目錄TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11紀錄片的核心基礎 31.1紀錄片的發展歷程 31.2中國紀錄片的發展歷程 41.3國外紀錄片的發展歷程 52紀錄片《水深火熱的星球》創作手法 72.1導演思維 92.2故事化創作手法 92.3故事化創作的流行趨勢 143紀錄片《水深火熱的星球》故事化表現的理論依據15結論 18參考文獻 19致謝 20摘要從導演角度分析故事化創作手法能最大程度體現出這種創作手法對于紀錄片的作用，《水深火熱的星球》這部紀錄片以主持人跟拍為主，向觀眾展示了生活在惡劣環境中的動物們，同時紀錄片的故事化也能將導演所要表達的思想向觀眾們一一展現出來。在觀看紀錄片的同時更能提醒我們要愛護大自然保護周圍環境，同時也要保護野生動植物。本篇論文主要從導演的角度進行分析紀錄片當下最流行的創作手法—故事化創作手法。以紀錄片《水深火熱的地球》為例，由于故事化創作是近年來的紀錄片發展趨勢，且國內外的發展趨勢各不相同，所以紀錄片《水深火熱的地球》更能突出分析角度以及創作手法。從導演思維淺析也能更直觀的體現出故事化創作的精妙之處。如今國內外的紀錄片大都是以故事化創作為走向，一改往常的陳舊模式，對于紀錄片的發展起到了推波助瀾的作用。關鍵詞：紀錄片創作；表現形式；導演思維；故事化創作AbstractFromtheDirector'spointofview,theanalysisofstory-basedcreativetechniquescanbestshowtheeffectofthiscreativetechniqueonthedocumentaryfilm,itshowsustheanimalslivingintheharshenvironment,anditalsoshowsuswhatthedirectoristryingtosay.Watchingthedocumentaryatthesametimecanremindustoprotectthenatureofthesurroundingenvironment,butalsotoprotectwildanimalsandplants.ThisthesisfocusesonthemostpopularcreativetechniqueofdocumentaryatpresentfromtheDirector'spointofview.Takethedocumentaryfilm"Earthinflames"asanexampletoanalyze.Becausethecreationofstoryisthedevelopmenttrendofdocumentaryinrecentyears,andthedevelopmenttrendisdifferentathomeandabroad,sothedocumentaryfilm"Theearthinthehotwater"canhighlighttheanalysisangleaswellasthecreationmethod.Fromthedirector'sthinkinganalysiscanalsobemoreintuitivereflectionofthestoryofthecreationofsubtlety.Nowthedomesticandforeigndocumentarymostlytakethestorycreationasthetrend,changestheusualoutmodedpattern,hasplayedtheimpetusroletothedocumentaryfilmdevelopment.Keywords:documentaryproduction；manifestation；director'smind；storytelling引言從20世紀起一直至今，紀錄片都在以最真實的面貌向大家展示這個世界上所有被真實記錄著的事情，紀錄片的魅力就在于此，記錄事實真相是紀錄片的本質。可隨著時代的發展與進步，過于枯燥的記錄形式已經不能滿足人們對于未知的渴望了，當下的時代是瞬息萬變的，過分枯燥乏味的東西總是不能被人們映入眼簾，紀錄片也要改變本身的記錄形式才能得以延續下去。直至目前為止，故事化在紀錄電影中起到了推波助瀾的作用，在不改變核心基礎的情況下，運用講故事的形式來豐富紀錄片的整體形象。在國內和國外紀錄片都有著低谷期，使紀錄片從低谷中走出來的正是故事化創作，一個個好故事會讓整部紀錄片看起來更加連貫，也能讓觀眾從中受到啟發并且也能給觀眾留下深刻的印象。以紀錄片《水深火熱的星球》為例，從導我們演的思維角度來分析紀錄片的故事化創作手法與以往單調枯燥的紀實手法有何不同。也正是通過《水深火熱的星球》這部紀錄片來找到最堅實的理論依據，從而證明故事化創作手法是引領紀錄片走向新高度的奠基石。就單從紀錄片《水深火熱的星球》來看，故事化創作手法把本片帶入了頂峰，紀錄片故事化創作可以給受眾群體帶來最直觀的表現形式，同時能讓導演的思想被淋漓盡致的體現出來，也能大大提升受眾群體對于紀錄片的熱愛，從而使紀錄片走向更高的舞臺，不再被定義為枯燥乏味。紀錄片的故事化創作也帶來了新推動以及新作用。目前全球的媒體發展是相當快速的，尤其是聚集了全部特點于一體的紀錄大片，現在紀錄片也慢慢地變成了一種新型的故事化創作手法表達形式。但在這之前紀錄片一直是以枯燥古板記錄事實的形式存在著的。直到20世紀90年，紀錄片的創作者們才將注意力轉移到了“講故事”上來，并且開始注重通過故事的形式開展紀錄片的一系列創作。從上世紀至今紀錄片的發展趨勢也有著日新月異的變化，同時也扭轉了紀錄片本身因傳遞真實給觀眾所帶來的枯燥單調的感覺。紀錄片《水深火熱的星球》是一部以野生動物為主題的紀錄片，這部片子在2019年4月1日首次播出，這部紀錄片將帶觀眾走進我們生活的地球的最深、最高、最寒冷徹骨、最炎熱、最潮濕陰冷、以及最干旱缺水的自然棲息地，也讓觀眾們近距離的深入了解地球上生活在這些地方的動物們是如何生存并且繁衍下去的。在《水深火熱的星球》中，貝爾·格里爾斯也就是我們所說的貝爺會以主持人的身份帶我們去領略我們從沒有見過的自然生態環境。作為導演的馬泰奧·威利斯運用了新潮的故事化創作手法向我們講述了一個又一個的故事。而接下來的正文部分我將介紹紀錄片的核心基礎、國內外發展歷程、導演馬泰奧·威利斯所要表達的核心思想以及紀錄片《水深火熱的星球》中的創作手法和這種創作手法的流行趨勢，最后概括我們所尋找的故事化創作手法的理論依據。1紀錄片的核心基礎我們國家的紀錄片經過1980年代后期以及1990年代中期的紀實主義的大流行之后，現在已經慢慢地呈現一種衰敗跡象。其他各種各樣的電視紀實節目的收視率也在不斷地下降。之前曾經創造了36％的收視記錄的《紀錄片編輯室》如圖1.1所示。在最近這些年也下降至7％，紀錄片的不斷衰敗的因素是：缺少一定的故事情節。而現在：“好看”才為紀錄片的關鍵所在。要想變得好看那么就要講究趣味性，記錄東西的真實是紀錄片存在至今的關鍵，展示的形象性讓它和藝術有機結合，而現在的故事化則是它的價值展現的最好載體，缺乏了故事趣味的紀錄片是非常難延續和受歡迎的。且從前古板單調的記錄模式已經不足以吸人眼球，隨著時代的發展與進步，紀錄片的記錄模式也要隨著時代的改變而去改變。圖1.1紀錄片編輯室1.1紀錄片的發展歷程很長一段時間，紀錄片就是我們今天所說的專題片。長期以單一刻板的模式來直接傳達創作者想要表達的內容，使得人們對紀錄片的印象越來越差，一提到紀錄片只會想到刻板單一無趣。這對于紀錄片的發展無疑是一道最堅硬的阻礙。自始至終它均為單一的呈現手段展示了它單一的作用：也就是通過官方的角度以及高度權威的位置，從上到下地宣傳、表達、闡述某一事情以及某種精神價值，以達到它的宣揚教育性能。上世紀后期才有所轉變，創作者們開始用新穎的記錄模式來呈現他們所要表達的內容。1.2中國紀錄片發展歷程在1993年，我們國家紀錄片委員會正式建立。上海廣播電視臺《紀錄片編輯室》首次創作了我們國家的紀錄片欄目化生存的先河，創造了上海電視臺收視率首位。也就是在這一年，中央電視臺的《生活空間》如圖1.2所示，提到了一種全新的概念、一個宣傳口號：“真實地描述廣大群眾自個兒身邊的故事”。以敘述小人物的普通情節，來展現我們國家的大背景。在以上兩個欄目的引導下，相近的紀錄片節目在全國造成了一個階段的紀錄片浪潮。雖然還是以講故事為主，但加入了新鮮元素以及新鮮血液，紀錄片已經和從前看起來大不相同了。而且這一年流行起了我們國家紀錄片行業的一場“新紀錄運動”。正是由于這次的紀錄片的改革與創新，我國紀錄片的發展市場與前景也有了質的飛躍，創作者們也會在不久的以后發掘更新穎的記錄模式來記錄眼中的真實，并且展現給廣大受眾群體，從而提高了大眾對紀錄片的熱愛。中國紀錄片迎來了歷史上史無前例的繁榮時期。在1993年，中國紀錄片協會正式成立，從此中國紀錄片開始走向巔峰繁榮時代。現在我們國家的多媒體市場的發展相當快速，尤其是聚集了全部特點于一體的紀錄片，造成了一種全新類別的故事趣味創作手段展現的形式。到了1980年代左右，我們國家的紀錄片制作人員才把關注點慢慢地轉移到了“講故事”方面，同時也在逐步地關注經過故事的表現形式來進行紀錄片的相關創作。從中央電視臺至地方臺的各個專題紀錄片里面均是以說故事而開始，這也進一步改變了紀錄片本身因傳遞真實給觀眾所帶來的枯燥單調的感覺，也使得觀看紀錄片的受眾群體越來越多。圖1.2生活空間1.3國外紀錄片的發展歷程近年來，紀錄片在國內國外都有了翻天覆地的變化，以美國為代表，美國的紀錄片代表了目前世界制作紀錄片的最高水平。國外紀錄片的優秀水準突出表現在電影電視兩方面，通過在電影院和電視的傳播，全世界人民看到了紀錄片的第二次文藝復興，從前的紀錄片粗糙模糊貫穿始終，而現在映入眼簾的紀錄片則再也不是難看的，粗糙的敘事片，而是精彩絕倫的電影。這一重大改變也是眾多影視制作人的多年努力所造就的成果。其他國家的一些紀錄片最開始是在1895年在巴黎卡普辛大道14號大咖啡館的正式放映的由L.盧米埃爾制作的《工廠的大門》如圖1.3所示以及《嬰兒的午餐》如圖1.4所示等12部探究性的影片，均以紀錄現實生活情況為基礎。圖1.3《工廠大門》圖1.4《嬰兒的午餐》然而自從19世紀的末尾幾年開始，電影逐步地用在了新聞素材的報道；俄國的沙皇加冕、西班牙的斗牛以及澳大利亞的競走活動等新聞均搬到了銀幕，成為開始紀錄電影的關鍵素材。然而卻未對紀錄片的實質做出相應的創作，慢慢的國外紀錄片群體開始日益低沉。然而在1923年，弗拉哈迪制作的紀錄片《北方的納努克》的公開放映，象征了紀錄電影在藝術領域方面走向了一個全新的發展時期。如圖1.5所示。圖1.5《北方的納努克》而這部影片正是以故事化創作的手法記錄和展示了一個愛斯基摩人與他的家人在寒冷的北方為求得生存的一天的抗爭生活，和廣大觀眾見面的記錄片則是第二次制作放映的如圖1.6所示。圖1.6《北方的納努克》在1913年，弗拉哈迪跟著一個探險團隊到加拿大北部區域去采礦。他利用他的攝像機真實地記錄了住在那個地方的愛斯基摩當地人的生活狀況。該次所進行拍攝的3萬千米底片之后所有都在一場大火里燒掉了。之后他依據自身的一些創作思想再一次去展開攝影。一些鏡頭是利用故事片的手段去進行拍攝的。比如說愛斯基摩人所住的冰房子就依據電影的實際需求、捕獵海豹的行動均是組織當地人拍攝的，然而它顯示的人物以及現實場景均是真正存在和發生的。因為這部具備藝術表現力的紀錄影片，弗拉哈迪也因此被叫作“紀錄電影之父”如圖1.7所示。圖1.7弗拉哈迪“紀錄電影之父”就是這樣的記錄手法，使得《北方的納努克》受到了空前的歡迎，由于記錄方式有趣生動且貼近生活同時記錄了事實真相，才使得國外紀錄片走向了高潮。2紀錄片《水深火熱的星球》創作手法紀錄片《水深火熱的星球》就是采用了當下最新潮的記錄形式，故事化創作來記錄地球最兇險的生態環境，并采用了主持人來實地拍攝解說，這樣在故事化的同時更能突出紀錄片的真實性，從而更加奠定了紀錄片的核心基礎，也就是我們說的真實。如圖1.8所示。圖1.8《水深火熱的星球》截圖導演為我們講述了我們所在的時代是一個不斷變化的時代，共生平衡法則才是大自然發展的規律，弱肉強食以及優勝劣汰其實不是本質意義上的自然生存規律，那只是人類制造的愚蠢行為而已。本片用故事化來表現所要表達的內容，增加了紀錄片的可觀賞性以及傳播性，從而讓廣大群眾更加喜愛在故事里面體驗到該作品的涵義。而故事化創作手法是導演對于紀錄片創作新的靈魂注入，大大的提升了紀錄片的精彩程度，更能吸人眼球，使得紀錄片在大環境下名列前茅脫穎而出，如圖1.9所示。圖1.9《水深火熱的星球》截圖且在片中大量使用了故事化創作手法，但也沒有忽略真實性這一特質，相對于古板單調的紀錄片來說，就顯得十分引人注目。導演馬泰奧·威利斯更是用全新的角度去探索最惡劣的生存環境，并運用了故事化創作為人們展現了紀錄片的最原貌。這樣的創作手法對于紀錄片本身而言是就是一次實質上的改變，而在如此惡劣的環境下還依舊能秉承著故事化創作的手法，也是把導演思維展現的淋漓盡致如圖2.02.1所示。圖2.0《水深火熱的星球》截圖圖2.1《水深火熱的星球》截圖2.1紀錄片《水深火熱的星球》的導演思維在這部紀錄片的相關制作創新過程里，它最為關鍵和核心的東西那就是萌發了一種想法，與此同時在全部的制作進程中完全地貫徹它。馬泰奧·威利斯把該思想創意性地取名為“導演思維”。紀錄片從本質屬性上來說是一種影視語言，存在十分關鍵的現實價值和實際意義。一部優秀的紀錄影片，不僅可以深刻鮮明地反映一個物種以及一個群體的生存情況，同時也可以在一定程度上展現出人和自然以及社會的聯系。作為一種現代電影的母體，紀錄片為一門影視藝術[7]。紀錄片的迅速提升發展，是和電視科技的發展息息相關的。總體而言，一部優秀的紀錄片，可以抵得上一部完整的故事記錄片，因為它可以為廣大觀眾打開一扇直擊心靈的門窗。而創作者本身的思維也影響到了整部片子的創作與制作，導演以講故事的方式來告訴我們世界上最惡劣的生存環境是怎樣的，而故事化創作也同樣運用其中，故事化創作使得內容更加豐富，更加生動有趣，這也是導演的對于當下紀錄片形式走向的解讀。2.2故事化創作手法在整部紀錄片的前兩集合就有著精彩的故事，開篇以白頰黑的雁的故事引出了故事化創作手法，為了幼雁的孵化安全，雌性白頰黑雁把雁窩筑在了非常高的石柱上，這樣雖然多卡了覓食者但卻遠離來食物和水，有得有失，雖然安全但那些幼小的小雁剛出生沒幾天就要和自己的爸爸媽媽一起外出尋找吃的尋找水源，可面對這么高的高度唯一到地上尋找事物的頒發就是跳下去，于是小雁的生死只能交給上天來，就連它們的父母也無能為力。它們排隊跳下懸崖的結果就是：第一只雖然沒有摔死，但卻被掠食者叼走跑掉了；第二只更可憐，直接掉在來懸崖縫隙中摔死；而第三只就比較幸運了，能成為唯一活下去的小雁它真的是九死一生，它從懸崖上跳下來之后滾了好多圈才撿回自己的一條命。在出門尋找食物和水源之前，有爸爸媽媽和三個孩子，而出門之后只剩下爸爸媽媽和一個孩子，這個家庭外出尋找食物一次就會有生命危險一次。而后又以雪豹、狼、巖羊等動物向觀眾傳遞了導演的思維，同時使觀眾們受到不小的感觸。這種創作手法的運用不僅生動的表現出大自然的殘酷，也真實清楚的向觀眾們呈現最真實最惡劣的自然生態環境。真實作為紀錄片故事的關鍵思想應該具備的創新；主題應該存在一個積極、活潑、開心以及鼓勵的社會傳播能量；主題具有一定的時代內涵；與此同時也存在特定的廣度，合理掌握好敘事架構的節奏改變；細致地掌控好敘事細節的內在節律；細致地把握敘事情節的“外在節奏”；畫面應該具有一定的變化節奏會極大地調動廣大觀眾的視覺記憶；“故事化”紀錄片的拍攝需要注意“兩極”畫面的拍攝。魚蝦圖如圖2.2所示。圖2.2魚蝦圖注重音效處置和“故事化”的相連紀錄片均十分關鍵。在片中，貝爺以主持人的形象向大家講述真實故事，更使這部紀錄片變得越來越吸人眼球引人注目。現如今國外的一些電視紀錄片的制作人員正逐步以探究以及分析的眼光，通過創新性的思想去追逐素材以及展現手段的“多元化”，以此來探尋全新的生存與發展潛力[8]。而故事化創作對于探索全新的生存與發展起到了決定性作用。這是風暴到來之前的平靜海面。大多數人已經回到了室內。但就在近海處，另外一些動物還在前進，數以百萬條鯔魚。海底圖如圖2.3所示。圖2.2海底圖很少有人聽說過，但這卻是美國規模最大的動物集聚現象之一。成群結隊的鯔魚要趁溫度降到很低之前，一直向南進發到達它們的產卵地。海洋中如此規模的魚群，必然會引來關注。各路頂尖獵手紛紛大顯神通。水面之下，大海鰱和黑鰭鯊虎視眈眈。水面之上鵜鶘和魚鷹俯沖突襲。如圖2.3獅子捕食。圖2.3獅子捕食即將到來的風暴掀起滾滾浪濤，上下起伏的海水對鯔魚十分有利。在湍急的水流中，它們的天敵難以瞄準，最后巨浪襲來，風暴即將登陸。在沿海地區，海洋風暴創造了許多令人震撼的自然奇觀。葡萄牙的納扎雷市出現了世界上最大的海浪。高度相當于10層樓房。但是如果海洋風暴頻發，生活在海岸邊的動物將受到嚴重威脅。這片島嶼危在旦夕，這里是南跳巖企鵝的家園。雖然有一層致密的脂肪提供保護，但它們仍然可能受傷。海龜圖如圖2.4所示。圖2.4海龜圖這只企鵝媽媽不能退縮。它的小企鵝需要食物。企鵝爸爸接替了它的崗位。聚居地的生活很艱難，魚群種類減少，海面波濤洶涌，它們很難獲得食物。企鵝媽媽必須去捕獵，而這片波瀾壯闊的大海即將變得更加兇險難測。海鷗翱翔如圖2.5所示。圖2.5海鷗翱翔近30年來最強大的風暴近在眼前。北這群跳巖企鵝將會面對史無前例的巨大挑戰。在地球的最南端，殘酷的風暴終于消退了。但對這群南跳巖企鵝來說，海浪仍然足以致命。前去覓食的企鵝們陸續回來了，但這只小企鵝的媽媽不見蹤影。終于，它出現了。它趕上了最后一批企鵝。它安然無恙的歸來了。短短12個小時后，它將重返大海。再次為小企鵝鋌而走險。2.3故事化創作的流行趨勢從最近這幾年以來，全球的一些新的卓越紀錄片的發展走向來說使得整個紀錄片就仿佛故事情節一般去說故事，然而此手段正在慢慢地被一些專業人士所理解和認同，與此同時增加了紀錄片的可視性，而且在紀錄片走向商業化的進程里，其故事趣味也發揮了十分關鍵的作用。從美學的方位來說，隨意一種要被廣大觀眾接受后才可以進行大量產生商業意義的文化作品，一定要通過廣大觀眾樂意接受作為現實價值讓渡的基礎。在影視行業里慢慢商業化的進程中，怎樣去把紀錄片自身造成的經濟價值也慢慢變成了紀錄片自身生存的，而受眾最大化的前提條件。所以怎樣讓紀錄片進行改革，被受眾接受和消費也就成了目前最緊急的任務。因此探究紀錄片的故事情節也變成了目前紀錄片發展中十分關鍵的一環。對于故事化創作這一個手段來講，利用在紀錄片中會使得故事化創作手法發揮的爐火純青，或許可以說故事化創作手法對于紀錄片來說十分適合也十分合拍，在紀錄片中它發揮了它的最大作用，把紀錄片從枯燥乏味的中解救了出來，并且以全新的面貌重新站到了受眾眼前。如圖2.6海豹。圖2.6海豹3紀錄片《水深火熱的星球》故事化表現的理論依據紀錄片之前在許多群眾的印記里，大致上為這樣的一類節目:真切，樸素，同時畫面十分真實，語言十分通俗易懂等，而且有時候可能會有些嚴肅,瑣碎,缺少故事情節等特征。我們國家的紀錄片在拍攝的方位、描寫人物思想以及相關畫面的細節方面均存在一定的特別地方。然而其思想邏輯很強,故事性較弱,節奏比較遲緩,所以它的觀賞性就顯得就不是很好。因此，這就很難快速引起廣大觀眾的注意，這也很難打開全球的市場，如圖2.72.8所示。圖2.7《水深火熱的星球》截圖圖2.8《水深火熱的星球》截圖和普通的故事片進行比較，紀錄片的故事情節往往會表現更加的具體生動,而且富有一定的感染力。它源自我們身邊真實的例子,所以更加符合廣大觀眾的心理訴求,也就很容易引發他們思想上的共鳴。所以,假若紀錄片的故事性再增強一些的話,那么廣大觀眾將會十分愿意觀看的。《水深火熱的星球》也是這樣，里面有很多個來自不同地區的小故事取組成了一個完整的地球故事。用一個連貫的線索來串聯起多個在形式上不相關的故事，來達到整體效果如圖2.9所示。圖2.9《水深火熱的星球》截圖紀錄片中的關鍵要素就是真實。從電影出現的那一刻開始，我們就在一直在為真實和虛幻兩個話題不停地爭議著，不管從哪個電影派別是在圍繞著是不是存在故事情節與表演而不停地探討，但是多年來人們卻忽略了一個十分關鍵的要素，我們其實能夠做一個反證題，電影眼睛派、法國新浪派以及意大利新的現實派電影制作人員覺得故事情節會影響電影的真實性，所以反之故事就一定是不真實的嗎？我覺得這才讓人類更加應該去研究最簡易東西的本質所在。然而，提到的這個問題是沒有答案的，這是由于這個世界上還是存在真實的故事的如圖3.0所示。圖3.0《水深火熱的星球》截圖這部片子講了很多生態環境的問題，同時也說了在惡劣生存環境下生存的動物們，當下社會非常注重保護環境的問題。同時講述了地球上的6個最危險最惡劣的生存環境，加入了故事化創作手法能把原本冷漠的的生存環境變得有趣生動，也會吸引更多的人來看這部片子。因為紀錄片的核心基礎是真實，傳遞真實，故事化創作創作能使原本就真實的紀錄片更有趣生動。如圖3.1獅子。圖3.1獅子結論通過從導演角度去看《水深火熱的星球》故事化創作手法，我領悟到了無論如何改變記錄形式，核心基礎不能變，故