關于宋詞知識實用第1頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三宋詞，是文學殿堂里的一朵奇葩，它與唐詩、元曲一樣千古流芳。詞作家各展其才，各顯千秋：有的豪放如大江東去，有的婉約如小橋流水；有的粗獷如旭日噴??；有的細膩似風拂楊柳，洋洋灑灑，蔚為大觀。第2頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三

詞體雖句式參差，但“調有定格，字有定數韻有定聲”。詞的起源

興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發展到高峰。詞即歌詞（指可以和樂歌唱的詩體），詞是詩的一種，最初稱“曲子詞”、“曲子”，又叫“長短句”、“詩余”、“歌詞”等。第3頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三詞在唐宋的發展歷程分為四個時期：時期主要風格代表作家唐、五代、北宋初年婉約艷麗溫庭筠、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放并舉蘇軾、柳永、李清照南宋前期壯懷高唱辛棄疾、陸游南宋后期哀感低吟姜夔、張炎第4頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三唐代初期，“雜胡夷里巷之曲”的“燕樂”興起，追求享樂的社會風氣導致了以娛賓遣興為目的的曲子詞流行，吸引文人參與創作。盛唐，李白的《菩薩蠻》《憶秦娥》二詞被譽為“百代詞曲之祖”。詞的產生和發展第5頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三李白《菩薩蠻》平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧。暝色入高樓，有人樓上愁。玉階空佇立，宿鳥歸飛急。何處是歸程，長亭更短亭。第6頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三李白《憶秦娥》嘯聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。樂游原上清秋節，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風殘照，漢家陵闕。第7頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三中唐時，有民間詞特色，張志和的《漁歌子》被稱為“風流千古之名作”。白居易的《憶江南》也是詞中小令的杰作。詞的產生和發展第8頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三張志和《漁歌子》（其一）西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖(gùi)魚肥。青箬(rùo)笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。第9頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三白居易《憶江南》江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游！江南憶，其次是吳宮。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復相逢！第10頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三詞的產生和發展晚唐時，與詩并駕齊驅——溫庭筠（花間派鼻祖）這時的詞還僅限于描寫閨情花柳、笙歌飲宴等方面，可以說顯得很“小氣”南唐時，經李璟、李煜、馮延巳（sì）等發展。第11頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三溫庭筠《望江南》梳洗罷，獨倚望江樓，過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋（pín）洲。第12頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三千古詞帝——李煜《浪淘沙·懷舊》南唐李煜簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。第13頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三《相見歡》南唐李煜

無言獨上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。第14頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三《虞美人》南唐李煜(絕筆）春花秋月何時了？往事知多少？小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。第15頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三１、北宋前期的詞壇，承續晚唐、五代，以歐陽修、晏殊為首的文人代表在詞中主要反映貴族士大夫閑適自得的生活及其流連光景，傷感時序的愁情。

主要風格：婉約艷麗。宋詞的發展脈絡第16頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三歐陽修《生查子》

去年元夜時，花市燈如晝。月到柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚滿春衫袖。第17頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三晏殊《浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。第18頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三晏殊《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！第19頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三2、宋詞的第一個里程碑——柳詞北宋詞至柳永而一變，柳永發展了長調的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復雜的內容，用來反映中下層市民的生活面貌。（柳永發展了婉約派詞風）宋詞的發展脈絡第20頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三柳永《蝶戀花》佇倚危樓風細細,望極春愁,黯黯生天際。草色煙光殘照里,無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉,對酒當歌,強樂還無味。衣帶漸寬終不悔,為伊消得人憔悴。第21頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三3、北宋中期，婉約、豪放并舉。宋詞的第二個里程碑——蘇軾的詞蘇軾不僅倡導豪放詞風，且拓展詞了的境界。他的詞廣泛反映社會生活，從傳統的愛情離情到親情友情，從理想抱負到古代英雄，從城鄉風光到人民生活等，無不出現在詞中。他的詞提高了詞的品格。同時他開創了豪放中帶有清曠的詞風。也使詞擺脫了作為音樂附庸的地位，成為一種獨立的抒情詩體。宋詞的發展脈絡第22頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三4、北宋后期——秦觀、賀鑄和晁補之秦觀詞：創造了凄迷傷感的意境，抒發了憂郁落寞的情懷，著力表現了一種憂郁美。北宋末年另一大詞家是周邦彥，他是婉約派的集大成者，被稱為“詞林正宗”，開創了格律派?！傲?、蘇豪、周律”。宋詞的發展脈絡第23頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三秦觀《鵲橋仙》

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。第24頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三5、南宋前期，由于民族矛盾的尖銳，從宋金抗爭到元蒙滅宋，愛國歌聲始終回蕩詞壇，悲壯慷慨之調，應運發展，把豪放詞風提高到一個新層次。

代表：岳飛、張孝祥、陸游、

辛棄疾、文天祥等。宋詞的發展脈絡第25頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三岳飛《小重山》

昨夜寒蛩（qíong，蟋蟀）不住鳴。驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行。人悄悄，簾外月朧明。白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤琴。知音少，弦斷有誰聽？第26頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三辛棄疾

《青玉案·元夕》東風夜放花千樹，更吹落、星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。

《采桑子·書博山道中壁》少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。而今識盡愁滋味，欲說還休。欲說還休，卻道天涼好個秋。第27頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三６、南宋后期，由于時局的變化，詞壇上以婉約派為主，主要的風格是傷感低吟。

代表人物：姜夔、張炎宋詞的發展脈絡第28頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三

姜夔《揚州慢》

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風十里。盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒。都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。第29頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三詞在唐宋的發展歷程分為四個時期：時期主要風格代表作家唐、五代、北宋初年婉約艷麗溫庭筠、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放并舉蘇軾、柳永、李清照南宋前期壯懷高唱辛棄疾、陸游南宋后期哀感低吟姜夔、張炎第30頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三主要有婉約派和豪放派

婉約派的特點，主要是內容側重兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。由于長期以來詞多趨于宛轉柔美，人們便形成了以婉約為正宗的觀念。就以李后主、柳永、周邦彥等詞家為“詞之正宗”，正代表了這種看法。詞的派別第31頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三豪放派的特點，大體是創作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律。南宋以后，由于時代巨變，悲壯慷慨的高亢之調，應運發展，蔚然成風。詞的派別第32頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三婉約派代表人物：（宋）柳永、

晏殊、晏幾道、周邦彥、李清照、姜夔（唐）溫庭筠、（南唐）李煜豪放派代表人物：蘇軾、辛棄疾、陸游、岳飛詞的派別（代表人物）第33頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三按字數多少可分為：小令（58字以內）、中調（59—90字）、長調（91字以上）

按段的多少可分為：單調、雙調、三疊、四疊等（詞的段落叫“闕”或“片”）按音樂性質可分為：令、引、慢、三臺、序子、法曲、大曲、纏令、諸宮調九種。詞的分類第34頁，共37頁，2023年，2月20日，星期三詞的標題是詞的內容的集中體現，它概括詞的主要內容；詞牌是一首詞詞調的名稱。比如：《沁園春·雪》其中“沁園春”是詞牌，“雪”是標題。詞