第1章緒論1.1研究背景箱包，是從古至今人們都不可或缺的功能性物品，其功能不過是容納物品，盛放物品。因而從它的功能性角度來看，無論是過去還是現在，箱包并沒有發生太大的改變，無非是外觀、使用場景、制作材質等隨著時代的發展和技術的進步而發生的一系列的變化。而如果說我們拋開箱包的功能，從材質、裝飾、設計等去了解，去觀察，我們又會發現一系列十分鮮明的特征——越是大戶人家越在箱包設計上花大功夫，越是貧困家庭，情況就截然相反。在這里我們并非在對使用者的家境去做什么評判，單只是對待箱包設計這件事來說，我認為，人們的物質生活水平的進步，是推動箱包設計發展的巨大的推動力。以近現代為例，特別是二戰結束之后至今，人們離開了戰亂紛飛的動蕩時代，生活趨于安定，而社會的進步與發展使得人們的生活水平極大的改善，由此，人們的“美學需求”開始高于“功能需求”，或者說，人們開始在追求物品的功能性需求的同時，也提升了選擇時候的美學標準。1.2研究意義箱包設計的發展，其所具備的多樣性、藝術性也恰恰由此體現出來，數不盡的設計師們將自己的靈感、創意、構想一一實現，才有了琳瑯滿目的今天，就箱包設計而言，這些無疑是推動它發展的源動力。但我們也不得不承認，靈感有枯竭的一天，新風尚也會有被更新的風尚替代的一天，新風格、新思路、新創意、新元素的不斷出現和融入，讓主流和潮流風尚一次次的被革新，被替代，甚至被遺忘。而在近年來，極簡主義風格可以說在世界范圍內得到了廣泛的流行和應用，而在箱包設計中人們用簡單的線條、紋飾、圖樣融入設計，也收獲了十分不錯的視覺效果。因為這些幾何元素融入的箱包設計，帶來了十分強烈的視覺體驗，可以說是近現代箱包設計的一個新方向。而研究幾何元素在箱包設計中的運用，也是可以促進箱包設計發展的巨大的推動力。1.3研究方法本論文使用文獻研究法，以幾個形元素箱包設計元素為研究目的，通過查閱與論文相關的文獻來獲得相關資料，了解箱包發展趨勢和流行風格，熟悉幾何形元素在箱包設計中的應用及技術支持，結合設計中新元素的融入所遇到的問題。通過觀察市場上現有箱包產品設計收集大量設計產品資料，了解其中不同品牌的設計理念，將對產品的分析進行總結歸納，構成自己的設計理念1.4研究內容文章的第一章是第一章緒論，介紹了本次論文研究的背景和意義，分析幾何形元素在箱包設計中的創新重要性商第二部分第二至第三章的內容主要為箱包設計的發展及流行風格分析、分析幾何形元素在箱包外觀裝飾上的應用，結合分析要點進行設計實踐，最后做出設計總結。

第2章箱包設計的發展及流行風格分析2.1箱包設計的發展歷程箱包設計與服裝設計自出現以來都經歷了400年發展，兩者幾乎是同時出現、相輔相成的，但各自在發展中都有了不同程度的變化。腰帶、手套和手提包等這類具有實用功能的物品，在發展中不斷變化，特別是人們生活水平的提高與相應的服裝設計出現之后，它們的功能性弱化，逐漸轉變為具有裝飾性的服裝附屬品，成為服裝搭配中必不可少的要素。而服裝單品中主要有靴子、鞋子、帽子、亦或是金銀首飾，皮具制品等等。皮具箱包，它僅有動物毛皮制成，因為制作時間較早樣式比較簡單，其結構也是最基礎的，但并沒有隨著時間的流逝而消失，現在某些民間作坊中還能看見與之相似箱包制品。世界上最早的女士錢包可能出現于古希臘，有關學者曾發現過繡著花紋的古希臘錢包。圖2-1早期的繡花皮袋而箱包正式成為在社會上廣受歡迎的物品是在15世紀以后，當時的服裝搭配已經開始流行，作為裝飾屬品中的一種，具有美觀、大方、多變的優點，至今仍是人們進行服裝搭配的重要裝飾品。（圖2-1）中所示的是奢侈品類的提包樣式，這類提包無論是材料還是設計都獨出心裁，在材料上可以選擇寶石、珠母、玻璃珠、金銀線、玻璃珠等等，因設計師的構思而變化使用比例。二十世紀以前箱包的設計雖十分多樣，但大體的結構不變，還沒有現代箱包概念中的說法。直到十九世紀末二十世紀初箱包才出現了一種新的結構形式——提包，提包成為了人們日常生活中的必備物品，很多優秀的設計師將箱包四百年的發展精華與新的箱包結構形式相融合，并結合人們的需求提出了新的概念，認為箱包的用途可以隨季節而發生改變。這促進了箱包設計的多元化與多樣化。現如今世界各國的溝通交流增多，盡管風俗習慣、文化差異影響下對服裝與生活用品都有很大的差異，但各國的優秀設計師在進行服裝搭配與設計時都各取所長，相互借鑒，推動著箱包設計都不斷發展，欣欣向榮。圖2-2左織物材料箱包右皮革材料箱包盡管提包形式自誕生以來就廣受歡迎，但其真正飛速發展的階段是在第一次世界大戰之后，當時越來越多的婦女得到了解放，獨立工作，社會經濟也不斷的發展，女性購買力的提升加大了對手提包這類服裝屬品的需求，同時提包也成為了女性現代化的標桿。（圖2-2）表示的是以織物、皮革制作的手袋，這兩類材料用在箱包制作中由來已久，幾乎每個國家都有這兩類材料制作的經典特色箱包。20世紀前期制作箱包的主要材料蛇皮、鱷魚皮和袋鼠皮等動物性的材料，由于材料獲得的難度比較大這類箱包只流行于上流社會，當時的箱包制作工藝也主要針對上述材料，限制了箱包工藝的發展。隨著社會經濟水平的提高，特別是進入工業時代以來，皮革材料的出現為箱包提供了更大的制作空間，特別是人造皮革大大減少了箱包制作的成本費用，其材料的舒展度天然皮革更高，制作起來更為簡單，可以制作更為豐富的皮具制品，設計師可以發散思維制作更多樣、多種結構的箱包制品，箱包逐漸演變成一個服裝單品，而不是作為服裝屬品存在。現代服飾的發展趨向于簡易，演變出了獨特的風格，皮具箱包制品、靴子和鞋子成為服飾搭配中必備的兩個要素。箱包之所以能夠如此廣泛地被人接受，是因為它的制作成本不斷降低，結構與樣式越來越多樣，這得益于二十世紀30年代以后機器投入到制造業生產中，不僅推動了其生產工藝技術的創新與提高，還實現了皮具箱包制品的批量生產。20世紀20年代開始箱包發展進入配飾時代，成為現代時尚界的寵兒，箱包設計比較自由，設計師將自己的創作熱情完全的投入到箱包設計當中，無需多考慮人體的結構和生理上的限制，只需要考慮當前流行趨勢下如何用不同的材料、色彩與造型從不同的角度來詮釋箱包的風格，體現潮流，推出新的箱包樣式，帶動人們的箱包消費熱情。現如今，凡是有長遠規劃的服飾企業在箱包設計上都投入了巨大的人力物力與財力，打造出知名的品牌，讓國內的消費者，對箱包的認知不斷加深。2.2箱包設計風格分類與演變1.運動包和旅行包無論是運動包還是旅行包，它們的核心理念都是要體現一種健康與青春活力的風貌，總體上是相似的，但因為兩者的功能不同在設計上有不同的側重點。前一種更為強調個性化，特別是不同的運動項目當中，要用到的運動包類型是不同的，這要求設計師在設計時必須要有針對性，設計出不同的品種與運動項目相對應，主要是專業比賽用袋、大眾運動用袋兩種。以大眾運動用袋為例，這類運動包用途更為廣泛，不同品種項目的特點對它的約束較少，在設計風格上可以根據潮流而定。在結構上可以更為活潑，與日常生活相適應，主要有三角形、圓形等動感更強烈的結構。而色彩上由過去的色彩對比強烈，轉向與運動裝相適應的自然柔和風格，更為簡潔明快。在材料使用上更傾向于新型材料的應用，獨具時代特色。在旅行包的設計上，設計師必須考慮到旅行的需要，給予旅行包更大的容量和尺寸，極少用色彩對比強烈的圖案作為大面積裝飾，一般是黑色、暗綠色和深藍色等較暗的顏色作為主要色調，而拉鏈、臍帶或背帶上的顏色一般為了調動整體色彩的活躍感，會采用一些比較明亮的顏色。其材料使用與造型上與運動包十分相似。參見（圖2-3），（2-4）所示。圖2-3圓形結構的運動包圖2-4色彩明亮的運動包2.學生包：學生包的設計，更多的考慮的是它的實用功能，如盛裝書本或文具用品等等。在設計時需要考慮不同年齡階段的學生的體力負荷、生理結構與盛裝需求，由此來計算出本類學生包所需要的最大容量，進而展開設計。學生包的容量一般以立方厘米進行計算。按照使用情況，學生包目前可以分為三類：兒童時期的學生包；小學年齡階段的學生包；初中、高中階段的學生包。第一種要照顧到兒童時期的心理特點，無論是形式結構上還是色彩上都可以不受限制，跟隨潮流使用一些動物、卡通人物或花草的印制圖案，顏色活潑且對比強烈，富有生氣（圖2-5）。圖SEQ圖\*ARABIC1-5卡通圖案背包第二種的使用對象是小學生，考慮到其學業要求，可以適當的加大容量，色彩設計上也相較前一種更內斂。這兩種學生包為了適應此階段的人體生長與發育需求，可以采用可調試設計。如（圖2-6）。圖2-6PU材質背包第三種學生包主要為學生所盛裝的學習用品服務，即便人就可以使用比較鮮艷的顏色，但主色調明度較低，更為柔和自然，裝飾品也相對較少，追求實用功能。其材料使用上一般采用方格材料，結構上采取雙肩背式，迎合了中學生的喜好與需求。如（圖2-7）。圖2-7純色帆布包就設計特點而言，三類學生包造型上各有特色，第二種主要采取方圓型、方形和長方形的樣式，采用拉鏈進行開關，為了培養學生的自我管理能力，可選擇前后扇面墻子，亦或是前后扇面包蓋結構進行設計，設置了多個圓形、鋼琴的小貼袋，特別是學生包內部，依托于前后扇面、包蓋的硬體結構加設了夾層，將內部隔出多個空間，讓學生根據自己的需求自行放置學習用品。而第三類結構一般以圓筒型、方圓形為造型，主要采用抽繩或代扣扣緊包蓋，大多為軟體結構。3.晚裝包：晚裝包隨著晚禮服的出現而誕生。國內的晚禮服是在經濟發展到一定程度以后出現的，近些年來我國服裝水平不斷提高，晚禮服的設計趨于多樣化，有不同的配飾風格、色彩和款式之分，晚禮服也越來越為大眾所接受，相應的配飾應運而生，晚裝包作為必不可少的配飾要素受到人們的喜愛，其風格雖受到晚禮服款式與顏色的限制，但總體也趨于多樣化。或艷麗四射、或優雅柔和……總之都以烘托管理服的風格為主要追求，用各種不同的裝飾條件與手段來表現自身特色，升華晚禮服。以金銀首飾為例，要想產生不同的裝飾效果就需要利用不同的裝飾手法，如穿、編與繡等，一般以軟體結構居多，尺寸較小，用以存放化妝品等隨身之物，配色與晚禮服相合，將后者的風格襯托得淋漓盡致（圖2-8）,（圖2-9）。圖2-8絨面方形手拿包圖2-9復古方磚包4.其他小型包袋的設計：除去具有實用功能的包袋產品，還有一類小型的包袋產品，如粉盒袋、化妝袋、小手袋、眉鉗袋、零幣袋、口紅袋、施妝袋等此類包袋設計上，結構更為簡單，在追求實用功能的同時也要注重美感，以化妝袋為例，其造型多變，有梯形、圓形、扇形和三角形等等，通常帶口位置會加上提拎部件，線條優美而柔和，常常采用壓條、印花或花邊做裝飾，亦或是整體采用印花設計，追求風格上的小巧可愛，獨具女性美感。近些年來，小飾品越來越流行，飾品袋就是其中的典型。在色彩使用上有兩種不同的風格，一種追求可愛秀麗，以艷麗的色彩搭配為主，另一種追求返璞歸真，不但色彩搭配更為典雅，明度比較低，在造型、制作手法上也趨于簡潔。如（圖2-9）其面料一般為牛皮或人造革。造型多變，包括但不限于卡通、動物或人物夸張造型，如、（圖2-10）。圖2-10人造皮革材質包2-11卡通圖形包總之，外包袋的設計與服裝整體相互聯系，相輔相成，又各成一派。包袋設計在發展歷程中一直隨著服裝變化，在不失去自身特色的同時融入到服飾潮流當做，成為了服裝搭配中不可缺少的屬品。

第3章幾何形元素的具體運用3.1幾何形體在箱包整體造型上的運用包袋在自身發展中不但融入了服飾潮流，以現代主義的建筑風格。從建筑中提取出簡單的線條，加上幾何元素的點綴，變得利落大方又充滿趣味性圖3-1皮革水桶包比較簡單的幾何感，就有像下面這種直接做成小方包樣式的，包型很挺括。這只無論是造型還是顏色都比較簡單圖3-2方形水桶包水桶型的包帶俏皮感強，風格活躍，沒有多余的裝飾也符合現代服裝設計中對簡潔的追求。圖3-3圓筒包特別是近幾年來風靡世界的英國品牌ROKSANDA，擁有獨特的俏皮感，款式簡潔，明了大方，一眼難忘。圖3-4幾何圓環金屬包不同的角度有不同的感官體驗，包身為圓形，正面是梯形結構，側面則是浪漫的風琴。色彩搭配上采用紅色與藍色進行撞色，給人以強烈的視覺沖擊。圖3-5撞色拼接元素包3.1.1單體造型1.不規則水桶包：北山有一款非常出名的包，不規則水桶包，其主要是以縫隙為銜接來對展現底層人民的生活，該系列包包有很多種類，紅白色是最受歡迎的款型。圖3-6不規則圓筒圖3-7金屬鏈條搭配2.秋千系列：在造型上秋千系列采用了正方體這種比較嚴肅的款式，會增加趣味性設計師巧妙的在底部和底座上用顏色進行了處理，采用柔軟而舒展度高的優質羊皮進行制作，不易發生磨損，觸手舒適柔滑。頂部開合，整體上是秋千造型，感知上讓人體味到童年樂趣，設計師用藝術的元素將整個秋千的元素放入了包袋的設計中。圖3-9正方體造型箱包圖3-10多種配色圖3-11斜跨背帶Incomplete的設計大多都是幾何圖形元素的巧妙運用，結合設計理念的自然融入。這個品牌的設計風格很年輕清新，包袋的實用性也很強。圖3-12牛皮材質圖3-13枕頭包造型3.撞色圓環托特包托特包的容積在眾多包袋中有獨特的優勢，可裝的物品多，容量大，造型美觀，可提拎，可單肩背，適合不同的場合。這款托特包顏色選用活潑，藍白黃三色對比強烈，給人以強烈的視覺沖擊。圖3-14拼色皮革圖3-15包帶可拆卸3.1.2復合造型拼色牛皮包：對于包包來說，幾何主義應用在其包型以及拼色上面。比如，使用灰杏色拼奶咖色，使包包通過色塊的深淺差異，是購買者能感受到溫柔和設計感。比如莫蘭迪色系，通過和淺色單品的搭配，會給人帶來一種溫暖的感覺。圖3-16牛皮材質圖3-17手提斜跨圖3-18方形造型建筑小包：以PECO的「建筑系列」一款包包為例，采用了五金元素，使得長盒子包及獨特又時髦。在包型上采用簡單的輪廓，在使用不規則五金和加寬挽帶進行修飾，與普通包包的差異性頓時就體現出來。背著一秒就能擺脫路人感了。圖3-19黑黃色撞色款圖3-20亮色款設計師在設計時也對安全性問題予以考慮，因此包包中口袋的封閉皮貼和搭扣保證了包包的安全性。也不影響包包的外觀，不知不覺又增加了包包的容量。圖3-21上身效果圖圖3-22包包內部示意圖2019年春夏上海時裝周，這款包包也在其中予以亮相，頓時獲得大量博主的喜愛。在該款包包中也有其他色系。比如紅色復古風。使用紅藍配色，不僅擴大了包包的容量，也使其造型上更吸引眼球。圖3-23復古紅色系圖3-24紅藍配色款波爾多紅水桶包：這只和上面的有異曲同工之處，都是用了同樣的五金和寬挽帶元素，不同的是包型。包型類似于水桶形狀，相比于上述款型的包包更顯得圓潤活潑。在顏色中選擇波爾多紅，使包包展現出一種復古的風格。對其用料使用box手搓紋牛皮。該用料有著光滑以及富有質感的特點。最后采用寬挽帶作為裝飾，也具有實用性。圖3-25水桶造型圖3-26手提包帶圖3-27box手搓紋牛皮材質3.2幾何形元素在箱包設計外觀裝飾上的應用談到幾何形元素的箱包外觀裝飾，ISSEYMIYAKE（三宅一生）在該領域具有代表性。該品牌在制作包包時并未選擇名貴的材料，也不會在銷售時對手工工藝予以強調。其重點是在于設計理念，在該款包包中將建筑的理解融入包包的設計。使整款包包在靜態和動態會產生出不同的效果。圖3-28幾何菱格圖3-29多種幾何形體菱格

第4章設計實踐4.1設計靈感及創意設計靈感來自于生活中幾何圖形的關系、強弱的對比等。利用不對稱的前后幅設計法，后幅大、前幅小來制造這種視覺前后的落差感，運用拼色撞色的手法來強調塊面的顏色，以及細節的強調展示。以幾何形元素作為設計創意，設計一系列功能性幾何形元素箱包，包括：卡套、錢包、斜挎包、手提包，材料以直鞣牛皮為主，綜合材料為輔。4.2設計方向隨著科學技術的日新月異，設計概念的內涵和外延都在不斷發生變化。工業設計將信息轉變為商品價值，為推動社會發展做出了巨大的貢獻。尤其是箱包設計也已經越來越受世界各國和人們關注。對于箱包企業和箱包設計師來說，如何生產出更輕、更薄、更精致，融入時尚、個人品味、時代感于一體的箱包是今后共同努力的方向。基于這些需求提出以下幾點設計方向定位：箱包造型定位：考慮到箱包的作用是作為服裝搭配為輔，在造型上偏向方圓形的幾何形元素作為箱包的基礎造型。材料及制作工藝定位：手工皮具制品的制作材料通過文章對材料的介紹選擇可塑性高，易于調整并且適用于皮革制作的植鞣牛皮作為主要材料。制作工藝選擇傳統的手工制作去完成。使用人群的定位：皮具箱包的主要使用人群為20-50的年齡段用戶，較多為女性。使用環境定位：箱包的使用環境較多為戶外環境，外出時箱包是必備物品。功能定位：幾何形元素的一系列箱包，功能主要分為斜跨款通用包、手提式便攜通勤包以及長款錢包、證件卡套。4.3設計流程介紹以手工鑰匙包為例：裁皮

首先在硬紙板上打樣，保證在制作過程中不會變形，其次使用皮革專用的筆將形狀畫在皮上。一般來說，植鞣革只能使用錐子然后使用專業皮刀，美工刀或者手術刀等等。進行裁剪，在裁剪過程中要保證邊緣整齊，才能順利開展后續工作。皮面和皮背的處理

對于皮面而言，需要涂上保養油。不同的皮質使用的保養油也不盡相同。比如，植鞣革需要牛角油等等。

對于皮背而言，需要將CMC涂抹在上并進行刮平，一般選用刮平的工具為塑料三角尺。等待保養油和cmc完全干透之后就可以進行粘合。粘合

1.對于某些皮質而言，需要進行雙層皮粘合，具有代表性的就是包蓋。在漳河過程中，可以根據自己喜好挑選萬能膠，我選擇的是801強力膠2.臨時粘合,在不此步驟中首先使用雙面膠進行定位,當完成打孔以后，便可以將雙面膠撕掉。打孔

1.首先要在縫線的地方做上標記，以確保打出的孔位置正確。在此步驟需要注意的是，針對不同的皮革要運用不同的記號工具，植鞣革用寫不出的圓珠筆，普通皮革用皮革專用筆，操作完成以后要清洗存在的痕跡。菱斬—打孔器型號各種各樣，但是對于初學者而言，6齒和齒。便可以幫助其打孔。除此以外也可以用菱錐代替。

3.再用零轉進行打孔時，必須以皮革垂直放置，而且在打孔過程中需要受力均勻，否則會影響最終效果。縫合

對于不同的皮革要選用不同的縫制線。皮革專用麻臘線只適用于植鞣革，普通皮革用腈綸線。線的長度大概為需要縫合長度的三倍，外加其掛線部分。將線穿入針中進行縫合。接線法：如果線用了一半時斷了，可以接上，繼續縫修整

縫合操作完畢之后，要對邊緣予以核對。倘若發現問題要予以修整，使邊緣能完全一致。封邊

使用CMC或皮邊油對已經修整整齊的邊緣進行封邊。在此過程中CMC和皮邊油有著不同的特點。根據需求選擇封邊時使用CMC還是皮邊油。完成以后，用350號砂紙對其進行打磨，然后將上述流程再經歷一遍，最后使用800號以上砂紙(2000號也未嘗不可)將其打磨平整4.4草圖方案斜挎包圖4-1草圖一手提包圖4-2草圖二長款錢包圖4-3草圖三證件卡套圖4-4草圖四4.5建模圖4-5建模一圖4-6建模二圖4-7建模三圖4-8建模四4.6效果圖圖4-9斜挎包效果圖圖4-10手提包效果圖圖SEQ圖\*ARABIC2-11長款錢包效果圖圖4-12卡套效果圖4.7設計優缺點手工植鞣牛皮箱包的優缺點：優點：1.節能環保：由栲膠作為糅劑，包含的天然植物成分合成的植鞣皮革，不添加任何其他有害成分，是真實并且具有保證性的環保材料。2.自然舒適：皮革制作工藝的提升，植鞣