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花鳥畫——工筆設色與水墨寫意左興隆

余迪工筆花鳥畫的發展簡史新石器時代周秦唐工筆花鳥畫形成于唐，成熟于五代，而興盛于兩宋。唐形成了三大畫種：人物、山水、花鳥代表人物：初唐有以畫鶴聞名的薛稷

晚唐花鳥畫趨于興盛，形成以邊鸞為首的畫派唐代是花鳥畫形成時期，技法上以青綠重彩為主五代由于三地君主都愛好繪畫，創立了翰林書畫院工筆花鳥畫的形成、發展時期多種技法形式：“勾填法”、“勾勒法”、“沒骨法”兩大畫派：分別以黃荃和徐熙為代表

“黃家富貴、徐熙野逸”兩宋是工筆花鳥畫的成熟時期，是工筆花鳥畫的最高峰北宋：以四君子為題材的花鳥畫作品

徐熙之子徐崇嗣承其祖業，創立了沒骨工筆花鳥畫南宋：工筆花鳥畫更趨于成熟、完善，涌現出一批批成就不俗的工筆花鳥畫家。元、明、清的花鳥畫是基于兩宋工筆花鳥畫之上的一個歷史的延伸。從國畫特點看設色對物象顏色的觀察、記憶、思考不強調自然光景形成的色彩變化往往摒棄了自然物象的固有色意向性

裝飾性白描著重其物象結構和輪廓的線筋骨設色物象的體和面肌膚形、色、體的關系在設色過程中需要協調好，除表現物體色相外，還要表現出物象的立體感，因此塑造物象立體的明暗與凸凹關系是設色暈染的依據平涂法：在一定范圍內均勻填涂某一種沒有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫的基礎技巧之一。平涂的關鍵在于“勻”，可把要達到的濃度分幾次平涂，這樣易勻而還有厚重感。工筆設色的三種染法工筆設色的三種染法分染法：是工筆花卉應用最廣泛的方法。先分染底色，再罩染面色。分染的要害在于“潤”。要把預想的色彩濃度分層多次渲染，每次分染宜淡不宜濃。因此有“三礬九染”之說。分染也是塑造物象立體和空間的過程，每染一遍都應注意物象的整體關系。分染法的最后顏色效果，不是在調色盤上先調配出來的，而是由不同底色和罩染的面色，利用透明色相互滲透作用而呈現出來的色彩效果，色彩層次變化自然而生動。工筆設色的三種染法工筆設色的三種染法接染法：用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤的時候將顏色接染融合在一起。常見于沒骨畫法或者背景上比較虛一些物體的處理。

調色濃度、深淺都要適度。過濃色銜接生硬，過淡則失神。工筆設色的三種染法工筆設色的三種染法染色操作的要領染色時筆蘸色要適量清水筆要始終保持干凈含水要適中，運筆要有力，最忌來回涂染。

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