PAGEPAGE8蒙太奇手法在記錄短片中的運用摘要蒙太奇作為一種電影技巧為電影敘事增添了魔力。電影以不同的方式描繪了一個情節，把從不同距離、不同角度、不同角度拍攝的一系列鏡頭結合起來。當不同的鏡頭連接在一起時，它們在存在時往往有不同的含義。近年來，紀錄片產業和電影技術的不斷發展，自然紀錄片也借鑒了蒙太奇手法，取得了意想不到的效果。本文試圖從蒙太奇的基本定義出發，細致研究蒙太奇在電影類制作以及電視類節目制作中的應用，系統的分析蒙太奇在自然紀錄片的應用手段，以及給電影和電視制作帶來的影響。關鍵詞：蒙太奇；紀錄片；電視節目制作1.相關理論概述1.1紀錄片敘事理論紀錄片在創作過程中所倚重的是大量的素材，如何將這些素材排列組合，形成吸引人的影像畫面，則需要敘事，即如何去敘述素材。紀錄片有自己獨特的敘事元素，和電影敘事一樣，要有一定的故事事件、人物和情境。除此以外，紀錄片通過對歷史事件或現實生活的真實紀錄，引發觀眾的思考。其中隨著時代的發展，紀錄手段的進步，紀錄片不再單純地、刻板地描述歷史或現實生活。尤其是歷史類紀錄片，為了讓觀眾有身臨其境之感，增加畫面的震撼感，常常需要再現真實。歷史已然過去，而情境卻又真實地發生過，一些非紀實的手段如“情境再現”、“扮演”則被運用到紀錄片中來敘事。1.1.1敘事視角紀錄片是通過鏡頭語言來敘述事件和故事，從哪種角度切入來觀察和講述故事，則是紀錄片敘事視角的不同。一般而言，敘事視角有以下四種：全知視角和限知視角、內視角和外視角、單一視角和多元視角、第一人稱敘事和第三人稱敘事。我國有一部非常著名的紀錄片叫《雕塑家劉煥章》，在這個紀錄片中就大量運用蒙太奇手法，特別是紀錄片的結尾，是對蒙太奇最成功的運用。在紀錄片的結尾處，鏡頭逐漸從劉煥章家里抽離，畫面越來越遠，但是劉煥章鑿木頭的聲音卻變得越來越響亮，聲音變得更加空靈，響徹心扉。這樣采用蒙太奇的手法，讓畫面與聲音形成一種強烈的對比，給觀眾一種未完待續的感覺，勾起觀眾無盡的遐想空間，同時能夠非常充分的展示主角的內心世界，對雕塑的堅持形成一幅永恒的畫面。在這個畫面中抒情蒙太奇的使用非常成功，成功的激起了觀眾對堅持傳統的共鳴，引人深思。常用的紀錄片的敘事視角有四種：第一人稱限知視角、第三人稱限知視角、第三人稱全知視角、編輯型全知視角。1.1.2記錄片敘事風格電視紀錄片是由畫面、聲音、語言構成的，在進行敘事時，就要通過影像、聲音和語言的完美結合來完成。畫面的呈現是以不同的鏡頭剪輯實現的。聲音除了自然聲外，還有同期聲。紀錄片中的語言一般是相對于解說詞而言的。影視語言中的解說，可以通過語言來交代劇情的發展，以第三者的客觀立場介紹故事中人物的命運、情節的走向，抒發一定的感情或議論。解說可以縮短敘事的時間，完成敘事的跳躍性，無論在電影還是在電視中，解說都是一種特殊的敘事手段。尤其是人文歷史類紀錄片，畫面呈現的是歷史資料，受眾的知識水平因人而異，只有對歷史資料的解說才能使觀眾更深刻地認識歷史事件的來龍去脈。紀錄片的敘事風格與畫面、聲音、語言密不可分。任何一個紀錄片的導演在進行紀錄片的創作和攝制時，心里都有自己已經定好的基調，而影響一部紀錄片敘事風格的首先是故事的主題。選擇什么樣的主題是形成導演敘事風格的一個標志，主題傳達著創作者對世界的看法。導演用獨具特色的視聽語言來建構自己的敘事風格，除了畫面構圖、鏡頭運動、音響外，對話、音樂作為敘事語言也非常重要。紀錄片有的集數較短，結構緊湊，有的長達十多集，如何合理安排結構，也是紀錄片敘事的關鍵。創作者根據要表達的主題需要，對零散的素材進行取舍安排，運用多種剪輯手法將素材巧妙地組合，這樣就形成了每部紀錄片特有的結構。紀錄片不同于故事片在結構上要考慮故事情節的發展，講求因果關系，紀錄片的素材一般是零散的、片段的，缺乏邏輯鏈條，因此在結構的安排上具有更大的自由性和隨意性。這種隨意性并不是平鋪直敘地堆砌材料，那樣反而會讓觀眾感到枯燥無味。1.2蒙太奇的涵義對蒙太奇的定義有廣義和狹義之分，廣義上的蒙太奇就是鏡頭畫面的組合與銜接，是一種藝術的表現方式。普多夫金在《論蒙太奇》一文中曾經指出，蒙太奇是一種剪接技巧，就是把已經拍好的片段剪接起來，展現出一部完整的有視覺效果的連貫性的方式。狹義上的蒙太奇就是指把拍攝的短片進行后期的編輯重組的一種方式，包括畫面聲音色彩等方面，通過后期的制作形成一個完整的作品。1.3蒙太奇的分類對于蒙太奇的分類，理論研究家和電影藝術者都各有各的觀點，但是總的來說，蒙太奇在電影中的使用分成縱向和橫向兩個方面，縱向的主要是敘事方面的作用，橫向的主要是表意方面的作用。本文的研究把蒙太奇分成兩種形式，一種是基于敘事方面的功能，第二種是基于表意方面的功能。敘事蒙太奇就是指通過對鏡頭的剪接使畫面表現出一種特有的故事情節，注重故事性、情節性。敘事蒙太奇又分成平行蒙太奇、積累蒙太奇、連續蒙太奇、復現蒙太奇和交叉蒙太奇五種具體的方式。表現蒙太奇是把鏡頭的通過特定的方式連接起來，共同展現出一種特有的情感的方式。表現蒙太奇和敘事蒙太奇不同，表現蒙太奇通過對鏡頭的平行展現，讓畫面產生一種特有的含義。其中對照蒙太奇就是通過特有的方式讓鏡頭形成一種對比的關系，通過矛盾與對比，共同展現作者的思想情感，讓觀眾看了之后能夠印象深刻。隱喻蒙太奇就像文學作品中的隱喻一樣，通過鏡頭之間的剪接組合表現出一種特殊的寓意，含蓄而形象地表達某種情緒，從而達到刻畫心理，揭示主題的目的。抒情蒙太奇，顧名思義就是通過蒙太奇的運用，讓影片能夠具有一種特別的意境之美，通過抒情來烘托出影片的主題思想。過去與未來蒙太奇。所謂過去和未來蒙太奇就是在影片中通過敘述的方式，通過把過去的事情進行再現和對未來的事情的發展方向連接起來，激發觀眾對故事情節的想象。1.4平行蒙太奇平行蒙太奇是指兩個或幾個戲劇性動作的平行表演，插入屬于每個動作交替的片段。目的是從兩者的對比中反映出某種意義的。這種蒙太奇是不太注意時間的同時性。這是普多夫金的一種故事蒙太奇理論。界定平行蒙太奇的基礎是剪接、對比和類比的蒙太奇技術，以及主題和內容蒙太奇技術。馬爾丹認為，平行蒙太奇可以包含對比、類比和普多夫金的主題蒙太奇。蒙太奇分類的模糊性在這里被強調。正如大師們所說，讓我們根據自己的理解來定義平行蒙太奇。簡而言之，平行蒙太奇是兩組或多組故事的平行表演。這種并行性能可以依次或以之字形方式顯示。這些并列的事件最終在一個層面上交叉。例如，《境同伐異》就是通過四段劇情的并列，表明在任何時代都有排斥和排斥的行為。2.平行蒙太奇的運用蒙太奇手法常常帶有強烈的主觀色彩，但是紀錄片的特殊性又要求必須使對真實的記錄與反應，所以說在紀錄片中使用蒙太奇手法必須得注重度，避免過于藝術化的處理，帶來隱喻和象征意味太強烈，讓觀眾產生誤解。現在很多電視節目中都播出娛樂節目，娛樂節目是電視節目不可缺少的一個方面。因為娛樂節目有其特殊的優勢，娛樂節目能夠吸引受眾眼球，因為娛樂節目的內容本身就具有吸引力，其次娛樂節目的時間是固定播出的，所以有穩定的受眾群體。所以電視臺的廣告收入很大一項來源于娛樂節目。現在電視臺非常注重娛樂節目的制作水平，因為這直接關系到電視臺的收益。現在娛樂節目的制作很多都運用了蒙太奇手法，使得娛樂節目更具有觀賞性、戲劇性和娛樂性。《爸爸去哪兒》是湖南衛視一檔非常成功的娛樂節目，其中有這樣一期，里面有一個場景，參與節目的明星和他們的孩子的玩具被沒收了，林志穎和Kimi住的房子相當破舊，Kimi很不開心，林志穎為了轉移Kimi的注意力，利用房間里原有的蜘蛛吸引Kimi的好奇，分散Kimi對新環境的不適應。最后等Kimi睡著后，把破的窗戶紙用舊報紙粘起來，鏡頭的最后停留在林志穎為兒子扇風趕蚊子的畫面。在第二期滑沙的時候，田亮為了滿足cindy的要求從高處滑下來，他不得不在女兒身后緊緊跟著，直到安全的地方才放手讓女兒獨自滑下來。這些鏡頭的組接，平凡中透露出來的是父愛如山的守護。其中有這樣一期節目，通過幾個簡單的鏡頭塑造出孩子們懂事的一面。第一個鏡頭是王詩齡去農民伯伯家要蔬菜，最后走的時候跟爺爺說了一句：“爺爺你在家要好好的。”頓時讓觀眾覺得王詩齡非常的懂事聽話乖巧。鏡頭轉向另一幕，Cindy在睡覺之前主動對爸爸田亮說：“爸爸生日快樂。”最后還親吻了爸爸，天天石頭主動照顧弟弟妹妹。這一組鏡頭的剪接在一起就是對蒙太奇手法的運用，充分展現了孩子們懂事乖巧的一面，體現出一種溫馨感人的氛圍，完全吸引了觀眾的注意力。每一期娛樂節目都是圍繞一個話題進行的，所以說娛樂節目的后期制作中需要充分利用蒙太奇的敘事功能，讓娛樂節目變得具有故事性，能夠表達出一個完整的故事主題。在娛樂節目的后期制作中，通過連續蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇手法的使用，使娛樂節目的發展按照時間的順序、符合邏輯地被剪接到一起。娛樂節目的后期制作中也大量運用表現蒙太奇的手法，通過對比、隱喻、象征、心理、積累、抒情等共同展現出娛樂節目想要表達的主題思想，使得娛樂節目的節奏感強、給觀眾制造懸念、加強娛樂刺激。蒙太奇的使用在娛樂節目后期之中中發揮著舉足輕重的作用，正是因為蒙太奇的使用使得娛樂節目具有看點，能夠很好的掌握到觀眾的心理。3.平行蒙太奇在自然紀錄片中的應用《人類星球》：一部非常特殊的自然紀錄片，講地球，實際上是從社會學的角度講人，但講人類紀錄片，也是以自然、生態、地理環境等要素為載體的。觀點新穎，內容豐富，天人合一。《生命》：看完這部電影，即使只是山洞里的一只小蟲子，生存的史詩每天都在上演。為了吃，為了繁衍，為了生存，無數精彩甚至悲劇性的生物行為在這個生機勃勃的地球上無限上演。地球是不朽的。《植物之歌》：這是《生命》的姊妹篇，它關注的是動物。從植物的進化到對地球和生態的影響，它是對地球的綠色和對生命的贊美。《非洲》：最接近三大神作的作品。在非洲大地上，生活的壯麗、神奇、柔韌、不朽，呈現在攝影機前。此外，大量的蒙太奇和慢鏡頭，使紀錄片的樂趣和難以超越。（比如，屎殼郎君從沙丘底部把糞球往上推，一次又一次地往上推，一次又一次地往下滾，最后又往上推。一陣風過后，他直接吹到了底部，這個場景表達的非常有趣。4.蒙太奇思維的發展方向隨著科技手段的進步，影視制作也必將走進數字時代。在數字時代，蒙太奇的表現方式變得更加多元化，不僅使得電影的像素得到擴大，使得蒙太奇得到了像素上的釋放，使得蒙太奇的鏡頭得到擴大。影視是科技發展的附屬品，影視的不斷進步得益于科學技術的發展。伴隨著影視的不斷發展進步，蒙太奇也隨之得到了進步和發展，這說明理論必將伴隨著時代而進步。第一，由于數字時代的來臨，蒙太奇發展成為像素蒙太奇，使得電影的表現方式也變得更加多元。比如說現在非常流行的3D電影，就是因為像素蒙太奇的使用的結果。使得影片的表現力和視覺沖擊力得到空前提高。很多好萊塢大片都是運用了像素蒙太奇，使得畫面變得非常宏大，不管是影片的結構、情節，還是人物、場景、畫面等，都非常廣泛的運用到了像素蒙太奇。可以說像素蒙太奇的使用是現代電影的一項壯舉。我們非常熟知的《侏羅紀公園》中那些栩栩如生的恐龍，《哥斯拉》中的橫掃紐約城的怪獸哥斯拉，還有《大白鱉》中的那頭用計算機控制的大鱉魚等等。這些非常精彩的畫面形象都是充分運用數字技術的結果，讓觀眾影響非常深刻，過目難忘，帶來了電影發展的新生。第二，像素蒙太奇的使用可以幫助導演還原歷史場景。比如說，史詩巨片《角斗士》，這部影片需要還原真實的角斗士場景，這個場景必須宏大，氣勢磅礴，但是按照原有的技術是難以達到這個效果的。由于數字技術的出現和特效的使用，使得導演能夠按照古代角斗士的真實場景進行再現，讓畫面非常震撼，增強了影片的感染力，非常具有吸引力。第三，像素蒙太奇的使用能夠幫助影片進行再加工。很多影片拍攝的時候，由于各種各樣的原因，使得影片的畫面并不清晰或者說拍攝的畫面不夠理想，為了使得畫面達到理想中的效果，可以使用數字技術對畫面進行調整，比如說修補畫面，對對畫面構圖進行調整等。這樣不僅能夠讓畫面變得更加完美，而且能夠很好的節約成本。同時數字技術的迅猛發展，極大地增強了電影藝術的魅力。像素蒙太奇，不僅僅作為一種剪輯手段，更作為一種全新的電影思維，貫穿在電影創作的始終。數字時代的電影蒙太奇改變了人們傳統的電影蒙太奇思維，把人們的剪輯思維引向了微觀領域。相信，在未來的發展中，數字技術將給電影領域帶來更大更深遠的影響。5.結語影視藝術經過漫長的歷史，現在技術已經變得非常成熟。在科學技術日新月異的新時代下，我們相信一定會有越來越多的科學技術被運用到影視技術中，在此基礎上，蒙太奇這一項技術方式也一定會得到革新。未來的蒙太奇的表現方式一定更多元化，將為影視藝術的發展做出更大的貢獻。蒙太奇手法在紀錄片中的合理應用不僅可以有效地提升作品的藝術效果，還可以直觀地向受眾傳遞豐富的信息及良好的價值觀因此，在不影響紀錄片真實性的前提下，適度地運用蒙太奇手法是一個值得進一步探討的問題。

參考文獻[1](俄)愛森斯坦，蒙太奇論，富瀾譯[M].北京:中國電影出版社，2003,(5)[2]彭紹東，蒙太奇理論與實踐的拓展(上).[T]電化教育研