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在一個夜晚，一陣閃電之后，杰里科貓從各個地方冒了出來，蹦蹦跳跳地涌上舞臺，開始了杰里科貓們一年一度的“杰里科舞會”。無論是美女貓、搖滾貓、魔術貓、火車貓，還是管家貓。個個使出了渾身解數，表演了各種精彩紛呈的舞蹈，演唱了許多動聽的歌曲。歌劇中既有輕松活潑的踢踏舞，又有凝重華麗的芭蕾舞，還有充滿動感的爵士舞和現代舞。尤其是那段十幾分鐘的“杰里克舞會”舞蹈，激情澎湃，讓人看得如癡如醉。最牽動我心緒的是——一只衣衫襤褸，滿臉惆悵的老貓出現在舞臺上時，所有的貓都表現出厭棄的神情，可誰知道她曾經是一只光輝的貓。她唱起了歌曲——《回憶》，當歌聲響起時，那種沒有朋友、沒有溫暖的悲涼，動人心魄。她，唱起了過去，這一刻，悲涼依舊，但歌聲中透出了一絲希望、溫暖。貓們聽著她講述的過去，了解她曾有的光輝，接受了她的回歸。最終，她獲得了重生。我想，貓的世界就是在詮釋人間的百態。這些貓展示出的活潑、盡職、狂野，以及驕傲等種種個性，其實都是在擬人。貓和人類一樣，都需要愛與寬容，更需要大家的尊重。

近三個小時的歌劇,絢麗的舞蹈,美妙的音樂,感人的劇情,著實讓我震撼。尤其是該劇的主題曲《回憶》更是一首百聽不厭的金曲，久久回蕩在我的耳旁……

篇二：貓的音樂劇觀后感

音樂劇《貓》的美學鑒賞

摘要：音樂劇《貓》迄今已在美國百老匯的舞臺上活躍了20余年，受到各地觀眾的普遍歡迎，

被稱為世界四大音樂劇之一，其創造出如此杰出成就與其獨特的舞臺劇美學造詣是密

不可分的。本文將對《貓》進行一個簡單的劇情介紹，并從歌詞、音樂、舞臺表現等

方面對《貓》進行一個美學的鑒賞評價。

關鍵詞：舞臺劇《貓》劇情臺詞樂聲舞臺表現美學

一、發展歷史與地位

音樂劇《貓》的劇本取材于曾獲諾貝爾獎、歌德獎、但丁金質獎章的著名英國詩人托

瑪斯.斯蒂恩.艾略特在1939年完成的詩作《老負鼠的實用貓經》，歌詞由理查德&斯蒂爾

戈和本劇導演特雷沃.努恩對原詩略加改編和創作而成。自1981年第一次公演后，在只演“有

永恒生命力”之戲的百老匯冬季花園劇院上演多達7485場，成了百老匯上演場次最多的劇目,

也是全世界上演時間最長、演出場次最多的劇目,全世界有超過5000萬人現場看過《貓》，

它也成了全世界票房收入最高的舞臺劇)在全世界的總收入超過26億美元,1983年獲7項托

尼獎，并兩次獲葛萊美最佳演出錄音獎,其中《記憶》被多位音樂家錄制近600次。《貓》

被譽為四大音樂劇之一，在音樂劇史上具有重要的歷史地位。

二、劇情簡介《貓》的故事很簡單：在一個月圓之夜，杰里科貓族每年都要舉行一次聚會，眾貓們會

在這一年一度的盛大聚會上挑選一只貓升天，升天以后可以再次獲得新生。于是，形形色色

的貓紛紛登場，盡情表現，希望能夠被選中。最后，當年曾經光彩照人今日卻無比邋遢的“魅

力貓”以一曲《回憶》打動了所有在場的貓，成為可以升入天堂的貓。

其中出現的貓形態、個性各異，簡直可以看作是人類社會的一個生動投影。其中有“領

袖貓”“保姆貓”、“劇院貓”、“富貴貓”、“純白貓”“犯罪貓”、“迷人貓”、“英

雄貓”、“超人貓”、“魔術貓”等。這群五花八門、各不相同并被擬人化了的貓兒們組成

了貓的大千世界。在舞會上，它們各顯身手，或歌或舞或嬉戲，上演了一出蕩氣回腸的“人

間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。

三、《貓》的文學美學

特拉維·拿恩（TrevorNunn）改編。它的故事來自Ｔ·Ｓ·艾略特在1939年出版的詩

集《老負鼠講講世上的貓》。這一部詩集，事實上是艾略特寫給他的教子的。大部份的歌詞

是從詩集里原封不動拿出來的。只不過，因為要和譜出的曲子相和，拿恩在詩詞上作了微小

的改動，比如”杰里科之歌”里就多了八行歌詞的重復。此外，”楔子”、”TheMarchingSong

ofthePollicleDogs”和Grizabella的故事，是從艾略特未出版的故事里找到的。而最

有名的一首《記憶》（Memory），是拿恩根據艾略特的另一首《風夜狂想曲》RhapsodyonaWindy

Night）改編的。全劇近三個小時，共由二十首樂曲組成。除了配合不同舞蹈場面的舞曲外，

前后四次出現的主題曲〈回憶〉更是一首百聽不厭的金曲。

《貓》的歌詞除了體現出詩般的美感，其在塑造貓的性格方面也是非常有力的。例如“他

白天不是坐著就是睡覺，晚上才開始忙碌，叫老鼠音樂和縫紉，還把蟑螂訓練成童子軍”。歡快跳躍的音樂加風趣的歌詞刻畫了老甘比貓珍妮點點這只天真熱情體態胖大，并充滿理想

主義的貓的形象。

四、《貓》的樂聲美學

在音樂形象的鋪墊方面，《貓》創造出各種各樣的人物形象，這樣不同形象通過各異

的音樂來達到的，如，如犯罪貓，它無惡不作，甚至綁架德高望重的領袖貓，每當有它出場，

音樂都顯得陰森恐怖；小偷貓，它的音樂通常是伴隨著跳音，形象地表現出他們的鬼祟，令

人可笑又可恨。在音樂結構安排方面，全曲主要有三個主題，它們穿針引線般將劇中各個角

色聯結起來，推動劇情的發展。有群貓聚會的歡快的《杰里科貓之歌》的主題；有表現領袖

貓的柔美的長笛主題動機；有表現核心角色魅力貓的陰郁傷感的主題動機。在全劇中，這些

主題在不同的情節中以重復,模進,緊縮,擴展,變奏等形式出現，貫穿全劇，給人以提示和渲

染情節的作用。而其余神態各異、性格迥異的貓，則由豐富多彩，形象鮮明的音樂來表現。

在音樂銜接推進方面，音樂劇中音樂的銜接是自由、寬容的，它并非將音樂排在了第一位，

而由各個不同的因素，如對白、舞蹈、劇情共同來完成表達。在全劇的立意框架下，音樂的

銜接則是利用劇情、利用對白、利用舞蹈、利用音樂的層層遞進升華進行轉換。有用一只人

類的鞋的擲出來打斷貓的合唱，用對白來緩解聚會的熱鬧氣氛，緩解觀眾神經，用獨舞過渡，

表達舞會的開始，用接二連三的歡樂舞曲積攢情緒，為之后情感的爆發做鋪墊。

《貓》象一個大雜燴，吸收著各式各樣的體裁形式。整體風格上顯得輕松活潑、詼諧有

趣，表現了作曲家的鬼斧神工、豐厚的作曲功底。在其中，以爵士樂為主，表達聚會的歡快，

同時快節奏、快速度符合當代人們的審美情趣，極大的調動了觀眾們的熱情。除了爵士樂，

還有西方傳統的有代表性的宗教音樂，來表現貓族的虔誠。劇中還穿插了劇中劇的富有民間

風格的蘇格蘭風笛音樂；還有優雅的舞劇；當然，缺少不了具有時代感的流行音樂。它們的

每段分曲獨立存在，節奏豐富，旋律動聽，時而俏皮、時而奔放、時而冷艷、時而傷感、時

而無奈、時而諷刺、時而深沉、時而熱鬧、時而冷漠、時而狂歡、時而歇斯底里、時而溫馨

從容。這多樣的音樂風格，歸根到底是為這部音樂劇服務的，為的是渲染角色性格，調劑觀

眾口味。

五、《貓》的舞臺表現美學

《貓》除去新奇的場景和離奇的故事吸引觀眾外，還要加上特殊的舞蹈成分，在《貓》

中觀眾可以從貓的一舉一動窺見人的行止。每個不同性情的貓都有一段充滿生氣和感染力的

舞蹈，每一段都能在整個演出中卷起一陣熱浪。尤其是那段長達十幾分鐘的“杰里克舞會”

的舞蹈，另觀眾如癡如醉。整部劇中的舞蹈場面姹紫嫣紅，紛然雜陳：有群貓撕打的寫生場

面，有30年代百老匯風格的詼諧模仿，有哀怨的芭蕾舞的流風遺韻，有性感的爵士舞的激情

演藝。或通俗或古典，或新或舊，另人目不暇接但又交相輝映。《貓》的場景也是獨樹一幟的，充滿劇中總共有2000到2500個道具，在任何一個座位上，

觀眾都能以自己的角度看到劇中垃圾處理場上1500個超大型的牙膏筒，碎碟子，碎卡通和其

它各種垃圾。劇中使用了100多種道具，觀眾走進劇場就會發現似乎置身于一個巨大的“垃

圾場”。劇院是可旋轉的三面舞臺，使其舞臺在劇場的中心，觀眾席可靈活安排。劇中使用

超過30多個假發由牦牛的毛做成，只有“格里澤貝拉的假發用人的頭發做成。劇中還使用了

250多套服裝。設計師對它們的形象和服裝設計盡量貼近貓的原型。

六、小結

音樂劇《貓》作為百老匯的常青樹，在音樂劇的范疇樹立了一座豐碑，至今其創造的多

樣化音樂形象仍具有強大的生命力。其取得成就與其在文學、樂聲、舞臺表現等方面的美學造詣是密不可分。更深一個層次來說，《貓》這部舞臺劇是以貓的視角看社會，實際上是對

于人類社會的一種折射，以貓的故事體現一種人文的關懷，從藝術形式上升到一種社會化的

高度，這或許是其思想內涵的所在。

參考文獻

音樂劇《貓》樂曲之間銜接轉換

音樂劇貓的成功之謎

百度百科

打開音樂劇之門——《貓》的鑒賞

篇三：歌劇貓觀后感

歌劇《貓》觀后感

歌劇《貓》觀后感

午夜，形態各異的貓兒們聚集在一個龐大的垃圾場上。這是一個特殊的夜晚，每年此刻，杰里科族的貓兒都要在此開一個慶賀舞會，并推舉一只貓升天獲得另一次生命，這其中有挑剔貓、美麗貓、英明的貓王，愛搞惡作劇的搗蛋貓，渴望重獲榮譽的演員貓以及專門攪局的邪惡貓。第一幕——子夜的舞會使貓瘋狂在一個特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的貓的家族慶賀會上，每個貓依次向來訪的人類解釋他們是誰，并且指出貓有三個名字：家庭里日常使用的名字、較高雅文氣的名字和秘密的名字。年輕天真的白貓維克多利亞跳起了獨舞請到杰里科舞會來作為開場，他們正在等待他們的領袖--英明的老杜特羅內米，今晚由他挑選一只杰里科貓，這只貓將被派到九重天上獲得新的生命。每一只貓都用歌曲和舞蹈來講述自己的故事，希望能夠被選中成為具有另一生命的杰里科貓。當仁慈而英明的領袖老杜特羅內米到場時，整個家族一片歡騰。它們準備了一些節目：群貓表演了一出名叫波里特狗曲下的佩克族與波里科族的可怕的戰斗的戲。貓們穿著敵對派的狗的衣服向對方狂吠。表演被邪惡的麥克維第打斷，貓們四散奔逃！老杜特羅內米平息了騷動，杰里科舞會如期開始，全體貓們跳舞歡慶。

第二幕——夏天為何遲到，時光怎樣流逝劇院貓嘎斯是一位老演員，曾經與他那個時代的最偉大的演員共事過，他正受著痛風之苦。鐵路貓斯金伯·申克斯是所有貓的友善大叔。邪惡的麥克維第綁架了老杜特羅內米，麥克維第裝成老杜特羅內米，有兩只貓認出他來：一只是蒂米特（嚇壞了的小貓），一只是最性感的大個子貓鮑巴露瑞娜（無憂無慮的女孩）。麥克維第的惡行使他得到了一個渾名--犯罪的拿破侖。麥克維第被揭穿后與曼庫斯特拉普及其他的雄貓打了起來，他把電線弄短路使得所有的燈都熄滅了，杰里科貓陷入黑暗之中。蘭塔塔格叫來米斯特腓力先生，要他施魔法找回領袖。米斯特腓力成功了，燈又亮了。老杜特羅內米決定哪一只杰里科貓將獲得重生的時刻到了。此時，格里澤貝拉以回憶一曲唱起過去的事情。家族接受了她的回歸，她被選為去九重天而獲新生的貓！……杰里科晚會要結束了，老杜特羅內米告訴裝扮成貓的人類旁觀者。就其獨特品性和差異而言，貓很像你們。

該曲以憂傷的情調和動人心弦的旋律，表現了思歸的格里澤貝拉回憶它離開杰里科貓族外出闖蕩，經歷了各種艱難遭遇和人生痛苦，昔日美好時光的流逝，青春不再，夕陽黃昏，對家鄉和親人的眷眷思念與渴望，都在歌中得到淋漓盡致的宣泄。如今已廣為傳唱，成為當代的經典曲。

在兩個小時的觀賞中，我并不是很在意歌詞，大多是在觀察人物的化妝、身體語言和動作。演員經常匍伏在地，很符合貓的特征，特別是扮演母貓的女演員，天然一股風流，媚不可擋。公貓的陽剛與自得，則在典型的麥可杰遜式撫下腹搖臀部的動作中體現出來。各人只要踢腳便是筆直，只要伏下便是柔軟，只要張手便是伸展，只要張望便是專注，見滿臺人影，卻絲毫不亂。演員唱歌時趣稚可愛，有些又顯猙獰。最難得的是表情，豐富多彩，很難想象他們怎么會表演的如此的好，似乎人人都把自己當作貓了，表情各異，但都有貓的慵懶，眼睛不大睜得開，一睜開又精光四射，嚇人一跳。動作也輕捷，配合小心謹慎的一副貓容，真如腳踩肉墊，無聲無息。

最最精彩的便是人物眾多，而服裝竟沒雷同的，雖然是貓的服飾，與現代人的角色也差不多，有威嚴老人，有落魄老婦，有兇惡男人，有活力男人，有嬌媚女人，有賢惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有資產者，有魔術師等等。很難得的是劇中一只老母貓的聲線沙啞，脖子上的皺褶非常明顯，看的出是由老人演的，她唱起來也是大段大段歌詞的，與一位穿大毛袍子的老公貓遙遙相望，脈脈含情，互相對歌，這些老人很值得佩服。

貓一向被人們認為是多變的動物，令人難以捉摸，而如果一部戲劇的角色全部由貓來組成，這會是什么樣子呢？音樂劇《貓》就是這樣一部作品。《貓》中的貓兒多得讓你數不清，我想即便你看了很多遍的人，也還是沒有完全弄明白，因為這里面的貓實在太多，而且各有特點，要全部記住確實要傷不少腦筋。好在《貓》的劇情相當簡單，如果你沒有記住貓兒的特性，照樣能很順利得看懂這出戲，但是，如果你能對每只貓兒多了解一點，相信一定能讓你看得更有意思在兩