何多苓工作室

（畫家的別墅）組員：陳行鑫黃玉潔伍顯芳王雅彬鄢程友目錄一、別墅背景1·1別墅簡介1.2設計師簡介1·3設計理念二、區位分析2·1場地分析2·2周邊環境分析三、造型分析3·1造型的處理手法四、室內分析4·1采光分析4.2通風分析五、功能分析5·1功能分區5·2流線分析六、結構分析6·1別墅結構七、總結7·1優缺點7·2改進方案7·3組員感想

1·1別墅簡介設計何多苓工作室之前，方案起始于一張觀念性空間草圖，草圖極為粗略，夸張地說，像一只方形籠子里驚蛇回頭的動勢，但卻得到審美激進的業主夫婦的立即認可。何多苓工作室位于成都犀浦鎮石亭村，設計于95年建成于97年，磚混結構，建筑面積400平方米。基底呈梯形，有斷坎，周圍沒有建筑，有的是綠樹、農田和水洼。1·2設計師介紹

劉家琨

1982年畢業于重慶建筑工程學院（現與重慶大學合并），后分配至成都市建筑設計研究院工作。1984到1985年在西藏工作。1987年到1989年，被借調至四川省文學院從事文學創作。1990到1992年在新疆工作。1999年成立家琨建筑設計事務所。主要作品包括藝術家工作室系列、四川美院雕塑系、鹿野苑石刻博物館等。主要作品何多苓工作室鹿野苑石刻博物館四川美術學院新校區設計藝術館四川安仁建川博物館（聚落）文革之鐘博物館南京中國國際建筑藝術實踐展客房中心上海青浦區新城建展示中心廣州時代玫瑰園公共交流空間系統及景觀金華建筑藝術公園5#-茶室青城山中國當代美術館群之張曉剛美術館青城山中國當代美術館群之中心館水井坊博物館藍頂美術館新館成都當代美術館2·1場地分析建筑基底面積與場地面積處于適中關系，因此設計師將建筑放在了場地中間，讓其成為核心。地址2·2周邊環境分析核心是天井，周圍組織一圈廊道，再組織一圈房間，由于廊道是單向通行的，再增加一個廊道，平面外也相應增加一圈，取天井的軸線和已有軸線進行房間劃分，用一個30°的飛橋來破形，在相應一側的平面回應，對方形的角部進行進一步處理，消減角部或者作為小天井，再增加泳池平臺和飛橋末端的小景觀平臺。平面分析幾何：3·1造型的處理手法何多苓工作室的基本構成是一個金石印章般外形簡單內部繁復的正方形體。“正方形層層相套，剝離在最外圍的是一道具有防衛性象征的厚墻，中間是口字型環繞的一圈房間，最后，像打開層層包裝看見的是一張白紙，核心部位是一方天井”----劉家琨這條使人進入非常狀態的飛廊是整棟建筑的機鋒所在，（作為一種粗野的解構因素，）它破解了層層相套、穩定嚴謹的正方形體，所到之處煥然一新什么好難看

4·1采光分析4·2通風分析5·1功能分區水池工作間天井臥室廚房工作間天井臥室客廳5·2流線分析1一條線路環繞圍封天井的外壁盤旋而上，沿途移步換景，穿越平臺、客廳、畫室、書房，在投影即將閉合時的怡個空中小庭院處驟然轉折，進入突顯的天井廁所流線分析2一條飛廊凌空斜穿而過，并從上空折返回到剛才經過的房間，飛廊繼續延伸，直至河邊平臺，從而使河邊綠地與二樓庭院取得了聯系畫室書房臥室廁所空間序列

入口進入①客廳,開敞的空間,兩層高的落地窗,左邊還有一個小窗暗示室外的空間,回望②處的高窗,暗示了圍墻之內另有玄機,借助半開半闔的樓梯往上走,來到天光畫室.畫室的端頭是一個可以看見府河的小窗,而畫室上空設置狹長的天窗,靜謐的光線強調空間的內省,沿著走廊繼續往里走,經過④處的小窗截取天井一角的玉蘭樹枝,最后終于在⑥上看到了作為主角的天井。何多苓工作室之中其他幾個值得交代的空間：如在天光畫室的另外一個收頭處可以從①經過②看到天井一角，而在臥室旁的平臺處可以透過③看到入口景象。站在④前既可以窺見玉蘭一角，可以恰好看到旁邊書房的⑥，在走上屋頂之后，甚至可以通過⑤回味自己剛走過的路徑，而看到的剛好是整個路徑的高潮---空中小平臺。而在飛橋上游走時也有相當豐富的視看體驗，在客廳內的飛橋部分可以通過⑧往外窺視，卻被外面的實墻所擋，想看而不得，在天井內站在飛橋上，⑦號小窗正好和空中小平臺下的條形窗對齊等等。總之，“使機鋒得以閃現的基礎是敘事，使破解獲得張力的是圍合。6·1結構材料---磚混結構

建筑是按照磚混結構規范設計的，墻角保持直角圍合是磚混結構的特征。但它又有點像鋼筋混凝土建筑：有些高空間，有些大梁。由于這個設計的主題是磚混結構在空間表現力方面的探討，而不是砌筑方式的表現，因此，內外墻處理像當地慣用做法一樣，采用了抹灰刷涂料的方式，簡化了問題。磚混結構產生的原因就是人們只想花磚混結構的錢又想得到混凝土建筑的空間效果，這里是一次極端一些的實驗。