摘要趙本山小品，可以說是中國喜劇小品的王牌與代表。小品是表演的藝術，同時也是語言的藝術。趙本山的小品除了精湛的演技之外，高超的語言藝術也是原因之一。修辭手法的精妙運用更是趙本山小品之所以成功的一個重要因素。關鍵詞趙本山小品修辭前盲趙本山的小品，以其精湛的表演，獨特的幽默，給人們留下了深刻的印象，小品幽默風趣的語言，更是創造笑聲的法寶。小品的語言要求精煉，簡潔，和日常交際用語最大的不同是，小品語言要求在有限的篇幅中，盡可能多的加入語料。為了增加笑料，趙本山的小品大量地利用多種修辭手法，以下對趙本山小品為獲得獨特的幽默效果而使用的修辭手法進行分析。趙本山小品語言的修辭手法一、創造“音樂美”語音是具有音樂美的。“凡音者，生人心者與也。情動于中，故形于聲，聲成文謂之音。”可以看出，語音是提高表達效果的一個重要因素。趙本山小品正是運用了這個特點使小品語言具有強烈的音樂感和幽默感。1?采用貫口在趙本山的小品中，經常有一些類似順口溜的句子，這些順口溜一氣呵成，語氣流暢，又朗朗上口，其內容也匯聚了大量信息，我們借用相聲的術語將其稱之為“貫口”。（1）趙本山：“大家好！九八九八不得了，糧食大豐收，洪水被趕跑。百姓安樂業，齊夸黨的領導。尤其人民軍隊，更是天下難找。國外比較亂套，成天勾心斗角。今天內閣下臺，明天首相被炒。鬧完金融危機，又要彈劾領導。縱觀世界風云，風景這邊更好！多謝！”（《昨天今天明天》）這段整而不齊,看似通俗隨意，卻包含著對民情國情、民心軍心、國家和黨的政策等幾方面的概括總結。該小品中這種音律整齊，節奏鮮明的“貫口句段''具有多處，極大地濃縮了主題內容。貫口的關鍵是快速和流暢，順口而又整齊的句子，再加上表演時流利的說辭，特別富于情趣。人物出場時，一段順溜的開場白，瞬間烘托出了幽默的氣氛，并且對人物形象的塑造也起了鋪墊作用。而在故事展開的過程中，貫口又成為豐富人物性格、進一步創造幽默、推動情節發展的重要一環。在趙本山的小品中，貫口幾乎成了必不可少的語言表達手段，它是形成趙本山小品語言風格的表達手段，它是形成趙本山小品語言風格的重要構成要素。2.諧音的運用漢語中存在著大量的同音詞，這在實際口語交際中都會因其缺少形式上的標志而引起理解上的歧義。同形同音詞：（2） 范：“爸，感謝您老對我的幫助，我現在已經讀博士后啦！”趙：“你得往前領啊，不能老在后邊。”（《送水工》）（3） 高：“啊，拐了。拐啦！"范：“你知道我上哪你就讓我拐啊！”（《賣拐》）例（2）中“博士后”的“后”和“落后”的“后”同形同音，但意義不同；而例（3）中范偉誤將高口中的“拐”理解為“拐彎”之義，繼而順著她喊的方向將車拐彎，造成了喜劇效果。異形同音詞：（4） 范：“大家就管我叫小范吧。”趙：“哎，不行，小販是絕對不行的疽'（《紅高粱模特隊》）（5） 趙：“是，她剪完就禽流感了，第二天，當時，死了一萬多只雞，最后送她個外號，叫'一剪沒’。”（《說事》）例（4）中的“小范”和“小販”其本身并無任何意義上的關聯，而在此編劇卻故意“將錯就錯”；例（5）是故意運用白字，“梅”與“沒”諧音，正是這些辭格的運用使小品中的臺詞更具有感染力，達到了喜劇效果。另外，趙本山的小品還善于運用各種語音條件創造音樂美，從而達到喜劇的效果。最為觀眾所熟悉的莫過于小沈陽的“娘娘腔”，通過改變相對音色，使小沈陽的聲音有所改變，具有女性聲音特點，高而細，特別是一句“為什么呢”更是加入男性語音基本不會有的嗲聲嗲氣，為觀眾所驚喜。二、故意誤用詞語在交際時如果誤用詞語，可能會造成交際的失敗。但在趙本山的小品中，正是這種詞語的“誤用”，歪打正著有了幽默的效果。1.“誤用”縮略語（6） 宋：“這不是一條一般的腿，這是一條奧運火炬手的左腿。”趙：“火腿吧。”（《火炬手》）（7） 宋：“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑。”趙：“唉呀媽呀，三陪啊！”（《鐘點工》）例（6）和例（7）中，前后兩種表達方式，顯然后一種更簡潔明了。但是進行縮略時詞義要明確，不能引起誤解。把“奧運火炬手的腿”縮略成“火腿”，詞語意思已經完全改變；而“三陪”顯然與“陪你說說話，陪你聊聊天，陪你嘮嘮嗑”不同，這在語法上是錯誤的縮略語，但在小品中，正是這種顯而易見的錯誤才讓人發笑。2.詞義別解詞義別解是忽略詞語本身的意義，根據它的讀音賦予它一種新的含義，這一含義往往出乎意料，因此產生了一定的幽默效果。人們明明知道這種新含義并非詞的原意，但卻樂于接受并能在其所創設的幽默氛圍中發出會心的笑聲。（8） 宋：“秋波就是秋天的菠菜。”（《昨天今天明天》）（9） 小沈陽：“謝謝大爸。”趙：“大壩，你謝謝三峽去吧你！”（《同桌的你》）例（8）中，“秋波”，有其固定的含義，但在小品中都有了新的含義，顯示了新意創造者的聰明才智；例（9）中，誤將“大爸”認為“大壩”，符合出其不意的藝術效果。運用這種修辭手法，對聽眾來說也比較新鮮，很幽默，另外，增添了語言的感染力。3.顛倒語序趙本山在小品中有時會將詞語的順序顛倒，成為另外一個詞，而這個新詞又能帶來幽默效果。（8） 宋：“我白云大小也是個名人！”趙：“你白云什么名人，那就是個人名！”（《說事兒》）（9） 趙：“這不，蘇格蘭調情（tiSoqing）”毛毛：“你念反了，那蘇格蘭情調（qingdiao）”（《不差錢》）（10） 牛群：“大媽都有自個的博客啦？”趙：“名人嘛，都刻薄！”（《策劃》）以上三個例子只是改變了語素的順序就有了新意，這種改變語素順序表達不同意義的現象是漢語獨有的，既幽默又耐人尋味。在后一例中，還有語音上的改變。三、利用“偏離”手段在言語交際時，人們常常有意識地突破常規、運用特殊結構，以達到特定的修辭效果，這便是修辭學中的“偏離理論”。這些手法，在趙本山小品中俯拾皆是。1.改變正常組合規則（11） 宋：“現在不行了，現在是頭發也變白了，皺紋也增長了，兩顆潔白的門牙去年也光榮下崗了。”（《昨天今天明天》）（12） 村：有錢了？富婆阿！趙：還富婆，過去就是個潑婦。村：哥，畢竟是富婆，是吧，現在有錢了，（十啥）你能不能呢，是對他的五官進行一下綜合治理。（《有錢了》）在現實生活中“下崗”的通常用來形容人，而例（11）中把無生命的事物“門牙”與人的行為“下崗”結合在一起，合語法卻不合語義，但產生了強烈的幽默效果；例（12）中，把“綜合治理”和“五官”結合在一起，這些看似合乎語法不合語義的搭配，由小品主人公在“不經意間”說出來時，卻達到了使觀眾忍俊不禁的效果。2.對原有藝術形式的偏離趙本山小品的語言，借助老百姓喜聞樂見的藝術表現形式，適時地運用歇后語、俗語、歌詞、名言、詩歌等，或者對其進行改編，出人意料又在情理之中，落差之間引人發笑。（13） 崔：“二老是哪一年結婚的？”趙：“我們相約五八。”宋：“大約在冬季疽'（《昨天今天明天》）（14） 趙：“床前明月光，玻璃好上霜。你要不勤擦，整不好就得臟疽'（《送水工》）（15） 宋：“于是乎，它堅定了自己的信念，下自己的蛋，讓別人去說吧！”（《策劃》）以上這些臺詞，都是對人們熟悉的原有表達形式的再加工，這里既有時尚新潮的流行歌詞，又有嚴肅經典的名言警句。如例（15）戲仿了詩人但丁的名句“走自己的路，讓別人說去吧！”例（13）借用了歌曲名稱《相約九八》和《大約在冬季》，這將將兩人結婚的年份和季節說得很清楚；例（14）更是對著名詩歌《靜夜思》的改造加工。這種在小品所創設的特定情境中，套用原有形式，創造性地融入新內容，使觀眾聽到這些臺詞時，既有似曾相識的親切感，更有打破既有體驗的新奇感，加之使用者一本正經、真心實意地表達，笑料迭出，使人忍俊不禁。同時這種表達手段對塑造小品中人物機智幽默的形象也有重要作用。結語趙本山的小品給人們帶來了歡樂，幽默的語言也給我們留下了深刻的印象，而這其中修辭又起了至關重要的作用。研究趙本山的小品，尤其是他的語言，一來可以讓人們對趙本山的小品有更深的認識，另一方面也可以給中國小品帶來一些借鑒和啟發。參考文獻檀棟