淺析《曹全碑》藝術特色摘要《曹全碑》作為經典漢代隸書之一，始于東漢，此碑上承篆籀之法，下開魏晉書風，對其漢代書法的發展有著承上啟下的作用，占據十分重要的地位。《曹全碑》作為漢隸的代表作，極具藝術特色。本文將《曹全碑》藝術特色概括為兩個方面：技法特征和風格特色。技法特征分為用筆、結構、章法；風格特色飄逸和柔美[1]。歷史上，許多大家名人對此碑帖給予高度評價，他們的見解給我們研究《曹全碑》藝術特色提供了巨大的幫助。對于以上的方面，本文結合歷史人物，碑帖內容作出評價與分析。關鍵詞:曹全碑；隸書；東漢；藝術特色Abstract"Caomonument"asaclassicHanDynastyoneoftheofficialscript,beganintheEasternHanDynasty,themonumentontheChengzhuanofthelaw,undertheWeiandJinDynastiesbookstyle,thedevelopmentofitsHanDynastycalligraphyhasabearingontherole,occupyaveryimportantposition."Caomonument"astherepresentativeoftheHanLi,highlyartisticfeatures.Thisarticlewillbe"Caomonument"artisticcharacteristicssummarizedastwoaspects:technicalcharacteristicsandstylecharacteristics.Technicalcharacteristicsaredividedintopen,structure,style;stylefeatureselegantandsoft[1].Historically,manyofthecelebritieshavespokehighlyofthisinscriptions,andtheirinsightshavegivenusgreathelpinstudyingtheartisticfeaturesof"CaoKeywords:CaoQuanmonument；officialscript；EasternHan；artisticcharacterictics前言從古至今，流傳下來很多優秀書法碑刻作品，不同時代的書法作品有不同的時代風格、不同的藝術特色。東漢書法藝術走向繁榮，各書體具備，但東漢仍是以隸書為軸心的時代，隸書大大發展并達到頂峰。《曹全碑》是古人留給我們的珍貴作品，每個人在臨習之前，會仔細觀察原帖，感受其風格特色，分析用筆特征、結構特征、章法特征，逐一確認后開始書寫。《曹全碑》的藝術特色到底是什么？我們需要認真的研習原帖，借鑒有關文獻，并與其它碑刻進行對比、分析，掌握帖中的特點、規律，梳理書法知識，得出結論，認真總結。一、《曹全碑》概況《曹全碑》是為紀念曹全功績而立的碑。曹全，字景完，敦煌效谷人。東漢靈帝時推舉“孝廉”，即孝順廉潔的活動，曹全任“郎中”，后來在右扶風當官。曹全的弟弟去世之后，為了給弟弟分憂，棄官歸家。靈帝光和六年，再舉孝廉。光和七年，縣百姓郭家響應黃巾起義，關中形勢危機。曹全由酒泉福祿長調任合陽縣令，鎮壓郭家起義，并采取措施緩和階級矛盾，修治房屋，排列市場，招撫流亡，慰問老人，出錢買米面，賑濟貧民。曹全長女制藥膏，治愈了不少病人，后來隱居，光和七年再任郎中拜酒泉祿福長。靈帝中平二年，曹全門下王敞等人為紀念曹全的功德善事立《曹全碑》，《曹全碑》在當時就享有盛名。碑文刻辭三行，三個字為一句，空三行書年月一行，在碑陽正文末。碑的背面刻立碑題名的題名，有隱士、縣三老、鄉三老、門下祭酒、門下議掾、督郵、將軍令史等[2]。碑頭沒有額，出土在明萬歷初年年陜西省陽縣舊城華里村，清康熙十一年后，《曹全碑》碑身出現裂痕。曾經埋在渭河水沙沙漠中，未經風雨的剝蝕，雖然不免稍有風損，但字形狀輪廓和筆畫的起止用筆都仍然清晰。從拓本看，《曹全碑》上的字跡保存比較完好，1957年移存在西安石碑林。《曹全碑》可以說是眾多隸書中的代表作品,極具藝術特色。碑文中主要記載了東漢末年曹全的鎮壓黃巾起義的事件,也記載了張角領導農民起義波及陜西的情況,反映了當時農民軍的聲勢及合陽縣民郭家起義等情況,為研究東漢末年農民起義斗爭史提供了寶貴的歷史資料[3]。此碑大大小小八百四十九個字，大部分清晰可見,碑字結構平展舒放,字體秀美流動,碑面整潔精細,字體秀美又極具骨力,風格秀麗多姿,百看不厭，豐富的展顯了漢代文字的成熟與特點。此碑是書法藝術中的精品，是我國目前漢代碑刻中保存比較完好、字體比較清晰的少數作品之一，史料價值珍貴。碑文中所記載的事跡與當時所處朝代發生的事頗有出處,因此碑是當時所立,所以碑中的時事、文字為史家所重視。碑中的歷史長遠，不光記載了曹全事跡和黃巾起義，還記載了“幽、冀、兗、豫、荊、揚,同時并動”的格局,為后世研究當時的歷史提供了幫助。《曹全碑》是漢代隸書保存字數最多的經典碑刻,它是秀美一派的典型和代表，也是西安碑林所藏漢代碑刻最為珍貴的一通碑刻，空前絕后，它的價值無法用數字衡量。如今，越來越多的后人開始學習漢代的書法，《曹全碑》與《張遷碑》、《禮器碑》、《乙瑛碑》合稱為中國四大隸書，學者會逐一對這些碑帖進行深入的研究。在現有的漢碑中,《曹全碑》的拓法雖說不夠精善,但較當時所拓作品,已算先進，其用筆、結構、章法都已達到了非常完美的地步，極具書法與文字價值。隸書開始秦朝，在漢代不斷發展、流行,當時的隸書碑刻數不勝數，各具風格特點，《曹全碑》是當時比較獨特、奇異的碑刻,它的地位無可替代。正如清代書法家王澍所言“隸法以漢為極[4]”。二、《曹全碑》技法特征（一）用筆特征《曹全碑》的用筆方法和篆書很像，藏頭護尾，以圓筆為主，方筆為輔，方圓兼并，注重剛柔結合。行筆中鋒行筆，向外拓展，收放自如，字中主筆突出，主筆一般指燕尾，燕尾注重筆尖的提按變化。字中有的橫是主筆，有的捺是主筆，還有的字沒有主筆。中鋒行筆，回鋒重收；有的字以豎為主，豎在平穩的筆畫中，分割字的左右部分，恰當好處，點明中心。在書寫時，同類或相似的筆法各有不同，要有變化，循序漸進，少有雷同。通過變化，在篆書用筆方法上增加了許多變通寫法，為楷書奠定了基礎。《曹全碑》是秀美典雅的，多用圓筆，內含藴籍。書法的用筆方法大致總結為三種：第一種是方筆，書寫時起筆需要筆鋒切入、直立，筆畫起筆處大多為方形，因為碑刻需要工具，方筆在碑刻中比較容易體現，唐楷中的字大多筆畫起筆是方筆，漢隸中如《張遷碑》方筆較多，《曹全碑》含有少量的方筆；第二種是圓筆，筆畫起收筆都呈圓狀，中鋒行筆緩慢頓挫充實圓潤的筆畫，篆書中大多是圓筆，從歷史看隸書是由篆書演變而來，隸書中的很多用筆方法跟篆書相同，所以漢隸，包括《曹全碑》中的起收筆大多是圓筆；第三種是方圓兼并，起筆形狀偏圓也偏方，在圓方之間，歷史上的好多書法作品都是方圓兼并，還有的以方圓為主，圓筆為輔，有的以圓筆為主，方筆兼用。《曹全碑》從完整的拓本看，用筆基本為圓筆，少有的方筆、方圓并兼，圓筆比較溫和含蓄，這是此碑之所以能夠取得柔美靜雅的藝術效果的關鍵；不同的運筆速度、不同的書寫節奏所產生的的書法藝術效果不同。運筆平穩柔順，由于隸書基本結構的原則，線條絕不能如行草那般跌撞起伏，這就造成了隸書靜止性的特點，穩定平靜的隸書，《曹全碑》的運筆平穩，一絲不茍，筆鋒始終在筆畫中間，筆畫平實不滑，沒有過度的起伏，使線條清澈柔美[5]。《曹全碑》的另一個用筆特征：輕微的筆畫連貫性。最早時期的隸書，快速書寫是其一大特征，連貫性非常強。經過時代的變遷，時間的洗禮，出現了《曹全碑》，隸書書寫的速度開始減慢，開始注重章法，規整化。但其筆畫與筆畫、字與字之間的連帶關系還是有的，因為碑刻的原因，原帖中的連帶關系不明顯，這一點碑刻中雖體現不出來的，但是我們在熟練的臨習《曹全碑》時，還要注意，夾帶輕微的筆畫連貫性。圖一《曹全碑》單字圖一中的“之”字，筆畫分為四筆，點、提、撇、捺。點起筆時要藏鋒，逆鋒起筆，輕按則細，重按則粗，提按控制點畫的大小和粗細；隸書《曹全碑》中的提要變短，像點但不是點畫；撇有粗細變化，弧度變化，為下一筆提供連帶作用；捺是這個字的主筆，起筆連帶上一筆筆畫，收筆重，在提按中將燕尾寫出來，帶燕尾的筆畫比其他筆畫要粗。（二）結構特征《曹全碑》的結構特點主要變現為舒朗平整，舒展奔放，字形有明顯的收放變化，字形結構偏方，偏扁，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，結構從容大度，飄逸多姿[6]。《曹全碑》結構舒展是漢代大多數隸書碑刻的共同特點，用筆放縱是區別《曹全碑》與其它漢代碑刻的特點，整個字的結構大方得體，體現了書法家的才華，隨遇而安的藝術氣息和創作自信，雕琢的藝術手法使結構充滿活性、具有立體感。忽視書法的用筆特征，一個字是什么樣子，字的樣子有什么特點，給人什么感覺，體現在字的結構上，所以說字的結構是重中之重，字的結構應用于臨帖與創作中。王羲之所說：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字”[7]。寫字之前要動腦子，用心思考，揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準確無[8]。想要創作，必須掌握字的結構，所以臨帖一定要多臨。同一個筆畫，起筆、收筆、弧度不同，寫出的筆畫不同，同一個字，一個筆畫、一個范圍的結構不用，寫出來的字也不同，沒有完全相同的筆畫和字。熟練臨習原帖，才會將大體的結構記得更深刻，慢慢的就可以感受到碑帖中的結構規律，為創作積累了知識，貼中沒有的字也可以根據規律創作。我曾經在學習曹全創作時，為了更有效的學習書法專業，聽取了專業老師的建議，買了兩本一模一樣的《曹全碑》字帖，因為字帖是正反面的，所以買了兩本，將貼中每個字剪成矩形紙片分類貼到本子上。將所有相同的字放在一起，偏旁一樣的字放在一起，類型一樣的字放在一起，從筆畫最少的依次排到筆畫最多的，還有獨體字，按照自己的想法，做了一個曹全碑帖字典。這對我學習創作確實產生了極大地幫助，相同的字，相同的偏旁在一起，哪里不一樣，讓我一目了然，讓我在創作一個字時多了一種選擇；創作時，某個字拿不準，想在碑帖中找到這個字，節約時間；創作中的哪個字原帖有，哪個字原帖沒有，一查就可以；創作碰到難一點的字，可以從原貼中，通過好幾個具備難字特點的字，分析出字的結構。創作如果碰到通過臨習碑帖也很難決定的字的結構，就要請教老師了。（三）章法特征《曹全碑》的章法特征建立于結構特征。扁平舒展，柔美流動，是《曹全碑》的結構特點，也是章法特點，有大有小，相互接近，相互變化，不能一味求同；布條均稱，點畫之間相互協調，相互關聯；收放自如，《曹全碑》的收放變化非常的明顯；筆段意連，注重筆畫與筆畫之間的聯系；上緊下松，大多燕尾都存在于字的下部。圖二《曹全碑》單頁《曹全碑》的章法（圖二），個別字除外，大多數字字型偏扁，所以在書寫此碑時要往扁的特點寫；碑帖中有大字也有小字，筆畫多的字字形偏大，筆畫要寫細，筆畫少的字字形偏小，筆畫要寫粗，章法中字的大小就會更接近；筆畫多的字中的一些筆畫很接近，筆畫的起收筆、粗細、弧度要寫得大同小異；筆畫與筆畫之間的聯系要寫活；收放變化，有主筆的字重點寫，沒有主筆的字不能寫死；字與字之間的聯系，上下聯系，左右聯系，合理運用。有了結構，也有了章法，《曹全碑》的風格特色就可以體現出來了。三、《曹全碑》風格特色（一）飄逸清萬經評此碑:“秀美生動,不束縛,不馳驟,洵神品也[9]。”《曹全碑》美麗生動，正因為它的飄逸特點，使得此貼風格特點不被約束，奔放自如。晉朝衛恒的《四體書勢》說:“秦既用篆,秦事繁多,篆字難成,即令隸人(指胥吏,即辦理文書的小吏)佐書,曰隸字[10]。”就是說,隸書本身只是小篆的一種簡單快速的寫法,在原有的篆書書法藝術層面上，加入了漢代人的書寫喜好特點：燕尾。在漢朝,經過人們的加工,發展成為一種極具藝術價值的字體，到了東漢，開始有波按。注重書法筆畫的美，例如橫畫，先向左傾斜，起筆，行筆，波浪式燕尾收筆，筆尖上挑，后人叫“八分”。作為東漢隸書成熟時期的代表作,《曹全碑》在歷代學者人及書法評論家的心目中地位極高[11]。清孫承澤贊譽其碑:“字法遒秀逸致,翩翩與《禮器碑》前后輝映”,乃“漢石中之寶也”[12]。南海康有為先生則認為其與《孔廟碑》為“一家眷屬”，“皆以風神逸宕勝”。從諸多前人對《曹全碑》的評價，我們可得出結論：《曹全碑》的字體秀美、筆法飄逸，與《禮器碑》干枯勁道的風格形成了鮮明的對比，與《孔廟碑》相比，像是一家人，都以碑帖風格自由飄逸著稱。圖三《曹全碑》單字橫畫（圖三）是《曹全碑》表現出飄逸風格的重點，也可以說一個字中的主筆，燕尾是重點。隸書的橫畫和楷書的橫畫有極大地區別，逆鋒起筆，起筆有圓的，有方的，有偏圓也偏方的。楷書的橫畫粗細非常明顯，方向是向右上角傾斜的，而隸書的橫是偏平的，微微向上一彎的。《曹全碑》橫畫（主筆除外），粗細變化較小，沒有楷書明顯。原帖中，筆畫的粗細變化方式有多種，有粗細、細粗、粗細粗的變化，還有較少的不規則，略為抽象變化。整個字，以帶燕尾的橫畫為主旨，襯托出飄浮，輕疾高飛，灑脫自然的特點。寫一副創作時，除去主筆燕尾，不要把所有的橫畫寫成一種類型，比如大部分是由粗到細的變化，可以在幾個字中加一些其他的變化，寫一個橫畫較多的字時，不要讓所有的橫畫太過追求規整、平行，可以讓其中一兩個橫畫的角度變一變；一個字中最多有一個燕尾，有的字沒有燕尾，大部分字有燕尾，字與字之間，燕尾的寫法也不要完全一樣，要相互變通。如此完成一副作品，整體觀看，里面的字才不會覺得死板，飄逸風格通過各種寫法的燕尾體現出來。（二）柔美《曹全碑》以獨特的飄逸風格特色屹立于漢碑之林，它工整而不呆板、精巧而不纖弱、清逸而不浮華、秀雅而不媚俗，平整清麗，“宛如體態窈窕、婀娜多姿的少女，已拍雍容華貴之態[13]”孫退谷曰：字法遒秀逸致、偏偏與《禮器碑》前后輝映，漢石中至寶也[14]。《曹全碑》的風格特色飄逸，但也不乏柔美特點，二者相間，相互襯托。筆畫圓潤，在臨習時要注意這點，寫任何一個筆畫都需堅持中鋒立體行筆。點畫需寫出豐滿、美感特點，逆鋒起筆，避免枯筆，提按控制點的大小、粗細、形狀。字帖中存在圓的和方的起筆，一定要遵循原帖，按照貼中的要求來。提按控制筆畫粗細，它沒有禮器那種干枯，勁道的感覺，所以不需做太多頓挫的技法，筆勢圓潤瀟灑，用墨不宜太干。結構方面應注意其重心變化規律，舒朗和緊密相映，字體的收與放更要體現出來，有燕尾的字，一定要把燕尾寫得瀟灑、飄逸、流動，畫龍點睛，燕尾寫好了，就能把此碑的風格表現出來，沒有燕尾的字相對有燕尾的字來說，要難寫一些，也要把貼中能觀察到的收與放寫出來。在筆的選擇上，建議用羊毫，偏軟的筆毛，比較容易表現流動，秀美的特點。臨習時不要貪快，也不宜過慢，寫太快體現不出此碑扎實美的特色，寫太慢容易造成字體死板的現象，起筆收筆還需要快慢結合。隸書結構不同于楷書，楷書的整個字偏長，而隸書結構偏扁。《曹全碑》的飄逸風格主要由燕尾體現，柔美風格由燕尾、線條、結構體現。結構涉及到臨帖、創作。創作就需要在臨習時，總結出原帖中筆畫結構的規律。《曹全碑》筆畫特點橫細豎粗，書寫前，可以先做個小訓練，訓練要求是：快速書寫“口”字，用夸張的手法，把橫寫細，豎寫粗。訓練之后再臨碑帖會有很好的效果。書寫此貼還要注意橫畫，豎畫的弧度，外圍的輪廓，順逆時針，想要把結構寫準，可以在字帖的每個字上都畫上方格，連線，連點，看形狀，細小的東西放大看，每一個細微的點都是一個大世界。不停的跟原帖對比，結構就會抓的越來越準，它的柔美特點即可體現出來。結語綜上所述，《曹全碑》作為漢隸中的一個代表性作品，重要性可想而知，《曹全碑》的藝術特色，意義重大。人類的文明史，開始于文字的發明，書法藝術一經產生,它的發展就不斷豐富,加快了人類用字的規范化，促進了人類文明向前發展[15]。文字的統一化,是社會進步的最主要標志之一，《曹全碑》承上啟下，“隸變”促成文字的進步，它的地位至高無尚，無可替代。歷史的特點是發展，歷史隨著時間的發展，永不停歇，《曹全碑》為后世人提供了巨大的幫助，讓人們更接近歷史、了解歷史、掌握歷史，從而傳承中華上下五千年