舞蹈編導適應新時期時代要求的思考

Summary：在新時期的時代背景之下，舞蹈編導需要具有突出的實踐性，才能吸引更多的觀眾，而舞蹈編導在編舞的過程當中要保證自己的綜合良好素質(zhì)，這樣創(chuàng)造出來的舞蹈作品才是高質(zhì)量的舞蹈作品，這是舞蹈編導其創(chuàng)作的主要因素，在新時代的變化的背景下，面對層出不窮的文化需求，舞蹈編導如何可以在自身的舞蹈藝術修養(yǎng)方面找到創(chuàng)新之處，進而為舞蹈編導事業(yè)注入新的活力和文化內(nèi)容，成為了當下舞蹈編導需要思考的問題。本篇文章將從舞蹈編導的本質(zhì)出發(fā)，分析目前舞蹈編導的發(fā)展狀況，立足于當下的顯示器時代背景，面對舞蹈編導所面臨的機遇與挑戰(zhàn)從多方面思考其創(chuàng)新發(fā)展路徑。Keys：舞蹈編導；新時期；創(chuàng)新舞蹈的優(yōu)勢在于通過肢體語言來展現(xiàn)動作美和形體美，進而打破時空的限制，傳遞豐富的情感變化，給觀眾帶來無限的想象空間，而舞蹈編導的藝術水準則是相對于舞蹈的完整作品而言高質(zhì)量的呈現(xiàn)有著重要的影響。就此而言，舞蹈編導本身不僅僅需要扎實的舞蹈功底，也需要廣泛的涉獵文學領域的知識，進而創(chuàng)新藝術理念，拓寬思維為舞蹈作品理念，為其提供源源不斷的靈感源泉。特別是在新時代的背景下，舞蹈編導更應當主動尋求創(chuàng)新方法，讓自己的舞蹈作品不斷的適應新時代的大眾需求，面臨新時代帶給舞蹈的挑戰(zhàn)與機遇，舞蹈編導要以其創(chuàng)新的事項發(fā)揮其價值，在力求創(chuàng)新的同時為藝術行業(yè)注入新的活力。、新時期舞蹈編導面臨的機遇與挑戰(zhàn)。首先在面對國內(nèi)外的某些時局上的變化以及文化沖突帶給舞蹈的新的體驗，舞蹈編導因其時代的自身性不可避免的會受到外界因素的影響1。、挑戰(zhàn)性在當下面對舞蹈編導自身素質(zhì)的不斷提高，以及面對多元文化的沖突交流的情況下，舞蹈編導所要在舞蹈內(nèi)容中考慮的因素更加的廣泛，既要滿足不同的人群需求，也要跟隨著時代的步伐創(chuàng)造出屬于時代的舞蹈作品，還要時刻注意不被外界文化的沖擊所打敗，保持著自己的藝術性和藝術定力2，進而讓舞蹈藝術發(fā)揮著時代價值。其次，對舞蹈表演和創(chuàng)作的要求也在不斷的提高，在新時代的背景下，觀眾對于文化作品的要求更多，也因此舞蹈藝術的表現(xiàn)不僅需要通過創(chuàng)作來適應文化需求，也同樣需要對于舞蹈理念的整體編排來創(chuàng)新舞蹈頻道的舞蹈價值。第三，對于舞蹈編導的民族性和世界性，時代也給出了新的解釋，編導和作品之間的關系是一脈相傳的，編導的整體素質(zhì)影響著吾的作品的治療，從而影響著其市場定位和市場走向，因此舞蹈編導要更加重視對本土文化的挖掘和駕馭，進而產(chǎn)生對于世界文化的清醒的能力取舍。、機遇性當下，時代為舞蹈編導提供了挑戰(zhàn)的同時，也為舞蹈編導提供了許多可行性的機遇。面對新時代，舞蹈編導不管是從理念還是方式，環(huán)境上都有著許多的實現(xiàn)空間，因此舞蹈編導需要通過自身的創(chuàng)新能力來提升來推動舞蹈實踐過程中所要解決的實際難題。其次，在新時代的時代背景下，舞蹈的藝術價值的社會性也為其提供了新的契機，我們現(xiàn)在所說的藝術，都是時代的呼聲，也是新時代多元文化的多樣體驗，在傳統(tǒng)文化與新現(xiàn)代文化的碰撞的過程中，也為國外元素的交流提供了多種契機。舞蹈編導作為藝術的領導者和實踐者肩負著為時代發(fā)聲，為人民發(fā)聲的重要性，所以也在創(chuàng)新的過程當中發(fā)揮出更大的藝術價值。新時代舞蹈編導的發(fā)展路徑。在時代和實踐都不斷發(fā)展的過程中，藝術創(chuàng)作的思路和手段以及表現(xiàn)形式也要與時俱進。在機遇與挑戰(zhàn)并存的時代下，我們應當利于這兩方面，從多維的角度來表來發(fā)現(xiàn)其都偉的創(chuàng)新方式。、立足時代背景，創(chuàng)作新鮮理念。在新時代中國特色主義不斷發(fā)展的過程當中，我們積累并得到了許多內(nèi)涵上的精神物質(zhì)，舞蹈編導不僅要積極地傳播這些舞蹈新思想，更要立足于多元文化發(fā)展的現(xiàn)狀，主動的嘗試，多領域的結合來尋求舞蹈的創(chuàng)作靈感。在新媒體和互聯(lián)網(wǎng)等技術和設備升級的情況下，舞蹈的創(chuàng)作更要為可行性的實驗提供可能，來追求真實的效果體驗。同時，舞蹈編導又要借鑒外國的優(yōu)秀思想體驗，創(chuàng)立其獨立的思考過程，加強自身的能力創(chuàng)作，讓舞蹈朝著民族化和國際化的雙方向發(fā)展。從某種意義上，舞蹈編導在創(chuàng)作的過程中也是力求樹立本國舞蹈藝術自信的過程，因此創(chuàng)作理念更不能離開時代的滋養(yǎng)，要保持自己創(chuàng)新的發(fā)展獨特性。、兼顧傳統(tǒng)與創(chuàng)新來增強思維能力優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化需要被繼承，但是也需要通過創(chuàng)新的手段來摒棄。總體來說，一方面要以現(xiàn)代的形式進行創(chuàng)新性的思維訓練，比如即興舞蹈的訓練和動作編排。可以通過一段即興的音樂，對于一段音樂的想象性和肢體性的進行情感表達。或者將一些動作路徑分解，通過舞動的軌跡來分別的聯(lián)系。另一方面，還要善于從傳統(tǒng)的文化視角來發(fā)掘舞蹈創(chuàng)新的新視角和新業(yè)態(tài)。因為因為舞蹈藝術并不能面面俱到，所以從創(chuàng)作的角度來說，要積極的思考其傳統(tǒng)的思想內(nèi)容和思想內(nèi)涵，從傳統(tǒng)的文學作品和藝術形式中吸取舞蹈創(chuàng)作的重要養(yǎng)分3。對于舞蹈編導來說，創(chuàng)新是不可避免的，關注點由其是對于舞蹈編導的活力而言，要打開一個思維的創(chuàng)新的觀念，這樣才能將傳統(tǒng)的藝術教育技能重新塑造。在兼顧傳統(tǒng)文化與本土文化的過程之中，創(chuàng)造出新的舞蹈作品，從舞蹈編導的發(fā)展原來看，目前舞蹈編導已經(jīng)進入了社會大格局當中，從事舞蹈編導藝術的人員活動以及高校老師越來越多，所以人們需要從人才培養(yǎng)的方面來正式舞蹈編導的發(fā)展問題。、立足于實際，認清舞蹈編導的創(chuàng)作本質(zhì)社會主義文化不得本質(zhì)是為人民服務，為社會主義服務，在新時代的時代背景下，群眾對于文學藝術的要求轉向高層次，高質(zhì)量的發(fā)展，在舞蹈藝術當中，舞蹈的創(chuàng)作作為藝術的重要形式，也要切和生活反映實際，更要善于培育和發(fā)展捕捉細節(jié)的能力，從而在與舞蹈相結合的過程中，拓寬觀眾們內(nèi)心喜聞樂見的表現(xiàn)形式。編導還需要從自然當中尋找重要的創(chuàng)作靈感和創(chuàng)作源泉，進行不斷的嘗試和打磨，從而使自己的舞蹈作品既有新意又契合大眾的審美標準。舞蹈創(chuàng)作來源于社會的各個方面。既不能脫離實際而空談舞蹈創(chuàng)作，也不能顧余的小眾否則舞蹈編導自身的創(chuàng)作作品和創(chuàng)作的意義，將失去了藝術靈魂上的編導以及舞蹈藝術作品也是必然經(jīng)不住群眾和時代的考驗的。結語對于新時代的文化發(fā)展業(yè)態(tài)而言，這是一種新形式的藝術創(chuàng)作的機遇和挑戰(zhàn)，舞蹈編導作為舞蹈作品的編排者和導演，都應當將眼光放眼于未來而不局限于當下，由于舞蹈編導自身的創(chuàng)作能力的好壞與否，直接影響了作品的質(zhì)量以及發(fā)展狀態(tài)。所以，在新時代的時代背景下，舞蹈編導應當具有高度的自覺性，既要在廣泛涉獵文學更要在內(nèi)容和舞蹈動作的基礎上，不斷的更新舞蹈創(chuàng)作的體驗，更要從扎實的文學修養(yǎng)和基本功出發(fā)來認清舞蹈的創(chuàng)作本質(zhì)。同時也不能摒棄傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結合的視角，用多樣的形式來鍛煉和開發(fā)出舞蹈創(chuàng)新的思維性。Reference李承祥.舞蹈編導基礎教程[M].北京：中央民族大學出版社，2015.徐曉輝.論舞蹈在發(fā)展過程中與哲學、文學戲曲的“接緣性”1.藝術教育，2007(11)

[3]劉波.普通高校舞蹈編導