二維平面設計——點的構成精講第一頁，共119頁。設計從構成開始構成是設計的基礎第二頁，共119頁。一、構成的理解和相關背景廣義的設計蘊含在人類造物的全部過程中。真正意義的現代設計則開始于工業革命后，“構成”一詞在國內已長期作為設計基礎課的統稱而被廣泛應用。第三頁，共119頁。平面——是指與立體的差別，它主要解決長、寬兩度空間的造型問題。構成——就是“組裝”的意思，也就是說把平面設計中所需要的諸要素，按照美的形式法則，進行“組裝”，形成一個新的，適合需要的圖形。

從設計領域理解：對視覺造型要素的提取與組合

從造型角度理解：美的關系的形成，被稱做構成設計或構成藝術。——邏輯思維與形象思維相結合的一種構思方法第四頁，共119頁。平面構成的定義：

在兩維的平面內創造理想的形態，或是將形態要素按照一定的法則進行分解，排列，組合，從而構成理想形態造型的基礎訓練。平面構成——三大構成之一。三大構成包括：平面構成、色彩構成和立體構成。它們都是現代視覺傳達藝術設計的基礎。第五頁，共119頁。二、現代設計產生的背景社會背景：新的經濟形勢——大批的生產方式工業革命后，大批的量的產品需要新的審美形式，體現新的時代精神。這種形式是一種完全不同于手工藝時代以裝飾為美的形式，因為它要體現新材料，速度感，新的生活節奏和機器產生的特點。第六頁，共119頁。新的社會階層——中產階級的產生社會結構變化產生新的審美人群——中產階級，需要適合他們的審美形式；教育的普及使閱讀的人群增多，對平面設計促進很大。第七頁，共119頁。消費觀念和消費形式的改變消費形式導致設計地位的提升——大量生產帶來的大量消費，商品要能推出去，不僅要有宜人的外觀，還要通過各種媒介推廣。造型、包裝、廣告等設計的需求大量增加，水平迅速提高。第八頁，共119頁。文化背景：現代藝術的促進作用現代藝術，特別是構成主義、風格派等，對現代設計有極大的影響。這些流派的一些主要人員直接是現代設計的發起人，其思想和視覺語言也滲透到現代設計中，并產生多方面的影響。第九頁，共119頁。技術背景：攝影等新的制作表現手法攝影和新的印刷，以及各種現代的制作手段，使設計表現力和傳播功能大大增強，現代平面設計呈現嶄新的風格第十頁，共119頁。三包豪斯確立了構成的設計基礎地位包豪斯是世界上第一所設計學院，成立于1919年，在德國魏瑪市，創始人是建筑家格羅皮烏斯。包豪斯是現代設計教育的發源地，也是歐洲現代主義的核心發源地，由此影響下的國際主義風格幾十年來影響了全世界。第十一頁，共119頁。包豪斯設計教育觀念技術和藝術應該和諧統一視覺敏感性達到理性水平對材料、結構、肌理、色彩有科學的、技術理解集體工作是設計的核心藝術家、企業家、技術人員應該緊密合作學生的作業和企業的項目密切結合第十二頁，共119頁。包豪斯的重要教員和教學改革者伊頓貢獻：用科學的方法分析，揭示色彩的本性，把色彩認識從隨意、感性轉向科學理性的訓練。較早建立了完整的色彩構成體系。第十三頁，共119頁。康定斯基貢獻：《點、線與面》主張色彩和形態的不同組合，會產生不同的視覺效果。第十四頁，共119頁。一平面構成的研究范圍:1】主要研究在兩維空間內如何利用造型的基本元素（點線面）創造形象，處理形象與形象間的關系。2】如何掌握美的形式規律，并按照美的形式法則創造一種視覺上和知覺上美的關系，從中培養基本的造型能力和設計審美能力。二學習平構的目的：造型能力形式的感受力美的感悟力創造力第十五頁，共119頁。三學習要求：1】構圖的完整和巧妙2】黑白灰關系的相對平衡3】結構的嚴謹和豐富4】造型語言的多樣化5】情緒感情的表達四學習方法：建立正確的觀察方法培養有創新的思維方式發展與新技術新材料相結合的創作方式第十六頁，共119頁。點的構成第十七頁，共119頁。尋找生活中的點………...18第十八頁，共119頁。花朵點點19第十九頁，共119頁。20第二十頁，共119頁。21第二十一頁，共119頁。22第二十二頁，共119頁。23第二十三頁，共119頁。繁星點點24第二十四頁，共119頁。一、點的構成1.點的眾多形態點通常指小的東西，但具體小到什么程度才能給人點的視覺感受，必須在一定的環境對比下才可以確認。嚴格的說，點只有位置，沒有大小和形狀。點是平面構成中的基本元素，是造型藝術中最小的構成單位。第二十五頁，共119頁。二、點的形態特征點既是自然形態，也是人文形態，它們來自于生活場景和長期的歷史發展。歸納起來，點通常具有這樣一些特征：1、體積小的、分散的，如：芝麻，沙粒等2、遠距離的、大空間對比下的；如：繁星等3、處于交叉位置的；如：圍棋，線的交點等4、符號的一種，如：逗號，盲文，音符等；5、短小有力的筆觸和痕跡。第二十六頁，共119頁。三、點的特征和變化1.形態不同的點會給人不同的視覺感受27第二十七頁，共119頁。2、點的視覺強度并不和面積大小成正比，

太大、太小都會弱化點的感受消失點面28第二十八頁，共119頁。3、點在相對環境中存在，點的視覺感受隨著它與周圍環境的關系不同而變化第二十九頁，共119頁。4、單個的點在畫面中的位置不同會產生不同的心理感受。30第三十頁，共119頁。居中會有平靜、集中感，可以占據全部的視覺空間位置偏上，會產生在下落、不穩定感，形成自上而下的視覺流程位置偏下，畫面會產生比較安定的感覺，但也容易被人們忽略位于畫面三分之二偏上，最易吸引人們的觀察力和注意力，形成畫面的穩定感31第三十一頁，共119頁。5、點的數量和排列方式不同，給人的感受完全不同。點的線化由于點與點之間存在著張力，點的靠近會形成線的感覺。第三十二頁，共119頁。33第三十三頁，共119頁。34第三十四頁，共119頁。35第三十五頁，共119頁。點的面化在點的線化的基礎上，點向四周連續排列時，可產生面的感覺，其距離越近時，面的特性就越顯著。第三十六頁，共119頁。37第三十七頁，共119頁。38第三十八頁，共119頁。39第三十九頁，共119頁。總結點的構成方法40第四十頁，共119頁。設計作品中點的應用第四十一頁，共119頁。

彈頭作為點的元素，密密麻麻而來，讓人感覺一種緊張的戰爭氛圍，而伸出的手讓人覺得是無辜人民在呼救，觸動人心。第四十二頁，共119頁。

順著太陽的光線，降落傘構成了美妙的點，給人一種十分自然的美第四十三頁，共119頁。色彩配合曲線，點元素，構成了一幅美少女的圖案，夢幻而多變第四十四頁，共119頁。海鷗作為點的元素，飛向太陽，雖是黑白，卻給人一種光明之感。第四十五頁，共119頁。

利用點的靈活性以及色彩的多彩性體現出香水的晶瑩之美，給人美麗時尚的感覺。利用點的錯視體現香水瓶的立體感，不同色彩體現不同香料的使用。HUGO香水絢麗特效宣傳海報欣賞第四十六頁，共119頁。日本地震救災創意海報作品利用幾個簡單的點，形成月亮的圓缺變化，時間更迭如此之快，地震救災刻不容緩。第四十七頁，共119頁。黑白色的永恒搭配，無數的小形狀構成了酒品的名稱，將點的構成應用的如此巧妙生動，為我們提供了一個生動的應用實例。第四十八頁，共119頁。酒瓶包裝設計，左側的酒瓶采用了色塊方法，體現出酒的美味。右側的酒瓶采用了經典的黑白色，加入了點的元素，使得包裝的藝術感十足。第四十九頁，共119頁。色彩繽紛的字母存儲空間每個字母都是一個點的元素，實用而且可愛。第五十頁，共119頁。多彩的點構成面，形成漂亮的椅子。第五十一頁，共119頁。平面構成的基本元素——線

第五十二頁，共119頁。尋找生活中的線第五十三頁，共119頁。第五十四頁，共119頁。第五十五頁，共119頁。第五十六頁，共119頁。第五十七頁，共119頁。線是點移動的軌跡。在幾何學定義中，線只有方向、位置、長短，而不具有粗細之分。但在平面構成中，線既有長短，也有粗細。第五十八頁，共119頁。2、線的類型

線的類型十分復雜線條總體分為：直線和曲線最基本的兩種。直線又分為：水平線、垂直線和斜線；曲線分為：幾何曲線和自由曲線。第五十九頁，共119頁。3.線的各種形態

a．實線：平面和立體實在的線；b．虛線：指圖形之間線狀的空隙；c．面化的線：大量的線密集排列就形成了面的感覺；

d．形體交接而形成的線：面的交接或體的交接都能形成線。密布的線能產生面的感覺，面的交接能產生線。長與短、寬與窄以及角度方位的變化，使不同的線產生有趣的組合。第六十頁，共119頁。4.線的視覺特征線在平面構成中起著非常重要的作用。不同的線有不同的感情性格，線有很強的心理暗示作用。線最善于表現動和靜，直線表現靜，曲線表現動，曲折線則有不安定的感覺，螺旋線表現上升。第六十一頁，共119頁。線的視覺特征直線具有男性的特點，有力度、穩定，直線中的水平線平和、寂靜，使人聯想風平浪靜的水面，遠方的地平線，給人產生擴張感;而垂直線則使人聯想到樹、電線桿、給人干脆，堅定，陽剛的視覺效果；斜線則有一種速度感。第六十二頁，共119頁。線的視覺特征直線：還有粗細之分，粗直厚重、粗笨的感覺，細直線有一種尖銳、神經質的感覺。

曲線：富有女性化的特征，具有豐滿、柔軟、優雅、渾然之感。第六十三頁，共119頁。線的視覺特征幾何曲線是用圓規或其它工具繪制的具有對稱和秩序的差、規整的美。自由曲線是徒手畫的一種自然的延伸，自由而富有彈性，具有很濃的人情味。第六十四頁，共119頁。5、線的錯覺靈活的運用線的錯覺，可以使畫面產生意想不到的效果。但有時也要避免由錯覺所產生的不良效果。平行線在不同的附加物的影響下，顯得不平行。

第六十五頁，共119頁。直線在不同附加物的影響下，呈現弧線形狀。同等長度的兩條直線，由于它們的兩端的形狀不同，感覺長短也不同。第六十六頁，共119頁。6.線的構成方法(1)面化的線（等距的密集排列）（圖1）(2)疏密變化的線（按不同距離排列）透視空間的視覺效果（圖2）

(3)粗細變化空間,虛實空間的視覺效果（圖3）

(4)錯覺化的線（將原來較為規范的線條排列作一些切換變化）（圖4）

(5)立體化的線（圖5）

(6)不規則的線（圖6）圖１圖２圖３圖４圖５圖６第六十七頁，共119頁。面化的線將線條進行密集、等距離的排列，使線條明顯地趨向于面的視覺效果。再將這些由不同的線形成的面，經過適當的組合，考慮個部分的大小、疏密、節奏等因素，形成優美的畫面。第六十八頁，共119頁。粗細變化的線將粗細不同的線進行基本等距的排列，這時，較粗的線條明顯給人以靠近、實在的感覺；而細線則表現出遠而虛的形態。所以，粗細線的排列變化也能塑造一種虛實空間的視覺效果。第六十九頁，共119頁。不規則線形與各自的效果第七十頁，共119頁。第七十一頁，共119頁。第七十二頁，共119頁。線具有導向和界限功能線的導向和指向功能非常明確，特別是成組的線條規則排列常和表現運動有關。第七十三頁，共119頁。“無形線”及其視覺流程導向作用構圖設計的視覺流程——是指觀者的視線隨著畫面中的各視覺元素在空間沿一定軌跡運動的過程。利用視線移動的規律，通過設計的合理安排，引導觀者的視線隨著編排中各要素的有序組織，從主要內容依次觀看下，這樣就能使觀者有一個清晰、迅速、流暢的信息接受過程。第七十四頁，共119頁。設計作品中線的運用第七十五頁，共119頁。兩個人，延伸出直線和點。充滿情趣性。第七十六頁，共119頁。線的發散，配合色彩，突出了文字的表現力線的發散和點的應用充滿童趣，讓人忍不住發笑第七十七頁，共119頁。線的構成，形成一個中華的“華”字，紅色突出古典的中國美，意寓華僑“T”的變形，利用線的錯視，形成波浪狀。環狀相套，利用不同色彩，不同大小，多姿多彩，富于靈動的美。第七十八頁，共119頁。這是為IBM公司設計的海報的獲獎作品，利用點的構成和線的構成。用最簡單的幾何形體現最深刻的內涵。第七十九頁，共119頁。軒臣地毯——寧波智城美景系列曲線構成了天鵝狀，代表一種高雅的品質生活，直線和雜亂的曲線應用給人一種花叢的感覺。

包裝袋上的質感紋路傳達了地毯的意象。第八十頁，共119頁。時尚的循環彎曲茶幾設計

一條簡單的曲線，形成了一種簡約現代的的幾何美。誰說兩條曲線不能形成美麗，趣味而又時尚就是這樣體現第八十一頁，共119頁。黑白是永遠的經典，點與線的簡單組合，形成的是一種理性與時尚感，現代的元素構成一種低調的奢華。第八十二頁，共119頁。面的構成第八十三頁，共119頁。面是點的集合；也是線移動的軌跡。點線的特定變化形成面。垂直線平移形成方形；直線回轉移動形成圓形；斜線平行移動形成平行四邊形。面具有長度和寬度，沒有厚度，其范圍受線的界定。面的概念第八十四頁，共119頁。面的形態面具有一定的形狀，大小，類別面的形狀——面具有一定的形狀，有幾何形，有機性，偶然形等。面的大小——面有具有一定的大小，具體體現在面積上。面的分類——面可分為兩大類：一是實面；二是虛面。實面是指有明確形狀并能實在看到的面；虛面是指不真實存在但能被我們感覺到的面，由點線密集機動形成。面是由點密集而成，也可以說是線平移的結果，所以，面綜合著點和線的特性。第八十五頁，共119頁。面的形狀面的形狀有無限多種，通常可以分為直線形，曲線形和偶然形面①直線形面——分為幾何直線形面和自由直線形面。它具有明快，簡潔，有序和理性的特征，容易被人記憶和理解，制作起來方便。②曲線形面——分為幾何曲線形面和自由曲線形面。曲線形面比直線形面要復雜，并富于變化和動感，它所表現出來的流動性和彈性給人以無限想象。③偶然形面——偶然形面是在現實生活中偶然獲得的一種視覺形態。它表現出來的是一種自然地，無序的形態，有著豐富的象征意義。第八十六頁，共119頁。幾何形的面，表現規則、平穩、較為理性的視覺效果

第八十七頁，共119頁。自然形的面，不同外形的物體以面的形式出現后，給人以更為生動、厚實的視覺效果

第八十八頁，共119頁。偶然形的面，自由、活潑而富有哲理性

第八十九頁，共119頁。面與面的組合可以創造新的面，面的組合作用在于形成最完美的圖形和構圖，在二次元的平面形態中，由于面形的位置移動，方向與空間的變化，量的增減，聚集和分散等，使面按照一定的秩序和規律組合，從而形成了各種豐富的形態，也表現出豐富的視覺效果。①面的形狀變化：面所體現的圖形的輪廓，邊緣發生變化。②面的位置，聚散變化：面的疏密變化會造成面的繁雜或簡潔等效果。③面的方向動感變化：有方向性的面組合在一起，可以塑造出具有動感的畫面④面的正負形對比變化：正負形的應用可以使畫面更加豐富，富有變化。⑤面的漸變和突變：漸變體現出連續的有因果的圖形形象；突變則讓人有突兀的意外心理反應。面的特性作用第九十頁，共119頁。面在視覺中會產生不同的錯覺，產生錯覺的原因也是多方面的面的視覺形式主要有以下兩種：①面的扭曲錯視②面的大小錯視覺③視平線高低產生的錯覺。④線群方向不同產生的錯覺⑤畫面分割產生的錯覺面的視覺形式第九十一頁，共119頁。面在視覺中會產生不同的錯覺，由于相關因素的誘導或是由于背景環境的影響，會導致形的視覺印象發生變化，使形狀發生不同程度的扭曲現象。面的扭曲錯視第九十二頁，共119頁。面由于環境的影響會產生大小不同的對比作用，如大小相同的兩個形，它周圍的形小，則顯得這個形大，如周圍的形大，則顯得這個形小。面的大小錯視第九十三頁，共119頁。同樣的兩個圖形上下并置，上邊的圖形給人感覺較大，因為