《朗讀者》第七期觀后感

朗讀者第七期觀后感范文【1】

朗讀者不是不行讀一段自己書寫的文字，但肯定要是有較高水準的文字，而更多的應當選擇能夠震撼到自己的文字經典和準經典的。假如不僅重視朗讀之人，也重視朗讀之文，那么《朗讀者》就可能從一檔真人秀的情感類綜藝節目，向人文類提升

評電視節目《朗讀者》：消遣至死可否用文化救贖

消費主義和消遣至上，使一些從業人員千方百計自以為是地迎合(實質是在誤導)觀眾，并從消遣至上走向消遣至死。《朗讀者》的消失，可以看成是轉變電視文化萎縮的嘗試性努力，用朗讀的方式來重新喚起語言文字所具有的直擊人心引人思索的審美力氣

偶然翻開電視機，恰好看到央視剛剛開播的《朗讀者》，頗覺耳目一新，印象甚好。這是董卿主持的又一個文化類節目，而且這次由她兼任制片人，這就意味著她肩負著更大的責任，也有了更多的話語權。《朗讀者》與她主持的《中國詩詞大會》相比，確有很多不同。《中國詩詞大會》聲勢浩大，有百人團、挑戰者和擂主等眾多變動不居的角色，不僅“詩霸”“詞霸”們的表現精彩，而且主持人本人詩詞歌賦的修養也頗令人驚艷，從而贏得“腹有詩書氣自華”的贊美。不過，由于它是競賽類節目，未脫選秀窠臼，考試的氣氛又太濃，不知有多少顆當心臟為此而蹦蹦亂跳。《朗讀者》明顯更有獨創性，除了欄目名字使人想起一部德國同名小說和英國改編的同名電影外，并無什么因襲。

《朗讀者》必有朗讀，語氣卻又重重地落到“者”上。“者”在此處指發出“朗讀”的人，可見《朗讀者》非常重視朗讀之人。

評電視節目《朗讀者》：消遣至死可否用文化救贖

在這檔節目里，“人”雖出名人和非名人、專業和非專業之分，或曰有素人和非素人之分，卻一樣地受到敬重。“素人”是個外來詞，指平民、樸實的人和未經修飾的人。在第一季前兩期的朗讀者中，企業家柳傳志、國際名模張梓琳、獲國際最高翻譯獎的翻譯家許淵沖、兒童作家鄭淵潔等都是名人，但在朗讀方面他們卻是“素人”;演員濮存昕、蔣雯麗、喬榛等既是名人，又是朗讀者中的專業人士;其他名不見經傳者應當都屬素人之列。這些明顯經過一番選擇的人，根據節目的設定不是先來一段朗讀，而是先承受主持人采訪，講一段自己的人生故事。為了話題集中起見，第一期的主題詞是“遇見”。有點兒出人意料的是，名人們沒有講他們的“勝利學”，如遇見第一個扮演的角色、獵取第一桶金之類，而是講他們在最初的平凡生涯中遇到的偶然如何轉變他們的一生。如柳傳志遇到了挫折因舅舅是“右派”，他未被錄用為飛行員，而是進了大學，這才走上了后來的人生道路。可謂塞翁失馬，焉知非福。濮存昕的經受更是鮮為人知，誰也想不到他從小患過小兒麻痹癥還被同學起過“濮瘸子”的外號。要不是后來遇到了榮大夫治好了他的病，根本不行能走上舞臺成為一名演員。這樣，榮醫生就成了濮存昕遇到的轉變他命運的第一位貴人。可以說，在第一季第一期的朗讀者中，濮存昕的人生故事是最為幸運的“遇見”之一，在敘述之后的朗讀也最為出彩。這除了由于他有優秀演員的修養外，還由于他選擇了老舍的散文《宗月大師》。老舍對宗月大師助他上學的感謝之情，正如濮存昕對榮大夫的感恩一樣，因此朗讀這篇散文真是最貼切不過的了。我信任，這是作為北京人藝演員的濮存昕自己的選擇，由于老舍就是北京人藝傳統的開創者之一，他的作品肯定為濮存昕所熟知。

朗讀者第七期觀后感范文【2】

一檔名為《朗讀者》的書信朗讀節目于上周播出。前段時間因主持《中國詩詞大會》頗受關注的董卿，成為《朗讀者》的制片人兼主持人。《朗讀者》加上已經成為熱門話題的《見字如面》，給人一種書信文化氣息撲面而來的感覺。鑒于綜藝界相互學習的風氣甚重，說不定2023年的綜藝界會成為書信朗讀年，只是，不知道這是好事還是壞事。(3月10日《北京日報》)

對于綜藝節目來說，究竟如何才能夠俘獲觀眾心靈?《朗讀者》的勝利可謂一個標本，其實從2023年天津衛視開播的《愛情保衛戰》也是一個勝利案例。透過這些勝利的綜藝節目的例子，不難總結到其中的規律，即綜藝節目唯有從觀眾的實際訴求動身，懂得觀眾的需求，才能夠真正走進群眾的心靈世界。尤其是像《朗讀者》這樣的創新的電視綜藝節目，為綜藝節目帶來的啟發更可以推而廣之，成為眾多綜藝節目的示范者。

其一，真實。像《朗讀者》這樣讓名人名家朗讀的方式，其實更像是《見字如面》的那種真實。人們緣何去觀看一檔電視節目呢?筆者以為，真實性應當是首要緣由。假如沒有真實在里面，只是純粹空洞的消遣，是不能直抵人們的內心深處的。《朗讀者》切中了人們關注的焦點，從真實入手，懂得觀眾的真正訴求，這樣的綜藝節目才能夠走得長遠。

其二，情懷。許多時候，我們談及所謂的情懷，但未必了解其中的真正價值。筆者以為，所謂的情懷乃是一種深層次的關心，比方對于人性的照顧，對于全部的人生存狀態的照顧。這些照顧其實就是最好的情懷表達。對于電視綜藝節目來說，假如只是追求收視率，反而是舍本逐末。所以，《朗讀者》做到了情懷。將來的綜藝節目若想脫穎而出，需要的就是遵守情懷的底色，讓觀眾能夠體會到一檔電視綜藝節目的不變初心。

其三，文化。如今我們進入到快節奏的時代，各種消費品都呈現碎片化。對于此，我們或許應當懂得，《朗讀者》的消失其實是浸透著深層次的文化撫慰內涵的。名人眼中的名篇，對于一般人來說也是一種啟迪，能夠從中感受到無窮的魅力。假如一檔綜藝節目沒有文化積淀，沒有從文化傳承的角度入手，往往就會快速腐朽，被人忘卻。所以，《朗讀者》啟發了我們綜藝節目應當如何連續，如何才能夠推陳出新，贏得觀眾的認可。

不難發覺，在消費者至上的年月里，一檔電視綜藝節目能夠火起來，說明它抓住了人們內心的真正訴求。望電視綜藝節目能夠用好《朗讀者》帶來的“啟發錄”，從真實、情懷、文化等多元因素動身，獲得真正勝利也就現實可期。

朗讀者第七期觀后感范文【3】

朗讀獨特的魅力一路收視高漲，豆瓣評分8.9，更是時不時的上微博熱搜。

?讀信，這檔清流綜藝究竟是靠什么贏得了觀眾的心，最終口碑收視雙高的呢?莫非時代變化了，受眾品嘗開頭發生了轉變?文化性綜藝已經成為新的趨勢，純消遣化的同質競爭已經有了頹勢?

內蒙古籌劃公司-語境品牌總結了以下緣由，一起來看看吧。

朗讀，讀文字，其實這不是國內綜藝的首次嘗試，前不久也有一個類似的綜藝節目牢牢占據了群眾視線，它就是讀信的綜藝《見字如面》。

?讀信，在這個高科技的時代，這檔被譽為綜藝清流的節目，果不其然的也是收視口碑爆棚，豆瓣評分9.0，微博綜藝話題榜排行其次，節目相關話題閱讀總量已經到達1.2億。

甚至節目中的笑點和淚點也被網友截圖，一度沖上了微博熱搜。在某一期節目中，嘉賓歸亞蕾讀了一封母親寫給兒子的信，淚點十足。信里這樣寫到他有屬于他的一生，是我不能相陪的。母子一場，只能看做是一把借來的琴弦，能彈多久便多久，但借來的歲月究竟是有起歸還界限的。

母子情深，躍然心頭，你彷佛觀察了媽媽對自己深深的愛。

緣由一：是由于懷舊情感牌依舊好使嗎?

關于這一點，語境品牌想從以下幾點分析：

1.科技時代的反差

木心曾在《從前慢》中說：從前的日色變得慢，車，馬，郵件都慢，一生只夠愛一個人。這句話其實就是從反面反映了：高科技時代通信很便利，想見面時交通也便利，人們的生活節奏變快，人也變急躁，像以前那樣真心相對細水長流的愛情也少了。

在這個時代，人們崇拜科技、信任科技的同時,高科技卻給人類生活帶來意想不到的負面效應，這個反面效應背后人們將更加崇尚回歸大自然，追求生命的原來意義，這或許就是讀信、詩詞歌賦在這個時代受關注的緣由之一。

2.懷舊情感牌

讀信，詩詞歌賦，這些蘊含的不外乎都是一顆顆熱騰騰的情感炸彈。為什么懷舊情感牌依舊好使呢?

首先，現代消費者日益成熟，打動消費者變得更加困難。慢慢地，懷舊成為了一種人類反響和社會學現象，不局限于個體對自己過去的回憶，而是一種正常的狀況，既帶有濃烈的個人特征，也具有社會的普遍意義。

其次，懷舊也是人們為了查找一種勸慰。在這個步履匆忙、人心焦慮的時代，懷舊能給人以舒適、親切的情感，成為人內心的庇護所。

因此，這些清流文化綜藝的火爆可能就意味著受眾品嘗已經發生了轉變，面對著這種轉變，情感共鳴永久都是最好使的王牌，也更簡單上升至品牌的共鳴，極易培育受眾的品牌忠誠度。

3.追捧心態

第一中國人自古以來就是愛圍觀，遇上突發的.值得追捧的大事更是大面積的去贊揚追捧。再者平凡的生活太無趣了，所以需要新的東西來調整心情。

因此當有人在關注這個清流的綜藝節目時，就會引起一些吃瓜群眾的奇怪心，這樣值得追捧的大事也可以興奮群眾被長期無趣的生活和工作而消磨的精神，對現在的生活重燃熱忱。

4.綜藝節目的同質化

2023年各大衛視各大視頻網站推出的綜藝節目太多，受眾早已看花了眼。

據統計，2023年全年有超過200檔節目，而2023年也絲毫不遜色，到達了史無前例的400檔，而這些綜藝節目中，幾乎全是消遣類節目，請了幾個明星，玩幾個嬉戲，笑的哈哈的，絲毫沒有創新。

再好吃的東西總有膩味的那一天，經受了一整年的同質化綜藝節目的洗禮，群眾迫切需要一些不一樣的綜藝洗滌心靈。

緣由二：國內綜藝同質化現象太嚴峻嗎?

許多人都有一個固有印象：好像國內綜藝都是抄來的，毫無創新。

圍觀國內綜藝的進展史，我們會發覺這個說法好像也不是空穴來風。例如，《歡樂大本營》就是仿照香港的《綜藝60分》，湖南衛視《玫瑰之約》也是借鑒臺灣的《特別男女》，央視的《實話實說》為代表，借鑒的是美國脫口秀節目模式，湖南衛視《超級女聲》、央視的《幻想中國》與《特別6+1》借鑒的是美國的《美國偶像》

尤其在近兩年，韓流綜藝大肆侵入內地，國內主流電視臺買綜藝版權，就開頭了自己的制作，也收獲了不少的觀眾。據統計，2023年是綜藝真人秀井噴的一年，全年有超過200檔節目，而2023年也絲毫不遜色，到達了史無前