作品介紹柴可夫斯基《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》的開場(chǎng)是雄偉、絢爛而戲劇化的。獨(dú)奏者在此與華美的配器及迷人的旋律奮戰(zhàn)，將鋼琴之美完全發(fā)揮了出來。1874年底，柴可夫斯基完成了《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》。自本協(xié)奏曲〔第三至第六另外兩首鋼琴協(xié)奏曲，一首小提琴協(xié)奏曲以及更多的作品。因此，這部鋼琴協(xié)奏曲是柴可夫斯基進(jìn)入創(chuàng)作成熟期的標(biāo)志。科著名鋼琴家和教育家尼古拉·魯賓斯坦〔N·Rubinstein〕請(qǐng)教，但卻得到令他無望的結(jié)果。那里抄襲而來的。其中只有兩、三處還可以挽救，其它只能丟棄或必需全部重寫。”衷，將作品獻(xiàn)給了一個(gè)年輕而不具知名度的俄國(guó)鋼琴家塞基·唐涅夫。1875·馮·彪羅(HansvonBulow)。1875·維特問道：“我們?cè)趺磿?huì)寵愛這樣的音樂？”盡管如此，這首作品仍獲得了人們廣泛的寵愛。不久之后，魯賓斯坦嚴(yán)峻成認(rèn)自己的錯(cuò)誤，愈合了兩人之間的裂痕，他甚至1878322魯賓斯坦絢爛的演奏風(fēng)格即深入腦海，這位大師果真沒有令他無望。后來人們覺察，盡管當(dāng)時(shí)柴可夫斯基不愿為魯賓斯坦改動(dòng)曲譜中的任何音·丹拉瑟和亞歷山大·西洛特等作了重大修改。這首樂曲雄渾的開場(chǎng)主題，可能要?dú)w功于丹拉瑟的修改和補(bǔ)充。某些薄情的評(píng)論家，將柴可夫斯基的《第一鋼琴協(xié)奏曲》比方成“一只蝌是飽滿充實(shí)的。第一樂章——不太快的快板，降b小調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲式給人的印象極其深刻。消滅這一主題——甚至說他是從另一首曲子中借來為協(xié)奏曲的壯麗風(fēng)格做一個(gè)都不能影響這個(gè)事實(shí)——它確實(shí)為整個(gè)協(xié)奏曲拉開了輝煌壯麗的序幕！他從卡門卡的一個(gè)市場(chǎng)上，一些盲人乞丐那里聽到的一首烏克蘭民歌曲調(diào)而來力節(jié)奏，呈現(xiàn)了真正的俄羅斯舞蹈風(fēng)味。表現(xiàn)出一段靜靜的深思。〔11155〕定音鼓的滾奏試圖帶入另一的思緒，但〔112371320第一主題及素材交織消滅。〔11859〕的尾聲則完全被第三主題所主導(dǎo)。其次樂章——純樸的小行板，降D大調(diào)，6/8拍子，近似的復(fù)三部曲式單純的行板，中庸的速度和單純的風(fēng)格。弦樂整段都以弱音奏出。〔20015〕此樂章的第一主題由一段清凈和緩的長(zhǎng)笛旋律奏出，鋼琴隨即接過來，在此后這個(gè)一樣的場(chǎng)合都是如此處理的。這個(gè)主題在整個(gè)樂章中共反復(fù)了六次——在樂章第一大段中〔20015秒〕由獨(dú)奏長(zhǎng)笛、〔20045〕由鋼琴、〔20233〕由兩個(gè)獨(dú)奏的背景；主題只是在最終一次陳述時(shí)，它的旋律才有所變化。奏，因此又具有盤旋曲的一些特點(diǎn)。〔20343〕樂章的中段消滅了一段活潑的急板。它取材于一首法國(guó)成比照，具有奇幻飄渺的特點(diǎn)，好象消滅出對(duì)過去的明朗回憶一般。簧管及長(zhǎng)笛奏出主題后，樂章完畢在一個(gè)安靜的和弦上。第三樂章——熾熱的快板，降b小調(diào)，3/4拍子，盤旋奏鳴曲式次消滅時(shí)木管樂就會(huì)加上變奏。個(gè)樂團(tuán)奏出光輝有活力的第一主題。所抑制，只是在后來才把它所隱藏的全部歡快表達(dá)出來。前所未有的。的心情和樂觀主義的深刻表達(dá)，它稱得上是十九世紀(jì)俄羅斯鋼琴音樂的一個(gè)頂峰，也是十九世紀(jì)歐洲音樂藝術(shù)中最有天才的創(chuàng)作之一。《降B小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》和《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》是柴科夫斯基協(xié)奏曲中的顛峰之作，也是西方音樂中上同類體裁創(chuàng)作中的佼佼者，在音樂會(huì)中久演不衰，是很多演奏家的保存曲目。樂曲中包含了很多著名的旋律，悲傷與歡快，躁動(dòng)與擔(dān)憂，秀麗的沉靜和四溢的激情相互交織，其蓬勃的朝氣和貴重的底蘊(yùn)令人難以忘記、堪稱古典協(xié)奏曲中的鎮(zhèn)山之寶。演奏家生平簡(jiǎn)介:馬爾塔·阿格里奇〔MarthaArgerich,1941－〕是少數(shù)真正屬于天才型的鋼琴演奏家。194165日生于阿根廷布宜諾艾麗斯，父親是外交官，她三歲開頭學(xué)琴，八歲和布宜諾艾麗阿格里奇承受最好的音樂教育，刻意下令調(diào)動(dòng)，命她父親派駐維也納。馬爾塔·阿格里奇在當(dāng)?shù)馗S鋼琴大師古爾達(dá)〔FriedrichGulda〕學(xué)了一年半，古爾達(dá)也是樂壇怪胎，常常不按常理出牌，但對(duì)艾格麗無論在人格及技巧上意義重大，俱深遠(yuǎn)影響。十六歲那年，在波臣〔BozenerBusoni〕及瑞士日內(nèi)瓦鋼琴大賽中奪魁后，開頭她的演奏事業(yè)，1965年又在華沙肖邦鋼琴大賽中得獎(jiǎng)。和阿巴度〔ClaudioAbbado〕合作灌錄的-頗可菲夫〔Prokofiew〕第三號(hào)鋼琴協(xié)奏曲大受歡送，從今翻開她在唱片界的市場(chǎng)。馬爾塔·阿格里奇的專長(zhǎng)在室內(nèi)樂及詮釋李斯持、舒曼、拉威爾、史特拉汶斯基等人作品。她那特別的詮釋法，知名指揮家杰麗畢達(dá)克〔Cellibidache〕無可厚非，天才通常有一些怪癖，馬爾塔·阿格里奇一方面得天獨(dú)厚俱有異于常人的才華，另方面，對(duì)于在大庭廣眾之下獻(xiàn)藝這件事，深惡痛絕。心理學(xué)家分析，她是那種有自我摧毀傾向的人。偏偏，從小在父母嚴(yán)格的管教下，又養(yǎng)成叛逆共性，例如，在她未成年前，旅行演奏時(shí)，就寵愛自己一個(gè)人，不愿父母跟隨。后來，屢次的婚姻關(guān)系，帶給她三個(gè)來自不同父親的女兒。世上眾多的愛樂友，可以通過阿格里奇品種繁多的錄音作品，去品聆阿格里奇那鏗鏘有力、氣概磅礴、同時(shí)又甜蜜溫順、細(xì)膩美麗的鋼琴之聲。不過，能親眼賞識(shí)阿格里奇演奏的幸運(yùn)會(huì)的緣由之一。然而她在觀眾面前表演又有些可怕。不但如此，她還是出了名的難侍侯，這位永久蓬松著頭發(fā)、衣著隨便的大牌鋼琴家，常常演出不守約。她有一個(gè)嗜好，每次上臺(tái)前肯定要用隨身帶的鑷子，拔掉前額上的幾根多余的頭發(fā)后才能找到感覺。有一次，阿格里奇在某個(gè)國(guó)家演出，由于沒有找到鑷子，一賭氣取消了音樂會(huì)。不過這不會(huì)絲毫影響她作為20世紀(jì)十大鋼琴家之一的地位。不多說了，好好聽吧名曲溯源：兩首協(xié)奏曲的命運(yùn)著，緊緊抓住聽眾的心，得到人們深深的寵愛。小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作于1874年，題獻(xiàn)給著名鋼琴演奏家、莫斯科音樂學(xué)院院長(zhǎng)尼古拉.魯賓斯坦。作品完成后，柴可夫斯基拿著原稿征求魯賓斯坦的意結(jié)果還是沉默！“怎么樣”柴可夫斯基實(shí)在忍耐不住了，把鋼琴蓋上并站起來。魯賓斯坦最終開這段算是什么東西？這有什么意義可言？”魯賓斯坦邊說邊在鋼琴上夸大地彈奏著。抨擊！柴可夫斯基生氣的說不出話來。魯賓斯坦跟在他身后上樓來，把他叫到另個(gè)音符也不修改的！我要照現(xiàn)在這樣原封不動(dòng)地把它出版。”柴可夫斯基抹去了獻(xiàn)給尼古拉.魯賓斯坦的題辭，把在一協(xié)奏曲獻(xiàn)給鋼琴家封.彪羅。封.彪羅很賞識(shí)這一作品，他快活地說：“它很難，但難能貴重。”187510畢，都要因聽眾的要求而把末樂章再演奏一次。明白一切。MP3專輯曲目:柴科夫斯基：降B小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲第一樂章：很莊重而不太慢的行板-精神飽滿的快板其次樂章：純樸的小行板-最急板-恢復(fù)原速度第三樂章：終曲，熾熱的快板著名的《D大調(diào)第一小提琴協(xié)奏曲》，現(xiàn)在幾乎成為世界上全部小提琴家的保存曲目，當(dāng)時(shí)的命運(yùn)也和《bb琴演奏，并且和聲太奇異，效果難以想象，所以干脆拒絕演奏。1881124“整個(gè)作品是不對(duì)稱的、粗糙的、不成熟的、淡而無味的。