如何寫電視劇劇本電視劇劇本的寫作步驟：

故事梗概——分集提綱——?jiǎng)∏榧?xì)化到每個(gè)場(chǎng)景——人物對(duì)話（動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)、人物之間的關(guān)系等提示）

文學(xué)劇本（偏重于鏡頭的劇本）的寫作格式：

第一，編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己的唯一責(zé)任和目的，不準(zhǔn)備將其成為一種文字讀物，多采用對(duì)動(dòng)作和畫面直接白描，不追求文采。

第二，以場(chǎng)景（有時(shí)甚至細(xì)致到鏡頭）來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)號(hào)或鏡號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)等等。

第三，明確從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法（比如注明特寫、推、淡出之類），甚至詳細(xì)的對(duì)攝制組其他成員（導(dǎo)、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示。

格式可以如下：

第一場(chǎng)地點(diǎn)日或夜內(nèi)或外

A：（臺(tái)詞）

B：（臺(tái)詞）電視劇本寫作要領(lǐng)

作為編劇首先應(yīng)該記住，劇本是供導(dǎo)演和演員拍戲用的，要盡可能地給導(dǎo)演和演員留下創(chuàng)作的余地。初學(xué)劇本的寫作的人最容易犯的毛病就是在劇本中盡可能地描寫詳細(xì)，恨不能把自己全部的構(gòu)想都寫進(jìn)去，這時(shí)他不僅把自己作為一個(gè)編劇同時(shí)也是一個(gè)導(dǎo)演，這其實(shí)是費(fèi)力不討好的。因?yàn)榧幢隳惆衙總€(gè)鏡頭都設(shè)計(jì)得很周到，在技術(shù)處理上也的確很內(nèi)行，導(dǎo)演還是不大可能按照你的意圖去拍攝，只有在與導(dǎo)演達(dá)到默契時(shí)才有可能那樣去做，否則就有越俎代庖之嫌，引入反感。

其次，寫作時(shí)要有畫面感，你描寫的一切都是可以通過你的視覺看到的。這種鏡頭感完全可以通過文字表達(dá)出來。譬如“一輛公共汽車從街道上駛過?！边@里雖然沒有標(biāo)明景別和機(jī)位，卻能看出，這個(gè)鏡頭只能用遠(yuǎn)景進(jìn)行拍攝，而機(jī)位也應(yīng)該是在街道側(cè)面，采用側(cè)面拍攝的方式。又譬如“他手里拿了根樹枝，沿著鐵道走來?！痹谶@里既然說是“走來”，那么機(jī)位肯定就是在人物對(duì)面，從正面進(jìn)行拍攝。

下面從對(duì)景物、人物外貌、動(dòng)作、心理的描寫來看看電視劇本寫作的要領(lǐng)。

1、景物描寫

在電視劇本中，景物描寫要注意可視性，也就是說，你所描寫的景物必須是可以用畫面來表現(xiàn)的。語言盡可能簡(jiǎn)潔，絕不虛泛、抽象。請(qǐng)看下面這段：

從海邊吹來一陣風(fēng)，吹動(dòng)了果實(shí)累累的樹枝。真奇怪，這棵被無花果樹緊緊環(huán)繞起來的蘋果樹上有多少個(gè)蘋果成熟了啊!累累的蘋果!你看!這面是粉紅色的，那面是金黃色的，仿佛被太陽射透了似的。本可以靠近

來看它們，糟糕的是，大石頭疊成的圍墻擋住了我們。

鏡頭如同我們的眼睛，我們?cè)诿鑼懢拔飼r(shí)也可以把我們的眼睛設(shè)想為攝像機(jī)的鏡頭。按照這段描寫給的提示，攝像機(jī)的應(yīng)該在圍墻以外，既然圍墻把視線都擋住了，又怎么可能看到里面的蘋果園呢?所以，應(yīng)該這樣改：

穿過圍墻，里面是一片果園。

樹枝上掛滿了果實(shí)。

海風(fēng)吹過，樹上枝葉和果實(shí)在輕輕晃動(dòng)。

走近看，樹上的蘋果，有的是粉紅色，有的是黃色。

在小說中，經(jīng)常講究情景交融，寫景時(shí)往往要融入人物自身的感覺，不是看景，而在感受景物。譬如在小說里，你可以這樣寫：“夜，甜蜜而溫柔的夜。”可是在電視劇里這“甜蜜而溫柔”無法用畫面來表現(xiàn)。在電視劇本中，應(yīng)該這樣描寫“甜蜜而溫柔”的夜色：

街道旁的垂柳退到暮色里，街燈向路面噴灑下金紅色柔美的光，一輛灑水車從街上緩緩馳過，濕濕的路面便映出燈光，象是閃光的河。一對(duì)情侶相偎而來、飄然而去。晚風(fēng)里遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來隱約園舞曲聲……

或：

街道(夜，外景)

路邊的垂柳，街燈。

一輛灑水車開過來，濕濕的路面映出燈光。

伴著遠(yuǎn)處傳來的園舞曲聲，一對(duì)情侶相偎走來。

再看這一段小說中的描寫：

海關(guān)的鐘聲剛停，“筑前丸”號(hào)客輪拉響了汽笛，

其聲鳴鳴，如古代軍中的號(hào)角聲響，又如老牛拖長(zhǎng)疲乏

的聲調(diào)悶叫。一縷黑煙從煙囪里竄出、溶散，然后彌漫于海面。

車船起動(dòng)之際，照例是最熱鬧的時(shí)候?！爸巴琛?/p>

大客輪內(nèi)，人聲鼎沸，臨時(shí)搭湊成一個(gè)五光十色的“小社會(huì)”。這小社會(huì)因?yàn)榭臻g距離的驟然縮短，各色人物

只好在對(duì)方眼睛中一覽無遺地展示自己。

在電視劇本里，可以改成這樣：

碼頭(日外)

海關(guān)大樓工的大鐘。

沉悶的汽笛聲。

喧鬧的碼頭，人聲鼎沸。

“筑前丸”號(hào)客輪緩緩離開岸邊。

客輪上，人們揮手向岸邊送別的人群揮手告別。

岸邊的人群擺手，目送客輪離岸?！?/p>

2、外貌描寫

在影視劇本中，對(duì)人物外貌的描寫要盡可能簡(jiǎn)略，能給導(dǎo)演和編劇作出提示就夠了。在小說中，可以把人物外貌寫得很詳細(xì)，很生動(dòng)，他的臉是什么樣，鼻子是什么樣、眼睛是什么樣寫得清清楚楚，可是在電視劇本中就沒有這個(gè)必要。因?yàn)槟銓懙迷俸?，?dǎo)演也不會(huì)按照你寫的那樣去找演員。請(qǐng)看下面小說中這段描寫：

黃昏時(shí)分，海水呈暗褐色，海面變得有些黯淡。浪濤不高，也不猛。但卻在朦朧水汽的籠蓋下，一刻不息地洶涌、鼓蕩。都說大海胸懷寬闊，能容得下人間一切不平；那么，像這般不停地洶涌激蕩，難以平靜，豈不也是胸中有塊壘難消，在永恒的騷動(dòng)中發(fā)泄那無窮的積憤嗎!

輪船甲板上，靜悄悄的。好不容易擺脫了一群俗人糾纏的少年和尚手撫船舷，靜觀默思。剛才，那種狂放不羈、氣雄一世的氣概一掃而凈，代之以嚴(yán)肅莊重的神情。他憑欄獨(dú)立，遠(yuǎn)眺海天，清癯白凈的臉龐表現(xiàn)出一副孤傲倔強(qiáng)的模樣，但在這背后，又分明似埋著一腔難以言說的隱痛。一雙大眼睛冷凝幽深、顧盼天地，時(shí)時(shí)流露出一種嘲弄人生世界的敵意。很顯然，這里有許多東西是很難用畫面直接表現(xiàn)的，譬如景物中包含著的抒情性語言，而主人公孤傲的表情背后隱藏著的那些“隱痛”和“調(diào)侃人生的敵意”，也只能通過演員的細(xì)膩表演才能表現(xiàn)出來。若把它改為電視劇，可以這樣寫：

大海(黃昏外景)

一艘客輪靜靜行在海面上。

海水黯淡，海面上籠罩著朦朧的水汽。潘國(guó)棟站在一旁看著，撓著后腦勺，無奈地笑著。

葉慧蘭抬頭沖他微笑。

在電視劇里，對(duì)人物動(dòng)作的描寫不能只停留在人物動(dòng)作的過程，還應(yīng)該注意畫面的視覺結(jié)構(gòu)。譬如前面所說的“趁著夜色，老簡(jiǎn)吻了念雨”這句話，并不只是要把他們親吻的過程描寫出來，顯示出時(shí)空上的完整，還要從視覺的美學(xué)效果上來考慮。我們可以這樣寫：

樹底下，老簡(jiǎn)和念雨手牽著手，相互對(duì)視著。

月光朦朧，幾聲蟬兒的鳴叫打破了四周的沉寂。

念雨微仰著頭，閃亮的眼睛充滿著渴望。

老簡(jiǎn)低著頭，看著念雨。

兩人的臉越靠越近，終于湊在一起。

樹梢上，懸掛著一輪圓月。

在電視劇里，人物的動(dòng)作有時(shí)會(huì)融化在某種意境中，這時(shí)時(shí)空的概念似乎被畫面中的意境所籠罩，造成某種特定的視覺效果。請(qǐng)看下面一段：

黑白畫面，一朵鮮紅的康乃馨似乎在隨風(fēng)搖動(dòng)，鏡頭拉出，一雙美麗的眼睛，瞳孔中映著一對(duì)紅色的花。

鏡頭再往后拉，女孩近景，長(zhǎng)發(fā)隨風(fēng)飄動(dòng)。

鏡頭拉出，女孩全景，黑暗中白色的身影。

女孩雙手在胸前交叉，這時(shí)女孩身后一男性有力的

雙手抓著女孩的雙手，并指揮著那雙手從女孩頰部開始

撫摸，直至頸、肩、雙臂……男孩的頭部與女孩頭部相互陶醉地親呢著。

特寫，男孩與女孩手交插指合十，逐漸張開，一朵跳動(dòng)動(dòng)著的鮮紅的花朵。

4、心理描寫

在對(duì)人物心理的描寫方面，電影也好，電視劇也好，都不如小說那樣輕松自如。應(yīng)該承認(rèn)，人物許多微妙的心理感覺是很難用畫面來表現(xiàn)的。很難設(shè)想，像《尤利西斯》、《追憶逝水年華》這樣以心理描寫為主的小說改成電視劇會(huì)是什么樣子。

在小說里，我們可以用文字直接把人物的所思所想描寫出來，在電視劇里卻要借助于聲音和畫面。

下面是同學(xué)劇本習(xí)作中的一段描寫：

石磊家(凌晨二點(diǎn))

石磊坐在客廳的沙發(fā)里，濃眉深鎖，抬頭看到墻上的時(shí)鐘已經(jīng)滴答滴答地走到2點(diǎn)。他深吸了幾口煙，整個(gè)人都深陷入沙發(fā)中。閉上眼，就浮現(xiàn)出雅嫻曾經(jīng)俏麗活潑的影像。想她在不知道那件事之前，每天都那么充滿朝氣，對(duì)愛情信任熱愛，可是雅嫻的傾情熱戀在知道藍(lán)婷與石磊那段令人落淚的戀情之后，就已經(jīng)頻臨全線崩潰的邊緣。雅嫻認(rèn)為自己只是藍(lán)婷的替代品，在石磊的內(nèi)心深處愛的一直是藍(lán)婷。

這里，作者顯然是在用寫小說的方式來描寫人物的心理，這樣的描寫是沒法用畫面和聲音來表現(xiàn)的。

在電視劇里，表現(xiàn)人物心理有以下幾種方式：

1、以視聽形象藝術(shù)地再現(xiàn)人物內(nèi)心生活中的回憶、想象、幻覺和夢(mèng)境等場(chǎng)面

[示例]

吳淼獨(dú)自坐在網(wǎng)球外面的長(zhǎng)椅上，透過鐵欄網(wǎng)往里看著。

空蕩蕩的網(wǎng)球場(chǎng)，傳來“叭”“叭”“叭”的擊球聲，聲音越來越急，越來越響。

吳淼呆呆地坐著，眼前幻化出那個(gè)叫王芳的女孩純凈的臉，仿佛看見她在球場(chǎng)上奔跑的身影。

(幻化)

王芳那張清秀純凈的臉緊貼在窗戶玻璃上，看著外面飄揚(yáng)著的雪花，那渴望的眼睛看著屋外白雪皚皚的大地……

腳步聲由遠(yuǎn)而近。

女孩打開門，從屋里走出來，看著雪地留下的腳印，眼睛在遠(yuǎn)處尋找著。

腳步聲越來越遠(yuǎn)，女孩的眼光暗淡下去，兩行淚水流到臉頰上。

(淡出)

空蕩蕩的網(wǎng)球場(chǎng)。

吳淼靜靜地坐著。

一雙手放在他的肩上。

吳淼回過頭來，看見了白雪的臉，他伸過手去，把她的手握住，沒有說話。

2、以內(nèi)心獨(dú)白形式揭示人物的內(nèi)心動(dòng)作

[示例』

藍(lán)馬坐在靈薇床邊上，環(huán)顧四周：靈薇的房間并不大，卻有一扇很大的窗戶，白色的窗簾直拖到地，靈薇依舊站在窗前和白色窗簾幾乎融為一體。藍(lán)馬定睛在那兒。

畫外音：我終于見到了我夢(mèng)中的女孩，她比我想象的還要美麗，但這種美麗還有著我意想不到到的殘酷

3、以聲畫蒙太奇手段揭示人物的思想情感

[示例]

劉婷婷手里轉(zhuǎn)動(dòng)著一支鉛筆，面無表情。

審判長(zhǎng)站起身，莊嚴(yán)地：現(xiàn)在宣讀判決書……

齊雪竹緊張不安的神情。

劉婷婷看著手里的鉛筆，似乎很鎮(zhèn)靜。

審判長(zhǎng)的畫外音：……本院認(rèn)為，起訴指控證據(jù)不充足，不能認(rèn)定被告有罪?！驹号袥Q如下：被告劉婷婷無罪……

聲音漸隱。

劉婷婷手里的鉛筆停止了轉(zhuǎn)動(dòng)，表情復(fù)雜，有吃驚，又好像有幾分落寞。

沉寂。