淺析色彩在影視動畫中的應用

顏色總是充滿神奇的魅力，就像動畫電影一樣。動畫電影從最初的黑白二維片發展演化到彩色立體三維片,是一個不斷探究、完善的過程,絢麗的色彩鎖定了觀眾的視線,調動著觀眾的情緒,豐富著他們的視覺感知。色彩作為影視動畫一個重要的視覺要素,一直在為營造影片意境、豐富人物角色、加強場景真實感、提高影片欣賞價值起著重要的作用。日本動畫在國際動畫影壇占有一席之地,已形成自己獨特的風格與特色,特別是日本動畫電影大師宮崎駿用色彩和線條鑄就了一個又一個夢幻的世界,動畫作品造型生動、色彩繽紛,并蘊含深刻的主題思想和豐富的人文內涵于其中。《千與千尋》是宮崎駿的代表作之一,該片色彩設計與動畫片整體影像風格統一,色彩運用恰到好處,為片中角色形象識別、電影氣氛烘托、電影樣式定位、觀眾心理影響以及對主題的渲染等方面都起了至關重要的作用。1動畫作物色彩設計與運用不同的色彩會給觀眾帶來不同的心理感受,動畫角色的色彩設計能否做到與動畫影片整體風格統一,選取適宜的色彩就顯得尤為重要,色彩運用必須符合形象行為特征,必須能充分表達情感流露。1.1千尋角色的運用在動畫影片中,角色的塑造、物象的表達可運用名稱、形狀、聲音等多種手段來體現,但色彩是一種更加直接、具體、生動的表達的方式。色彩不僅作為一個視覺元素存在,更是以造型表達、形象識別的表現手段而存在。《千與千尋》影片中,宮崎駿運用繽紛的色彩對主要角色、次要角色進行了生動地描述刻畫,在對比中和諧統一。千尋梳著棕色馬尾、穿著一件T恤衫出場,這件淺綠與灰白相間的T恤衫色調平和,不張揚不突出,千尋以柔弱、平凡的鄰家女孩形象出現在觀眾面前;千尋在油屋工作時,作者安排她身穿一身紅色的侍女和服,鮮艷的紅色既符合油屋場景色調的要求,又寓意熱烈與沖動,代表著羸弱的千尋內心充滿斗志,要在油屋生存下去并下定決心要將父母救回。色彩在描述表達人物外表特征的同時,蘊含人物精神于其中。片中的無臉男、鍋爐爺爺、煤炭蟲、三顆頭等次要角色,分別運用了黑色、深藍色、藍黑色、深綠色等深色,與他們各具特色的造型共同表現神隱世界的魔幻與神秘。1.2千尋—色彩是烘托氣氛、表達情感的重要途徑色彩本身是物質性的,沒有任何的情感,可是色彩視覺會引起人們對各種色彩的心理聯想,在動畫影片中正確運用色彩,能夠營造出不同的氣氛,表達角色的內在情感。在《千與千尋》影片中,千尋的爸爸迷路將車開進了一條林中小路時,畫面場景色彩開始變得陰郁、深沉,營造了神秘而緊張的氣氛;當汽車最終停下來時,一幢紅色的古老城樓出現眼前,畫面色彩又重新變得明亮,讓觀眾對紅色城樓充滿好奇與期待;千尋跟隨父母穿過令人感到壓抑的城樓門洞時,幾近黑色的背景渲染更加突出表達了小女孩的不安與恐慌;千尋全家穿過城樓,進入一間靜謐寬敞的大廳,暖黃色調營造出神秘的氣氛。伴隨著劇情的發展,色彩逐步切換轉變,傳達出主人公細膩的情感變化,也烘托出了場景氣氛,增強了影片的表達效果。2日本文化特性對影片色彩運用的影響每個年代都有獨特的歷史背景,不同的歷史背景下產生不同的藝術風格,不同的藝術風格展示不同時代的文化精神內涵。影片的風格決定著影片的色彩,影片的色彩表達著不同的風格,色彩運用對動畫影片整體主題風格的定位有極大的影響,色彩運用要服從主題風格。《千與千尋》影片中,色彩的運用深受日本傳統民族因素的影響,建筑、服裝色彩以及場景、道具的色彩均可看到日本民族文化的特征。和服、和扇、和傘極具日本民族特色,影片中多次出現手持紅黃和扇的各方神明、手持紅黃相間和傘的侍從、穿著花色和服的侍女、身著深色和服的侍從,色彩選擇遵循民族特點,傳統絢麗。影片中出現最多的建筑———油屋,諸多色彩因素均服從于主題風格,同樣體現出極強的民族特色。油屋外形由日本天守閣演變而來,外觀的主色使用了紅色搭配暖綠色和黃色,整體偏暖的色調烘托了油屋作為浴場熱氣騰騰的氛圍;油屋內部客房的日式門上是以各種花卉和流云為主體繪畫的日本江戶時代的一種獨特民族特色的風俗畫、版畫的浮世繪,白色粉色的牡丹、白色的百合優美淡雅,紅色、藍色的流云流暢飄逸;油屋頂樓有紅色黃色繪制的壁畫、黃色帶有紅綠粉花紋的屏風、繪有粉黃紫色花朵和黃綠色鳳凰的大花瓶。3運用色彩的聯想塑造影片主題馬賽爾馬爾丹說:“電影色彩的真正發明應該從導演們懂得了下列事實的那一天算起,即色彩并不一定要真實(即同現實完全一致),必須首先根據不同色調的價值(如黑與白)和心理與戲劇含義(冷色和暖色)去運用色彩。”在觀賞客觀色彩現象的過程中,由于作為審美主體的人的情感因素作用,使無生命的客觀色彩披上了感情的外衣,從而形成了對色彩的好惡感、色彩的聯想以及色彩的象征性。《千與千尋》影片中,就多次運用色彩的變換來引導、影響觀眾的情緒,讓觀眾與主人公同喜同憂,進而塑造人物形象,突出影片主題。千尋誤入神明世界,夜色來臨卻孤苦一人無法返回人類世界,這時一艘載著各類神明的輪船靠岸,船上熙熙攘攘、燈火輝煌。籠罩在華麗暖色亮光中的輪船宏大雄偉,躲在黑暗中哭泣的千尋顯得愈加弱小無助。暖色的燈光和深色的陰影相互對比,讓觀眾情緒隨之波動,不禁擔心千尋的命運。千尋前往鍋爐爺爺的工房尋求幫助,途經狹長危險的樓梯,整個場景用幽暗的冷色調營造緊張氣氛,凸現千尋因前途未卜而忐忑不安的心情;當通道盡頭閃現一縷溫暖明亮的黃色燈光時,觀眾心情和驚恐無助的千尋心情一樣,看到了希望的曙光;鍋爐爺爺的工房里,爐火熊熊,煤球蟲和鍋爐爺爺在熱火朝天的工作,紅色、黃色的溫暖場景對觀眾產生暗示與聯想。色彩正確運用使劇情更加連貫,在不同的色彩感覺想象發展過程中揭示了影片所要傳達的知覺與情感。4深灰色身體的體現色彩除了對渲染情境起到很重要的作用外,還具有象征意義表達的作用。人文精神是動畫色彩創意的靈魂。動畫作為寓教于樂的一種傳播手段,不僅發掘積極健康的生活觀念,而且倡導關于精神意識的價值及人文價值,提升大眾的審美主張。宮崎俊《千與千尋》影片運用繽紛色彩,營造出一個魔幻的神明世界,塑造了千尋、白龍、湯婆婆、無臉人等一系列生動形象,并在影片中傾注了高度的社會責任感和深刻的人文關懷,呈現出純真、深邃的思想內涵。《千與千尋》影片中,湯屋里來了被誤認為是“腐爛神”的河神,因被垃圾層層包圍,他的面貌和形體都無法看到,只有散發著令人作嘔臭味的深灰色身體。同時,作者用深灰色調的云彩和深藍色調的雨夜來增加環境氛圍的渲染,整個湯屋籠罩在陰郁、沉悶的氛圍中,讓人感覺災難來臨前的恐慌。當千尋不怕臟不怕累為“腐爛神”進行了徹底清洗,作者再次用綠色和白色描述了重生的河神。色彩與故事情節融合在一起,形象地表達了人類污染對自然的破壞,告誡人類要想與自然共生,必須解決生態問題,必須愛護大自然。《千與千尋》中的無臉人是一個罩在黑色長袍下、躲在白色面具里的孤獨者,他沒有名字、沒有表情、沒有肢體,甚至沒有家庭、沒有朋友。四處飄泊、無處可依、無處可去的無臉人可以變出無數黃閃閃的金子,并以此誘惑侍者,這象征著物質社會中極度拜金的人類迷失自我、失去人生生存的價值、失去靈魂的依托。孤獨的無臉人渴望千尋的友情,他用無數的黃閃閃的金子討好千尋,在千尋讓其吞食河神綠色的丸子幫助了他之后,他跟隨千尋前往錢婆婆住所,并永遠的留了下來,孤獨的無臉人從此不在飄泊,這寓意著現代人類在真愛的呼喚下回歸自我。一部優秀的動畫影片由劇本、色彩、造型、場景、音樂及鏡頭語言等多項因素融合而成,色彩是動畫創作的關鍵性環節之一,它在視覺和內在表現上都提供了廣闊的空間