宋詞中國文學史上又一巔峰時期

宋詞是中國古代文學皇冠上光輝奪目的一顆巨鉆。她以姹紫嫣紅、千姿百態的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，歷來與唐詩并稱雙絕，都代表一代文學之勝。詞的概述

興起于隋唐，盛行于宋，并在宋代發展到高峰。

詞是一種抒情詩體，是可以配合音樂歌唱的詩體，即歌詞。詞是繼詩以后出現的一種新文學樣式，故被稱作是“詩余”。詞的標題和詞牌詞的標題是詞的內容的集中體現，它概括詞的主要內容。例：《念奴嬌?赤壁懷古》（蘇軾）

詞牌，是一首詞詞調的名稱。詞調，是寫詞時所依據的樂譜。它規定詞的字數、句數、平仄、韻腳。詞的分類按長短可分為小令（58字以內）、中調（59—90字）長調（91字以上）按段落可分為單調、雙調、三疊、四疊等。（詞的段落叫：闋或片）按作家的流派風格可分為豪放派和婉約派

（豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾等；婉約派的主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥等）風格比較豪放派婉約派題材狹窄,多抒情,婉約纏綿細膩,語言含蓄,多寫個人遭遇或者男女戀情。題材廣泛,內容豐富,氣象宏大意境雄渾,抒發豪情壯志。豪放派的主要作家有蘇軾、辛棄疾等；婉約派的主要作家有柳永、秦觀、李清照、周邦彥等。詞的分類

婉約詞多表現男歡女愛，離愁別敘，格調委婉含蓄，和諧優美，富于陰柔之美。豪放詞題材較廣泛，多抒懷言志，表現社會現實。關心國計民生，格調相對高昂，較多慷慨悲壯之音，頗具陽剛之美。柳永婉約派我國歷史上第一位專業詞人。凄婉纏綿，俚俗自然開創慢詞（長調）李清照婉約派我國第一位女詞人生活年代兼跨兩宋早期清新明麗，晚期低回婉轉，凄切哀傷蘇軾豪放派北宋文學家、詩人“唐宋八大家”之一“無意不可入，無事不可言”曠達豪邁“豪蘇膩柳”辛棄疾豪放派南宋愛國詞人“以氣節自負，以功業自許”蒼涼、雄奇、沉郁北宋有“豪蘇膩柳”之稱，柳詞如江南二八少女，清新婉約，細膩獨到.柳永

蘇軾

東坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌,(蘇軾)因問：“我詞何如柳七（柳永）？”對曰：“柳郎中(柳永)詞，只合十七八女郎，執紅牙板，歌‘楊柳岸曉風殘月’；學士（蘇軾）詞，須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱‘大江東去’。東坡為之絕倒。——俞文豹《吹劍錄》才子詞人，白衣卿相柳永柳永詞兩首北宋詞人，原名三變，少有文才但生活狂放不羈，喜歡流連歌樓舞館，為歌伎填詞作曲。54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱“柳七”“柳屯田”。最終客死襄陽，群伎合金葬之南門外。“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”，其詞在當時流傳甚廣對后世影響較大。走近柳永仕途不順飄零淪落自由張狂

原名柳三變，排行第七，世稱柳七，字耆卿，早年屢試不第，一生仕途很不得意，生活窮困潦倒，處世方面抱著一種玩世不恭的態度。他在城市生活的時間很長，經常出入倡館酒樓間，與教坊樂工歌伎們交往，因而熟悉市民、歌伎的生活，并通曉樂律。他是北宋第一個專力寫詞的作家。由于他生活環境及其他各方面的條件，使他成為以描寫城市風貌見長的婉約派的代表詞人。柳永大約在公元1

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年，宋真宗天禧元年時到京城趕考。以自己的才華他有充分的信心金榜題名，而且幻想著有一番大作為。誰知第一次考試沒有考上，他不在乎，輕輕一笑，填詞道：“富貴豈由人，時會高志須酬。”等了5

年，第二次開科又沒有考上，這回他忍不住要發牢騷了，便寫了那首著名的《鶴沖天》：鶴沖天柳永黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩?何須論得喪？才子詞人，自是白衣卿相。

煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅依翠，風流事、平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。柳永這首牢騷歌不脛而走，傳到了宮里，宋仁宗一聽大為惱火，并記在心里。柳永在京城又挨了三年，參加了下一次考試，這次好不容易通過了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗說：“且去淺斟低唱，何要浮名?

”又把他給勾掉了。這次打擊實在太大，柳永就更深地扎到市民堆里去寫他的歌詞，并且不無解嘲地說自己是：“奉旨填詞柳三變”。之后柳永流落于汴京、蘇州、杭州等地，每到一地都流連于秦樓楚館，為歌伎填詞作曲。最后，他在飽受世態炎涼，“怪膽狂情”逐漸消退時，才改名柳永，至景佑元年（1034年）54歲時方才考取進士，官屯田員外郎，世稱柳屯田、柳郎中。柳永終客死襄陽，家無余財，群伎合金葬之南門外。

北宋詞至柳永而一變，柳永發展了長調的體制，善于用民間俚俗的語言和鋪敘的手法，組織較為復雜的內容，用來反映中下層市民的生活面貌，具有濃厚的市民氣息，受到廣大百姓的喜愛。柳永以當時的新聲慢曲，取代了唐五代的舊有小令。兩宋慢詞的時代，實自柳永開啟的。北宋第一個專力寫詞的人，被譽為“才子詩人”，代表作《望海潮》《雨霖鈴》。詞作多描繪城市風光和歌伎生活，尤其長于抒寫羈旅行役之情。創作慢詞，鋪敘刻畫，情景交融，語言通俗，音律諧婉。柳永詞在當時流傳很廣，“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。柳永詞主要內容描寫都市風光，反映都市的繁榮面貌體現市民階層的思想意識描寫愛情生活的甜蜜、抒發離懷別感的痛苦表現不幸婦女的遭遇和失意文人的感受愛戀歌妓和悲嘆羈旅思想情感相交織的作品最突出，最具有強烈的感染力。望海潮柳永詞牌及相關背景

《望海潮》是柳永為了與早年的好友孫何相見而作。柳永在杭州生活期間，對杭州的湖光山色、風土人情有著親身的體驗和深厚的感情。當時應考，而舊友孫何正任兩浙轉運使，駐守杭州。因身份懸殊，門禁森嚴，兩人無由相見。柳永就填了這首《望海潮》先在歌伎中傳唱，結果很快就讓孫何聽到了孫何便親自拜見柳永。二輪誦讀-因聲求氣：望海潮

東南/形勝，三吳/都會，錢塘/自古/繁華。煙柳/畫橋，風簾/翠幕，參差/十萬/人家。云樹/繞/堤沙，怒濤/卷/霜雪，天塹/無涯。市列/珠璣，戶盈/羅綺，競/豪奢。

重湖/疊巘/清嘉，有/三秋/桂子，十里/荷花。羌管/弄晴，菱歌/泛夜，嬉嬉/釣叟/蓮娃。千騎/擁/高牙，乘醉/聽/簫鼓，吟賞/煙霞。異日/圖將/好景，歸去/鳳池/夸。《望海潮》這一詞牌名是柳永創制的，大概取意于杭州是觀潮勝地。錢塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，風景秀麗，人文薈萃，經濟繁榮，生活富足。在這首詞里，柳永以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。釋題“上有天堂，下有蘇杭”，江南勝景自古令人魂牽夢繞，富有天堂美譽的杭州更有天賜美景，錢塘大潮是晴空排浪怒濤卷霜雪，西湖美景則是三秋桂子十里荷花，美德景致，美的畫面，美的筆調，美的神韻，美不勝收。夜晚錢塘江大橋雷峰塔杭州西湖傳統景觀平湖秋月蘇堤春曉曲院風荷斷橋殘雪花港觀魚雷峰夕照三潭印月柳浪聞鶯

研讀詩詞內容緣景明情這一首詞寫了什么內容？從哪些詞句可以看出來？

杭州的繁華首三句：“東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。”

（1）東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。東南形勢重要，湖山優美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。疏通字詞東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。在全詞中起什么作用？地理形勢優越三吳都會江浙最大的城市錢塘自古繁華歷史悠久形勝統攝全篇揭示主題總領全文（2）煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。

如煙的柳樹、彩繪的橋梁，擋風的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。都市生活的繁華(3)云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。高聳入云的大樹環繞著沙堤，怒濤卷起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。

(4)市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。市場上陳列著珠玉珍寶，家庭里充滿著綾羅綢緞，爭相奢華。云樹繞堤沙怒濤卷霜雪天塹無涯若把“云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯”句中的“卷”改為“推”好不好，為什么？明確：“霜雪”比喻浪濤，“怒濤卷霜雪”表現了錢塘江潮來時波滾浪翻排山倒海的氣勢，用“推”則顯得比較平板、沉重，力度與氣勢均沒有“卷”強，對浪花飛濺的情態描寫也不如“卷”形象逼真。詞的上闕是從哪幾個方面來寫杭州的形勝與繁華的？樓閣錯落人煙稠密煙柳畫橋，參差十萬人家。風簾翠幕，繁華城市風光寧靜美麗家家戶戶安居樂業錢塘江水洶涌壯觀云樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。形勝市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。商品豐富商業繁榮家家披羅著錦市民生活殷富繁華之致市列珠璣戶盈羅綺競豪奢上闋：寫杭州的自然風光和都市繁華。(5)重湖疊巘（yǎn)清嘉，有三秋桂子，十里荷花。里湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。疊巘:峰巒重疊清嘉：風光秀美清雅總括湖山之美傳說金主完顏亮讀到這首詞后，對“三秋桂子，十里荷花”的江南美景十分傾慕，遂起“投鞭渡江”之意，于1161年大舉進攻南宋，雖未成功，但柳永也差點成了千古罪人。當然，這只是前人牽強附會的說法，但從另一個角度也說明柳永這首詞影響非常大。(6)羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。晴天歡快地奏樂，夜晚劃船采菱唱歌，釣魚的老翁、采蓮的姑娘都嬉笑顏開。民眾悠閑的生活“羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃”表現了怎樣的生活情景？提示：這幾句極富生活情趣，晴天麗日，處處音樂悠揚；菱舟泛夜，傳來陣陣歌聲；老叟怡然垂釣，少女嘻嘻采蓮，好一派歌舞升平，百姓富足的盛世景象。(7)千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。千名騎兵簇擁著長官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風光。(8)異日圖將好景，歸去鳳池夸。他日畫上美好景致，回京升官時向人們夸耀。歌頌地方官的政績下闋：極寫杭州人民和平安寧的生活景象。環境美麗、經濟繁榮、生活安定的都市生活圖景1、從地理位置上看2、從歷史傳統上看3、從自然景觀上看4、從市井面貌上看5、從百姓生活上看驚嘆贊美艷羨小結：美麗、富庶、安定、祥和

目的：歌頌此地的地方長官治郡有方，政績卓著。

小結上闋：寫杭州自然風光和都市的繁華下闋：寫杭州人民和平寧靜的生活景象本詞充分表達了作者對杭州風物的驚嘆、贊美與艷羨之情。

所謂點，就是點明，將所要抒寫的情感、道理，一語點明，使讀者了然于胸；所謂染，就是渲染、烘托，即以具體的事物、景物將所點明的情感、道理烘托出來，以便讀者對其能更具體、更生動地把握。但必須強調的是，點染之間不能“有他語相隔”，只能是一氣而下。“點染”藝術鑒賞鋪敘：又叫“鋪排”，多見于古體詩中，它運用疊句的手法，使句式反復、對稱而又富于變化，在詩歌中主要起渲染烘托氣氛的作用。（樂府民歌《陌上桑》、《木蘭辭》中：“十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居”；“東市買駿馬，西市買鞍韉，南市買轡頭，北市買長鞭。”“爺娘聞女來，出郭相扶將。阿姊聞妹來，當戶理紅妝。小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。”“霜雪”比喻浪花，“怒濤卷霜雪”表現了錢塘江潮來時波滾浪翻，排山倒海的氣勢，用“推”則顯得比較平板，力度與氣勢均沒有“卷”強，對浪花飛濺的情態描寫也不如“卷”形象逼真。

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