電影(燃燒的煤核）的觀后感,電影論文東北區所叫的煤核,就是沒有燃燒干凈的煤.一枚小小的煤核,在影片中起到借物托情的作用,它是沒有燃盡的希望,是溫情的象征,是相互的暖和影片采用環形構造敘事的方式方法,開片淑芬歇斯底里地喊讓人不知所述.一個全景鏡頭的切換,伴著輕松的背景音樂,一位美麗的母親牽著兒子急匆匆走在街井中,一連串的全景交代周圍環境,把我們帶到了兒時純真、懷舊的氣氛中,一段貧窮卻又幸福的童年回憶1現實美復雜,藝術美純粹影片中交代,一位美麗卻脆弱的母親單獨撫養著五歲的孩子,由于世風的束縛和感情的打擊,年幼的孩子被一年前母親癲癇發病的一幕驚嚇,從此失聲,善良的母親為此深深自責,愈加愛惜豆豆,不讓孩子離開自個半步,生怕豆豆出任何意外,失去自個也許是世上唯一的摯愛王國維以為美術者,天才之制作也.①藝術美是藝術家對現實材料的加工、改造,把現實美中的存在的不美的成份去除掉、完美化.在形式上使之更符合美的規律.因而,藝術美比現實美愈加純粹和精致.這句話能夠適用于一切文學藝術創作,電影對白、情節敘述也不例外.一則普通的農村家庭生活片,如何吸引觀眾的眼球,如何才能用小故事感動觀眾,并讓觀眾回味無窮,留下更多的想象空間,短短30分鐘,也許真的缺乏以表現.但是導演卻巧妙地將這些問題處理得當,整個故事沒有華美的辭藻,更沒有炫麗的語言色彩,每一句臺詞的出現、每一聲音樂的想起似乎都很靈動,有它出現的意義,平淡、樸實的語言畫面交代人物的情緒,讓我在平實中感受最真切的故事感情,為之動容,讓觀眾有言有盡而意無窮②之感.2現實美分散,藝術美集中現實社會中各種各樣美的形式是片面的、獨立的,獨立的美的形式之間沒有嚴密的內在聯絡.而藝術家把這些分散的、獨立的美集中起來,使之典型化,這樣藝術美就比現實美更集中了.作品中的時代背景:父輩們的童年.那個年代的人,無不像豆豆一樣經歷過撿煤核,懷有著煤核情,那是暖和,是幸福,是渴望的寄托.整部作品,親情是最清楚明晰地主線.講不清他們有多大,男孩女孩成群結隊的遇上火車頭上傾倒煤渣時,他們便蜂擁而上,將滾燙的煤核朝自個跟前扒拉,他們肯定被燙傷過,而且不止一次,終究是笑著,痛著的一段難忘記憶.無論是豆豆和母親,還是豆豆單獨一個人和大家一起撿煤核,那段真實的年代場景,為了改善艱辛的生活條件,孩子從小就學會了承當,如是種種畫面,總是無形中感動我本片很好地印證:今天的觀眾,已不像過去那樣,只知足于故事,等待著答案:.影片中五歲的豆豆抓鵝、唱童謠望炊煙夢幻想象,自然地表演讓我們介入銀幕;淑芬為什么在無人的時候翩翩起舞?這是人物內心如何的情感?引發觀眾共同考慮,使得故事情節愈加的真實.銀幕向生活靠攏,深切進入人物內心和意識,使人物的心理狀態視覺化.其次是電影與觀眾的關系發生變化,不用依靠電影直接講述我們才能感遭到人物心理,我們變得愈加的主動去深切進入人物的內心,當淑芬生氣發病的時候,豆豆慌亂中將媽媽破嗓而出,能夠想象,淑芬當時的沖動與幸福.第三,相較于20年代主要是蒙太奇電影,30~40年代戲劇式電影的黃金時代,50~60年代熱衷于散文式電影,70年代后影片更符合電影規律的科學電影觀念.絕大多數電影都是先歷盡艱險后風平浪靜的,這也符合觀眾們潛意識的期望.悲劇能夠感染人的心靈,卻稍嫌殘酷;喜劇讓人開懷卻又略帶淺薄;苦樂相融悲喜交加最終相對歡喜的情節,讓人觸目驚心之余長舒一口氣,這也是故事深切進入觀眾內心的成功創作.3人們通過對藝術中美的感受和品味,提高藝術創作手段通過人們對藝術中美的感受和品味,能夠提高對現實的洞察能力和自解能力,提高了對藝術的欣賞水平,提高了人們的實踐水平,促進人們更高層次的追求.不同的角色都有不同的基調.基調就是由角色的性格、氣質、風度、精神相貌等方面所反映出來的基本色彩.淑芬扮演著一個承受宏大心理壓力的母親形象,她年輕漂亮、有夢想、有無奈,總讓我們對農村世俗的觀念憤憤,但又迫不得已,文明的進步總有犧牲,讓我們跟隨影片情節的不斷推進對她深表同情.豆豆的純真善良、堅強,有渴望,他與母親相依為伴生活化中每個細節都讓我們對他產生憐愛.兩位主要演員角色基調的成功塑造,加強了影片的可觀性,使我們印象深入.影片節拍富于變化,舒緩、緊湊相致,很容易讓人全身心的融入到影片,使人始終保持濃烈厚重的興趣,隨著影片的感情基調的變化而變化,但是,在看了三遍影片之后發現,影片鏡頭切換的過于獨立,豆豆抓鵝、被小伙伴攔截搜鞭炮的場景,給人一種情緒還沒表示出完全,就很快地收住進行下一場,雖能讓人情緒跌宕起伏,可是在這么短的影片中,重復的拍攝技法會少很多驚喜.4結束語看完作品,影片人物給我留下的深入印象讓我對他們的真實身份感興趣起來,尤其是編劇加導演宋迪.他對自個的評價:含蓄內斂,戲劇與真實、詼諧與殘酷混搭,娛樂性與藝術性的結合是富有真正的詼諧感.也是,看他的其他作品,是將身邊的瑣事變戲法般以簡單的面目置于我們的眼前,讓我們在悲欣之后,見微知著,領率無常,惘然上路.任何一個短暫的,片斷的社會生活形象都不可能完美地具體表現出出社會生活的本質真理.現實美直接把握經常只是片刻的感受,它的對象只是有限的片面的,外表生活的形象,固然生動詳細,其不能充滿集中,深入地表現生活本質、生活真理.只要藝術創作才能把個別的、分散的,片斷生活形象聯絡起來、集中起來,使它更深入、更形象、更全面、更普遍地反映生活的本質規律,反映生活的真理.導演對生活細節的細膩把握,對人物之間情感的準確拿捏,讓我們感遭到現實的藝術化后的魅力.一個成功的導演就是要做到李安那樣,把電影的好看和深入結合到最好,既遠且近,既近且遠,好似很貼身,但是又必須適當地保持距離,不能一頭栽進里面有好的標榜,我相信導演會有更多的感悟,拍出更多觸碰人心靈的好作品.以下為參考文獻:[1]牛宏寶.美學概論[M].北京:中國人民大學出版社,2