-1-《中國古代詩歌散文欣賞》情景式名句默寫《長恨歌》.《長恨歌》中采用浪漫主義手法寄志托物重申誓言的詩句是在天愿作比翼鳥，在地原為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期。.用夸張的手法寫楊貴妃，嫣然一笑，百般嬌媚，六宮他人皆無色的句子回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。《湘夫人》.《湘夫人》中借秋景來渲染和深化這相約未見愁情的詩句是裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。《擬行路難》.“抽刀斷水水更流，借酒消愁愁更愁。”平添的幾分酒意反而更激起了愁海的狂瀾，在《擬行路難》中舉杯驅愁卻大放悲聲的詩句是酌酒似自寬，舉杯斷絕歌路難。.李白《行路難》中體現李白積極進取精神，抒發遠大志向的詩句是：長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。《蜀相》.（2007湖北卷）賈誼《過秦論》“吞二周而亡諸侯，履至尊而制六合。極言秦始皇的功業；蘇軾《念奴嬌?赤壁懷古》“談笑間，檣櫓飛灰湮滅”，描繪了周瑜的英氣勃發；杜甫《蜀相》“出師未捷身先死，長使用雄淚滿襟”，抒發了壯志未酬的遺憾；陸游《書憤》“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”，表現了抗擊金兵的豪邁氣概。.《蜀相》中以幽靜的春景襯托出的莊嚴肅穆氣氛的詩句是映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。.《蜀相》中寫諸葛亮才智和功業的詩句是三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。.《蜀相》中中將對諸葛亮的崇敬、仰慕和嘆惋之情跟自己壯志難酬的苦痛熔鑄成的千古名句是出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。《書憤》.（2010年湖北卷）中國古典詩詞長于抒發感情，如：“日月忽其不淹兮，春與秋其代序。”（屈原《離騷》）“少無適俗韻，性本愛丘山。”（陶淵明《歸園田居》）。“乍暖還寒時候，最難將息。”李清照《聲聲慢》）“早歲那知世事艱，中原北望氣如山。”（陸游《書憤》）.《書憤》在今昔對比中更強烈地抒發了歲月蹉跎、壯志難酬情懷的詩句是塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。.《書憤》中采用蒙太奇手法構成一幅幅堂堂正正、浩浩蕩蕩軍容畫面的詩句是樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。.《書憤》中用典明志的詩句是出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。《詠懷八十二首（其一）》.《詠懷八十二首（其一）》直抒胸臆點破憂思傷心的詩句是徘徊將何見，憂思獨傷心。《雜詩十二首（其一）》.《雜詩十二首（其一）》運用移情修辭手法的詩句是風來入房戶，夜中枕席冷。《雜詩十二首（其一）》中作者直抒悲懷的核心句日月擲人去，有志不獲騁。《越中覽古》.《越中覽古》表達作者對勾踐的嘲諷和以地盛衰無常的感慨的詩句是宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。《一剪梅》.（2005湖北卷）古代詩詞常以“月”烘托意境。比如：李白《夢游天姥吟留別》中的“湖月照我影，送我至剡溪”；王維《山居秋暝》中的“明月松間照，清泉石上流”；李清照《一剪梅》中的“雁字回時，月滿西樓”；姜夔《揚州慢》中的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”。.《一剪梅》中最能使人領略到女詞人萬千愁緒的詩句是此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。-1--2- .《一剪梅》中詞人惦念游子盼望錦書的遐想的詩句是云中誰記錦書來？雁字回時，月滿西樓。《臨安春雨初霽》.雨本尋常，卻常常能淋濕詩家的心，讀王維《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋”，我們能感到初秋傍晚的清新美好；讀韓愈《早春呈水部張十八員外》“天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無“，我們可觸摸到初春細雨的潤澤滑膩；讀陸游《臨安春雨初霽》“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，我們能體會到一種清閑與淡然；讀李清照《聲聲慢》“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴”，便覺得那點點冷雨從詞人的心中落下，滴到我們心上，霎時凄涼浸遍全身。《春江花月夜》.在《春江花月夜》中，張若虛面對良辰美景，引發了作者了對生命本源和宇宙無窮思索的詩句是江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年望相似。.古人善于用典。在《春江花月夜》中，“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。“兩句運用典故，暗含魚雁不能傳音訊之意，兩人音訊斷絕，相思無著落。.《春江花月夜》中寫出個人的生命是短暫即逝的，而人類的存在則是綿延久長的句子是“人生代代無窮已，江月年年望相似。”.勾勒出一幅“江潮連海，月共潮生”的春江月夜的壯麗畫面的句子是“春江潮水連海平，海上明月共潮生。”.《春江花月夜》中“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。”兩句，描寫了一幅意境優美的江月圖:月光閃耀著千萬里光輝，明月朗照在茫茫的春江之中，波光蕩漾，清明澄澈。.“江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰”寫出江水曲曲折折地繞著花草叢生的原野流淌，月光照射著開遍鮮花的樹林好像細密的雪珠的閃爍，點染出春江月夜中的奇異之“花”.寫出月光像白霜一樣從空中流下，照得江畔的白沙看不見的句子是“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。”.寫出江天一色，沒有些微灰塵，只有明亮的一輪孤月高懸空中的句子是江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。《夜歸鹿門歌》.孟浩然的《夜歸鹿門歌》中，悠然的鐘聲和塵雜的人聲，顯出山寺的僻靜和世俗的喧鬧的詩句是山寺鐘鳴晝已昏，漁梁渡頭爭渡喧。.孟浩然的《夜歸鹿門歌》中，表現出隱逸的情趣和意境，隱者為大自然所融化，至于忘乎所以的詩句是鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。.孟浩然的《夜歸鹿門歌》中，在這個天地里，與塵世隔絕，惟山林是伴，只有他孤獨一人寂寞地生活著的詩句是巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。《歸嵩山作》.王維《歸嵩山作》中，寫自己歸山悠然自得之情，如流水歸隱之心不改，如禽鳥至暮知還的詩句是流水如有意，暮禽相與還。.王維《歸嵩山作》中，詩人緩緩而行，沿著清川，經過荒城、古渡，在夕陽西下時來到了秋意濃濃的嵩山詩句是荒城臨古渡，落日滿秋山。《贈孟浩然》.李白《贈孟浩然》中，通過摒棄官職，白首歸隱這一棄一取的對比，突出了孟浩然的高風亮節寫的詩句是紅顏棄軒冕，白首臥松云。.李白《贈孟浩然》中，直接抒情把孟氏的高雅比為高山巍峨峻拔，令人仰止的詩句題*可仰，徒此揖清芬。《夢游天姥吟留別》.《夢游天姥吟留別》中表現天姥山高大的詩句是天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。.《夢游天姥吟留別》中表現本文主旨和詩人高尚節操的詩句是安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏？-3- .《夢游天姥吟留別》中最能表現作者性格（或主旨）的句子（或李白的《夢游》中表現詩人蔑視權貴的句子或對自由生活的向往的句子）是安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏?.浪漫主義詩人李白善于描寫想象的世界，他在《夢游天姥吟留別》中，描寫云中仙人出場時的穿著與出行工具的詩句“霓為衣兮風為馬”和“虎鼓瑟兮鸞回車”令人嘆為觀止。.李白的《夢游天姥吟留別》中描寫天姥山巍峨、挺拔的詩句是天姥連天向天橫，勢拔五岳掩赤城。天臺四萬八千丈，對此欲倒東南傾。.李白的《夢游天姥吟留別》中由現實轉入夢境的過渡句是忽魂悸以魄動，恍驚起而長嗟。.《夢游天姥吟留別》中描寫天門山打開后的雄偉氣勢的句子是列缺霹靂，丘巒崩摧。洞天石扉，訇然中開。.蘇軾的《念奴嬌赤壁懷古》流露出消極情緒：人生如夢，一尊還酹江月。李白的《夢游天姥吟留別》中也有消極情緒的流露：世間行樂亦如此，古來萬事東流水。.《夢游天姥吟留別》表現攀登中山路崎嶇盤旋，時間流逝飛快的句子是千巖萬轉路不定，迷花倚石忽已暝。.《夢游天姥吟留別》中表現仙人們衣冠華麗，行為飄逸瀟灑，降臨人間的句子是霓為衣兮風為馬，云之君兮紛紛而來下。.《夢游天姥吟留別》中表現由夢境轉入現實后頗感失落的句子是惟覺時之枕席，失向來之煙霞。.《夢游天姥吟留別》中最能體現作者不愿違背心意，趨炎附勢的句子是安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏?.李白的《夢游天姥吟留別》表現天姥山的雄偉氣勢的一番氣象是天姥連天向天橫,勢拔五岳掩赤城。.李白的《夢游天姥吟留別》表現天姥山洞外恐怖景象的詩句是熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔。.云青青兮欲雨，水澹澹兮生煙。《夢游天姥吟留別》.腳著謝公屐，身登青云梯。半壁見海日，空中聞天雞。《夢游天姥吟留別》.遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉。李賀《夢天》《登岳陽樓》.（2006四川卷）杜甫一生失意，常陷入病痛孤獨之境，他的《登高》和《登岳陽樓》兩詩對此都有直接描述，這些句子是：《登高》艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。《登岳陽樓》親朋無一字，老病有孤舟。.杜甫《登岳陽樓》“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”寫出了洞庭湖煙波浩渺的雄渾景象。.《登岳陽樓》“親朋無一字，老病有孤舟。”和《旅夜書懷》中的“名豈文章著，官應老病休。”都形象地反映了他生前生活的窘迫和仕途的坎坷。.《登岳陽樓》由個人身世轉寫國事危難，感傷涕零的詩句是“戎馬關山北，憑軒涕泗流。”.岳陽樓真是幸運，有過杜甫“親朋無一字，老病有孤舟。”的蒼涼，也有過孟浩然“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”的豪情。范仲淹一句“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。”更為山水添色，使岳陽樓名震天下。《與夏十二登岳陽樓》.《與夏十二登岳陽樓》中運用了擬人手法，寫出了李白流放遇赦的高興心情的詩句是雁引愁心去，山銜好月來。.運用夸張手法寫出了岳陽樓高聳入云的情狀，寫出了詩人恍若置身仙境的情景的詩句是云間連下榻，天上接行杯。《泊岳陽樓下》.詩作開篇由遠及近，由大及小，以浩瀚開篇，“岸風翻夕浪，舟雪灑寒燈。”一句續寫冷風寒燈，托襯出別樣的悲愴《陪裴使君登岳陽樓》.饑寒交迫、圖窮落寞的杜甫在岳陽時得到了老友精神和物質上的安慰，故有“雪岸叢梅發，春泥百草生。”的詩句。《菩薩蠻》韋莊-3--4- .描寫江南風景之美的句子：春水碧于天，畫船聽雨眠。.描寫江南人物之美的句子：壚邊人似月，皓腕凝霜雪。.抒發詩人漂泊難歸的愁苦之感的句子是：未老莫還鄉，還鄉須斷腸。《憶江南》.《憶江南》白居易寫江面如火江水如藍的句子日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。.《憶江南》中寫在杭州的美好回憶的句子：山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。《積雨輞川莊作》.《積雨輞川莊作》中王維用典來表達淡泊自然的心境的句子：野老與人爭席罷，海鷗何事更相疑。.《積雨輞川莊作》中描寫一幅恬靜優美的田園風光的句子：漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。《旅夜書懷》.（2015年山東）杜甫五律《旅夜書懷》的頷聯“星垂平野闊，月涌大江流”，描繪的景象雄渾闊大，反襯了作者孤苦漂泊的悲愴心情。.《旅夜書懷》中“細草微風岸，危檣獨夜舟”兩句，寓情于景，通過寫景展示詩人的境況和情懷：象江岸細草一樣渺小，象江中孤舟一般寂寞。.杜甫在《旅夜書懷》中用以樂景寫哀情的手法，寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情的詩句是：星垂平野闊，月涌大江流。.《旅夜書懷》中“名豈文章著，官應老病休”兩句，寫詩人因長期被壓抑而不能施展政治抱負，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。.《旅夜書懷》中詩人用“飄飄何所似，天地一沙鷗”即景自況以抒悲懷，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷。《新城道中（其一）》.《新城道中（其一）》中描寫野外遠景的詩句是嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。.《新城道中（其一）》描寫農家近景的詩句是野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。《揚州慢》.杜牧詩云“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫”，寫出了揚州歌舞升平的景色；姜夔的《揚州慢》中說“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”，寫出了一派冷清沉寂的景象。.姜夔《揚州慢》中的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”在物是人非中表達對世事無常的感慨。.《揚州慢》中虛寫揚州十里長街繁華景況的詩句是，實寫現在揚州的凄涼情形的詩句是過春風十里，盡薺麥青青。.《揚州慢》中用擬人手法形容戰亂殘酷和破壞之深重并從側面反映了人們對戰亂的痛心疾首的詩句是自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。.《揚州慢》中渲染凄涼氣氛并暗示敵騎威脅尚未消的詩句是漸黃昏，清角吹寒，都在空城。.《揚州慢》中既寫杜郎才智又寫揚州荒涼的詩句是杜郎俊賞，算而今重到須驚。.《揚州慢》中含蓄地點出揚州昔盛今衰景象的詩句是過春風十里，盡薺麥青青。.《揚州慢》中描寫眼前波蕩月冷的夜景的詩句是二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲。.《揚州慢》中描寫紅藥自生自滅無人欣賞情形的詩句是念橋邊紅藥，年年知為誰生。.好的詩文往往表現在情景交融上。姜夔《揚州慢（淮左名都）》用“過春風十里，盡薺麥青青”，寫戰后蕭條之景。.“月”在古代詩文中是經常被描寫到的形象，如姜夔《揚州慢》中的“二十四橋仍在，波心蕩，冷月無聲”。《長相思》.《長相思》中作者身在征途：山一程，水一程，身向榆關那畔行，夜深千帳燈;心在故園：風一更，雪一更，聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。《將進酒》.（2007江西卷）李白《將進酒》中寫曹植飲酒豪情的兩句是：陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。-4-.（2008湖北卷）古代詩文有許多抒發人生感慨的名句，如屈原《離騷》“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮”；李白《將進酒》“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪”；杜甫《登岳陽樓》“親朋無一字，老病有孤舟”；蘇軾《赤壁賦》“哀吾生之須臾，羨長江之無窮”。.（2009四川卷）李白《將進酒》說：“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。”這兩句詩運用夸張手法極寫人生短暫，真是妙筆生花。.（2015屆河南模擬）《將進酒》中顯示詩人對未來充滿信心的詩句是“天生我材必有用，千金散布盡還復來。”.《將進酒》中抒寫萬古寂寞之愁的詩句是“古來圣賢皆寂寞，唯有飲者留其名。”.《將進酒》中用比興手法顯示黃河的宏偉氣魄和浩大聲勢的詩句是“君不見黃河之水天上來，棄流到海不復回。”.《將進酒》中對人生易老光陰易逝感慨的詩句是“君不見高堂明鏡悲白發，朝如青絲暮成雪。”《閣夜》.《閣夜》是描繪冬景有蕭瑟之感的詩句是“歲暮陰陰催短景，天涯霜雪霽寒宵。”.《閣夜》中用聽覺視覺表現詩人愛我神州痛我神州的悲壯情懷的詩句是“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖。”.《閣夜》中形成鮮明對比反映人民的深重災難，顯示地方風情的詩句是“野哭千家聞戰伐，夷歌數處志漁樵。”.《閣夜》中表達詩人對宇宙永恒和人生無常的悲哀的詩句是“臥龍躍馬終黃土，人事音書漫寂寞。”《李憑箜篌引》.《李憑箜篌引》中運用通感的藝術手法直接描摹音樂的詩句是“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。”.《李憑箜篌引》中描寫音樂的震撼力的詩句是“女媧煉石補天處，石破天驚逗秋雨。”.《李憑箜篌引》中從音樂效果的角度渲染出樂曲美妙的詩句是“夢入神教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。”《虞美人》.（2006福建卷）李煜《虞美人》詞中將愁思形象化的兩句是：“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”.（2015屆黑龍江模擬）李煜在《虞美人》中用比喻的手法表達作為亡國之君的諸多愁緒的詩句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”.（2015屆全國卷三省聯考）李煜在《虞美人》中以物是人非來抒發亡國之痛的名句是“雕欄主砌應猶在，只是朱顏改”。《蘇幕遮》.《蘇幕遮》中把荷花寫得出神入化的詩句是“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉。”《國蕩》.《國殤》對陣亡將士進行熱烈的禮贊的詩句是“誠既勇兮又以武，終剛強兮不可凌。身既死兮神以靈，魂魄毅兮為鬼雄。”《燕歌行》.《燕歌行》用邊塞的陰慘景象烘托出殘兵敗卒心境凄涼的詩句是“大漠窮秋寒草腓，孤城落日斗兵稀。”.《燕歌行》運用對比手法把矛頭直指漢將的詩句是“戰士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”《登柳州城樓寄漳汀封四州》.《登柳州城樓寄漳汀封四州》中描寫風急雨驟景象的詩句是“驚風亂飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。”《菩薩蠻》.《菩薩蠻》寫出一幅花面相映圖的詩句是“照花前后鏡，花面交相映。”.《菩薩蠻》中成功運用反襯手法表現人物寂寞空虛和