第一章先秦兩漢文學電子課件目錄第一節>>概述第二節>>文本選讀過渡頁第一節>>概述第一節概述一、先秦文學概述

先秦文學是我國古代文學發生發展的最早階段，包括秦代以前各個歷史時期的文學，奠定了我國兩千幾百年文學發展的堅實基礎。

先秦文學的主要內容包括上古歌謠和神話、《詩經》、先秦散文、楚辭。二、兩漢文學概述第一節概述一、先秦文學概述

《詩經》和《楚辭》聳立起現實主義和浪漫主義兩座巍峨的高峰，史傳和諸子奠定了中國古代散文的優良傳統。中國文學史上的歷次詩文革新運動，無不以先秦詩文作為師法的楷模和品評的標準，緣于先秦文學自身的特點：創始性、綜合性、實用性和隨意性。二、兩漢文學概述第一節概述一、先秦文學概述

漢代是我國第一個封建盛世，其文化體現出特有的“大漢氣象”。它延續并發展了曾被秦帝國一時中斷的傳統禮樂文化，形成了以儒家思想為核心的大統一的封建文化，統一性與綜合性成為其最突出的特色。

兩漢的主要文學成就包括：漢賦，散文，詩歌。二、兩漢文學概述第一節概述一、先秦文學概述

賦是漢代最流行的文體。漢賦分為大賦和小賦。

大賦又叫散體大賦，規模巨大，結構恢宏，氣勢磅礴，語匯華麗，往往是成千上萬言的長篇巨制。二、兩漢文學概述第一節概述一、先秦文學概述小賦揚棄了大賦篇幅冗長、辭藻堆砌、舍本逐末、缺乏情感的缺陷，在保留漢賦基本文采的基礎上，創造出篇幅較小、文采清麗、譏諷時事、抒情詠物的短篇小賦二、兩漢文學概述第一節概述一、先秦文學概述

兩漢散文以歷史散文和政論散文最為突出。歷史散文方面，司馬遷的《史記》以人物為中心來反映歷史，創立了紀傳體史書的新樣式，也開辟了傳記文學的新紀元，是漢代最輝煌的成就。東漢班固的《漢書》與之齊名。二、兩漢文學概述目錄第二節>>文本選讀第二節文本選讀一、神話

神話是遠古時代的人民，對其所接觸的自然現象、社會現象，幻想出來的具有藝術意味的解釋和描述的集體口頭創作。中國神話大多保存在《山海經》、《楚辭》、《莊子》、《列子》、《淮南子》等古籍中。二、《詩經》三、《論語》第二節文本選讀一、神話

這些神話按題材大致可分為：創世神話、洪水神話、戰爭神話、英雄神話等，其中著名的有盤古開天地、女媧補天、黃帝擒蚩尤、大禹治水、后羿射日、夸父追日、精衛填海等等。二、《詩經》三、《論語》第二節文本選讀一、神話

《詩經》是我國第一部詩歌總集，收入自西周初年至春秋中葉五百多年的詩歌311篇，又稱《詩三百》。

《詩經》的體例是按照音樂性質的不同來劃分的，分為風、雅、頌三類。二、《詩經》三、《論語》第二節文本選讀一、神話

《論語》是儒家學派經典著作之一，由孔子的弟子及其再傳弟子編撰而成。它以語錄體和對話文體為主，記錄了孔子及其弟子言行，集中體現了孔子的政治主張、論理思想、道德觀念及教育原則等。與《大學》《中庸》《孟子》《詩經》《尚書》《禮記》《易經》《春秋》并稱“四書五經”。二、《詩經》三、《論語》第二節文本選讀四、楚辭

楚辭又稱“楚詞”，是戰國時代的偉大詩人屈原創造的一種詩體。作品運用楚地（今兩湖一帶）的文學樣式、方言聲韻，敘寫楚地的山川人物、歷史風情，具有濃厚的地方特色。五、《史記》六、古詩十九首第二節文本選讀四、楚辭《楚辭》成為繼《詩經》以后，對我國文學具有深遠影響的一部詩歌總集，并且是我國第一部浪漫主義詩歌總集。五、《史記》六、古詩十九首第二節文本選讀四、楚辭

《史記》是我國西漢著名史學家司馬遷撰寫的一部紀傳體史書，是中國歷史上第一部紀傳體通史，被列為二十四史之首。原名《太史公記》。與后來的《漢書》《后漢書》《三國志》合稱“前四史”。五、《史記》六、古詩十九首第二節文本選讀四、楚辭全書共一百三十篇，有十二本紀、十表、八書、三十世家、七十列傳，五十二萬六千五百一十五字。以“實錄”著稱。五、《史記》六、古詩十九首第二節文本選讀四、楚辭

《古詩十九首》最早見載于南朝梁代昭明太子編的《文選》。

劉勰《文心雕龍·明詩》中就這樣概括《古詩十九首》的藝術特色：“觀其結體散文，直而不野，婉轉附物，怊悵切情，實五言之冠冕也。”五、《史記》六、古詩十九首第二節文本選讀四、楚辭

思想內容呈現出復雜的時代特點，或表現及時建功立業的壯志，或表現追求幻滅后心靈的迷惘痛苦，或表現對個體生命的唯物認識和新的人生選擇，更多的是表現游子思婦相思離別之苦，都帶有生命意識覺醒后的感傷色彩。五、《史記》六、古詩十九首第二節文本選讀四、楚辭藝術上渾然天成，語言含蓄蘊籍，善用比興寄托，言近旨遠，語短情長，耐人尋味。是漢代文人五言詩成熟的標志。五、《史記》六、古詩十九首謝謝大家THANKS第二章

魏晉南北朝文學電子課件目錄第一節>>概述第二節>>文本選讀過渡頁第一節>>概述第一節

概述一、建安文學、正史文學

魏晉南北朝文學在整個中國文學史上有重要地位，是一個承上啟下，走向繁榮的過渡時期。魏晉南北朝文學約四百年，其文學的發展大致經歷了三個階段：即建安、正始文學、兩晉文學及南北朝文學。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學（一）建安文學

建安文學自建安元年至魏明帝末（景初三年239年），這一時期的文壇主要作家以曹氏父子即“三曹”為中心，包括集中于他們周圍的“建安七子”以及女作家蔡琰等一批作家。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學

其作品大都呈現出高揚理想，憂時傷世，充滿個性，富有悲劇色彩的特征，這種特點也即后世所稱的“建安風骨”。劉勰曾概括曰：“觀其時文，雅好慷慨。良由世積離亂，風衰俗怨，并志深而筆長，故梗概而多氣也。”二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學（二）正始文學

這一時期的文人以“竹林七賢”為代表，而作家則以阮籍、嵇康為代表。作品大多表現為對禮教的虛偽的揭露與對黑暗政治的抗議。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學就整個風貌而言，他們的作品沒有了建安文學慷慨悲涼的歌唱，而代之以韜晦遺世與憂生之嗟。但就精神實質而言，正始文學仍真實地反映了現實，與建安文學有其相通之處。

二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學兩晉文學又可分為西晉與東晉兩個階段。西晉文學以太康時期為主，呈現出短暫繁榮的局面。文學上出現了以“三張、二陸、兩潘、一左”為代表的作家群。太康文學呈現出對繁縟、對仗等形式美的追求，逐漸喪失了建安文學的風骨，但在語言運用上也有一些新的探索，東晉文學起自晉室南渡（317年），終于劉裕篡晉（420年）。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學在哲學思想領域所興起玄學影響到文體，使得玄言詩占據文壇長達百年之久，因此東晉除了玄言詩外，無可稱道者，惟晉末陶淵明的出現，才為東晉文壇帶來了新的氣息而成為東晉文壇之異彩。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學朝代更迭頻繁，南北政治對峙為這一時期社會政治的主要特點。而南朝文學可注意者，一是劉宋時期由玄言向山水題材的演變，所謂“莊老告退，而山水方滋”也。其中這一轉變中，謝靈運貢獻尤大。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學其對山水自然美的表現以及對藝術形式上華美精工的追求，將漢魏古詩帶到了一個更成熟的境地，帶來了中國詩歌的又一新變。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學蕭齊政權雖歷時不長，而詩歌也有新發展，值得注意者，一是沈約、周顒、王融、謝眺等在詩歌聲律、用事、對偶等方面的探討，共同創立“永明體”，成為中國古典詩歌向近體律詩發展的過渡。其次是謝眺等山水詩人在形式上變革謝靈運之“大謝體”，為山水詩的發展作出了新的貢獻。二、兩晉文學三、南北朝文學第一節

概述一、建安文學、正史文學梁陳兩代發展了齊詩中的浮艷傾向，演變為宮體詩風。梁陳宮體詩多表現宮廷生活，多寫女性容貌、體段、姿態及詠物，追求艷麗，成為輕艷詩風的典型代表，也多為后代詩論家所詬病，成為后來改革的對象。二、兩晉文學三、南北朝文學過渡頁第二節>>文本選讀第二節

文本選讀一、建安文學蒿里行美女篇贈秀才入軍二、山水詩祖謝靈運與田園詩宗陶淵明第二節

文本選讀一、建安文學謝靈運和陶淵明是我國晉宋時代兩位著名的詩人，他們分別以田園和山水作為其創作題材，擴大了詩歌的題材范圍，使“山水”和“田園”從此登上了詩壇，他們也因此成為中國文學史上“田園詩”和“山水詩”的開山始祖。二、山水詩祖謝靈運與田園詩宗陶淵明第二節

文本選讀一、建安文學陶淵明的詩歌重寫意。他注重言外之意，充分發揮語言的啟示性。詩歌語言雖然極其平淡普通，但卻經過了高度的藝術提煉。他看似不經心地隨意點染，卻表達出只可意會，不可言傳的內涵意蘊。二、山水詩祖謝靈運與田園詩宗陶淵明第二節

文本選讀一、建安文學謝靈運的詩歌則重寫實。其山水詩多記錄其親身游歷的經過。他注重山水景物的描摹刻畫，而這些山水景物又往往是獨立于詩人性情之外的，是詩人描摹的客體，在謝詩里，山姿水態已占據了主導地位，窮貌極物成了主要的藝術追求。二、山水詩祖謝靈運與田園詩宗陶淵明第二節

文本選讀三、南北朝民歌由于南北朝長期處于對峙的局面，在政治、經濟、文化以及民族風尚、自然環境等方面又存在著明顯的差異，因而南北朝民歌也呈現出不同的情調與風格。南朝民歌清麗纏綿，更多地反映了人民真摯純潔的愛情生活；北朝民歌粗獷豪放，廣泛地反映了北方動亂不安的社會現實和人民的生活風習。四、魏晉風流的代表《世說新語》第二節

文本選讀三、南北朝民歌南朝民歌大部分保存在（宋）郭茂倩所編《樂府詩集·清商曲辭》里。主要有吳歌和西曲兩類。吳歌共３２６首，西曲共１４２首。南朝民歌中多清麗纏綿的情歌，與江南幽美的自然環境和充裕的經濟條件也有著直接的關系。南朝民歌，大部分就是城市中的產物。四、魏晉風流的代表《世說新語》第二節

文本選讀三、南北朝民歌北朝民歌大部分保存在《樂府詩集·橫吹曲辭》的《梁鼓角橫吹曲》中，此外在《雜曲歌辭》和《雜歌謠辭》中也有一小部分，共７０首左右。北朝民歌原來大都是北方少數民族的歌唱。四、魏晉風流的代表《世說新語》第二節

文本選讀三、南北朝民歌《世說新語》是南北朝時期（公元420年～公元581年）的一部記述后漢至南朝劉宋王朝人物的遺聞軼事的雜史。記述自漢末到劉宋時名士貴族的遺聞軼事，主要為有關人物評論、清談玄言和機智應對的故事。四、魏晉風流的代表《世說新語》第二節

文本選讀三、南北朝民歌該書所記個別事實雖然不盡確切，但反映了門閥世族的思想風貌，保存了社會、政治、思想、文學、語言等方面史料，價值很高。四、魏晉風流的代表《世說新語》第二節

文本選讀三、南北朝民歌《世說新語》在藝術上有較高的成就，魯迅先生曾把它的藝術特色特色概括為“記言則玄遠冷雋，記行則高簡瑰奇”（《中國小說史略》）。《世說新語》善用對照、比喻、夸張、與描繪的文學技巧，不僅使它保留下許多膾炙人口的佳言名句，更為全書增添了無限光彩。

四、魏晉風流的代表《世說新語》謝謝大家THANKS第三章唐代文學電子課件目錄第一節>>概述第二節>>文本選讀過渡頁第一節>>概述第一節

概述一、唐代文學興盛的原因源遠流長的中國古代文學，到隋唐五代時期，發展到了一個全面繁榮的新階段，整個文壇出現了自戰國以來所未有的百花齊放、萬紫千紅的局面。其中詩歌的發展，更達到了高度成熟的黃金時代。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因1、隋唐時代國家空前規模的統一，為文學繁榮提供了有利的條件。2、唐代文學的繁榮，也是文學本身不斷發展的結果。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因唐代的詩歌經歷里初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。（一）初唐

唐初詩歌，并沒有隨著政治經濟的統一繁榮而迅速轉變，相反地齊梁詩風憑借著帝王的勢力還繼續統治著詩壇。唐代詩風轉變的關鍵，在于代表中下層地主階級利益的新起詩人和宮廷詩人展開了斗爭。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因武后時代，陳子昂更高地舉起了詩歌革新的旗幟，有破有立，提出了在復古中實現革新的主張。而且在創作實踐上完全擺脫了齊梁浮艷習氣，反映了當時社會、政治上存在的種種矛盾，顯示了剛健的風骨，終于改變了齊梁詩風統治的局面，端正了唐詩發展的方向。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因（二）盛唐盛唐時代，唐詩的發展達到了繁榮的頂峰

其中，有兩股詩風影響巨大，成就斐然：

一是浪漫主義；二是現實主義。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因1、浪漫主義

（1）邊塞詩：以高適、岑參為主，并有王昌齡、李頎等人共同形成了邊塞詩派，這是浪漫主義中一個重要流派。（2）山水詩：以王維、孟浩然為代表的山水詩派，作品以描寫悠閑寧靜的山水田園生活為主，思想雖然不高，但藝術上很有成就。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因

（3）李白：他寫出許多熱烈追求光明理想，猛烈抨擊黑暗現實，極度蔑視腐朽無能的權貴人物，勇敢沖擊封建禮教制度的光輝詩篇，表現出強烈的叛逆精神。他的詩風壯浪縱恣，擺脫拘束，豐富多彩，千變萬化，不愧是屈原以后另一個偉大的浪漫主義詩人。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因2、現實主義偉大的現實主義詩人杜甫生在唐代社會由盛而衰的時代。在天寶年間，他已經密切注意社會的種種矛盾，揭露了統治階級的專橫驕奢、窮兵黷武以及貧富對立的黑暗現實。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因宏深博大的思想內容，海涵地負的藝術才力，“轉益多師”的學習態度，“毫發無遺憾”的嚴肅創作精神，使他成為中國現實主義詩人的偉大代表。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因（三）中唐中唐時期在社會矛盾復雜尖銳的形勢下，詩歌創作中的現實主義潮流形成了波瀾壯闊的局面。中唐時代，白居易、元稹、張籍、王建等更繼承杜甫的傳統，進一步主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，掀起新樂府運動。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因中唐時代詩歌的風格流派比盛唐更多了：劉長卿、韋應物的山水詩，李益、盧綸的邊塞詩，都是盛唐詩風的余響。韓愈、孟郊以橫放杰出的詩筆，開創了奇險生新的新風格。青年詩人李賀，以濃麗的色彩，出人意表的想象，寫出了精神上的種種苦悶和追求。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因劉禹錫的學習巴楚民歌，柳宗元的借山水以抒幽憤，藝術上也有獨到的成就。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因（四）晚唐晚唐詩歌，隨著國勢的衰危動亂，風格面貌也有很大的變化。杜牧、李商隱的詩歌，在藝術上有一些新的發展，但無論寫憂國憂民，或寫愛情生活，都有相當濃厚的感傷情調。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因除詩歌風格流派更加復雜多樣而外，唐文學在多方面都有所成就。古文運動在這時期取得了勝利，傳奇小說也發展到了全盛的時期。變文等通俗民間文學也有更大的發展，從民間誕生的詞，也逐漸轉入文人手中成為新的詩歌形式。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因（一）散文

韓愈在文章上反對六朝駢儷的文風，主張恢復先秦兩漢的散文傳統，并得到了柳宗元等人的支持，產生了更大的影響，形成了規模宏大的古文運動。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因韓、柳二人寫了不少傳記、雜文、寓言、游記之類的文學散文，以深厚的功力，獨特的風格，錘煉精粹的語言，顯示了散文在藝術表現上的優越性，終于使駢文在文壇上失去了統治的地位。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因（二）傳奇小說代傳奇小說，其源出于六朝志怪。到了中唐時期，作者增多，創作達到了極盛階段。由于城市的繁榮，社會生活的復雜，作品也更多地表現社會現實生活，志怪的色彩漸漸淡薄。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因情節的委曲細膩，人物的生動鮮明，也大大超過了初盛唐時期。這是我國短篇小說達到成熟的標志。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因（三）變文這種講唱文學，初盛唐已經存在，中晚唐更為盛行。除講唱結合的變文外，還有只唱不講的詞文，以及只講不唱的話本。這些通俗講唱的文學，故事情節多想象夸張，語言多鋪排渲染，藝術比較粗糙。但對后來的白話小說、講唱文學有較大的影響。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因（四）文人詞中唐時代開始有文人詞出現。到晚唐時代，以溫庭筠為代表的文人詞，內容偏于艷情，成就不大，但藝術上有獨創性，影響較深遠。五代十國時期，詞的創作成就有新的發展。后蜀在溫庭筠直接影響下，出現了花間派詞人。二、唐代詩歌三、其他文學成就第一節

概述一、唐代文學興盛的原因

南唐詞人有馮延己和李景、李煜。他們的詞內容仍然很狹窄，感情也不夠健康，但較少濃艷的脂粉氣。李煜在亡國以后寫的一些詞，能直抒胸臆，寫個人國破家亡的感受，擴大了詞的表現范圍，藝術上也有獨特的成就，對詞的發展有一定的貢獻。二、唐代詩歌三、其他文學成就目錄第二節>>文本選讀第二節

文本選讀一、律詩格律詩或近體詩的出現，是中國詩歌發展史上的一件大事。六朝時期已不斷出現律詩和絕句的雛形，唐代詩人在這一基礎上，創作出講求聲調平仄和詞性對仗，極其整齊，有一定規律性的色彩、聲音、形式、意義均富于變化而又粘合成一個不可分割的整體的格律詩。二、絕句三、古詩第二節

文本選讀一、律詩

律詩是中國近體詩的一種，格律要求非常嚴格。常見的類型有五律，七律和排律三種。律詩發源于南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時正式定型，成熟于盛唐時期。二、絕句三、古詩第二節

文本選讀一、律詩絕句來源于兩漢，成形于魏晉南北朝，興盛于大唐。唐宋兩代，是我國古典詩歌的黃金時代，絕句風靡于世，創作之繁榮，名章佳什猶如群芳爭艷，美不勝收，可謂空前絕后也。二、絕句三、古詩第二節

文本選讀一、律詩

按照《詩法源流》的解釋，絕句是“截句”的意思，就是截取律詩四句，或截首尾二聯，或截前二聯或后二聯，或是中間二聯。另外一種說法是從“五言短古，七言短歌”變化而來，唐人賦予它以聲律，使它定型，就成絕句。二、絕句三、古詩第二節

文本選讀一、律詩絕句每首四句，通常有五言、七言兩種，簡稱五絕、七絕，也偶有六絕，絕句分為律絕和古絕。二、絕句三、古詩第二節

文本選讀一、律詩與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。二、絕句三、古詩第二節

文本選讀一、律詩古體詩在發展過程中與近體詩有交互關系，南北朝后期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。二、絕句三、古詩謝謝大家THANKS第四章宋元文學電子課件目錄第一節>>概述第二節>>文本選讀過渡頁第一節>>概述第一節概述一、宋代文學宋文學是我國文學發展史上的高峰時期，宋代文學由于其特殊的歷史、文化背景，有其獨特的風貌。宋一代文體甚多，以詩、詞、文為主，又有新產生的戲劇與話本小說以及文學批評等。二、元代文學第一節概述一、宋代文學元代的歷史并不長，但在整個中國文學史上，元代文學卻呈現出異常活躍而繁榮的面貌，它對于認識中國文學的發展趨向有重要意義。由于社會內部經濟、文化諸條件的變動，促使文學同大眾傳播媒介結合，戲曲、小說成為新興的文學樣式，走在中國文學發展進程的前沿。二、元代文學目錄第二節>>文本選讀第二節文本選讀一、宋詞詞是宋代最有代表性、成就最大的文學模式，文學史上詞以宋稱它向來和漢賦、唐詩、元曲相提并論，并被尊為一代文學之勝。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞宋初詞壇，基本承襲晚唐五代的婉約之風，以花前月下、男女艷情、流連完景為題材，以婉麗華美為藝術追求，如晏殊、歐陽修、張先等，作品以小令為主。其時出現的柳永，表現了宋詞發展的一個重大變化。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞

宋中葉，詞壇上開始出現了突破傳統創作觀念的作家作品，蘇軾是其代表，蘇詞的出現，不僅突破了傳統題材一洗倚羅香澤之態，而且大凡抒情寫景說理懷古感事差別，詠物等無一不可入詞，給詞的發展開創了新二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞的道路，而且他某此詞的風格豪外壯美，或沉雄清曠，開了豪放詞派的先河，自此豪放與婉約并駕其驅，各擅勝場。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞北宋后期，詞壇上呈現出較復雜的傾向，不同風格的詩人作品表現出自己獨特的面貌：秦觀、黃庭堅等人不同程度上存在著將柳詞之俚與晏歐之雅融合的傾向，到周邦彥、因其在內容與形式上將上述兩者融為一爐，而被前人稱道為北宋集婉約派之大成的巨匠。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞詞至南宋發生了巨大變化，由于民族矛盾激化和階級矛盾以及統治者內部矛盾的發展，詞的內容、風格發生了巨變，愛國主義作品大放異彩，風格豪邁悲壯，蘇軾所創立的豪放風格得到空前的發揚光大。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞南北宋之交的女詞人李清照具有北宋與南宋詞明顯轉變的痕跡：前期寫閨情，后期寫個人不幸遭遇，隱含著愛國之思，而南宋之妝的許多愛國志士則真正突破了宋婉約詞的格局，上承蘇軾豪放詞風下開辛棄疾愛國詞的先河。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞

辛詞的出現，標志著豪放詞的登峰造極的發展地步，辛詞真正做到了“無意不可入，無事不可言”使詞所發揮的社會功用與詩文幾乎一樣，與辛詞為羽翼的陸游、陳亮、劉過、張孝祥、張元干等人雖不如辛詞博大精深二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞但也豪氣過人，形成辛派詞的作家群，南宋后期承繼辛棄疾的作家層出不窮，如劉克莊、陳世杰、劉辰翁、文天祥等，可說是棄詞的后勁。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞歐陽修作為古文運動的核心人物，他不僅寫了大量內容充實明白曉暢的散文，而且獎掖后進，借主考之機打擊險怪文風，使散文革新運動走上健康發展的道路，奠定了宋代散文平易自然、婉轉流暢的風格。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞

稍后的王安石、蘇軾父子、曾鞏等作家沿著歐陽修開創的道路繼續前進，他們論文主張大體相近，大都強調明道致用、言之有物，在思想內容上值得注意的是他們散文和現實政治的關系十分密切，很多文章是政治二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞斗爭的直接產物，同時他們也創作了如游記、敘事等其他題材的優秀的作品，使宋代散文創作出現了空前繁榮的局面。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞

宋詩取得的成就也是非常大的，據《宋詩記事》載，宋代詩人有三千八百余家，現《全宋詩》收作家逾萬人詩二十多萬首左右，可見其宋詩的盛況。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞北宋：宋時始顯現出其獨特的面目以后經過王安石、蘇軾、黃庭堅等人從各自的生活道路出發，多方面向前輩作家學習，形成自己不同的詩歌風格，宋詩遂出現鼎盛局面，蘇詩意境靈動，以文為詩，而黃庭堅則創開江西二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞詩派，其詩有法可尋，所以學者眾多，菅城風氣，又有呂本中陳師道、陳與義為羽翼，江西詩派遂成為宋代影響最大，最深遠的詩派。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞南宋：

到了陸游則更繼承從屈原到杜甫的愛國主義傳統集中反映了人民群眾抗敵御侮的要求，內容豐富充實，感情熾烈，在更大程度上糾正了江西詩派脫離現實的傾向，同時又有楊萬里、范成大的詩歌，以其不同的創作二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞風貌和成就使宋詩文又發展到一個高峰，楊詩恢諧風趣，充滿靈動之感，范則以田園詩知名，他給中國田園詩注入了新鮮血液。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞（一）戲曲

在元代文學中，首先異軍突起的是戲曲，它標志了中國戲劇的成熟。元代的戲曲形式主要有雜劇、散曲、南戲三種。這三種戲曲形式都涌現了一些優秀的作家和作品，前人又把元代的劇曲與元散曲合稱為“元曲”，與唐詩、宋詞并舉，各作為一代文學中最具有特色的代表。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞元雜劇廣泛涉及元代社會生活的各個方面，并折射出那一時代文人的精神世界，題材極為豐富。關漢卿、王實甫、馬致遠、白樸等是元雜劇前期最重要的作家。在雜劇流行于北方的同時，另一種與雜劇不同的戲曲南戲則在南方的江、浙一帶流行。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞大德以后，南戲不斷走向成熟與繁榮。南戲原來是一種地方劇種，因為它流行于浙江溫州（溫州古名永嘉）一帶，所以又稱為“溫州雜劇”或“永嘉雜劇”。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞它以表現家庭內容為主，曲調輕柔婉轉，以管樂伴奏為主，劇中各個角色可以分唱或合唱，一部戲沒有固定的場次限制，每出戲也不要求通押一韻，也不限用同一宮調中的曲牌。因此，與雜劇相比，它要靈活得多。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞（二）散曲元代的散曲是元曲的另一種形式。它是在金代“俗謠俚曲”的基礎上發展起來的，語言上它吸收了大量民間口語，不避俗詞俚語，因此特別生動活潑，詼諧幽默。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞它包括小令和套曲兩種：單獨的一支曲子，稱為小令；由幾支同一宮調的曲子聯綴而成的表演一個故事，稱為套曲。元代的散曲作家很多，其中很多是雜劇作家。主要作家有關漢卿、白樸、馬致遠等。二、宋代散文三、元曲第二節文本選讀一、宋詞（三）白話小說

白話小說在元代的發展也獲得了新的成就。現在能看到的講史類話本的早期刻本，如《全相平話五種》、《新編五代史平話》、《宣和遺事》、《薛仁貴征遼事略》等，均出于元代；說經類話本《大唐三藏取經詩話》亦刊于元。二、宋代散文三、元曲謝謝大家THANKS第五章明清文學電子課件目錄第一節>>明代文學第二節>>清代文學過渡頁第一節>>明代文學第一節明代文學（一）明代社會背景（一）明代社會背景：第一，政治黑暗，強化君主獨裁。第二，在思想領域里，明代皇帝極力鼓吹程朱理學，以程朱理學為指導思想的八股文成為科舉考試的唯一選擇，從而鉗制人們的思想。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景第三，明代的商品經濟極為發達，資本主義生產關系的萌芽破土而出。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景一是小說、戲曲等俗文學的地位不斷提高，各類創作呈現百花爭艷、全面繁榮的局面。其中小說的勃興最為引人注目。特別是章回小說的發展和定型，對中國文學作出了最為寶貴的貢獻。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景

明代是中國古代長篇小說創作的一個輝煌時期，也可以說是中國古代長篇小說創作的一個承前啟后、繼往開來的時期。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景它一方面使宋元出現的長篇小說萌芽發展、壯大、成熟，另一方面又在許多方面有了新的創造，所謂“四大奇書”，即《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《金瓶梅》，都是在明代最后完成的不朽杰作。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景

二是文學群體眾多、流派紛呈。明代文人的結合，改變了過去以圍繞或追隨某些大家組成一個圈子的模式，形成以主張相結合的風氣，比如臺閣體、前七子、唐宋派、后七子、公安派、竟陵派、吳江派、臨川派、復社、幾社等等，其中有詩文流派，也有戲曲流派。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景

三是許多民間藝人和下層文人躋身文壇，作家隊伍有所擴大。正由于大批的下層文人進入文壇，雅文學（詩詞散文）與俗文學（戲曲小說）出現了空前的融合。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景在傳統的詩文創作領域不再屬于貴族、士大夫等上層人物的同時，又有大批正統作家開始關注與參加俗文學的創作，這一特點導致了雅文學“俗化”和俗文學“雅化”的雙重變化。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景四是追求文學的獨立性和主體性，把情感作為品評作品美學意義和社會功能的準則，要求文學表達真情、肯定自我，以實現對個體意識和欲望的表達。（二）明代文學特色第一節明代文學（一）明代社會背景明代文學家們有的指出“曲本取于感發人心”還有唐宋派主張的“直據胸臆”、李卓吾提出的“童心說”、公安派和竟陵派堅持的“獨抒性靈”等等，都體現了對程朱理學束縛的沖擊與背離。（二）明代文學特色目錄第二節>>清代文學第二節清代文學（一）詩清代文學集封建時代文學發展之大成，是古代文學的一個光輝總結。各種文體無不具備，蔚為大觀，諸多樣式齊頭并進，全面繁榮。詩、詞、散文等傳統文學樣式，清代使之得到復興；小說、戲曲、民間講唱等新興文學樣式，清代使之達到登峰造極的高度。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩（一）詩

清代詩人有懲于元詩的綺靡纖弱、明詩的或擬古或輕淺，提倡兼學唐宋詩歌的長處，轉益多師，取徑較廣，在繼承的基礎上不斷創新，風格多樣，流派林立，在數量上和總體成就上都超元軼明，成為中國古典詩歌的后勁。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩

清初的遺民詩人，抒寫家國之痛，張揚民族氣節，關注民生疾苦，鑄就了一代詩史。另外一些詩人則在詩藝方面有所拓新，錢謙益主盟虞山詩派，開創有清一代新詩風；吳偉業領袖婁東詩派，其“梅村體”開拓出敘事詩的新境界；（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩王士禛標榜神韻，以沖和淡遠為尚；凡此諸人，各自名家，共同促成清初詩壇萬紫千紅的局面。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩

清代初年，陳維崧取法蘇、辛，雄放恣肆，為陽羨詞派之宗主；朱彝尊圭臬姜、張，清空醇雅，執浙西詞派之牛耳；納蘭性德推崇南唐二主，純任性靈，卓然自成一家。清代中期，張惠言、周濟提倡詞的比興、寄托，強調詞的社會作用，開創了常州詞派，代表了詞風的轉變，其影響直至清末。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩（二）散文

清代散文上承秦漢唐宋，蔚為大觀。清初散文可分兩類：一類是黃宗羲、顧炎武、王夫之等為代表的學人之文，以學術修養為根柢，以政論、史論見長，無不風骨遒上，表現出強烈的時代精神；（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩一類是侯方域、魏禧、汪琬等為代表的文人之文，以唐宋古文為取資，以傳記文學為優，文風各具特色，表現出較高的藝術價值。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩

清代中葉出現了影響最大、延續最長的散文流派――桐城派，代表人物是方苞、劉大櫆、姚鼐，他們提倡義理、考據和辭章，使古文理論系統化、規范化，在創作上也取得了一定成就。桐城派從康熙年間創立，直到晚清還非常活躍。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩（三）小說

清代小說是中國古典小說的全面成熟期，也是清代文學輝煌的標志。清代文言小說在明代傳奇復蘇的基礎上更進一步，獲得了巨大成功。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩清代初年，蒲松齡的《聊齋志異》“用傳奇法而以志怪”，使花妖狐魅人格化，幽冥世界現實化，大大拓展了文言小說的敘事功能與表現功能，成為文言小說發展史上前無古人也后無來者的藝術典范。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩

清代中葉，《儒林外史》和《紅樓夢》兩部巨著把我國古典小說的創作推到了頂峰。《儒林外史》既是一部批判現實主義的杰作，其機鋒所向，尤在士林，又是諷刺小說的典范，“慼而能諧，婉而多諷”，將諷刺藝術發展到前所未有的高度。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩《紅樓夢》的出現，更是具有劃時代的意義，它把傳統的思想和寫法都打破了，不僅是古代小說的最高藝術典范，而且是整個中國古典文學的最高峰。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩（四）戲劇清代戲劇是在明代戲劇的基礎上發展起來的，也獲得了重大的成就。清初劇壇，承晚明戲劇高度繁榮之余波，戲曲創作的高潮進一步向縱深發展。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩以吳偉業、尤侗為代表的文人化劇作家，往往是借劇中的故事和人物，抒發個人懷才不遇的苦悶，寄寓國破家亡的哀思，他們以文字為劇，以才學為劇，案頭化傾向嚴重。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩以李玉為代表的蘇州派劇作家，關注社會政治，緊貼現實生活，注重舞臺的表演性和戲劇性，開創了戲曲創作的新局面。戲劇藝術家李漁重視戲劇的本體價值和娛樂作用，專演才子佳人故事，對我國喜劇藝術的建構做出了重要貢獻。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩

康熙年間洪昇的《長生殿》和孔尚任的《桃花扇》是兩部傳奇杰作，它們“借離合之情，寫興亡之感”，在思想上和藝術上都代表了清代戲劇的最高成就。清代中期，是戲劇創作從元明以來的興盛繁榮走向衰落的重要轉折階段。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩

就戲劇發展的總體趨勢而言，雜劇、傳奇已經走完了它們的歷史行程，代之而起的是植根于民間的地方戲曲。花部地方戲的蓬勃發展和京劇的興起，標志著中國戲曲藝術進入了一個新的歷史階段。（二）散文（三）小說（四）戲劇第二節清代文學（一）詩

清代文學是中國新舊兩種文學的一個交叉點。舊的文學及其形式在取得成功的同時，逐漸在發揮殆盡中趨于消亡，新的文學及其形式卻正在發展成長。所以，清代的兩百多年，文學上成就最多，變動也最大。（二）散文（三）小說（四）戲劇謝謝大家THANKS第六章現代文學電子課件目錄第一節>>概述第二節>>文本選讀過渡頁第一節>>概述第一節概述（一）五四文學所謂現代文學，通常被理解為1917年至1949年間發生在中國的文學現象和文學創作的總和。其中的文學現象概而括之主要有文學運動、思潮和流派，文學創作主要指作家作品。它是中國文學在20世紀持續獲得現代性的長期、復雜的過程中形成的。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學鑒于現代文學的發展與政治風潮異乎尋常的緊密關聯，現代文學在發展過程中經歷了若干形態殊異的發展階段。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學現在較為公認的是按三十年分為三個時段：第一個十年的文學（1917——1927），第二個十年的文學（1927——1937）和第三個十年的文學（1937——1949）。習慣上這三個時期分別被稱為五四文學、左聯文學和戰爭文學。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學（一）五四文學

第一個十年，包括了五四時期和第一次國內革命戰爭時期的文學，一般稱為五四時期的文學。現代文學發端于“五四”新文學運動和文學革命。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學此一時期的總主題是反封建和個性解放，并由此衍生出勞工神圣、婦女解放、人格獨立、戀愛自由、婚姻自主和愛國主義等等主題。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學

1917年初，胡適、陳獨秀分別在《新青年》上發表了《文學改良芻議》和《文學革命論》，標志著文學革命運動的正式興起。隨后，錢玄同、劉半農、周作人、魯迅、李大釗等人積極響應文學革命的主張，推進文學革命的發展。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學1921年以后，隨著新文學理論和創作的深入發展，出現了大量的文學刊物，涌現出眾多的新文學社團，其中重要的有：文學研究會、創造社、語絲社、新月社，以及風格接近文學研究會的未名社、莽原社，接近創造社的南國社、淺草社和沉鐘社等。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學而且，文學研究會標榜“為人生”的寫實主義，創造社鼓吹“為藝術”的浪漫主義，形成了各具特色的兩大風格流派，對后來的文學發展產生了重要而深遠的影響。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學

就新詩而言，出現了胡適、劉半農、沈尹默、劉大白、馮至等一大批白話新詩人，他們以白話新詩動搖了千百年來舊體格律詩的正宗地位，尤其是郭沫若的詩集《女神》，以其內容和藝術的特有氣勢，開創了自由體白話新詩的一代詩風。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學20世紀20年代中期，中國新詩出現多種詩派和流向，其中有“普羅詩派”、“新月詩派”、“象征詩派”等等。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學小說方面，有魯迅劃時代的《狂人日記》和后來結集在《吶喊》、《彷徨》中的諸篇小說，后來，還出現了“問題小說”、“身邊小說”、“鄉土文學”等豐富多彩的風格流派。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學在廣義散文方面，雖與傳統散文有較為直接的承傳關系，但是仍與時代精神保持高度一致，呈現出較為鮮明的五四時代特征。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學（二）左聯文學

第二個十年，也就是第二次國內革命戰爭時期的文學，由于左翼文學的空前高漲，通常也稱“左聯”時期的文學。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學1931年“九·一八”事變后，民族矛盾也隨之激化，救亡圖存成為這一時期的文學主潮，涌現出一大批反映階級這一主題的文學作品，呈現出感同身受、悲涼慷慨的文學格調。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學

1928年前后，為適應蓬勃發展的無產階級革命運動，以后期創造社和太陽社為主，開始積極倡導無產階級革命文學運動，并取得了廣大進步作家的積極響應。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學30年代初成立的“左聯”等左翼文學團體，把這一運動全力推向高潮，使無產階級革命文學運動成為這一時期的文學主潮。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學1\在新詩界，最為著名的是艾青、田間、臧克家等，他們廣為傳頌的詩作對于激發全民族的抗戰斗志起到了積極的作用。而與此同時，代表詩人有戴望舒、施蟄存、卞之琳等，形成南方的現代派詩人群，后又轉向北方與現代主義詩派匯流，共同推進中國新詩的現代化進程。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學2\在小說界，雖出現過以“新感覺派”為代表的現代主義小說流派，但處于絕對統治地位的仍是現實主義小說，它們真實地反映階級與民族矛盾或兩種矛盾交織的中國社會現實。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學3\散文和戲劇方面在這一時期也有重大突破，取得質的飛躍，散文方面形成魯迅的雜文和周作人、林語堂的小品文兩路審美取向。戲劇發展到了曹禺創造了中國現代戲劇文學的制高點，至今仍難以超越。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學(三）戰爭文學第三個十年，包括了抗日戰爭和解放戰爭時期的文學。

這一時期又以1942年延安文藝座談會的召開為界，明顯分為兩個階段。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學前一階段是抗日初期的文學，廣大作家紛紛走出書齋投身救亡運動，積極宣傳一致抗日和愛國主義思想。圍繞抗日救亡運動，出現了大量通俗明快、短小精悍的文藝作品，如街頭詩、獨幕劇等，也出現了一些大型的集體創作。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學這一階段還出現了一系列的歷史劇，作家們紛紛借歷史故事和歷史人物之口，反映嚴峻的現實，表達人民的正義呼聲。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學后一階段文學分為解放區和國統區兩大區域。同一戰爭背景下兩大時空的文學創作呈現出迥然相異的藝術風格。在解放區，毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》，明確了文藝為工農兵服務的方向，開辟了無產階級革命文學的新階段。（二）左聯文學(三）戰爭文學第一節概述（一）五四文學在國統區及淪陷區，主要圍繞反壓迫、爭民主的民主革命運動（二）左聯文學(三）戰爭文學目錄第二節>>文本選讀第二節文本選讀（一）新詩所謂“新詩”是有別于“古體詩”的稱謂，在現代文學史上，新詩的發展歷經“初創期”、“探索期”、“成熟期”和“深化期”四個時期。現代新詩的初創期（1917-1922），也就是一般文學史上所說的“白話詩時期”。（二）雜文（三）散文第二節文本選讀（一）新詩魯迅雜文形象性很強，他文章中的說理、論辯、批判、駁論等邏輯力量都是透過鮮明的形象來體現的，因而他的雜文具有濃郁的藝術色彩。魯迅雜文的文體自由多變，短評是他常用的形式。（二）雜文（三）散文第二節文本選讀（一）新詩他的文風或嚴峻凜然，或清新雋永，或鋒芒畢露，或潑辣犀利，或意味深長，多姿多彩不拘一格。他的雜文是現代文學中有重大影響的一種文體。（二）雜文（三）散文第二節文本選讀（一）新詩在現代文學史上散文創作大盛，成績驕人，出現諸如周作人、冰心、梁實秋、林語堂、朱自清等散文名家。其中梁實秋散文自成風格，具有獨特的藝術魅力。（二）雜文（三）散文第二節文本選讀（一）新詩其文慣于選取“普遍的,固定的人性”作為表現生活的視角,對古典藝術美的審美追求和典雅、穩健、傳統的情韻美共同凝聚成其散文內在的“神”。（二）雜文（三）散文謝謝大家THANKS第七章當代文學電子課件目錄第一節>>概述第二節>>文本選讀過渡頁第一節>>概述第一節概述一、“建國后文學”所謂當代文學，就是指新中國成立后迄今發生在中國政治版圖內的文學運動、思潮和流派等等文學現象和文學創作。

至于說當代文學的分期目前存在多種版本，本書認可兩階段劃分法，即：建國后三十年文學和新時期文學，其中三十年文學又二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”可分為“十七年文學”和“文革文學”兩個時段，新時期文學又分為“80年代文學”和“90年代文學”兩個時段。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”1949年7月，中華全國文學藝術工作者代表大會（簡稱“第一次文代會”）召開，由此，“五四”新文學的戰斗傳統和戰爭中形成的解放區文化傳統在目標一致的前提下合流了，并且正式確立了毛澤東的二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”《在延安文藝座談會上的講話》所規定的中國文藝新方向為全國文藝工作的方向，這次大會被一般的文學史著作稱為“當代文學的偉大開端”。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”（一）十七年文學一定程度上可以說十七年文學審美理念受到了五四新文學傳統和解放區文學傳統的雙重影響，期間的文學運動和文學思潮，繼承了“五四”以來新文學的現實主義傳統，二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”以毛澤東文藝思想為指導，堅持社會主義總方向，倡導社會主義現實主義創作方法，文藝工作成績比較顯著。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”這一時期文學的基本特征是：走進歷史尤其是當代社會現實生活，展現中華民族除舊布新的、以工農兵為主體的社會變革的風貌，表現社會主義的時代精神。這一時段的主要文學式樣是小說，此外，詩歌、散文、戲劇等其他文學式樣也取得了不小的創作實績。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”（二）文革文學1958年，在經濟上展開“大躍進”的同時，毛澤東在文藝上也提出了“大躍進”。這一年，可以看作是走向“文革文學”的重要一步。“文革”期間，政治觀念和意圖更直接地轉化為文學作品。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”當時作家的寫作和作品的發表，需要獲得允許才能獲得資格，由此文學遭受空前的劫難，公開發表各種文學式樣均嚴格依照樣板模式，文學的藝術性大為縮減變成了政治的注腳。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”（一）八十年代文學此階段，被“四人幫”嚴重破壞的文藝園地在十一屆三中全會和第四次文代會精神指導、鼓勵下，于新時期走向復蘇和新的繁榮。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”這一時期文藝思想的討論十分活躍。這時期作家隊伍空前壯大，文學創作日趨繁榮，文學的題材、藝術方法、形式和風格極其豐富多樣。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”

除了“五四”一代老作家在“文革”后重新煥發出寫作熱情以外，這時期的文學隊伍主要是由兩代作家構成：一代是在50年代成長起來的作家，他們的創作里充滿對現實政治生活的干預精神和對人性的贊美，可以說是“五四”傳統的精神主題在當代的再現。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”另一代是在“文革”中成長起來的作家，他們開始寫作時自然而然地從農村經驗中汲取創作素材，由最初的知青題材到稍后的尋根文學，反映出新的民間化的創作趨向。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”值得一提的還有，在現代詩歌的表現形式方面，以“文革”時期知識青年的地下詩歌為源頭的“朦朧詩”的創作，與“五四”新文學中的現代詩傳統結合起來，刷新了詩歌語言的美學原則，恢復個人話語在詩歌領域的作用。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”（二）九十年代文學

如果說，80年代是一個在文化上撥亂反正的過渡時代，90年代才漸漸顯現出新的文化活力和特點。二、新時期文學第一節概述一、“建國后文學”80年代是知識分子的精英意識最為活躍高漲的時期，但進入90年代以后，政治經濟文化的多種原因構成了對知識分子的嚴峻考驗：他們在客觀上難以維系以啟蒙主義和精英意識為中心的知識分子話語權力，同時在主觀上也開始反省自身的精英意識所表現出來的心態浮躁和價值虛妄的缺陷。二、新時期文學目錄第二節>>文本選讀第二節文本選讀一、先鋒詩先鋒詩（或先鋒派詩）是從歐美文學（或文藝）批評領域里引進中國的一個概念。先鋒派原是法文，后來連同它的發音被移植到英語里了。美國權威詞典《新韋伯斯特英語國際詞典》對先鋒派一詞的界定是：“任何領域里富于革新和進步的人，特別是藝術家或作家，他們首先使用非正統或革命性的觀念或技巧。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩在中國當代詩歌史上，先鋒詩歌在上世紀80年代的詩壇上可謂叱咤風云，形成了一個又一個令萬眾矚目的詩歌現象和詩群團體，可以說先鋒詩潮在80年代的時間內涵上已取得明晰的形狀，并載入了當代文學詩歌史的書寫之中。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩

轉入90年代之后，社會的文化語境隨著整個國家的經濟政治形勢的調整和發展出現了相對較大的變化，從總體上說，1990年代的文化語境從激進趨于保守，從超越性和理想化趨于務實和世俗化。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩先鋒詩潮探索和試驗的潮頭也大大跌落，先鋒詩的創作形成了若隱若現的文學暗流，時至今日，這一微弱而散亂的暗流在地表之下潛行已有二十年的時間。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩先鋒小說是指吸納了西方現代主義(包括后現代主義)的觀念和技巧，通過新的價值取向與傳統倫理道德觀念發生決裂。

中國當代文學中先鋒精神的源頭一直可以追溯到文革中青年一代在詩歌與小說領域的探索，但是直到80年代中葉文學中激進的實驗才形成了強大的陣容和聲勢。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩所謂先鋒精神，意味著以前衛的姿態探索存在的可能性以及與之相關的藝術的可能性，它以不避極端的態度對文學的共名狀態形成強烈的沖擊。

代表人物：馬原、莫言、殘雪等。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩20世紀八九十年代散文創作的一個重要的現象是，出現一種被人稱為“學者散文”或“文化散文”的形態。這些散文的作者大都是一些從事人文學科或社會科學研究的學者，他們在專業研究之外，創作一些融會了學者的理性思考和個人的感性表達的文章。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩“學者散文”的出現，顯示了知識分子關注現實問題和參與文化交流的新的趨向。

“學者散文”的作者大都有較為豐富的學術修養，往往將學術知識和理性思考融入散文的表達之中。他們也并不特別注重散文的文體“規范”，而將其視為專業研究之外的另一種自我表達或關注現實的形式。

代表人物：余秋雨、陳平原、朱學勤等。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，則是近幾十年的事，香港是新派武俠小說發源地。50年代屬于梁羽生，代表作《七劍下天山》系列，至《萍蹤俠影》、《云海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。后期作品雖有革變，然而影響不是很大。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說第二節文本選讀一、先鋒詩《射雕英雄傳》中的許多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同于這四大派，有了新的創新和發展。二、先鋒小說三、學者散文四、港臺武俠小說謝謝大家THANKS第八章外國文學電子課件第八章外國文學一、詩歌外國詩歌尤其是歐美詩歌的發展歷程大致經歷了六個階段：第一階段：古希臘、羅馬時期，此階段有著鮮明的人本色彩和命運觀念，現實主義與浪漫主義并存，文學作品種類繁多且具有開創性。此時期的代表作為《荷馬史詩》。二、戲劇三、小說第八章外國文學一、詩歌第二階段即中世紀圣經詩歌時代。此時市民詩歌逐漸興起，到中世紀的末期，歐洲出了但丁、喬叟、維庸三大詩人。二、戲劇三、小說第八章外國文學一、詩歌

文藝復興時期，人文主義大行其道，因為它在文藝理論和創作實踐上以古希臘,羅馬文學為典范而被稱為"古典主義"，此時期的代表詩人兼理論家是布瓦洛、賀拉斯。二、戲劇三、小說第八章外國文學一、詩歌第四階段發生在古典主義時期，在詩體上，抒情詩大大繁榮，十四行詩成了歐洲重要的詩體。此時出現的偉大詩人有英國的莎土比亞、意大利的彼得拉克等.二、戲劇三、小說第八章外國文學一、詩歌古典主義之后是浪漫主義：

浪漫主義詩歌創作的特征可以有種種歸納，但最基本的特征是：思想情感上為"自我意識的覺醒"、"重情感"、"重想象"和"返回自然"