘等等一系列的敘事手法雜糅在一起，電影的情節時常看起來十分不連貫，影片具有很強的拼接感。諾蘭電影中的非線性敘事結構最鮮明的體現在他的《記憶碎片》這部電影中，影片內容不多，但是導演將電影的片段反復的通過倒敘、插敘的手法重復的展現和拼接，雖然其中的每一段都為順敘，但是每一段的拼接使得整部影片顯得十分破碎且十分復雜。如果這部影片按照順敘來展現的話，影片的素材完全不足以構成一部一個多小時的電影，劇情也不會具有那么強烈的懸疑感。諾蘭通過將劇情分成多個片段的方法對其進行二次拼接，使影片的劇情不再單一。觀眾在觀看影片時就要仔細觀看上一段發生了什么，才能在觀看完整部影片后在腦海中拼湊成一個完整的故事。人物塑造和故事的展現。諾蘭的《記憶碎片》并不是嚴格按照原著去拍攝的，這也就造成了觀影者的評價有兩極分化的趨勢，有一部分遵從原著的人不太認可諾蘭對原著進行的一些自己風格和創意的改變的做法，認為諾蘭拍的記憶碎片太過于主觀化。但也有部分原著粉十分認可諾蘭獨特的創意和想象力，認為他雖然將自己的理解加入了電影，但是能很好的讓觀眾從這種風格化剪輯完成后的成片里代入每個人的體驗，讓人能夠更加清晰的理解短期失憶患者的心理世界和生活方式，以及影片中主角對自己的筆記過分信賴而不相信自己的記憶，同時也對某些不想記起的筆記刻意刪改，無不在暗示著主角在自我欺騙，這是諾蘭想要賦予記憶碎片這部電影最重要的一個符號，影片中的筆記慢慢變成了主角這樣的失憶患者的符號，一個誰都可以成為的符號，不論是記憶患者還是生活中故意催眠自己的人。諾蘭對人物的設定十分具有主觀更風格，也很明確的體現了他想要賦予影片的價值和意義。單一時間向度被打破線性敘事的時間向度嚴格按照現實的時間向度來規范，一般是由“開端-發展-高潮-結尾”四個部分組成，時序性的時間結構符合人們一貫的思維方式，但是非線性的敘事結構是非時序性的線性結構，人們會在觀影時受到思維阻礙，多元化和碎片化的思維結構卻能給觀眾帶來解碼的快感，非線性打破了時間的單一向度，呈現出野蠻的、無秩序的和原始的特性，虛擬和現實可以同在的多維度時間向度。情節撲朔迷離但環環相扣諾蘭在電影中慣常使用的交叉剪輯手法和非線性的敘事結構使得他的影片劇情在很多情況下都顯得十分錯綜復雜、撲朔迷離，然而雖然運用了非線性的敘事結構手法，影片中的每一條線索也依然是環環相扣、相互呼應的。《記憶碎片》這部電影一開始就設置了萊昂納多害死泰迪的這個懸念，使用倒敘加插敘的手法來描述影片的劇情，隨著萊昂納多翻看到越來越多的照片和自己的各種筆記，影片中涉及到的人物也隨之越來越多，這就使得影片復雜的元素也越來越多，看起來越來越有懸念感，但是影片還有一個主線就是尋找殺死萊昂納多妻子的兇手，泰迪和后來出現的人物都為真相提供了線索。又比如影片中記憶和現實生活的交替出現，這些片段在時間線上相隔甚遠，但又是解開影片中出現的懸念的線索。由此看來，非線性敘事在懸疑片中的一大表現就是環環相扣，給觀眾帶來了解謎的快感。（三）非線性敘事的類型1.非線性時間結構理想的線性敘事是一條筆直的直線，它擁有具體的開頭和結尾，故事順著單一方向行進且不可有中斷，但是非線性時空結構打破了人們對時間的認知即時間不可逆。非線性的時間有環形和碎片化的結構。其中環形結構就是將首尾兩端連接在一起形成一個閉合的“環”。環形結構通常運用于表達宿命，因果輪回等，比如恐怖片中常用到的敘事方式，主人公從影片一開始面臨著接踵而至的困境，到結束時發現陷入死神的輪回陷阱，等待她的就是重新進入影片開頭的情節，這樣進行環形敘事能更好的營造恐怖氣氛，讓觀者在看完影片后還能細細回味。其次就是碎片化結構，碎片化的敘事方式使得敘事時間偏離真實時間，相對于環形敘事來說，它完全打亂了原有的順序，就好比將一條繩索剪碎成無數條，然后重新對它們盡心打結拼接一樣，碎片化的時空敘事就是將整個順序的劇情拆分成很多小片段然后進行人為的重組，創造出只存在于電影中的跳躍式敘事時間。環形敘事具有故事之間互相聯系，戲劇化的因果對接和沒有始終的故事結局的特點，讓故事中的人物關系緊密相連，影片的因果關系對應和運用閃回和插敘等手段來扭曲線性時間關系，使其進入一個無限循環的閉環中。非單一線索架構非單一線索架構就是打破了線性敘事的單一模式，并且在電影中出現過多條平行或交叉的線索。例如，在線性敘事中，整個故事是圍繞著一個主角進行的，故事的脈絡丟是圍繞著主人公的心理和行為的變化而開展，這樣就會自覺的把觀眾帶入到劇情的進展中，一條主線的開展同時也和多條支線并行，但支線只是起到補充作用和調節氣氛的作用，整體的發展是不會阻礙和影像主線的。單一時間框架下的多線索并行包括了平行多線索和交叉多線索兩者，平行多線索的結構里，每條線索互想干擾并且沒有明確的主次之分，所以當任意線索中的情節發生變化都會對其他線索產生影響。交叉多線索是指隨著每條線索的中心人物的視點，將本來在時間和空間上形成的交叉關系的幾條線索各自逐一交代，對故事線索進行排列。非線性空間架構空間在進行切換時必須是以故事的人物和因果繼承性為主，需要在空間發生變化時給出暗示，制造線性空間關系，以便提供一種還不突兀的流暢觀影感覺。電影中的非線性敘事經常會模糊現實和虛擬之間的界限，電影空間不設限使觀眾能夠感受空間的轉換。戲中戲，多重空間，主題并置等人物可以在多個空間來回穿梭，空間的順序觀念也被刻意模糊，邏輯順序被弱化，或者可能創造出一個超現實空間，讓主題得以更加明顯的顯示。非線行空間架構主要也是由交錯式的和平行式的空間組成，交錯式的空間起源于歐洲現代主義電影的藝術潮流中，影片中有兩個或者兩個以上的故事，故事的敘事空間之間可以互不相關，也可以有關聯，它們與串聯式空間結構的主要區別在于各個故事的敘事空間是交錯地穿插呈現。夢境，幻覺和潛意識等許多精神層面上的虛擬的產物，它們本身就有著極其復雜的特征，并且它們與現實也會產生多次交織也會碰撞出無限的可能性。《記憶碎片》將記憶和現實的界限打亂了，記憶和現實之間頻繁切換，構建了一個全新的緯度和空間體系。二、《記憶碎片》非線性敘事應用解讀介紹了非線性敘述方式的概念和發展概況等，主要結合非線性的一些特點來解讀影片諾蘭的《記憶碎片》中的非線性敘事的運用。包含了結構的分析，內容和主題的探討等。（一）非線性敘事結構的運用主要從限定空間，細節和閃回等角度進行分析分線性敘事結構在懸疑片《記憶碎片》中的應用。1.限定空間下的懸疑敘事影片中的情景都是幾乎不可能出現在現實中的（這也是電影最后也沒能解決前兩個問題的原因）。甚至連棺材之外的空間—沙漠，也是離電影院里的觀眾十分遙遠的。而觀眾在觀影過程中依然是“置身事外”的。”限定空間“在影片中是會有一個重復出現的主要場景，而在這個固定場景中對人物的性格和故事線進行展開，通常人物的數量也是少數有限的，促使了情節的緊湊感，這種環境下的懸疑要素也會更多。影片故事在一個有限空間下發生并完成，人類是群居動物，而限定空間的恐怖氛圍也是借著人在限定空間和密閉環境里會感到更加緊張和手足無措感來營造影片的恐怖和神秘氛圍。影片《記憶碎片》限定空間最突出的展現就是在，男主角和娜塔莉對話的空間，回憶和現實中的妻子曾經居住的小屋，旅店房間等，都是限定空間，萊昂納多和幾個角色在這些限定空間下發生的沖突和矛盾都激化了影片的懸疑因素，更讓觀者在觀看影片時心理上產生沉重感，觀者可以共情被記憶折磨的，擁有碎片化片段拼湊的生活。黑白色畫面是對主角連納過往記憶的順序化敘述，狹小的臥室，墻上的寫滿筆記的照片，帶給觀者的窒息感，影片營造的神秘的氛圍也會讓觀者有身臨其境的感受從而更能達到共情效果。關鍵道具和細節構成多線索敘事多線索敘事類似于群像劇的演繹方式，首先眾多人物和勢力并置出現，然后各方勢力在矛盾點碰撞而出發類似于多米諾骨牌式的效應，多線索使整個故事難以梳理，但是他們實際上隱藏著眾多的聯系。在《記憶碎片》中，影片由多個獨立片段組成，讓不同人物在不同場景中觸發沖突，通過這些方式來制造人物與事件之間的關系。先是主人公萊昂納多與泰迪的一條主線，萊昂納多與薩米的一條線索，萊昂納多和娜塔麗的一條線索等等，電影通過這些線索情節建立起一個封閉的故事結構，將主要故事人物套在一個閉環中，相互聯系并且解開一個關系的時候其他關系也會浮出水面，同時鋪墊好情節并制造懸念和反轉，讓觀眾與影片的互動感越發強烈，使觀眾沉浸在演員的表演中，增加了觀者代入感和影片的觀賞性。細節和道具是電影中畫面構成的重要元素，懸疑片中細節的呈現不僅能夠在劇情中起到穿針引線的作用，還可以對人物形象進行刻畫和對主題進行渲染。同時，細節和道具也作為接近真相的線索，多個關鍵道具和線索代表了多線索的敘事最終觸及真相。懸疑片中很多細節要素也有助于情節發生的沖突和矛盾，推動劇情，物件細節也作為蒙太奇轉換的媒介。《記憶碎片》中，可以從動作細節，物件細節和鏡頭細節多個方面進行分析。首先，對于動作的設置上，影片中出現過的打針情節，萊昂納多記憶不起自己曾經干過哪些事情但是他卻總能清晰的回憶起自己和薩米之間的對話，并能清晰記憶起薩米妻子讓薩米給她打針的情節，薩米妻子想通過讓薩米給她打針揭穿薩米的騙局，她認為薩米從來都沒有失憶過。這個打針的動作情節其實也和最后的片段里主角連納對妻子進行同樣的打針動作進行呼應，揭穿了主人公一直在自欺欺人的事實，其實薩米根本不存在，想象中的薩米只是他自己。物件細節中的關鍵性物品即道具來說，影片中出現了幾次書本的情節，第一個是主人公在抽屜里翻到的圣經，其實也是一種暗示，圣經象征著神圣，就像是道德的約束一樣，放在抽屜里沒有動過的圣經暗示著主人公后來做的事情其實是對自己沒有嚴格的道德約束的，還有回憶中的妻子總是會翻看這一本到后來連納去妻子墓地燒毀了這本書，看上去是在祭奠妻子其實也暗示著后面他自己真正面目的露出。道具中的鏡子，紙條，電話和車牌號也起著一定的推動作用，讓情節敘述更完整同時給影片蒙上一層神秘色彩。緊閉的房門就像是回憶和現實中的一道門一樣，結尾片段里回憶起的用貓眼看著的門外的泰迪是扭曲的人形，暗示著歪曲的記憶，腿上的和照片中的擦去的筆記暗示著記憶的不真實性。鏡頭細節的處理上，影片中大量的特寫鏡頭，每個紙條和每張照片的特寫暗示著這些就是解開所有疑問的關鍵所在，并且開頭的廢舊的房屋和影片里出現的被弄得臟亂的旅店房間，給影片也奠定了一種頹廢、無助的基調。道具和細節的鋪墊增加了懸疑色彩，讓每個人都有殺人的嫌疑，這就需要設置人物間的矛盾沖突來制造殺人動機。影片中出現的道具都增加了影片的懸疑色彩。3.閃回和插敘的敘事方式閃回的展現時間比較短促，常常是幾個鏡頭一閃而過。在傳統電影手法中，用閃回的短暫形像來表現人物精神活動、心理狀態和情感起伏的一種藝術手法。第一個在于表現人物一瞬間的思想感情和心理活動，用看得見的畫面來表現人物看不見的內心變化和發展。第二個在于閃回可以表現人物性格，窺視人物的心靈奧秘，較一般回憶，能更直接地揭示人物的內心世界。第三個在于隨著電影手法的發展，現代電影中閃回已經不僅僅局限在表現某個角色的回憶或追訴，導演可能會將敘事順序故意打亂，閃回在結構中能產生特殊的懸念和好奇作用。影片中，閃回和插敘用來轉換時間和進行影片的時空順序的安排。一個畫面是主人做夢夢到一扇半掩著的門，墻壁，妻子的嘴，兇手戴著面罩，摔在地上的玻璃花瓶這些畫面運用閃回鏡頭，導演故意打亂敘事順序,故事的節奏也隨著越發緊湊，主人公連納和女生睡了一夜并夢到了妻子臨死前的畫面。影片中連納不停詢問“嫌疑者”期間通過不停的閃回，展現了人物的潛在關系和隱藏的矛盾，比如他和泰迪的對話后，讓他回憶起之前自己所做的事情和記憶片段。影片是一部邏輯推理方式的懸疑片，并且避開了傳統線形敘事模式，讓觀眾代入進來并思考探尋故事的真兇。影片一開始就設置了懸念，畫面中男主角連納和泰迪在出租房內打斗，泰迪說出“有人要你殺錯人”這句話，之后主角開槍殺了泰迪，簡短的情節就讓觀眾陷入思考困境中，主角為什么要殺了泰迪？并在其中引出主線是“尋找殺死妻子的真兇”，觀眾不由得去猜想后續發生的情節和剛剛開始的情節有哪些暗示和線索。然后通過主人公記憶的不斷閃回和浮現讓觀眾深入角色中，以主人公的視角去探索整個案件的緣由。影片在整體構思上是以男主角的視角為引，構建一條以他為中心的線性敘事，但是為了擴展故事內容，一條主線也需要多條副線來進行證明對主線的論據做支撐和充實，所以就有了泰迪這條分線。同時就導演諾蘭的敘事整體風格來說，他十分擅長把弄時空敘事并且經常通過運用非線性敘事來塑造燒腦影片，就這個影片主人公追尋真兇的過程也是運用了非線性敘事方法把結果放在開頭，讓觀眾代入自己到電影里體會碎片化記憶患者的日常，從而能使結尾揭露真相時更具沖突感。細節和道具的加入增加了故事的理解難度，但同時讓故事更具有層次，（二）非線性敘事視聽語言和特點1.時空的表現和變化非線性在電影中的運用主要表現在影片的后期制作中，影片中的視覺現象既有再現性又有表現性質，記錄也是十分客觀的，對現實世界進行重構。視聽語言是在蒙太奇思維方式下由生化系統組成的直觀的非線性立體語言，包含著觀眾心里和客觀現實，具有一定的紀實性，但是又能在記錄客觀現實的同時增強表現效果，創造出超現實世界。非線性敘事下突破了傳統的線性比較，傳統的視聽語言編輯上能完成復雜的聲音和畫面的一次合成，單數可靠性相對較低，然而這種非線性的視聽語言編輯會將所有的素材包括畫面，聲音等進行效果處理，這樣就形成了時空上的突破，由于畫面和聲音是不按照順序進行安排的，觀眾看到的畫面可能是起始因素之后發生的畫面。配樂的恰當使用非線性敘事電影中的配樂會讓人享受當下，他們不會用五分鐘前的配樂作對比，配樂在構建影片的非線性敘事中不可忽視，懸疑片的配樂更是起到畫龍點睛的作用。男主回憶起妻子被殺害的畫面時，出現了妻子的一陣聲音，隨著畫面的閃切，畫面變換到花瓶摔到地上同時配了玻璃破碎的聲音，單個的畫面不能給人帶來強烈的懸疑片效果，但是加上合適的配樂就能渲染出懸疑氛圍。（三）非線性敘事的內容設置和特點1.角色的塑造推動劇情《記憶碎片中》中的人物角色塑造十分復雜，影片首先從主角視角切入，主角是個短期失憶癥患者，通過非線性敘事的方式，將影片切分稱很多記憶片段，以彩色線和黑白線為主將主角的短期失憶癥更好的刻畫下來。主要是對泰迪，娜塔莉和男主角萊昂納多的刻畫，通過記憶的片段讓觀眾代入萊昂納多失憶生活的痛苦，通過前期把他塑造成一個被利用的患病的患者讓觀者感到可憐，到后來真相大白發現萊昂納多其實是那個罪惡之人時，就會給觀眾帶來心靈的沖擊，人物形象也更加立體。泰迪和娜塔莉本質上都是知道主角的失憶癥的，但是他們也是為了自己，泰迪為了利用主角的失憶毛病“借刀殺人”。影片中泰迪說過萊昂納多只記得他在記憶里的身份可他不知道你失憶后的身份，所以二人皆有可能是販賣有害物品的臥底。娜塔莉由于自己的丈夫被主角失誤所殺，一直可以接近主角想套出幕后主使，看到主角身上的紋身時產生惻隱之心，但是她本質上也是有自己的私心的。影片通過非線性敘事，顯露角色之間的小心機，讓角色更加活靈活現。2.主題明確影片隨著主人記憶片段的一片片揭開，到結局位置又回到了開頭的那間破房間和對話的那個人泰迪，泰迪說出了主角一直欺騙自己的秘密，從此主題有了一個升華，這不僅僅是表面的失憶癥患者的生活，更是一個自我欺瞞的丑惡人性的展示，主角不愿意相信是自己親手殺了妻子并不斷欺騙自己把這個兇手嫁禍到別人身上，因為即使傷害了那些無辜的人他也不會永遠記得這些記憶。這部影片就在于揭露人性的各種丑陋面貌，人們對一個短期記憶患者的利用，患者自身的自我欺騙，聯想到生活里很多人都會借著別人的病來利用別人，并且有很多人當自己做了錯事后不是反省自己而是欺騙自己最后嫁禍他人，影片中有句話類似“警察不就是靠著這些筆記來破案的嗎，記憶根本就不重要因為容易產生改變，記憶不可靠”也是在暗示我們主角是一個不相信記憶的人，但事實上，他不是不相信而是不想回憶起，所以也借著這些片段進行反諷達到升華主題的作用，三、《記憶碎片》非線性敘事反思了解了影片中非線性敘事的應用后，從優劣點兩個方面深入分析《記憶碎片》中的非線性敘事。運用到的我們需要共同學習的亮點和需要規避的缺陷，以便我們在日后自己創作電影時可以運用到。（一）電影中非線性敘事應用的亮點通過分析時空關系，線索價值和互動性來探討《記憶碎片》中有哪些有點值得學習。1.打破固有時空關系電影最顯著的敘事方式就是倒敘，為了增強本身的色彩還相應弱化了時空參考系，把整個故事拆分成碎片化，非線性的敘事方式打破了故事的完整性，時間連貫性和情節邏輯化。倒敘和插敘的方式縝密排布內容，讓懸疑的框架建立，并讓觀眾在自行在腦海中拼接劇情，影片通過時空操作和時空構建讓觀者有身臨其境感。一般電影敘事的時候會將不同的印象和鏡頭進行連貫，在進行不同鏡頭的切換中基本上運用較為明顯的體型，保持能以完整的形態出現，而諾蘭打破傳統敘事結構，呈現的是一種破碎化的時空結構的構建。電影中對時間的控制主要體現在非線性的重構上，以回憶穿插的形式對人物行動進行描述，把過去和現在聯系起來，男主依靠碎片化的記憶片段探尋真兇，故事本身是以單線敘事的方式展現，但影片卻運用了兩條線互相穿插敘事，一條是彩色的“現實”畫面，一條則是黑白色的“回憶”畫面。通過玩弄時空的敘事模式，將影片營造出一種時空逆轉的假象，但最終是將假象和現實混合在一起形成一個統一的模式。2.多線索與整體線索統一在敘事的過程中講究多線索與整體線索并行，通過細碎零散的小片段線索來進行整理和歸類到一個整體的線索框架中，從而一步步的揭開真相那層神秘的面紗。這里“不可靠敘述者”的作用十分重要，在大多數懸疑片中都會出現“不可靠敘述者”，就是一些在闡述事情經過的時候可能會由于主觀或者客觀因素對于事情真相進行“加工”，一般是故事中較為關鍵的人物，比如精神病患者和嫌疑人的親人或者對嫌疑人的采訪等可能會因為主觀因素對事情真相的描述并不完全可信，他們以自己的意圖故意隱瞞或歪曲事實，從而也會使探索事情真相的道路上產生更多阻礙也更具有懸疑因素，讓更多人成為懷疑對象。在《記憶碎片》里，娜塔麗借用主角患有短期失憶癥狀作為第三方敘述者對主角進行誤導，借用主角雙手除去自己的仇人，她通過自己的敘述成功對一個只有片段記憶的人進行迷惑，娜塔麗作為的就是一個“不可靠敘述者”，影片有一段讓人恐怖的情節值得人探討，發生在一間房屋中，娜塔麗開車來找主角并用一些話激怒了男主角導致男主角用拳頭把自己打上，然后她假意離開，直到主角忘記了這個片段她再次進來并用一種受害者的口吻來將打上她的人誣陷給自己厭惡的人，男主角這時已經忘記是自己打上的娜塔莉了。但是即使有不可靠敘述者的迷惑，影片中穿插中很多線索，但是所有線索都趨向主要線索。整部電影整體趨向的都是一個故事內容，主角把自己想像成薩米這個莫須有的人物，自己殺死自己妻子后真的患上了短期失憶癥并麻痹自己不斷殺人的故事，最終上升到人性問題上。3.非線性敘事帶來影片互動性的價值線性敘事是符合邏輯思維順序的，而非線性敘事則相反，非線性突破既定的思維方式，用超現實主義的方式來展現現代人的觀念，進一步從虛幻的超現實之中體現真實的人性，這是對于電影市場觀眾喜愛的一種迎合以及深度挖掘，同時也展現了自身對于電影的審美價值的構建，使用非常常規的結構處理方法，整體上顯示出一種傳奇化色彩，可以滿足不同觀影者的體驗感以及審美價值取向。對于盡頭切換自由度程度高，同時鏡頭的組合存在多種多樣的方式主要敘述基本依賴主角自身的講述，但是由于畫面卻換頻率較快，觀影者能夠加強心理認同并將自己的心理預期進行扭轉，促使觀眾對此加深印象，（二）電影中非線性敘事的不足分析《記憶碎片》中的不足將通過客觀事實依據，門檻問題和剪輯問題進行分析。1.缺乏客觀事實依據導演用倒敘方式制造出“支離破碎”氛圍，讓觀眾體驗主角碎片化的生活和內在，但是短期失憶癥和靠著筆記度日的形容脫離了現實事實，整部片子更趨向于意識流上的，跨出了思維固有方式，但是由于非線性的剪輯將影片弄得十分零散，脫離了事實也不便于觀者理解門檻低和劇情冗長影片每個碎片化記憶片段相對有點多，想要營造非線性敘事片段的形式大過于影片的內容，在尋找殺氣真兇的過程中，主角被配角利用的內容有些贅述，整體的風格有點故弄玄虛。同時，門檻低在于觀眾受眾廣但是沒辦法讓觀眾對劇情有正確的理解，會引來很多人對劇情的曲解。過于風格化和碎片化的剪輯影片在后期上工作量十分重大，因為不僅有調色還有蒙太奇運用和閃回鏡頭等。尤其是倒敘，閃回和插敘鏡頭的應用，剪輯人員需要掌握影片整體的結構，不論是內容結構還是時間敘事的結構，需要梳理邏輯關系和敘事順序，并考慮如何運用上帝視角來解析他們呈現出來的地方。其次是諾蘭式的敘事，風格化的剪輯更趨向于代入思維活動的觀眾，由于市場上大部分的影片都是順序性敘事，而這種碎片化敘事的方式將原本清晰易懂的內容打成了分散的部分，加大了理解的難度。四、懸疑片的非線性敘事策略（一）運用大量細節暗示劇情和制造反轉影片的細節也起到推波助瀾的作用，特別是在懸疑片中，每一處細節都為接下來的劇情做鋪墊，細微的動作和狀態的描寫都暗示著劇情的線索或者為劇情的反轉情節做鋪墊。細節中包括一些特寫鏡頭，在懸疑片中經常會出現的一些特寫鏡頭，比如一張重復出現的紙條，一個重復出現的車牌后等都是影片所設置的細節，這些細節往往會跟之后所發生的情節或者幕后主使者的揭露有著或多或少的關聯性。懸疑片中，如果嫌疑人總是做一些標志性動作的話也是影片的暗示和線索之一。影片運用細節去激發觀眾的求知欲和好奇心，引導觀眾去思考其中的意義，并且能領悟到這些細節所表達的主題內涵。總而言之，細節的設置可以制造獨特的風格印象，懸疑電影中的細節能更和生活中的情景相互聯系，從而讓觀眾對細節浮想聯翩。利用蒙太奇掌控敘事節奏電影蒙太奇創建新的影視時空，蒙太奇指將影片時空的片段，進行拍攝后再加以剪輯，進行時空的再次創造。敘事手法中的顛倒蒙太奇則是將故事的結果放在原因前，表現在時間概念上的“過去”與“現在”的重新組合。電影蒙太奇的運用主要創造獨特的硬是時間和空間，影片里每個鏡頭都是對現實時空的記錄，經過剪輯實現對時空的再造，形成獨特的影視時空。敘事結構中的顛倒蒙太奇，是一種打亂結構的蒙太奇方式，先展現故事的或時間的當前狀態在介紹故事的始末，表現為事件概念上“過去”和“現在”的重新組合。《記憶碎片》這部影片最吸引人的部分還不在于對人類記憶的討論，而是運用電影蒙太奇把觀眾拉到故事的迷宮，觀眾就有了一種解密的快感。掌控時間來激發矛盾和推動劇情掌控電影時間可以推動劇情，電影時間具有極強的靈活度，電影時間可以使用倒轉，加速、合成、過度、等時、延時、省時、內部時間，各個事件事件和外部事件等技巧，能夠跨時空的把回憶和現實通過順序，顛倒和交錯等形式組合起來，呈現一個更好的影片表現狀態。在時間控制方面，電影主要對事件進行非線性重構，影片中會有穿越等情節，讓時間順序突破了順序性，這種時間難拍就會激發滾中的求知欲，增強影片的懸疑觀念。穿越類型的影片中，主角睡了一覺醒來就發現自己穿越到了曾經上學的年代，這種情節設置能夠激起掛案中的好奇心和增加影片本身的觀賞價值，同時在懸疑片中掌控好時間安排不僅能夠渲染懸疑氛圍，更能夠增強與觀眾的互動。多線索和多視角的敘事方式模糊既定事實懸疑片中的懸念制造和氛圍營造十分重要，利用多視角可以讓影片更具吸引力。通過對某一個時間設置多視角和多條線索，