攝影師理論考試復習題三一、單項選擇（第1題～第160題。選擇一個對的的答案，將相應的字母填入題內的的括號中。每題0.5分，滿分80分）職業道德是一種（B）的約束機制。強制性B、非強制性C、隨意性D、自發性2、為了促進公司的規范化發展，需要發揮公司的（D）功能。A、娛樂B、主導C、決策D、自律3、職業道德通過（A），起著增強公司凝聚力的作用。A、協調員工之間的關系B、增長職工福利C、為員工發明發展空間D、調節公司與社會的關系4、在商業活動中，不符合人熱情規定的是（A）A、嚴厲待客，表情冷漠B、積極服務，細致周到C、微笑大方，不厭其煩D、親切和諧，賓至如歸5、愛崗敬業的具體規定是（C）.A、看效益決定是否愛崗B、轉變擇業觀念C、提高職業技能D、增強把握擇業的機遇意識6、下列關于勤勞節儉的論述中，不對的的選項是（B）A、公司可提倡勤勞，但不宜提倡節儉B、“一分鐘應當作是八分鐘”C、勤勞節儉符合可連續發展的規定D、“節省一塊錢，就等于凈賺一塊錢”7、（D）是銀版攝影的發明者。A、巴布洛夫B、歐文C、里查得D、L達蓋爾8、“雙凸透鏡”、“平凸透鏡”“凹凸鏡”統稱為：（A）A、凸透鏡B、三棱鏡C、凹透鏡D、UV鏡9、物距指：（D）到透鏡的距離A、像點B、景點C、焦點D、物點10、潛影的形成過程是鹵化銀中（D）、被還原為銀原子的過程。A、被攝景物的影像B、銀顆粒C、潛影D、銀離子11.以下幾種藥品中，（A）J常用的黑白顯影劑。A、米吐爾B、硼砂C、溴化鉀D、碳酸鈉12.顯影液中（B）的作用是顯影的速度加快。A、氧化劑B、促進劑C、保護劑D、克制劑13.快門的作用是(A)，控制膠片曝光時間。A、配合光圈B、配合光照度C、配合光亮度D、配合色彩飽和度14.對的存放照相機的方法：（C）。A、放于陰涼、干燥、冷藏的地方B、放于陰涼、冷藏、通風的地方C、放于陰涼、干燥、通風的地方D、放于強光、干燥、通風的地方15祿萊（ROUEIFLEX）、哈蘇（HASSEBLAD）、瑪米亞（MAMIYA）等是（D）照相機的常見品牌。大型照相機B、135照相機C、數碼照相機D、120中型照相機16.焦距范圍在（B）之間地鏡頭是常用的120照相機的標準鏡頭。A、35MM---50MMB、75MM---80MMC、40MM---75MMD、100MM左右17.多層鍍膜鏡頭的優點是（D）.A、適當校正了鏡頭的像差B、鏡頭的分辨力更高C、消除鏡頭的色散現象D、減弱了多種色光的反射和折射，提高透光率。18.相鄰兩級光圈系數，后一級的通光量是前一級的（B）。A。、1/4B、1/2C、1倍D、2倍19.光圈系數大小與快門速度快慢的關系是：（A）.A、光圈系數大，快門速度慢B、同樣C、光圈系數大，快門速度快D、沒關系20.感光材料的主體結構為（A）和它的載體。A、感光乳劑層B、假漆層C、結合層D、保護層21.黑白感光膠片按（C）分類，可分為X光片、紫光片、色盲片、分色片、全色片、紅外片等。A、具體的用途B、不同載體C、感光性能D、制作原料22.彩色感光膠片按照用途劃分，一般可分為：（D）。A、彩色正片、X光片、全色片B、拋光片、彩色反轉片、紫外片C、彩色一步成像片、分光片D、彩色正片、彩色負片、彩色反轉片、彩色中間片、彩色一步成像片23.負性感光材料經曝光和沖冼后，得到的影像（D）。A、為全黑B、為黑白效果C、為紅外效果D、其明暗正好與被攝景物相反24.分色片對可見光中的（B）色光不敏感。A、黃。綠、青B、紅、橙C、藍、紫D、黃、綠、青、藍、紫25.（C）多用于印刷版，可用于翻拍黑白照片、圖表或制作黑白暗房特技。A、紅外片B、紫外片C、分色片D、色盲片26.（D）是全色片感受色光的范圍。A、紅外光B、激光C、灰色光D、所有可見光27.彩色感光膠片按光源色溫規定，可分為（B）.A、彩色正片、彩色負片、色盲片B、日光型彩色片、燈光型彩色片、日光燈光通用型彩色片C、色盲片、彩色反轉片、彩色中間片、一次成像片D、彩色正片、彩色負片、色盲片、分色片28.用彩色負片秋拍攝的紅花綠葉在彩色反轉片上分別被記錄為（B）.A、品紅花、黃色葉B、黃花、青色葉C、紅色花、綠色葉D、青色花、品紅色葉29.紅、綠、藍色的景物在彩色反轉片上分別被記錄為（B）A、青、品紅、黃色B、紅、綠、藍色C、品紅、黃、青D、黃、品紅、青色30.（C）的彩色膠片對色溫的規定為5500K.A、柯達、富士等135膠片B、所有彩色負片C、所有日光型D、所有燈光型31.（B）屬于燈光型彩色膠片對色溫的規定。A、2500KB、3200KC、3800KD、5500K32.燈光型彩色膠片在日光下拍攝，必須加用（B）.A、雷登80系列濾光鏡B、雷登85系列濾光鏡C、雷登81系列濾光鏡D、雷登82系列濾光鏡33.黑白相紙按反差性能為（B）.A、無反差性純分類B、特別軟性、軟性、中性、硬性、特別硬性C、1號、2號、3號、4號D、黑白感光紙、中性感光紙34、（B）不是膠片片基化學性能穩定的具體表現。A、膠片在儲藏過程中不會分解變質B、吸水性低，膨脹和收縮率小，不易變形C、片基耐酸堿D、片基不會緊貼在一起的乳劑中的鹵化銀發生任何反映35.（B）不是感光乳劑中使用的銀鹽。A、溴化銀B、氟化銀C、氯化銀D、氯溴化銀36.一般彩色感光材料的保存溫度：（A）.A、低于0——8OCB、0OC以上C、30OCD、13OC以上37.照相紙（A），它的反差越大。A、號數越大B、號數越小C、顆粒越粗D、顆粒越細38.照相紙紙基的特性重要表現為（C）、并且抗水性能比較強。A、有良好的耐光、耐寒、耐熱等性能B、柔韌而富于彈性、不易變形C、質地纖細、化學純度高、顏色潔白D、有一定的透明度39.保護層。感光乳劑層、片基和背面層是（D）的基本組成部分。A、感光材料B、彩色負片C、照相紙D、黑白負片40.感光材料的（C）、具有防止乳劑層被劃傷或產生摩擦灰霧的作用。A、背面層B、片基C、背面層D、結合層41.膠片的（C）具有具有防光暈、防靜電和防卷曲等作用。A、保護層B、片基C、背面層D、結合層42.（D）膠片一般應保存在0OC以下。A、一般色彩感光材料B、黑白正片和照相紙C、中速黑白負片D、專業型彩色負片或反轉片43.一般（D）黑白負片的保存溫度為13OC以下。A、慢速B、低速C、高速D、中速44.低于20OC為（D）保存溫度。A、黑白相紙、彩色相紙B、彩色相紙、光面相紙C、彩色相紙D、黑白相紙45.（B）是一般彩色感光材料的保存溫度。A、低于30OCB、低于0OC.C、13OC以上D、高于20OC46.光源投射在被攝景物上的光線（D）即為光源的光照度。A、衍射性質B、溫度和角度C、反射方向D、強弱47.反光率表達物體（A）光線的能力。A、反射B、投射C、通過D、吸取48.形成物體亮度的基本因素：（D）反射率。A、鏡頭接納光線的能力B、閃光燈的功率C、吸取率D、照度49.攝影曝光指按動照相機（D）使膠片感光。A、光圈、快門B、閃光燈C、閃光燈、光圈D、快門50.感光材料經（A）后變黑的限度稱為密度。A、曝光和沖洗B、曝光C、沖洗D、產生潛影51.反差是指景物或影像的明暗對比差別，也就是通常所說（B）A、“黑”與“白”B、“軟”與“硬”C、“厚”與“薄”D、“深”與“淺”52.根據底片密度的情況把曝光狀況歸納為：（C）.A、曝光正常、曝光局限性B、曝光正常、曝光局限性、曝光過度C、曝光正常、曝光局限性、曝光過度、曝光過度或局限性同時出現在一張底片上D、曝光局限性、曝光過度、曝光過度或局限性出現在一張底片上53.下列現象中，（D）是曝光局限性底片的重要表現。A、底片密度較厚B、影像沒有層次C、相應于景物亮度的密度往往很大D、相應于景物暗部的密度往往很小54曝光過度底片的重要表現：底片的（D）較厚，影像沒有層次。A、上光B、過塑C、照度D、密度55.影像（D）反映了原景物的亮度關系，稱為正常曝光。A、象征性B、藝術性C、夸張性D、正常性56.正常曝光指：（B）A、光圈正常B、底片上所得的密度與拍攝者的規定一致或近似C、底片的密度較厚D、10O/O的反光率57.（A）、指以攝影師的創作意圖為目的，改變原景物的亮度與底片密度之間的關系，是攝影師使原物主觀意圖的再現。A、控制曝光B、抽象曝光C、正常曝光D、對的曝光58.光比是指主光與輔助光之比，其大小是被攝體（C）、之間的反差或亮度間距。A、前后距離B、層次與質感C、亮面與暗面D、主體與陪體59.(D)、屬于室外光線性質。A、頂光B、側光C、平光和側光D、直射和散光射60.影響自然光照度變化的因素：季節、時間、氣候、（C）A、景深B、光圈C、地點D、焦距61.攝影光源的光位種類：順光照光、（D）逆光照明A、太陽光照明B、人工光照明C、燈光照明D、側光照明62.根據互易律原理要保持日光量不變，光圈縮小兩檔，快門速度必須（B）A、減少1檔B、減少兩檔C、提高1檔D、提高兩檔63.（D）不是決定室內燈光攝影曝光的因素。A、光源強度B、光源與被攝體距離C、被攝體受光角度D、光源的色溫64.膠卷的感光度是調整照相機膠片（C）的依據。A、厚度B、密度C、感光度刻度D、曝光組合65.照射距離為1米時，照度為A單位，那么距離2米時，照度為：（D）.A、2AB、AC、/2AD、1/4A66.按ISO標準規定的感光度標記，ASA50的膠片應標為（C）.A、ISO50/18B、ISO50C、ISO50/180D、ASA50/18067.感光度為DIN21的膠片相稱于ASA標準的（A）.A、ASA100B、ASA50C、ASA200D、ASA40068.感光度和曝光量的關系是（C）.A、ISO100比ISO50的感光度低B、感光度越低，需要的曝光量越少C、感光度越高，需要的曝光量越少D、感光度和曝光量沒關系69.ISO、ASA、DIN、GB為（D）的四種標注方法。A、感光性B、寬容度C光量度D、感光度70.（D）不是控制景物亮度范圍常用的方法。A、對暗景物做補光解決B、對亮景物作減光解決C、改變構圖對景物的明暗做一定取舍D、同時增長或減弱光源的光照度71.曝光寬容度是指膠片對（D）所允許的限度。A、正常曝光B、對的曝光C、控制曝光D、不恰當曝光72.膠片的寬容度-----景物的曝光范圍=（A）.A、曝光寬容度B、膠片感光度C、光源的光照度D、被攝物的光亮度73.膠片的寬容度越大，曝光寬容度（B）.A、光照度B、曝光C、拍攝D、遠近75.控制景物曝光范圍在膠片（B）以內，是曝光控制的基本要點之一。A、感光度B、寬容度C、感色性D、反差性76.攝影的曝光不受（A）的影響。A、被攝對象的多少B、被攝對象周邊環境C、被攝對象接受光線投射的方向D、被攝對象的反光率77.（D）的測光原理是以18O/O中灰色調再現測光亮度。A、閃光測光表B、點測光表C、照度測光表D、亮度測光表78.當被攝體以深暗色調為主，或主體位于木面積深暗背景前，拍攝按平均測光會導致（D）.A、反差偏小B、互易率失效C、測光讀數偏高D、測光讀數偏低79.“括弧式曝光”的方法通常先按估計的（D）拍一張，然后再分別將光圈按半檔或一檔逐次增減拍成三幅或五幅一組。A、光照度B、光亮度C、色溫D、曝光度80、消費者的知情達權是根據商品或服務不同情況，規定提價商品或服務的內容，（C）等有關的真實情況。A、公民自身B、公民廣大群眾C、社會和別人D、單位或集團82、照相館為維護公民的肖像權，使用公民照相在櫥窗中進行展示或廣告宣傳時，必須（B）。A、是為照相館自己拍攝的B、通過本人批準C、經照片本人家人批準D、經照片本人單位批準83、國家實行勞動者每日工作時間不超過8個小時、（C）不超過44小時的工作制度、A、平均每月休息時間B、平均每周休息時間C、平均每周工作時間D、平均每月工作時間84、消費者產生的消費因素是（D）、A、良好的服務態度B、產品激發出的購物欲望C、對產品質量的認可D、需要85、了解顧客審美傾向的諸多方法中，（A）是一種不對的的方法。A、請顧客直接表達出他（她）的審美觀點B、通過度析對顧客的照片稱贊或者批評的因素來了解顧客的審美觀點C、通過請顧客發表以對照片的見解一了解顧客的審美觀點D、在與顧客自然而然的交流中了解顧客的審美觀點86、通感，也就是心理學上說的（D）.A、同感B、知覺C、感覺D、聯覺87、(A)是審美觀中的理性能力，是各種心理機能的自由協調運動的結果。A、審美理解B、審美幻覺C、審美感覺D、審美感知88、在審美心理結構中，感知，想像，理解和情感這四種心理機能之間的互相關系是（A）A、彼此依賴、互相滲透網絡結構B、互相獨立，互不滲透的并列結構C、第二排被攝者D、層層推動的遞進結構89、審美經驗最終還是會還原成（B）。A、審美印象B、審美感知C、聯覺D、知覺90、拍攝大型團隊照時，調焦位置應當對準誰（c）。A、照片的中心位置B、照片最前端的位置C、第二排被攝者D、后排被攝者91、在使用中型相機拍攝大型團隊照的時候，對場地的規定和（A）無關。A、所用的光圈值B、人員排面的總寬度C、所用的鏡頭焦距C、底片的大小92、用轉機拍攝大型團隊照時，為了消除透視帶來的同一副照片被攝者縮小倍率不同的情況，應當（D）。A、讓被報攝者排成一排正切于鏡頭主軸延長線的直線。B、換上一只焦距更長的鏡頭。C、換上一只拍攝更廣的鏡頭。D、讓被攝人物在相機的拍攝角度內，沿以后照相機為圓心的圓弧線排列93、用轉機拍攝大型團隊照時，轉機拆拍攝旋轉角度的大小是由(C)決定的。A、所用鏡頭的焦距和光圈值B、人物排列的長度和所用鏡頭的光圈值C、所用鏡頭的焦距和底片上人物影像的長度D、人物排列的長度和所用鏡頭擴焦距94、用轉機拍攝大型團隊照時，假設相機需要旋轉120度，已知第一排人物排列的狐長為25米，那么相機到第一排被攝者之間的距離最短需要（A）米。（注：圓周率為3.14）A、14.3B、15.3C16.3D、17.395、解決軟調（低反差）照片的要領是(D).A、用硬交拍攝用高密度相紙制作B、用聚集光拍攝用硬性高反差顯影藥液沖洗C、用的軟光（散色光）拍攝用軟性（低反差）顯影藥液沖洗，用（軟性低反差）相紙制作96、（D）進行室外拍攝時，是不也許得到軟光光效的。A、在朦朧的陽光下B、在沒有直射光的寬敞陰影下C、選擇陰天D、在晴天的陰影下97、后期制作（B）的基本規定是盡量選用軟調顯影液和軟調相紙。A、硬調照片B、軟調照片C、冷調照片D、暖調照片98、在進行室內拍攝時，（C），可以產生十分和的光，從獲得抱負的軟調照片用光。A、在燈具周邊罩上沾有酒精沉淪的光紙。B、直接在被攝的主體后使用核酸紙擋板C、采用電子頻閃裝置并配有柔光箱D、在燈具前加上沾有酒精的普通白紙99、黑白攝影中（A）的基本作用涉及控制影調，柔和影像、調整反差。A、濾光鏡B、UV鏡C、近攝鏡D、反光鏡100、在硬下拍攝景物時，一般宜將最亮和最暗的部分控制在（B）.A、八級光孔以上B、七級光孔以內C、八級光孔D、九級光孔101、解決好高調照片的關鍵涉及（D）。A、必須用硬光拍攝人像和自然風光，并大副度的增長曝光量B、必須用冷光拍攝，減少曝光量C、必須用聚集光拍攝，減少曝光量D、必須用軟光（散射光）拍攝，曝光量必須增長一些102、對于高調照片而言，曝光量(B)A、璔至三級以上，不會失去亮部的層次和質感B、超過兩級就會失去亮部的層和質感D、越多越好，多多益繕103、用軟光拍攝高調照片，（B）。A、使得畫面過度模糊，答去了畫面的層次和細節B、可以獲得更大限度的曝光調節自由C、會較大限度的限制曝光調節自由，失去亮部的質感D、不也許獲得柔和的畫面影調效果104、為了取得銳利的低調效果，常采用（B）拍攝靜物、廣告產品和人物肖像。A、順光與側順光B、逆光與側逆光C、側順光D、側平光與平光105、在風光攝影中，為了取得銳利與響亮的低調效果，常采用（D）拍攝。A、任意角度的平光與順光B、高角度的側順光與側逆光C、低角度的順光與側順光D、低角度的逆光與側逆光106、構圖中的“破”含義是對照片畫面里（C）采用措施，目的是改變構圖的死板，使構圖生動起來。A、雜亂的線條B、高調或低調B、高調或低調C、過度死板的線條或大面積塊D、過度活潑的線條或大面積塊107、構圖中“布白的含義是（D）A、在照片畫面里避免白色的一種低調構圖，營造深刻或凝重的人像氛圍。B、在照片畫面里多用白色的一種高調構圖，營造潔凈或飄逸的人像氛圍。C、在拍攝人物的時候以白布作為反光物來調整用光和構圖。D、將空白也作為一種塊狀等號來安排，在畫面里求得空白的合理布局或空靈效果。108、拍攝藝術人像時，（C）。A、偏振鏡不與光源方向成不定的角度，也能達成抱負的效果B、即使將偏振鏡與手中相機搭配錯了，不會影響曝光與調停的失誤C、使用偏振鏡應先考慮到手中相機的適配D、偏振鏡在每一個拍攝方向都能發揮作用109、拍攝藝術人像時，使用偏振鏡可以（B）.A、提高物體顏色的色差，減少物體表面的質感B、加強物體顏色的質感，提高物體顏色的飽和度，起到中灰阻光鏡濾光鏡的作用C、減少物體表面的質感，無法起到中灰阻光濾光鏡的質作用D、減少物體言顏色的的色溫、從而無法起到中灰阻光沾光鏡的作用110、色光通過濾光鏡的規律是（B）。A、只能部分通過與其相鄰的色光或補色光B、所有或部分通過與其相同或相鄰的色光，吸取其補色光C、所有通過與其相鄰的補色光，吸取其補色光D、只能吸取與基相同的色光，通過其相鄰的補色光111、“8”級白占畫面的90％，“9”級白占畫面的“8A、“2”級黑占畫面的“85”％B、“C、“1”級的黑占畫面2％D、“6112、（D），“9”級白占畫面的10％，“1A、“2”級白占畫面的85％B、“4C、“1”級黑占畫面的2％D、“2113、色溫濾光鏡的基本類型有校正色溫濾光鏡、（A）A、色溫轉換濾光鏡、色溫補償濾光鏡B、UV鏡、色溫銳化濾光鏡C、雷登鏡、調低色溫濾光鏡D、淺色濾光鏡、雷登鏡114、影調的配置原則是（A）。A、均衡、透氣和活B、閉合、擴張和收縮C、不均衡D、閉合、收縮115、（D）構圖特點是人物視線不直視讀者A、低調人像B、寫真人像C、開放性人像D、封閉式人像116、（C）構圖的特點是人物視線直視讀者A、寫真人像B時尚人像C、開放性人像D、封閉式人像117、“求穩的構圖原則是（C）、A、被攝對像動作平穩，但是運用諸如傾斜的顧地平線來表現其內心的的變化B、畫面不講究均衡感，而是講究節奏變化，講究動感效果C、畫面講究均衡感，講究相對來完整性，講究構成的統一和秩序，追求精致或完美的效果，人像姿態、造型相對平衡，色彩和諧D、以冷調來營造神秘，凝重的氣氛118、（D）原則上是畫面講究節奏變化，講究“破“秩序，”破”對稱，破“通達的線條，追求動感，傾斜、擠壓等效果，追求色彩的對立的跳動的咸感覺、A、“平衡構圖B立體構圖”C“壓抑感”構圖D、色彩繽紛構圖119、（A）的含義是按黃金分割比例或相應位置原則安排畫面布局，講究均衡感，有較高的影調或色調上的追求，講究構圖響應關系，追求構圖的精致和完美效果。A、構圖講究B、立體講究C“壓抑感”構圖D、色彩繽紛構圖120、（C）的重要視覺效果是富有動感的，使畫面充滿活力。A、平行線條B、豎型線條C、起伏性線條D、平穩的線條121、（C）的重要方法是以側逆光拍攝低調人物來獲得層次豐富的影調，選擇斜傾向拍攝角度，運用透視對比等。A、表現人物容貌B、表現人物內心C、表現人物立體感D、表現人物膚色122、（B）的用光點是運用諸如散射光、反色光之類的軟光均勻照射。A、表現人物粗糙肌膚B、表現人物細膩肌膚C、表現人物的縱深感D、表現人物的透視關系123、表現人物粗糙肌膚的用光要點是（D）。A、運用色光較高的自然光均勻照射。B、運用色光較低的燈光均勻照射C、運用諸如散色光，反色光之類的軟光均勻照射D、運用側向或側逆向的硬光作主光124、在近路離拍攝時使用了近攝附件，假設用28mm的鏡頭，加上56mm的近攝皮腔，那么，實際拍攝時應當減慢（C）級快門。A、1B、2C125、（D）不利于翻拍絨面照片。A、將照片用水浸濕，并將圖象畫貼在玻璃板上B、將照片用甘油浸濕，并將圖象畫貼在玻璃板上C、排除夾雜在照片和玻璃板之間的氣泡D、在照片正上方用散射光作為照明光源126、仿以效果的照片（C）A、只是一種低飽和度的照片B、只是一種低色差的照片C、是將照片以某種繪畫的形式表現出來的一種方法D、只是一種高色相的照片127、(C)中反復曝光的技法要領是在正常的拍攝后，根據記憶的構圖，選定底紋或圖案素材再進行曝光反復曝光時要注旨在畫面里（特別是人物臉部）不宜亦不妥的符號。A、騙色調婚紗照B、重彩效果婚紗照C、仿效果婚紗照D、仿舊效果婚紗照128、淡彩效果婚紗照的用光（D）A、要由顧客選擇B、可由攝影師自由選擇C、要用硬光D、要用軟光129、進行單色調拍攝時，若變幻不同數值的濾光鏡，則單色照片（A）.A、可以表現出任意色相B、無法表現出任意色相C、只能表現出一種或兩種色相D、只能最多表現出三種色相130、交流、化妝和服裝造型、拍攝、選片制作等是比較規范的（B）的基本環節。A、傳統紀實攝影B、現代婚紗攝影C、現貨新聞攝影D、大型團隊照攝影131、單色調拍攝婚紗的含義是（D）。A、以彩色攝影的方式拍攝，再用油彩修飾性添加一種濃重的顏色B、新郎和新娘同穿紅色顏色的婚紗照C、拍攝時使背景和道具只有一和主色的婚紗照D、以黑白攝影的感覺和方式拍攝，制作時有特殊的黑白暗房工藝或彩色擴印、放大手段、制作者成只有一種顏色的婚紗照。132、單色調婚紗常見的單色是（C）.A、大紅、深黃、墨綠、棕色、深藍等B、大紅、金黃、海藍、淺綠、棕色等C、淺紅、棕色、淺綠、淺黃、淺藍等D、紅、黃、藍*133（A）的含義是追求一種非常規色溫光源下特殊成像效果的婚紗照。A、偏色調婚紗照B、淡彩效果婚紗照C、單色調婚紗照D、仿舊效果婚紗照134、偏色調拍攝婚紗照的重要偏色方法是（D）。A、添加淚光鏡，在反光板上添加冷色B、添加強光改變色溫、用強烈的冷（或暖色）塊做背景C、用彩色或鏡遮擋光源，用與色溫平衡規定相適應的彩色膠卷D、添加光源、改變色溫、用彩紙或鏡遮擋光源故意用與色溫平衡規定相反的彩色的膠卷*135、淡彩效果婚紗照的主光燈位范圍是（A）A、順光位，燈位盡量靠近鏡頭主軸延長線B、逆光位，燈位盡量靠近鏡頭主軸延長線C、順光位，燈位與鏡頭主軸延長線保持較大距離，使被攝主體有立休感D、側順光位，燈位與鏡頭主軸延長線保持較大距離，使被攝主體有立休感*136、淡彩效果婚紗照背景選擇的基本規定是（B）A/無深重色塊、有深重陰影B無暖色塊和深沖陰影C、必須言要有深重色塊和深重陰影D、無深重色塊和陰影137、重彩效果婚紗的含義是（B）。A、以淡彩畫成的背景，加投影光線拍攝而成的婚紗照B、運用正片負沖來獲得高反差和飽和度男主較高的顏色，運用諸如紅蠟燭、紅蓋頭、紅燈籠、紅喜字等濃重色塊點綴畫面，烘托婚紗照片的喜慶氣氛C、運用正片負沖的來獲得反色差較低的顏色D、運用正片負沖的方法洗成的照片，再用濃重的油彩著色138、反轉負沖的技法含義是用正片拍攝，肜沖洗（B）工藝沖洗正片，以獲得高反差和飽和度較高的顏色。A、負片的K—014B、負片的的C—041C、反轉片的K—014D、轉片的C—014139、重彩效果婚紗照道具選擇的基本規定是（C）A、道具應盡量避免深色的物品，最佳有可以點綴、烘托喜慶氣氛的紅色的B道具應盡量避免深色的物品，最佳有可以點綴、烘托喜慶氣氛的的暖色C、道具應盡量避免消色品，最佳有可以點綴、烘托喜慶氣氛的濃重顏色D、道具應盡量采用消色，最佳有可以點綴、烘托喜慶氣氛的輕淡顏色140、拍攝仿舊效果婚紗照時（C）.A、被攝者神情規定熱烈，動作要顯得非常親妮B、被攝者表情規定非常開放，動作要顯得非常親妮C、新娘要有大家閨秀的儀態為佳D被攝者表情要嚴厲、凝重141、仿舊效果婚紗照服裝的常見款式涉及（D）A、新郎穿西裝、中山裝等款式，新娘穿旗袍、淺色婚紗等款式B、新郎穿著皮衣、背帶褲、中山裝以及20世紀60—70年代軍裝等古、舊款式，新娘穿皮衣、裙褲以及20世紀60—70年代軍裝等古、舊款式C、新郎穿西服，新娘穿深色婚紗D、新郎穿長袍、馬褂、唐裝、吊中山裝，新娘穿旗袍，格林格服等古舊款式142、依舊效果婚紗照場景設計的基本規定是（D）A、有較明確的現代特點，列如洗車場景、洋房場景、公園場景、酒吧場景等等B、有較明確的時間和空間特點，上午日出和傍晚夕陽西下的場景等C、有較明確的的年代和民族特點。列如閨房場景、洞房場景、轎子場景、百子帷帳的場景等等143、（D）的基本色調是棕黃色調。A、偏色調婚紗照B、重彩效果婚紗照C、單色調婚紗照D、仿舊效果婚紗照*144、以下各選項中，（D）不屬于產品照草圖必須表現的基本內容。A、物品如何擺放B、文字部分加在什么地方C、如何表現客戶意圖D、相機擺放位置*145、產品表面質感的復合型是指（A）第三種質感類型分別組合成的多類復合性物體表面質感類型。A、吸取型、反射型和傳導型B、光滑型、亞光型和粗糙型C、吸取型、反射型和和透明型D透明型、亞光型和不透明型146、（B）性質的主光源最適合表現吸取型粗糙質感的產品。A、軟光B、硬光C、散射光D間接光*147、用暗線條表現玻璃器皿時，布光的先決條件是要將背景解決成（B）。A、暗調子B、亮色調C、中間色調D、特殊情況*148、拍攝玻璃器皿時，要不在被攝體的邊沿形成深暗線條，那么主光應當(B).A、從被攝體后方直接照射被射體B、只作照亮背景用C、從被攝體上方照亮被攝體D、從相機的同一位置照亮被攝體*149、在玻璃器皿的亮線條表現中，背景一定要（B），才干烘托出玻璃器皿的明亮線條。A、半透明B、深暗、甚至全黑C、足夠明亮D、有一定的反光率*150、在玻璃器皿的（C）方向用大面積散射光照明被攝體可導致玻璃器皿的兩側外輪廓及頂面出現明亮的線條。A、上方B、側下C、側上方D、側前方151、拍攝復合產品時，用光應當（D）。A、完全按照質感的規定來布置光位和選擇光性B、選擇兼容性的光位和光性C、做到光位“順”，光性“柔”D、光位和光性都要以重點質感為中心布置，可以適當兼顧次要質感152、影室（D）設計的基本原則是設計風格符合公司定位和本地的審美情趣、與拍攝風格統一、裝飾新奇、簡潔、美觀大方、空間運用率高、杜絕安全隱患。A、道具B、照明C、背景D、環境153、以下（C）不符合影室基礎照明設計的基本規定。A、將照相機適當布置亮些，便于攝影師操作B、將拍攝者的位置布置暗些，便于觀測布光效果C、基礎照明布置要盡量亮些，便于攝影師操作D、最佳將基礎照明電源和攝影用燈的電源做成倒頭開頭，使于攝影師布光效果，又有得于被攝者集中注意力154、以下（C）不是影室中常用的工具。A、普通照相白熾燈、碘鎢燈B、影室閃光燈，小型電子閃光燈C、石英燈具D、水銀燈155、在被拍攝的中心位置測量，其固定光源的照應度達成（D）A、8.5EV值以上B、3.5EV值以上C、4.5EV值以上D、10EV值以上156、為保證拍攝大型合影照片的均勻度，在進行剖面側量時，規定該剖面任何位置的光度不能相差（A）EV值。A、0.5B、3C157、攝影室內所有鏡頭視角所有（C）人眼睛的視野范圍。A、等于B、大于或小于或等于C、小于D、不小于158、進行道具、背景設計時，應（D）。A、先進行實地換側量，再設計背景、道具的風格B、先進行實地換側量，再擬定攝影室的表現形式C、先進行實地換側量，再擬定表現形式和拍攝內容D、先擬定攝影室的拍攝風格等，然后先進行實地換側量，，計算出背景、道具的盡寸規格159、攝影藝術作品的內容指（D）。A、畫面形象的形體、影調、色調等要素的組合方式B、畫面形象中各種因素的內在聯系與組合C、畫面形象影調和色調D、畫面形象的線條和形體、影調、色調結構等要素的組合方式160、攝影藝術作品的形式指（C）。A、畫面的情節B/畫面形象所體現的線條造型和色調效果C、畫面形象所借以傳達的物質媒介的組成方式D、畫面形象的形體、影調、色調等要素的組合方式二、判斷題（第161題～200題。將判斷結果填入括號中。對的的打“√”錯誤的打“X