茶館老舍1918年北京師范學校畢業后任小學校長和中學教員。1924年赴英國任倫敦大學東方學院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創作，1946年應邀赴美國講學1年，期滿后旅居美國從事創作。中華人民共和國成立后不久應召回國，曾任中國文聯副主席、中國作家協會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。老舍（1899～1966）現代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自盡。老舍一生寫了約計800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝樣子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝樣子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。《茶館》簡介通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。

《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國動蕩、黑暗和罪惡。全劇共三幕，各寫一個時代第一幕

清末第二幕民國初年第三幕抗戰勝利后第一幕：1898年戊戌變法失敗后。裕泰茶館生意興隆，三教九流，各色人物云集于此。

1898年,戊戌變法失敗.一個初開營業的掌柜王利發興致勃勃地坐在柜臺上.三三兩兩的旗人,遛夠了鳥兒,走進茶館來歇腿喝茶.有兩位茶客唱著京戲,另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀.茶館中到處貼著”莫談國事”的紙條.可是年輕力壯為人正直的常四爺偏要談談國事.他說他痛恨洋人,痛恨那些吃洋飯講洋話的人,也看不起二德子之流在營里當差的.他因一句”大清國要完”,被兩個特務吳恩子和宋祥子抓去,送進了監獄.相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝,說媒拉纖的劉麻子也來了,要把康六15歲的女兒康順子賣給養70歲的龐太監當老婆.主張實業救國的秦仲義走進來,說什么要辦工廠,搞維新.頑固派的代表龐太監則殺氣騰騰地說:”圣旨下來,譚嗣同問斬!告訴您,誰敢改祖宗的章程,誰就掉腦袋工”這表明了當時政治的黑暗.第二幕（節選部分）：軍閥混戰時期，茶館生意艱難，盡管王利發苦心改良，但也只能慘淡經營。第三幕：抗戰勝利后，國民黨統治時期的社會生活。劇中所有正直的人都陷于一種不可自拔的困境中。

抗日戰爭勝利，國民黨特務和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。這一幕中，幾個主要人物都已老態龍鐘并且有了子孫；才能地痞流氓不見了，代替他們是他們的下一代。這些小輩干起壞事來，比他們的父輩更加無恥。幕啟，康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當女招待的小丁寶，走進茶館與老掌柜的攀談。這個時候，黑暗勢力更加猖獗，百姓生活更加困苦。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發讓他交出康順子。普通百姓呢，包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監獄去蒸窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺的生活更加艱苦，秦仲義的工廠被人霸占。對此，王利發已失去生活的信心，他讓兒子、兒媳、孫女都跟著康媽媽到西山去逃命。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。

《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館的興哀為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡。茶館識記積累1、裕（yù)泰2、當差(chāi)3、戊戌(wùxū)4、說媒拉纖(qiàn)5、遛(liù)鳥6、鍋勺(sháo)7、蟋蟀(xīshuài)8、角(jiǎo)落9、貴庚(gēng)10、官餉(xiǎng)11、牢(láo)騷12、伺(cì)候13、珍饈(xiū)14、咂(zā)摸15、牙簽(qiān)16、沏(qī)茶17、暈(yūn)倒解釋詞義1、拉纖：給人介紹買賣的人（多指房地產交易的人）2、便宜:A價錢低。B：不應得的利益。

C：使得到便宜。3、糾紛：爭執的事情。4、咂摸：尋思，反復揣摩。5、國事：國家大事。解釋詞義6、滿面春風：形容愉快和藹的面容。也說春風滿面。7、老氣橫秋:(1)形容人擺老資格，自以為了不起的樣子。（2）形容人沒有朝氣，暮氣沉沉的樣子。8、兵荒馬亂：形容戰時社會動蕩不安的樣子。9、揣摩：反復思考推求。人物形象王利發：精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一打手，兇悍，野蠻。

馬王爺：被稱職為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動人民，被騙賣女。

黃胖子：出面調停糾紛的黑社會人物。

李三：打工為生，雇農。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財主。

龐太監：封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。

寧恩子，吳祥子：老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的瓜牙。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等。概括第一幕情節1.馬五爺施威2.康六賣女3.常四爺罵洋貨4.黃胖子說鴿爭5.秦仲義救國6.秦龐初交鋒7.眾茶客對話8.常四爺被抓9.龐太監買妻這些事件說明了什么？這些事件涉及戊戌變法、實業救國、民族資本家興起，洋貨傾銷中國等，反映了帝國主義的侵略、封建統治的腐朽、農村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。

裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務對劉麻子

3.善于經營，不斷改良王利發同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。安分守己善于應酬精明干練膽小怕事多說好話,多作揖。王利發的形象特點：

王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，委曲求全，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺形象分析有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他愛大清國，怕它完了，他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子啊！”由康六賣女兒，憂慮“鄉下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”由鄉婦賣小妞，憂慮“大清國要完！”

常四爺敢憎敢愛，敢作敢當，他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當面訓斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！”他斥責傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”他對受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小妞是很同情的，叫李三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結局。

松二爺形象分析心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）

《茶館》人物眾生相吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。

唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子潛臺詞品讀6、茶客甲：（正與茶客乙下象棋）將！你完啦！——雙關，你可以指棋下完了，也指大清國滅亡,舊時代的終結。潛臺詞品讀3、龐太監：那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！——維新運動失敗，以慈禧為首的頑固保守派橫行國內、謅媚洋人、出賣土地茍且偷生。潛臺詞品讀5、龐太監：我要活的，可不要死的！（怪笑）哈哈哈

——太監公然買黃花閨女做媳婦

——社會的荒謬、畸形。當權者為所欲為，百姓賣兒賣女求生。潛臺詞品讀1、老人：（喝了茶）多謝！八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢！唉！（慢慢走出去）——窮人沒人管，富人們卻為一只鴿子大動干戈。-——社會的混亂，政治的腐敗。潛臺詞品讀2、劉麻子：找遍了你們全村兒，找得出十兩銀子找不出？在鄉下，五斤白面就換個孩子，你不是不知道！——農村經濟艱難，人民生活凄苦，賣兒賣女，司空見慣。潛臺詞品讀4、宋恩子：你還想拒捕嗎？我這兒可帶著“王法”呢！（掏出腰中帶著的鐵鏈子）——常四爺一句話，就被認為是譚嗣同一伙的。鐵鏈子就是王法。——這個社會的混亂、畸形、荒謬。正如魯迅所說“一個做奴隸而不得的時代”。“圖卷戲”：卷軸畫式的平面結構沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。特殊的戲劇沖突沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時時代的沖突。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯續。這是一種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔