變形記（節(jié)選）變形記（節(jié)選）曹雪芹在自題《紅樓夢(mèng)》的絕句中寫道：“滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰(shuí)解其中味？”今天我們要學(xué)習(xí)的《變形記》也是如此，讓我們一起走進(jìn)作品，一起品味其中的味道！曹雪芹在自題《紅樓夢(mèng)》的絕句中寫道：“滿紙荒唐言，一1.體會(huì)表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。2.通過(guò)了解背景、分析情節(jié)把握小說(shuō)的主題。3.通過(guò)分析情節(jié)及描寫方法欣賞人物性格。

1.體會(huì)表現(xiàn)主義的藝術(shù)特征。現(xiàn)代派文學(xué)的主要奠基人之一——卡夫卡卡夫卡（1883—1924），奧地利小說(shuō)家，在西方現(xiàn)代文學(xué)中有著特殊的地位。他生前在德語(yǔ)文壇上幾乎鮮為人知，但死后卻引起了世人的廣泛注意，被譽(yù)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的主要奠基人之一。

他的小說(shuō)多以世界的荒誕、人性的“異化”為主題，在西方現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展中具有開(kāi)拓意義。卡夫卡的主要作品包括《變形記》《美國(guó)》《城堡》《訴訟》等。現(xiàn)代派文學(xué)的主要奠基人之一——卡夫卡他的小說(shuō)多以世界表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初至30年代盛行于歐美一些國(guó)家的文學(xué)藝術(shù)流派。第一次世界大戰(zhàn)后在德國(guó)和奧地利流行最廣。卡夫卡的《變形記》可以說(shuō)是表現(xiàn)主義的典型之作。表現(xiàn)主義文學(xué)主要通過(guò)主觀幻覺(jué)、夢(mèng)境和錯(cuò)覺(jué)，以及扭曲變形等手法來(lái)表現(xiàn)生活，往往具有濃郁深厚的象征意蘊(yùn)。在語(yǔ)言風(fēng)格上，常常隨心所欲地使用新奇的語(yǔ)言，奇特的倒裝、定冠詞的省略、詞語(yǔ)的重復(fù)、扭曲句子結(jié)構(gòu)等方式，形成一種過(guò)于緊張而急促的節(jié)奏，借此表現(xiàn)人物內(nèi)心激烈狂熱、喧囂不安和非理性的情感情緒；常常用電報(bào)式的簡(jiǎn)潔、冷漠的語(yǔ)言進(jìn)行敘述描寫，很少抒情議論，表現(xiàn)出一種冷漠旁觀和平淡冷靜的客觀態(tài)度。【文體知識(shí)】表現(xiàn)主義【文體知識(shí)】精神荒漠中的奇異哀歌

1914年至1918年的第一次世界大戰(zhàn)，使許多資本主義國(guó)家經(jīng)濟(jì)蕭條，社會(huì)動(dòng)蕩。黑暗的現(xiàn)實(shí)，痛苦的生活，使人們對(duì)社會(huì)失去信心。他們一方面尋求出路，銳意改革；一方面又陷于孤獨(dú)、頹廢、絕望之中，人和人之間關(guān)系非常冷酷。生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰時(shí)代的卡夫卡，目睹了各種各樣的社會(huì)矛盾，認(rèn)識(shí)到“富人的奢侈是以窮人的貧困為代價(jià)的”，下層人民越來(lái)越難以掌握自己的命運(yùn)。這正是卡夫卡創(chuàng)作《變形記》的時(shí)代、生活背景。【背景介紹】精神荒漠中的奇異哀歌【背景介紹】注音字穹頂（

）偌大（）憤懣（）干擾（）魯莽（）朕兆（）重聽(tīng)（

）重復(fù)（

）窗檻（

）獸檻（

）奔波（

）殷切（

）嘰嘰喳喳（

）投奔（

）殷紅（

）嘁嘁喳喳（

）長(zhǎng)年累月（

）果實(shí)累累（

）勞累過(guò)度（）qiónɡruòmènrǎomǎnɡzhènbēnbènyīnyānzhāchāléilèilěizhònɡchónɡjiànkǎn···················注音字重聽(tīng)（）奔波（）殷切（1.小說(shuō)節(jié)選部分一共有15段，請(qǐng)你將它們分成三部分，并簡(jiǎn)要概括其內(nèi)容。【提示】小說(shuō)節(jié)選部分可以分成三部分：第一部分（1～3段）格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變形為蟲。第二部分（4～6段）交代格里高爾變形的原因。第三部分（7～15段）寫格里高爾起床的艱難情形。1.小說(shuō)節(jié)選部分一共有15段，請(qǐng)你將它們分成三部分，并簡(jiǎn)要概2.小說(shuō)開(kāi)頭一段在全文中有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。【提示】開(kāi)門見(jiàn)山，即造成一種荒誕夸張的故事氛圍，尤其是變身為蟲后那大軀體和“細(xì)得可憐”的腿，形成鮮明的對(duì)比，構(gòu)成強(qiáng)烈的喜劇效果，極寫小人物命運(yùn)的可悲，為全文敘事奠定了一種感情基調(diào)；同時(shí)也大大激發(fā)了讀者的閱讀興趣。2.小說(shuō)開(kāi)頭一段在全文中有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。3.小說(shuō)的第2段為什么要描寫“貴婦人”的畫面及當(dāng)時(shí)的天氣？【提示】這幅畫代表著一種封閉與隔閡，給主人公格里高爾帶來(lái)一種壓抑；使他確定自己變身甲蟲不是做夢(mèng)，表明其內(nèi)心惶恐。而當(dāng)時(shí)那種陰暗的環(huán)境，烘托了人物內(nèi)心的陰郁。3.小說(shuō)的第2段為什么要描寫“貴婦人”的畫面及當(dāng)時(shí)的天氣？4.小說(shuō)題為“變形記”，請(qǐng)你根據(jù)對(duì)第一部分內(nèi)容的閱讀，簡(jiǎn)要分析其中“變形”應(yīng)該可以包含哪些含義。

【提示】主人公生理上的變形、心理上的變形和作家創(chuàng)作手法的變形（情節(jié)荒誕、夸張）。4.小說(shuō)題為“變形記”，請(qǐng)你根據(jù)對(duì)第一部分內(nèi)容的閱5.根據(jù)小說(shuō)第二部分內(nèi)容，簡(jiǎn)要分析格里高爾變形的原因。

變形原因環(huán)境惡劣交際困難職業(yè)疲憊蟲形人心

【提示】5.根據(jù)小說(shuō)第二部分內(nèi)容，簡(jiǎn)要分析格里高爾變形的原因。6.在第6段中，作者寫“時(shí)針還在悠悠然向前移動(dòng)，連六點(diǎn)半也過(guò)了，馬上就要七點(diǎn)差一刻了”“是的，不過(guò)在那震耳欲聾的響聲里，難道真的能安寧地睡著嗎?”“下一班車七點(diǎn)鐘開(kāi)”等等，這樣寫有何作用？請(qǐng)簡(jiǎn)要分析。

【提示】（1）作者用時(shí)針的“悠悠然”與主人公內(nèi)心的緊張形成鮮明的對(duì)比。（2）其他幾處寫到時(shí)鐘也造成一種急促而緊張的節(jié)奏，表明主人公想起床而不能，內(nèi)心十分焦急的心情，可見(jiàn)其工作壓力之大和工作責(zé)任心之強(qiáng)。6.在第6段中，作者寫“時(shí)針還在悠悠然向前移動(dòng)，連六點(diǎn)半也過(guò)7.有人說(shuō)小說(shuō)描寫了一個(gè)真實(shí)而荒誕的世界，你怎樣理解其中的“真實(shí)”與“荒誕”？請(qǐng)結(jié)合第二部分的內(nèi)容簡(jiǎn)要分析。

【提示】主人公變身蟲形是“荒誕”的，而他的心理又是符合人物言行邏輯的，讓我們感同身受。這種荒誕變形的藝術(shù)構(gòu)思和寫實(shí)敘述方法的結(jié)合，使作品荒誕得讓人震驚和信服。7.有人說(shuō)小說(shuō)描寫了一個(gè)真實(shí)而荒誕的世界，你怎樣理解8.在第三部分中，發(fā)現(xiàn)格里高爾沒(méi)有起床后，家人們是如何表現(xiàn)的？這樣寫有何作用？

【提示】（1）母親：“好溫和的聲音！”——慈母形象。父親：用拳頭叩門——嚴(yán)父形象。妹妹：用輕輕的悲哀的聲音問(wèn)——柔弱關(guān)心形象。（2）描寫家人催促主人公起床時(shí)態(tài)度的變化，從側(cè)面表現(xiàn)主人公承擔(dān)了家庭的全部重?fù)?dān)；同時(shí)，也為下文寫親人的異化——親情變成仇情，善良變成冷酷埋下了伏筆。8.在第三部分中，發(fā)現(xiàn)格里高爾沒(méi)有起床后，家人們是9.小說(shuō)是怎樣寫主人公想起床的種種努力的？作者為什么要這樣寫？

【提示】以內(nèi)心獨(dú)白、自由聯(lián)想、現(xiàn)實(shí)與虛幻相互交織為主要方法，不帶感情，不發(fā)議論地?cái)⑹雒鑼懼魅斯肫鸫捕荒艿耐纯嘈睦恚l(fā)讀者對(duì)主人公命運(yùn)的深刻思考。9.小說(shuō)是怎樣寫主人公想起床的種種努力的？作者為10.“他殷切地盼望今天早晨的幻覺(jué)會(huì)逐漸消逝。他也深信，他之所以變聲音不是因?yàn)閯e的而僅僅是重感冒的朕兆，這是旅行推銷員的職業(yè)病。”這段心理描寫表現(xiàn)了怎樣的思想內(nèi)容？

【提示】主人公背負(fù)家庭的重?fù)?dān)，不能接受自己變形為蟲的現(xiàn)實(shí)，所以認(rèn)為這是一種幻覺(jué)，其實(shí)也是對(duì)自己心靈上的一種安慰。其中所謂“職業(yè)病”其實(shí)就是日積月累、長(zhǎng)期工作的勞累帶給他身體和心理上的極大疲勞。10.“他殷切地盼望今天早晨的幻覺(jué)會(huì)逐漸消逝。他也11.變形為蟲后，他為什么還要冒著巨大的痛苦想早起床？

【提示】在巨大的痛苦使自己竟然不能控制自己雙腿的時(shí)候，他依然想著自己的責(zé)任，自己的工作，這也同時(shí)表現(xiàn)出他的痛苦與無(wú)奈。

11.變形為蟲后，他為什么還要冒著巨大的痛苦想早起床？12.簡(jiǎn)要概括格里高爾是個(gè)什么樣的形象。

【提示】誠(chéng)實(shí)、本分、善良、忍耐、勤勞，很有責(zé)任感，愛(ài)家愛(ài)親人，忠于職守，善解人意。12.簡(jiǎn)要概括格里高爾是個(gè)什么樣的形象。13.《變形記》中作者的敘述語(yǔ)調(diào)非常平靜，甚至近乎冷漠，你認(rèn)為這樣敘述有何好處？

【提示】在作品中，卡夫卡的敘述語(yǔ)調(diào)平靜得近乎冷漠。人變成甲蟲，本來(lái)是一個(gè)凄慘而又令人觸目驚心的故事。但作者以不動(dòng)聲色、不動(dòng)感情、不加議論的平靜筆調(diào)寫出，給人一種似乎司空見(jiàn)慣、習(xí)以為常的感覺(jué)，這不禁更加令人警醒：當(dāng)可怕變得平庸時(shí)，平庸就成為更加可怕的事實(shí)。由此激發(fā)讀者去思索人的生存現(xiàn)狀以及改變這現(xiàn)狀的問(wèn)題。13.《變形記》中作者的敘述語(yǔ)調(diào)非常平靜，甚至近乎14.讓格里高爾變成兔子等可愛(ài)的動(dòng)物，而不是甲蟲，行不行？

【提示】這也是卡夫卡的獨(dú)特之處。美當(dāng)然比丑更易于給人帶來(lái)愉悅，但美不是一切，文學(xué)不可能永遠(yuǎn)扮演一個(gè)美的天使。卡夫卡借助于“丑”來(lái)聚焦生活的“真”。《變形記》中出現(xiàn)了大量的丑陋的意象：丑陋的甲蟲，肚子碩大，許多條細(xì)腿亂舞，腿上有許多白色小斑點(diǎn)……卡夫卡捧上的這張變形的呲牙咧嘴的丑臉，讓讀者感受其中關(guān)于人的痛苦、焦灼、隔膜、孤寂、抑郁、悵惘的真實(shí)的情感。人變成甲蟲是現(xiàn)代社會(huì)中人類精神世界遭到扭曲、異化的象征，是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射。14.讓格里高爾變成兔子等可愛(ài)的動(dòng)物，而不是甲蟲，15.有人說(shuō)：“《變形記》可看作是一篇關(guān)于現(xiàn)代人生存問(wèn)題的寓言。”請(qǐng)結(jié)合對(duì)小說(shuō)主旨的理解，談?wù)勀銓?duì)這句話的看法。

【提示】（1）這篇小說(shuō)敘寫了小職員格里高爾一天清早突然變成了一只甲蟲的故事。他雖然變身為蟲，但仍然具有人的心理活動(dòng)，如：他突然發(fā)現(xiàn)自己變形為蟲的驚訝、憂郁；他考慮到家庭生活債務(wù)時(shí)的焦慮、自責(zé)；他對(duì)沉重工作負(fù)擔(dān)的抱怨和不滿；他對(duì)孤獨(dú)寂寞的恐懼和無(wú)奈……這一切無(wú)疑展示出一個(gè)善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望得到人們理解和接受的心理。但事與愿違，彌漫在他心頭的15.有人說(shuō)：“《變形記》可看作是一篇關(guān)于現(xiàn)代人生存仍然是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲哀。這些都反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)中人被“異化”的現(xiàn)象。（2）小說(shuō)所揭示的這些問(wèn)題，深刻地反映了現(xiàn)代社會(huì)中人的生存困境，即人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)壓力面前，漸漸喪失自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)的問(wèn)題。因而，《變形記》可看作是一篇關(guān)于現(xiàn)代人生存問(wèn)題的寓言。仍然是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲哀。這些都反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)《變形記》相關(guān)評(píng)論如果你讀書是為了找樂(lè)趕時(shí)髦，卡夫卡的《變形記》絕對(duì)不適合你，不適合你美酒加咖啡的浪漫。書中荒誕的痛苦，會(huì)將你剛剛舉起的酒杯輕易擊碎。如果你不是一個(gè)盲目的樂(lè)觀主義者，此書可謂精彩至極，可反復(fù)閱讀、細(xì)細(xì)品味。——《卡夫卡傳》《變形記》相關(guān)評(píng)論是卡夫卡使我發(fā)現(xiàn)我會(huì)成為一個(gè)作家的。我十七歲那年，讀到了《變形記》，當(dāng)時(shí)我認(rèn)為自己準(zhǔn)能成為一個(gè)作家。我看到主人公格里高爾一天早晨醒來(lái)居然會(huì)變成一只巨大的甲蟲，于是我就想：“原來(lái)能這么寫呀。要是能這么寫，我倒也有興致了。”——加西亞·馬爾克斯是卡夫卡使我發(fā)現(xiàn)我會(huì)成為一個(gè)作家的。我十七歲那年，讀閱讀《變形記》，有一種思維的樂(lè)趣，有一種睿智的感覺(jué)，思想上的所得顯然多于心靈的收獲，能從那極度的變形與夸張里體會(huì)到生命的悸動(dòng)與沖突。……卡夫卡的《變形記》把我們帶往不熟悉的另一世界，而其實(shí)，那另一世界原本屬于我們的人性之邦，只是卡夫卡試圖用另一套敘述方式與技巧來(lái)展示我們?nèi)诵詢?nèi)部的黑暗王國(guó)。因?yàn)槲覀兤綍r(shí)不朝它看上一眼，初見(jiàn)之下，才會(huì)感到它是如此的陌生、怪異和難以理解。——青年作家郗曉波

閱讀《變形記》，有一種思維的樂(lè)趣，有一種睿智的感覺(jué)，

旅美英籍作家?jiàn)W登說(shuō)：“卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。”

《變形記》向我們形象地揭示了現(xiàn)代人這樣的生存困境：人在現(xiàn)代社會(huì)激烈的生存競(jìng)爭(zhēng)的壓力下，漸漸喪失自我，以至無(wú)法把握自己的命運(yùn)，人與人之間關(guān)系日趨冷漠乃至走向冷酷。旅美英籍作家?jiàn)W登說(shuō)：“卡夫卡對(duì)我們至關(guān)重要，因?yàn)樗?/p>

卡夫卡借用隱喻手法，通過(guò)對(duì)人物形象的變形處理，構(gòu)設(shè)了荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)，造成一種令人驚異的藝術(shù)效果，從而給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。同時(shí)，卡夫卡深知僅僅依靠荒誕是無(wú)法打動(dòng)人心的，因而在荒誕的故事情節(jié)中，巧妙地融入了寫實(shí)手法，把細(xì)節(jié)寫得真實(shí)而生動(dòng)。既寫出了格里高爾變成甲蟲后的“蟲形”，又寫出了他那善良、軟弱、懊喪、焦慮、孤獨(dú)、無(wú)助、憂傷、痛苦的“人心”，而且處處讓人感到合情合理，令人讀來(lái)感動(dòng)不已。卡夫卡借用隱喻手法，通過(guò)對(duì)人物形象的變形處理，構(gòu)設(shè)了讀過(guò)一本書或一篇文章，把自己的感受、見(jiàn)解寫成文章，就是“書評(píng)”。有些書評(píng)只言片語(yǔ)，便能表現(xiàn)作品的寫作特點(diǎn)、揭示其主題或?qū)懽髂康摹Ｈ纾骸肚f子》——哲學(xué)的天籟！《詩(shī)經(jīng)》——先民的縱情歌唱。請(qǐng)參照上面的例子，給《變形記》這篇文章寫一句點(diǎn)評(píng)。答：__________________________________________【解析】本題考查學(xué)生語(yǔ)言表