2023年高一語文統(tǒng)編版必修下冊(cè)《林教頭風(fēng)雪山神

廟》同步鞏固練習(xí)附答案一、基礎(chǔ)知識(shí)1、下列詞語中加粗字的讀音，完全正確的一項(xiàng)是（）A.彤云（t6ng）赍發(fā)（jl） 酒饌（ZhuAn）庇祐（PI） 央浼（miαn）B.拜揖（yι）恁地（n3n）迤邐（yi） 尷尬（g2n）搠倒（shue）C.防噎（yι）提防（H）掇開（du。）差撥（Chm）省親（Xing）D.吶喊（臉）昭然（zh2o）剜肉（w2n）玷辱（zh2n）倉廒（do）2、下列各組詞語中，字形沒有錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（）A.走卒妨礙B.盤纏小廝C.刺配閑暇

口.沽酒交割搭膊漿洗縫補(bǔ)

溯風(fēng)素不相識(shí)

佑護(hù)交頭接耳

勤謹(jǐn)碎瓊亂玉前街后巷情理難容

貪臟枉法

通霄達(dá)旦3、下列標(biāo)點(diǎn)符號(hào)使用有誤的一項(xiàng)是（）A.老車指壁上掛一個(gè)大葫蘆，說道：“你若買酒吃時(shí)，只出草場(chǎng)投東大路去，三、二里便有市井。”B.（林沖）就又買了一葫蘆酒，包了那兩塊牛肉，留下些碎銀子，把花槍挑著酒葫蘆，懷內(nèi)揣了牛肉，叫聲“相擾”，便出籬笆門，仍舊迎著朔風(fēng)回來。C.林沖把手床上摸時(shí)，只拽得一條絮被。林沖鉆將出來，見天色黑了，尋思：“又沒打火處，怎生安排？”D.（林沖）喝道：“潑賊！我自來又和你無甚么冤仇，你如何這等害我！正是‘殺人可恕，情理難容‘！”4、下列有關(guān)文學(xué)常識(shí)和作品內(nèi)容的分析，不正確的一項(xiàng)是（）A.《水滸傳》是一部描寫北宋末年農(nóng)民起義的著名長篇小說，它生動(dòng)地描寫了一支以宋江為首的聲勢(shì)浩大的農(nóng)民起義軍誕生、發(fā)展、失敗的全過程。B.本書結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，以官逼民反、替天行道為主線，各個(gè)故事又具有相對(duì)的獨(dú)立性，如林沖棒打洪教頭、景陽岡武松打虎、吳用智取生辰綱等。C.本節(jié)語言以口語為基礎(chǔ)，明快、洗練、準(zhǔn)確、細(xì)膩、優(yōu)美，敘事繪聲繪色，極為傳神。D.《水滸傳》中英雄人物抗?fàn)幍墓适拢趶V大人民群眾中廣為流傳，如三打祝家莊、武松打虎、李逵下山等。5、我國四大名著的回目都是運(yùn)用對(duì)偶修辭手法撰寫的。下列回目對(duì)應(yīng)名著正確的一組是（）①史大郎夜走華陰縣，魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西②史太君兩宴大觀園，金鴛鴦三宣牙牌令③曹操煮酒論英雄，關(guān)公賺城斬車胄④八卦爐中逃大圣，五行山下定心猿A.①《紅樓夢(mèng)》 ②《水滸傳》 ③《西游記》 ④《三國演義》B.①《紅樓夢(mèng)》 ②《水滸傳》 ③《三國演義》 ④《西游記》C.①《水滸傳》 ②《三國演義》 ③《西游記》 ④《紅樓夢(mèng)》D.①《水滸傳》 ②《紅樓夢(mèng)》 ③《三國演義》 ④《西游記》6、下列句子中，沒有語病且表意明確的一項(xiàng)是（）A.林沖殺了陸謙，冒著風(fēng)雪連夜投奔梁山泊，白衣秀士王倫卻不容他。他于是一氣之下殺了他，把晁蓋推上了梁山泊首領(lǐng)之位。B.李逵的耿直一直為人所稱道，但在梁山好漢中，耿直并非只有他獨(dú)有，魯智深難道不耿直嗎？武松難道不耿直嗎？C.《水滸傳》里面的三對(duì)夫妻組合，丈夫的排名通通比妻子排名正好多一位。如女中豪杰一丈青，武藝要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其丈夫，但是排名卻只能屈居其下。D.時(shí)遷是一個(gè)生活在水滸世界中“真實(shí)”的人，他有些膽小，形象也頗為猥瑣。但是我們難以忘記一個(gè)身手敏捷、膽略過人、有勇有謀的神偷形象。7、下列各句中，加粗的成語使用不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.正是嚴(yán)冬天氣，彤云密布，朔風(fēng)漸起，卻早沸沸揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。8.便人去聽了一個(gè)時(shí)辰，出來說道：“他那三四個(gè)交頭接耳說話，正不聽得說甚么。”C.近幾十年來，我們的科學(xué)研究中最突出的問題就是研究人員的知識(shí)面窄，對(duì)外國的情況不甚了了，結(jié)果研究工作就不可避免地存在局限性。D.又吃了半個(gè)時(shí)辰，算還了酒錢。管營、差撥先去了，次后那兩個(gè)鬼鬼祟祟也去了。8、下列句中加粗詞語的解釋，不正確的一項(xiàng)是（）A.又得林沖主張陪話 主張：出頭做主B.我因惡了高太尉 惡：觸怒，得罪C.李小二正在門前安排菜蔬下飯 下飯：下飯的菜肴D.這兩個(gè)人來得不尷尬 不尷尬：行為、態(tài)度不正常9、下列對(duì)句子描寫風(fēng)雪所選用的角度的判斷,不正確的一項(xiàng)是（）A.（林沖）雪地里踏著碎瓊亂玉,迤邐著北風(fēng)而行。那雪正下得緊。（側(cè)面描寫）B.（林沖）先取下氈笠子,把身上雪都抖了,把上蓋白布衫脫將下來,早有五分濕了。（側(cè)面描寫）C.正是嚴(yán)冬天氣,彤云密布,朔風(fēng)漸起,卻早紛紛揚(yáng)揚(yáng)卷下一天大雪來。（正面描寫）D.便出籬笆門,仍舊迎著朔風(fēng)回來。看那雪,到晚越下得緊了。（正面描寫）10、下列各句中加粗的成語使用不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）A.面對(duì)這對(duì)素不相識(shí)的異鄉(xiāng)殘疾夫妻,南京人表現(xiàn)出了博愛之都的博大愛心。在短短一個(gè)小時(shí)內(nèi),就捐助了數(shù)千元現(xiàn)金。B.一些醉酒駕駛者表現(xiàn)出的狂態(tài),實(shí)在令人憤怒,如不對(duì)其進(jìn)行嚴(yán)厲的處罰,情理難容。C.浮躁之風(fēng)大有在公司盛行的苗頭。上班時(shí)間玩手機(jī)、開會(huì)時(shí)交頭接耳的現(xiàn)象屢見不鮮。D.酷愛珠寶玉器卻囊中羞澀的她最喜歡逛各地的首飾小攤,盼望著能在一堆碎瓊亂玉中淘到寶貝。二、現(xiàn)代文閱讀11、閱讀下面的文字,完成問題。我國古代小說的發(fā)展吳組緗中國的小說,也和世界各國的小說一樣,是從神話傳說開始的。有人說我國小說有很多起源,如寓言、史傳、諸子散文等,其實(shí)源只有一個(gè),那就是神話傳說。神話是把神人化,傳說是把人神化,這兩者之間的界限很難確切劃分。到魏晉南北朝,出現(xiàn)了志怪、志人小說。這是魯迅在《中國小說史略》中起的名字,我覺得概括得很恰切。神話傳說也好,志怪、志人也好,都是作為一種史實(shí)記載下來的，是靠實(shí)地訪問、從民間搜集而記錄下來的,因此叫作“志”。“志”是記錄的意思,而不是創(chuàng)作。所以最初的小說,同歷史歸于一類。比如《穆天子傳》是個(gè)神話傳說,可史書上卻把它歸于帝王“起居注”一類；《山海經(jīng)》也是神話傳說，《漢書》中卻把它歸于“地理志”中。直到梁代蕭統(tǒng)編《文選》，才第一個(gè)要把文學(xué)和歷史區(qū)分開來。他在序中提出他的文學(xué)定義,即“事出于沉思,義歸乎翰藻”。但這時(shí)他所指的文學(xué)只包括詩、文、賦,并不包括小說。我國的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作,還是進(jìn)入唐代之后的事。唐代的文化出現(xiàn)了很多新的東西,文人的思想也有所發(fā)展、開闊;這時(shí)傳奇小說應(yīng)運(yùn)而生,如陳鴻寫的《長恨歌傳》、白行簡寫的《李娃傳》，都是依照傳說創(chuàng)作而成,不再是歷史性質(zhì)的東西了。唐代小說的發(fā)展主要表現(xiàn)在想象虛構(gòu)與講求文采,這就同過去的作品有所區(qū)分。參照蕭統(tǒng)的文學(xué)定義看,虛構(gòu)、想象正是“事出于沉思”；講求文采,則正是“義歸乎翰藻”。從此,小說便發(fā)展成為文學(xué)創(chuàng)作了,但作為史傳的志怪志人傳統(tǒng)也并沒有中止。傳奇小說發(fā)展到宋代就衰落了。宋代的小說大致是根據(jù)史事記載完成的,沒有什么虛構(gòu)和富有文采的創(chuàng)作加工,同唐代小說大不相同。后來各個(gè)朝代的人們寫的歷史小說,大多走了宋代傳奇的路子,即按照史書的記載編寫,作為文學(xué)作品是失敗的。這時(shí)隨之興起的是話本。話本經(jīng)過文人加工,就變成許多話本小說和演義小說。如《三國演義》《水滸傳》《西游記》等,大都是文人采用民間創(chuàng)作而進(jìn)行的再創(chuàng)作。話本是民間“說話”藝術(shù)的底本,它是經(jīng)過說書藝術(shù)的千錘百煉才產(chǎn)生、流傳的。它以描繪精彩動(dòng)人的情節(jié)場(chǎng)面和塑造生動(dòng)活潑的人物形象見長;這就與專供人閱讀的小說有了明顯不同的風(fēng)格,因?yàn)樗鼈兪侵哺谥v給人聽的說書藝術(shù)的。由這里再發(fā)展,便成為文人的獨(dú)立的創(chuàng)作。這時(shí)不再拿民間的東西來加工了,而主要是自己創(chuàng)作。這一類代表作是《金瓶梅》，它在小說發(fā)展史上開辟了一條新路。無論《三國演義》《水滸傳》還是《西游記》，寫的都是非凡的人物或不尋常的英雄;而《金瓶梅》開辟了一條寫平凡人和日常生活的道路,通過寫平凡人的日常生活,顯示了現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的長足發(fā)展。沿著《金瓶梅》所開創(chuàng)出來的道路，《紅樓夢(mèng)》問世了，中國古代現(xiàn)實(shí)主義小說達(dá)到了輝煌的頂點(diǎn)。中國小說發(fā)展的脈絡(luò)及特點(diǎn),大致就是如此。（有刪改）⑴.下面關(guān)于“小說”的說法,不正確的一項(xiàng)是（）A.小說是指文人創(chuàng)作的一種文學(xué)體裁。B.小說是指脫離歷史而創(chuàng)作的一種文學(xué)體裁。C.小說是講求用虛構(gòu)和想象來反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。D.小說是以描寫情節(jié)場(chǎng)面和塑造人物形象見長的一種文學(xué)體裁。⑵.對(duì)文中“但作為史傳的志怪志人傳統(tǒng)也并沒有中止”這句話的含意理解正確的一項(xiàng)是()A.唐代“志怪志人小說”同“傳奇小說”并存。B.唐“傳奇”并沒有徹底成為文學(xué)創(chuàng)作。C.唐“傳奇”中仍保留著“志怪志人”的因素。D.唐“傳奇”雖脫離歷史領(lǐng)域,但仍記載了大量的歷史內(nèi)容。(3).根據(jù)原文提供的信息,下列推斷不正確的一項(xiàng)是()A.中國小說史上凡是按照史書的記載編寫的各個(gè)朝代的歷史小說都是失敗的。B.中國古典小說繼承了《史記》等史傳文學(xué)“實(shí)錄”的傳統(tǒng),并產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品。C.我國話本小說、演義小說的發(fā)展、進(jìn)步大都是由優(yōu)秀的文人向民間學(xué)習(xí)、參與、加工民間創(chuàng)作而取得的。D.從我國古代小說發(fā)展歷程的角度來看，《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》屬于同一階段的作品。12、閱讀下面的文字，回答后面的問題。林教頭刺配滄州道施耐庵高太尉一干人，把林沖押到府前，跪在階下。府干將太尉言語對(duì)滕府尹說了，將上太尉封的那把刀，放在林沖面前。府尹道：“林沖，你是個(gè)禁軍教頭，如何不知法度，手執(zhí)利刃，故人節(jié)堂？這是該死的罪犯。”林沖告道：“恩相明鏡，念林沖負(fù)屈銜冤。小人雖是粗魯?shù)能姖h，頗識(shí)些法度，如何敢擅入節(jié)堂？為是前月二十八日，林沖與妻到岳廟還香愿，正迎見高太尉的小衙內(nèi)把妻子調(diào)戲，被小人喝散了。次后，又使陸虞候賺小人吃酒，卻使富安來騙林沖妻子，到陸虞候家樓上調(diào)戲，也被小人趕去，是把陸虞候家打了一場(chǎng)。兩次雖不成奸，皆有人證。次日林沖自買這口刀，今日太尉差兩個(gè)承局，來家呼喚林沖，叫將刀來府里比看。因此，林沖同二人到節(jié)堂下。兩個(gè)承局進(jìn)堂里去了，不想太尉從外面進(jìn)來，設(shè)計(jì)陷害林沖。望恩相做主！”府尹聽了林沖口詞，且叫與了回文，一面取刑具枷杻來上了，推入牢里監(jiān)下。林沖家里自來送飯，一面使錢。林沖的丈人張教頭，也來買上告下，使用財(cái)帛。正值有個(gè)當(dāng)案孔目，姓孫，名定，為人最耿直，十分好善，只要周全人，因此人都喚作“孫佛兒”。他明知道這件事，轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)宛宛，在府上說知就里，稟道：“此事果是屈了林沖，只可周全他。”府尹道：“他做下這般罪，高太尉批仰定罪，定要問他‘手執(zhí)利刃，故人節(jié)堂，殺害本官’，怎周全得他？”孫定道：“這南衙開封府不是朝廷的，是高太尉家的？”府尹道：“胡說！”孫定道：“誰不知高太尉當(dāng)權(quán)，倚勢(shì)豪強(qiáng)，更兼他府里無般不做，但有人小小觸犯，便發(fā)來開封府，要?dú)⒈銡ⅲ獎(jiǎng)幈銊帲瑓s不是他家官府？”府尹道：“據(jù)你說時(shí)，林沖事怎的方便他施行斷遣？”孫定道：“看林沖口詞，是個(gè)無罪的人。只是沒拿那兩個(gè)承局處。如今著他招認(rèn)作‘不合腰懸利刃，誤入節(jié)堂‘，脊杖二十，刺配遠(yuǎn)惡軍州。”滕府尹也知這件事了，自去高太尉面前，再三稟說林沖口詞。高俅情知理短，又礙府尹，只得準(zhǔn)了。就此日，府尹回來升廳，叫林沖除了長枷，斷了二十脊杖，喚個(gè)文筆匠刺了面頰，量地方遠(yuǎn)近，該配滄州牢城。當(dāng)廳打一面七斤半團(tuán)頭鐵葉護(hù)身枷釘了，貼上封皮，押了一道牒文，差兩個(gè)防送公人監(jiān)押前去。兩個(gè)人是董超、薛霸，二人領(lǐng)了公文，押送林沖出開封府來。只見眾鄰舍，并林沖的丈人張教頭，都在府前接著，同林沖兩個(gè)公人，到州橋下酒店里坐定。林沖道：“多得孫孔目維持，這棒不毒，因此走動(dòng)得。”張教頭叫酒保安排酒果子，管待兩個(gè)公人，酒至數(shù)杯，只見張教頭將出銀兩，赍發(fā)他兩個(gè)防送公人已了。林沖執(zhí)手對(duì)丈人說道：“泰山在上，年災(zāi)月厄，撞了高衙內(nèi)，吃了一場(chǎng)屈官司。今日有句話說，上稟泰山：自蒙泰山錯(cuò)愛，將令愛嫁事小人，已經(jīng)三載，不曾有半點(diǎn)差池。雖不曾生半個(gè)兒女，未曾面紅面赤，半點(diǎn)相爭。今小人遭這場(chǎng)橫事，配去滄州，生死存亡未保。娘子在家，小人心去不穩(wěn)，誠恐高衙內(nèi)威逼這頭親事，況兼青春年少，休為林沖誤了前程。卻是林沖自行主張，非他人逼迫，小人今日就高鄰在此，明白立紙休書，任從改嫁，并無爭執(zhí)。如此林沖去得心穩(wěn)，免得高衙內(nèi)陷害。”張教頭道：“賢婿，什么言語！你是天年不齊，遭了橫事，又不是你做將出來的。今日權(quán)且去滄州躲災(zāi)避難，早晚天可憐見，放你回來時(shí)，依舊夫妻完聚。老漢家中，也頗有些過活，便取了我女家去，并錦兒。不揀怎的，三年五載，養(yǎng)贍得做，又不叫做出入，高衙內(nèi)便要見也不能夠。休要憂心，都在老漢身上。你在滄州牢城，我自頻頻寄書并衣服與你。休得要胡思亂想，只顧放心去。”林沖道：“感謝泰山厚意，只是林沖放心不下，枉自兩相耽誤。泰山可憐林沖，依允小人，便死也瞑目。”張教頭那里肯應(yīng)承，眾鄰舍亦說行不得。林沖道：“若不依允小人之時(shí)，林沖便掙扎得回來，誓不與娘子相聚。”張教頭道：“既然如此，權(quán)且由你寫下，我只不把女兒嫁人便是了。”當(dāng)時(shí)叫酒保尋個(gè)寫文書的人來，買了一張紙來。那人寫，林沖說，道是：東京八十萬禁軍教頭林沖，為因身犯重罪，斷配滄州，去后存亡不保。有妻張氏年少，情愿立此休書，任從改嫁，永無爭執(zhí)。委是自行情愿，即非相逼。恐后無憑，立此文約為照。年月日林沖當(dāng)下看人寫了，借過筆來，去年月下押個(gè)花字，打個(gè)手模。林沖起身謝了，拜辭泰山并眾鄰舍，背了包裹，隨著公人去了。（選自《水滸傳》，有刪改）⑴.下列對(duì)文本相關(guān)內(nèi)容和藝術(shù)特色的分析鑒賞，不正確的一項(xiàng)是（）A.林沖，一個(gè)八十萬禁軍教頭，卻遭遇飛來橫禍，就是因?yàn)楦哐脙?nèi)看中了他的妻子，而對(duì)他種種陷害，最終導(dǎo)致他被“逼上梁山”。B.孫定是個(gè)好善的人，正因他在府尹面前進(jìn)言，林沖的命運(yùn)才有了轉(zhuǎn)機(jī)，該人物形象的設(shè)立，從側(cè)面表明林沖平時(shí)是一個(gè)為人和善、廣交朋友的人。C.林沖被高太尉設(shè)計(jì)陷害，最終發(fā)配滄州，被逼得家破妻離。然而林沖還是和家人告別，走上發(fā)配之路，這充分表現(xiàn)了他的“能忍”。D.林沖被發(fā)配滄州，前途未卜，雖其岳父保證會(huì)讓女兒等他回來，但他為了令妻子不受牽連，還是寫下休書。（2）.分析畫線句子在文中的含意和作用。⑶.“林沖休妻”一段體現(xiàn)了林沖怎樣的性格特點(diǎn)？請(qǐng)結(jié)合內(nèi)容簡要分析。三、語言表達(dá)13、請(qǐng)閱讀下面的文字,給“話本”下定義。要求語言簡明,條理清晰超過60字。傳奇小說發(fā)展到宋代就衰落了,隨之興起的是話本。話本是民間“說唱”藝術(shù)的底本,它是經(jīng)過說書藝人的千錘百煉才產(chǎn)生、流傳的。它以描繪精彩動(dòng)人的情節(jié)場(chǎng)面和塑造生動(dòng)活潑的人物形象見長。話本經(jīng)過文人加工,就變成了許多話本小說和演義小說。如《三國演義》《水滸》《西游記》等,大都是文人采用民間話本而進(jìn)行的再創(chuàng)作。14、在下面一段文字橫線處補(bǔ)寫恰當(dāng)?shù)恼Z句，使整段文字語意完整連貫，內(nèi)容貼切，邏輯嚴(yán)密。每處不超過15字。一部《水滸傳》，洋洋灑灑近百萬言，作者卻并不因?yàn)槭菍戦L篇就濫用筆墨。①，譬如“武松打虎”那一段，作者寫景陽岡上的山神廟，著“破落”二字，便點(diǎn)染出“大蟲出沒、人跡罕至”的景象。待武松走上岡子時(shí)又這樣寫道：“回頭看這日色時(shí)，漸漸地墜下去了”，真是令人毛骨悚然。②，寫那紛紛揚(yáng)揚(yáng)的漫天大雪，只一句：“那雪正下得緊”，一個(gè)“緊”字，境界全出，魯迅先生贊揚(yáng)它寓有“神韻”，當(dāng)之無愧。以上是說用簡筆用得好。同一部《水滸傳》有時(shí)卻又不避其繁。如作者寫魯智深一拳打死“鎮(zhèn)關(guān)西”。從味覺寫，從視覺寫，從聽覺寫，作了一大串形容，若是單從字面上求簡，這三拳只須說“打得鮮血迸流，烏珠迸出，兩耳轟鳴”，便足夠了。然而，簡則筒矣，③，失掉了原文強(qiáng)烈地感染讀者的魯智深伸張正義、懲罰惡人時(shí)那痛快淋漓勁兒。15、人們對(duì)“英雄”的評(píng)價(jià)有不同的標(biāo)準(zhǔn),清仿照示例,選擇兩個(gè)人物,表達(dá)他們對(duì)“英雄”的理解。要求:①符合作品的情節(jié)和人物的思想性格;②句式相近;③每個(gè)仿句不超過50個(gè)宇。(示例)翻開《水滸》林沖說：“英雄要有血性。雖然我曾茍全忍讓,但當(dāng)我將尖刀插入賊人的心窩,頂著風(fēng)雪邁向梁山的時(shí)候,我就是英雄。”⑴翻開《史記》， (2)翻開《三國演義》， 參考答案1、答案：B解析：A項(xiàng)，“庇”應(yīng)讀“bl”；“浼”應(yīng)讀“m6i”。C項(xiàng)，“噎”應(yīng)讀“ye”；“提”應(yīng)讀“di”oD項(xiàng)，“玷”應(yīng)讀“d訪n”。2、答案：A解析：B項(xiàng)，溯→朔。C項(xiàng)，臟→贓。D項(xiàng)，霄→宵。3、答案：A解析：去掉句中的頓號(hào)。“三二”表約數(shù)，“三、二”表相鄰兩個(gè)數(shù)字連用的縮略形式。4、答案：C解析：“細(xì)膩、優(yōu)美”不是《水滸傳》語言的特點(diǎn)。5、答案：D解析：①中“史大郎”“魯提轄”都是《水滸傳》中人物形象，排除A、B兩項(xiàng)。②中“史太君”是《紅樓夢(mèng)》中的賈母，賈母姓史，所以又稱史太君。鴛鴦是賈母身邊的得力大丫環(huán)。故②對(duì)應(yīng)《紅樓夢(mèng)》。③中“曹操”“關(guān)公”是《三國演義》中的重要人物，故③對(duì)應(yīng)《三國演義》。④中“八卦爐中逃大圣”是寫孫悟空觸犯天條被放入太上老君八卦爐中燒煉。悟空因禍得福煉成了火眼金睛，從八卦爐逃出。“八卦爐中逃大圣”“五行山下定心猿”都是《西游記》中的精彩章節(jié)。故④對(duì)應(yīng)《西游記》。6、答案：D解析：A項(xiàng)，多個(gè)“他”指代不明。B項(xiàng)“只有他獨(dú)有"贅余，刪除“只有”或“獨(dú)有”。C項(xiàng)，“多一位”有歧義，可以理解為前一位，也可以理解為后一位。7、答案：A解析：A項(xiàng)，沸沸揚(yáng)揚(yáng)：形容議論紛紛，此處應(yīng)用“紛紛揚(yáng)揚(yáng)”。B項(xiàng)，交頭接耳：彼此在耳朵邊低聲說話，符合語境。C項(xiàng)，不甚了了：意思是模模糊糊不太了解，不怎么清楚，符合語境。D項(xiàng)，鬼鬼祟祟：意為偷偷摸摸，不光明正大，與語境正相符合。8、答案：D解析：不尷尬：鬼鬼祟祟，不正派的意思。9、答案：A解析：應(yīng)為“正面描寫”。10、答案：D解析：A.素不相識(shí):彼此向來就不認(rèn)識(shí)。使用正確。B.情理難容:從人情與事理兩方面都難以寬容。使用正確。C.交頭接耳：彼此在耳朵邊低聲說話。使用正確。D.碎瓊亂玉：比喻地上的雪。句中比喻首飾，使用不當(dāng)。11、答案：⑴.B;⑵.C;⑶.A解析：（1）.偷換概念,選項(xiàng)將“我國的小說脫離歷史領(lǐng)域而成為文學(xué)創(chuàng)作,還是進(jìn)入唐代之后的事，，中的“歷史領(lǐng)域，，變?yōu)椤皻v史”。⑵.A.于文無據(jù)。B.與題干無關(guān)。D.原文說的是“這時(shí)傳奇小說應(yīng)運(yùn)而生,如陳鴻寫的《長恨歌傳》、白行簡寫的《李娃傳》，都是依照傳說創(chuàng)作而成,不再是歷史性質(zhì)的東西了”,可見“仍記載了大量的歷史內(nèi)容”曲解文意,且“大量”擴(kuò)大化了。(3).“凡是……都……”說法絕對(duì),原文是“后來各個(gè)朝代的人們寫的歷史小說,大多走了宋代傳奇的路子,即按照史書的記載編寫,作為文學(xué)作品是失敗的”。12、答案：(1).B.含意：反語，意思是開封府是朝廷的，不能成為高太尉以權(quán)謀私的工具。作用：推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，引出后文，正是這句話促使府尹態(tài)度轉(zhuǎn)變，同意“周全”林沖，從而有了后文林沖發(fā)配滄州的故事。.①善良，重情重義，即將被發(fā)配還替妻子考慮，寫下休書，使其免受牽連