快樂學(xué)攝影

人像攝影拍攝技巧第一頁，共91頁。每個(gè)人都給別人拍過照片，不管是單人照還是合照，不管用的是單反相機(jī)還是卡片機(jī)，或是(huòshì)手機(jī)。但拍照之前你都應(yīng)思考以下問題：我要給她或他拍全身照？半身照還是特寫照？機(jī)位應(yīng)該在哪？應(yīng)該保持多遠(yuǎn)的拍攝距離？單人像的拍攝是人像創(chuàng)作的基礎(chǔ)。學(xué)習(xí)人像攝影之初，中規(guī)中矩的學(xué)習(xí)和練習(xí)是非常有必要的，這可以使你養(yǎng)成良好的習(xí)慣，為以后的人像創(chuàng)作打下基礎(chǔ)。而我們很多攝影愛好者在學(xué)習(xí)攝影之初，大多不太注重基礎(chǔ)技法的練習(xí)，這非常容易使我們養(yǎng)成一些不好的習(xí)慣。俗話說養(yǎng)成一個(gè)好習(xí)慣不容易，改掉一個(gè)壞習(xí)慣則更難。第二頁，共91頁。器材(qìcái)選用

人像說是最受歡迎的攝影題材，沒有之一，但要拍好人像卻是比較困難的。要拍出一張完美的人像照片，相關(guān)環(huán)節(jié)很多。從用光、構(gòu)圖、選景到人物的造型、服裝、神態(tài)等方面，都關(guān)系到最后照片的質(zhì)量。所以人像照片的出片率不高，出廢片的幾率很大。數(shù)碼單反相機(jī)是拍攝戶外人像的最佳選擇。中長焦距鏡頭比較適合唯美的外景人像拍攝。用這樣的鏡頭拍出的照片，比較符合人們的視覺習(xí)慣，變形較小，透視也正常。在實(shí)際拍攝時(shí)，由于能與被攝人物距離(jùlí)較遠(yuǎn)，不會(huì)因過于靠近拍攝而引起被攝者的不安。第三頁，共91頁。

廣角鏡頭在紀(jì)實(shí)攝影(shèyǐng)中會(huì)被經(jīng)常用到，便于攝影(shèyǐng)師把更多的景物收入畫面，同時(shí)它還有景深大，視角夸張的效果。外景人像攝影(shèyǐng)時(shí)如果運(yùn)用得當(dāng)，廣角鏡頭能創(chuàng)作出意想不到的視覺效果。

關(guān)于應(yīng)該用定焦還是變焦的問題，可以說各有利弊，還是要看拍攝的題材與客觀環(huán)境。變焦鏡頭便于在一定的空間里自由抓拍，比較有利于外景人像攝影(shèyǐng)的拍攝；而定焦鏡頭優(yōu)美的虛化背景與較好的照片銳度是拍攝人像特寫的最佳選擇。如果用變焦鏡頭，應(yīng)該選用恒定大光圈變焦鏡頭；同時(shí),一個(gè)焦距80-100毫米左右的專業(yè)人像鏡頭也是必備的。第四頁，共91頁。

拍好外景人像除攝影器材以外，還需要很多輔助工具。反光板是人像攝影的必備工具，其作用是降低被攝人物的明暗反差，同時(shí)還能為人物增添眼神光。一般反光板都是雙面，正面是銀色，反面是白色或是金色，它的外形為圓形或是橢圓形，用后可折疊保存。建議人像攝影師準(zhǔn)備一塊直徑1.2米左右，銀、白兩色的圓形反光板即可。當(dāng)日光很強(qiáng)時(shí)，使用白色面，光線較暗時(shí)，可使用銀色面。有了反光板，即便在逆光拍攝時(shí)人像的臉部也可以(kěyǐ)光彩動(dòng)人。

第五頁，共91頁。三腳架也是少不了的。為了保證照片的成像清晰度，在光線較暗時(shí)，應(yīng)該使用三腳架來幫助穩(wěn)固照相機(jī)進(jìn)行拍攝。同時(shí)，這樣也有助于攝影師在拍攝人像照片時(shí)的取景與構(gòu)圖。

外拍燈也是必不可少的工具。這里講的外拍燈是指可以(kěyǐ)反復(fù)充電使用的小型手提燈具。它機(jī)動(dòng)靈活，一般用在外景拍攝時(shí)，其作用主要是為人物補(bǔ)光。外拍燈的熟練使用，是攝影師拍好外景人像照片的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。外拍燈可以(kěyǐ)使一個(gè)普通的環(huán)境，變得精彩起來。第六頁，共91頁。第七頁，共91頁。第八頁，共91頁。第九頁，共91頁。第十頁，共91頁。第十一頁，共91頁。人像攝影(shèyǐng)構(gòu)圖基本方法技巧

單人像分為全身、七分身、六分身、標(biāo)準(zhǔn)特寫、局部大特寫6種。1、標(biāo)準(zhǔn)特寫公式構(gòu)圖（公式1）

在拍攝構(gòu)圖時(shí)，以人像為重點(diǎn)。通常在構(gòu)圖時(shí)，以構(gòu)圖框的上邊，距離人像頭部頂端約20cm左右（以人像實(shí)際高度計(jì)算），構(gòu)圖框的下邊(xiàbian)，則與人像胸部位置上下約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大多為漂亮而通俗的人像特寫照片，是大家常見、也頗受一般人喜愛的照片類型。明星照多用此法拍攝。第十二頁，共91頁。第十三頁，共91頁。第十四頁，共91頁。第十五頁，共91頁。第十六頁，共91頁。第十七頁，共91頁。第十八頁，共91頁。第十九頁，共91頁。特寫照是近距離拍攝人或物并對其中的一部分進(jìn)行刻意表現(xiàn)的一種手法。人像的特寫大多是對人物的臉部表情或形態(tài)進(jìn)行刻畫。不是每個(gè)人都適合(shìhé)拍攝這類照片，如果一個(gè)女孩的皮膚嚴(yán)重粗糙、五官或者臉形有明顯瑕疵，就應(yīng)該盡量避免拍攝特寫照。由于拍攝這類照片時(shí)，對焦距離一般都較為近，景深會(huì)變得十分淺。對焦時(shí)，應(yīng)注意將對焦點(diǎn)放在較接近鏡頭的那只眼睛上。第二十頁，共91頁。在特寫照(xiězhào)中，凸顯模特的表情是拍攝的重點(diǎn)之一。第二十一頁，共91頁。第二十二頁，共91頁。第二十三頁，共91頁。第二十四頁，共91頁。除了(chúle)水平角度，也可以嘗試用高角度拍攝大特寫。第二十五頁，共91頁。特寫照如果(rúguǒ)有頭飾、道具等配合，效果會(huì)更加之突出。第二十六頁，共91頁。特寫照可輕易突出頭飾(tóushì)、化妝的特點(diǎn)。第二十七頁，共91頁。第二十八頁，共91頁。2、人像面部局部大特寫：人像面部局部特寫是采用微距鏡頭來完成拍攝的。面部局部大特寫沒有特定的公式，可以根據(jù)模特面部的特點(diǎn)來選取某一個(gè)部分進(jìn)行拍攝。目的也是為了展現(xiàn)(zhǎnxiàn)一種美的特征。第二十九頁，共91頁。第三十頁，共91頁。第三十一頁，共91頁。第三十二頁，共91頁。第三十三頁，共91頁。第三十四頁，共91頁。第三十五頁，共91頁。由于大特寫照(xiězhào)片幾乎全都被模特的臉部占據(jù)，因此模特的眼部、嘴巴構(gòu)成的表情，便成為了表達(dá)照片的主要地方。我們可以首先指導(dǎo)模特想像一個(gè)環(huán)境而流露出適當(dāng)?shù)谋砬椋傥⒄{(diào)一下視線方向、笑容程度等，多拍幾張才是成功的訣竅。如果每張?zhí)貙懚贾挥心Ｌ啬槻康脑挘雌饋頃?huì)稍為沉悶。其實(shí)特寫照(xiězhào)也可以作出一些變化，例如將拍攝距離拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，讓模特的肩膀及手部也拍攝入內(nèi)，利用手部動(dòng)作、拍攝角度等變化，營造出更多不同的效果。第三十六頁，共91頁。第三十七頁，共91頁。第三十八頁，共91頁。第三十九頁，共91頁。第四十頁，共91頁。3、半身公式構(gòu)圖（公式2）

畫面上仍以人像為主，拍攝時(shí)垂直構(gòu)圖，并以構(gòu)圖框的上邊，距離人像頭部頂端約20cm左右（以人像實(shí)際高度計(jì)算）。構(gòu)圖框的下邊，則與人像腰部位置上移約10cm左右切齊。以此(yǐcǐ)構(gòu)圖法所拍攝出來的照片，大致屬漂亮型而公式化的人像半身照片，也是很常見很受大家喜愛的照片類型。第四十一頁，共91頁。第四十二頁，共91頁。第四十三頁，共91頁。第四十四頁，共91頁。第四十五頁，共91頁。第四十六頁，共91頁。4、七分身公式構(gòu)圖（公式3）

畫面上仍以人像為主，構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊，距離人像頭部頂端約20cm左右（以人像實(shí)際(shíjì)高度計(jì)算），構(gòu)圖框下邊，則與人像膝蓋部位上下約10cm左右切齊。以此構(gòu)圖法拍攝出來的照片，大致亦為漂亮而公式化的人像七分身照片，這是最常見而且最受歡迎的照片類型。拍攝人像的顧客，基本都喜愛這一構(gòu)圖。第四十七頁，共91頁。第四十八頁，共91頁。第四十九頁，共91頁。第五十頁，共91頁。第五十一頁，共91頁。第五十二頁，共91頁。第五十三頁，共91頁。第五十四頁，共91頁。5、全身公式構(gòu)圖（公式4）

畫面上仍以人像為主，而在構(gòu)圖時(shí)直構(gòu)，并以構(gòu)圖框上邊距離人像頭部頂端約20cm左右，構(gòu)圖框下邊，則是在人像的腳部以下約20cm左右切齊（以人像實(shí)際高度計(jì)算）。以此構(gòu)圖法拍攝出來(chūlái)的照片，大致亦為漂亮而略帶一點(diǎn)背景的人像全身照，常用于婚紗攝影的全身構(gòu)圖，尤其受顧客喜愛。第五十五頁，共91頁。第五十六頁，共91頁。第五十七頁，共91頁。第五十八頁，共91頁。第五十九頁，共91頁。第六十頁，共91頁。人像攝影遵循著4大基本要素：1、畫面景別的把握2、人物姿勢的展現(xiàn)(zhǎnxiàn)3、光影的控制4、鏡頭視角的選擇成功的作品往往就是這些要素的有機(jī)結(jié)合而達(dá)成的。第六十一頁，共91頁。畫面(huàmiàn)景別的把握方法人像攝影的景別分為遠(yuǎn)、特、近、中、全五景，由于在遠(yuǎn)景中人像所占畫面比例很小，不容易得到突出表現(xiàn)，一般在風(fēng)光攝影中比較常見，而在人像攝影中則很少使用。人像攝影的對焦模式應(yīng)選擇手動(dòng)，在一般情況下應(yīng)對人物的眼睛精確對焦，在鏡頭的選擇上宜采用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭及中長焦鏡頭，而廣角鏡頭則是在強(qiáng)調(diào)畫面空間感的時(shí)候才用。我們怎樣辨別出一幅(yīfú)攝影畫面是一個(gè)什么樣的景別呢？又要如何運(yùn)用景別來進(jìn)行個(gè)性人像攝影拍攝呢？第六十二頁，共91頁。第六十三頁，共91頁。遠(yuǎn)景人像主要以大自然為表現(xiàn)對象，總是以環(huán)境的氣氛取勝，表現(xiàn)復(fù)雜的特征(tèzhēng)、地理位置、背景態(tài)勢及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等等。第六十四頁，共91頁。第六十五頁，共91頁。與遠(yuǎn)景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心。，表現(xiàn)和交代(jiāodài)出場景環(huán)境的紛亂。第六十六頁，共91頁。中景拍攝多表現(xiàn)動(dòng)感，目的在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)性和動(dòng)作性強(qiáng)的局部(júbù)，表現(xiàn)人物吹動(dòng)的頭發(fā)成為視覺焦點(diǎn)，人與頭發(fā)和手之間的感情交流和聯(lián)系等。第六十七頁，共91頁。近景拍攝多傳神主要用以突出人物的神情或者物體的細(xì)膩(xìnì)的質(zhì)感。“近取其神”、“近取其質(zhì)”都說明了近景表現(xiàn)的特點(diǎn)。第六十八頁，共91頁。

人物近景，面部表情是畫面的主要(zhǔyào)內(nèi)容，眼睛成了畫面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神。近景拍攝物體時(shí)要運(yùn)用好光線，表現(xiàn)好物體的紋理、質(zhì)地。第六十九頁，共91頁。特寫拍攝看細(xì)節(jié)

較近景更進(jìn)一步，把對象的某一局部充滿畫面，從細(xì)微處來揭示對象的內(nèi)部(nèibù)特征。特寫更重視揭示內(nèi)在的動(dòng)感，通過細(xì)微之處看本質(zhì)。拍攝特寫，成功的關(guān)鍵在于獨(dú)具慧眼的觀察力，能抓取一些值得特寫的局部，以打開觀眾窺見事物內(nèi)在的窗戶。比如人物的眼睛常常是特寫的內(nèi)容，因?yàn)槿藗兂Ｕf眼睛是心靈的窗戶，的確，通過人的眼睛，可以窺見人物的內(nèi)心感情。第七十頁，共91頁。第七十一頁，共91頁。

其次特寫人的手，手是一個(gè)人行為和動(dòng)作的焦點(diǎn)，能看出(kànchū)人的職業(yè)、年齡等特征。手還有豐富的“表情”，戲曲行話中說：“指能語”，日常生活中人們就常常運(yùn)用各種手勢來幫助表達(dá)感情。所以，特寫常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力。第七十二頁，共91頁。

各種(ɡèzhǒnɡ)焦距的拍攝特點(diǎn)

長焦：可以壓縮背景，減低背景跟人物的空間感，因?yàn)殓R頭跟模特的距離較遠(yuǎn)，讓不太習(xí)慣拍攝的模特也會(huì)顯得較自然。當(dāng)然長焦也能更易拍出淺景深效果。標(biāo)準(zhǔn)焦距：標(biāo)準(zhǔn)焦距如50mm可以拍出較為“寫實(shí)自然”的作品，如果用定焦鏡頭，鏡頭變形(biànxíng)更小，而且焦距不會(huì)過長或過短，很適合街頭抓拍或不方便換鏡時(shí)使用。廣角：不但可以“以景帶人”，讓模特有置身于場景之中的效果，廣角鏡也具備鏡頭變形(biànxíng)的元素，可以讓模特顯得更修長，但千萬要小心控制使用，以免令相片太怪異!第七十三頁，共91頁。無論是使用廣角、長焦還是標(biāo)準(zhǔn)焦距鏡頭，各自有其特點(diǎn)，拍攝人像時(shí)可以多想一想用什么焦距的鏡頭？想拍出什么不同的效果？即使模特是同一個(gè)人，不同的焦距段、不同的構(gòu)圖，拍出來的效果也會(huì)大不相同。

經(jīng)常有人在為人像鏡頭的選擇而糾結(jié)，典型的問題譬如“在APS-C幅上用50/1.4好，還是85/1.8好”，本貼僅從不同的焦距及其對應(yīng)的拍攝距離，不考慮景深(jǐngshēn)、畫質(zhì)等其他問題，來對這問題進(jìn)行闡述，希望能給大家一些參考，請看下圖：

第七十四頁，共91頁。第七十五頁，共91頁。

由表格可以看出，從拍攝距離這方面來講，拍攝人像時(shí)，全畫幅用85mm人像頭、APS-C畫幅用50mm鏡頭是比較合適的。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來(qǐlái)也更輕松。這種平衡也是85mm鏡頭（對應(yīng)APS-C畫幅用50mm鏡頭）被稱為人像鏡頭代表的原因之一。

如果APS-C畫幅上用85mm鏡頭，要拍全身像的話，大約要距離模特7米（大家可以數(shù)下家里的瓷磚，看7米是什么概念），這樣不僅受到空間的限制，與模特交流也不甚方便。

※1：小于拍攝時(shí)使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。

※2：使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。括號內(nèi)表示在相同條件下使用APS-C規(guī)格相機(jī)拍攝時(shí)需要的鏡頭焦距。第七十六頁，共91頁。下面我們通過(tōngguò)三支常見的用于拍攝人像的鏡頭對比，來看一下他們的差別，也便于你挑選適合你使用的人像鏡頭。第七十七頁，共91頁。三支鏡頭在同樣距離下拍攝(pāishè)效果第七十八頁，共91頁。三支鏡頭在最大光圈(guāngquān)下拍攝效果第七十九頁，共91頁。我們知道，光圈、焦距和攝距會(huì)影響(yǐngxiǎng)到景深效果，我們使用3支鏡頭在同樣攝距下和最大光圈下分別拍攝，以此來對比三支鏡頭的焦外成像效果。從樣張中不難看出，85mm鏡頭和100mm鏡頭的最大光圈焦外效果要優(yōu)于50mm鏡頭，而在85mmF1.8和100mmF2.8之間比較，85mm鏡頭的焦外效果則更好，因此從這3支人像鏡頭中來看，選擇85mm鏡頭是獲得理想焦外效果的好選擇。第八十頁，共91頁。觀察不同鏡頭(jìngtóu)高度和焦距帶來的全身人像的變化第八十一頁，共91頁。

使用16mm(APS-C規(guī)格相機(jī)：相當(dāng)于10mm)廣角鏡頭(ɡuǎnɡjiǎojìnɡtóu)拍攝第八十二頁，共91頁。使用16mm的鏡頭會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的透視感。改變相機(jī)高度會(huì)給照片帶來完全不同的印象。從高角度拍攝時(shí)極端的變形會(huì)讓頭顯得很大。而從低角度拍攝的優(yōu)點(diǎn)是腿會(huì)顯得很長，但是鼻孔也會(huì)被拍得很清楚，這點(diǎn)需要注意。另外，廣角鏡頭的特殊成像效果讓畫面四周看起來向外側(cè)拉伸，于是被拍攝者的頭或腳會(huì)比實(shí)際看起來要大，拍攝者應(yīng)該在理解廣角鏡頭成像特性的基礎(chǔ)(jīchǔ)上進(jìn)行拍攝。第八十三頁，共91頁。使用(shǐyòng)50mm(APS-C規(guī)格相機(jī)：相當(dāng)于31mm)鏡頭拍攝第八十四頁，共91頁。使用50mm鏡頭拍攝，沒有出現(xiàn)16mm鏡頭那樣強(qiáng)烈的透視感，成像很自然。所以改變相機(jī)位置并不會(huì)有16mm鏡頭那樣強(qiáng)烈的印象差異。即使從最高的位置拍攝，被拍攝者的頭部也并沒有顯得很大，看上去很自然。使用50mm鏡頭拍攝，被拍攝者和相機(jī)之間拍攝距離也正合適，可以說這是比較容易控制的焦距。另一方面，透視感雖然輕微但依然存在，所以從被拍攝者臉部的高度(gāodù)拍攝的話，會(huì)讓腿看上去顯得有些短。第八十五頁，共91頁。使用85mm(APS-C規(guī)格(guīgé)相機(jī)：相當(dāng)于53mm)中遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝第八十六頁，共91頁。使用85mm鏡頭拍攝人像，可以說不管從什么高度來拍攝，被拍攝者的成像幾乎都相同。背景的變化和16mm鏡頭相比也相對安定，不會(huì)發(fā)生驟然不同的現(xiàn)象。成像特性和50mm鏡頭很相似，但是變形(biànxíng)會(huì)更小。使用85mm鏡頭拍攝時(shí)，被拍攝者和相機(jī)的距離也正合適。這樣的距離使拍攝者和被拍攝者能夠用語言交流，拍起來也更輕松。這種平衡也是85mm鏡頭被稱為人像鏡頭代表的原因之一。第八十七