新韻舊韻之辯：好詩不拘如何用韻隨著傳記電影《掬水月在手》10月16日上映，詩詞名家葉嘉瑩的傳奇經歷，激發起更多人學習、創作傳統詩詞的熱情。中華詩詞學會曾公布數據，全國每天新創作的傳統詩詞有5萬首。這些作品雖然都被冠以“詩詞”或“傳統詩詞”“舊體詩詞”之名，但它們所依據的規則并不相同。主要的差異在于用韻：一部分人用新韻，一部分人用舊韻。現代人寫傳統詩詞，該用新韻還是舊韻？爭論不少。“舊詩，如同古琴、京劇，是一種傳統，一種遺產，只能原封不動地保持下來。一些形式上的‘改革’只會損害它。”主張用舊韻的人，有這樣的看法。“當代詩詞是給今人和后人讀的，不是給古人讀的。新韻適合新的時代、新的名詞、新的意象，會極大地拓寬我們的創作空間，推動詩詞繁榮。”主張用新韻的人，有這樣的認識。兩種觀點之外，還有新韻、舊韻并行的意見。教育部、國家語言文字工作委員會2019年11月發布試行《中華通韻》，提出“知古倡今、雙軌并行”的原則。雖然這部以普通話為基礎制定的新韻書實施已近一年，但有關新韻和舊韻的爭論仍未停歇。時有古今：規則該變嗎“蒹葭蒼蒼，白露為霜……”在一個講解古詩詞吟誦的視頻中，葉嘉瑩有意把這句詩中的入聲字“白”讀得短促，發音類似“擘”，很像京劇中“白”字的讀音。她解釋：“古代的詩在聲音上是有格律的，如果用現代的普通話來讀，格律就不對了。所以有些入聲字，我讀的時候，就要特別提醒一下。”從古至今，漢字的讀音一直在變化，這已是常識。“《詩經》《楚辭》，漢魏晉南北朝詩歌，每個時代的聲韻各有異同，不盡一致。隋唐時期有了科舉，以詩賦取士，特別是到了科舉制度定型的宋代，詩賦考試成為選拔官員的重要程序，這才需要制定‘國標’，否則考生與閱卷官員就無所適從。”中國韻文學會會長、南京師范大學教授鐘振振指出，“所謂‘平水韻’，就是應科舉考試之運而生的‘國標’。”歷史上，詩歌如何用韻，一度沒有統一規則，大體上隨著語音的改變而改變。直到金朝出現“平水韻”，此后歷經元、明、清三代，雖然北方話的語音發生了很大改變，但“平水韻”——也就是現在人們說的“舊韻”——一直保留了下來。格律詩的規則該不該變，是爭論的焦點。主張用新韻的人認為，規則不能一成不變。“白”字的古音是入聲，但普通話的聲調已經是陽平了，就應該按照普通話的聲韻進行創作。平水韻不僅與普通話差別很大，而且與唐人用韻也不完全一致。如果用平水韻檢驗唐詩，就會發現連一些經典作品都不合格律。比如元稹的名作《行宮》：“寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。”按照平水韻的標準，“紅”“宗”分屬兩個不同的韻，是不能押韻的。現在還堅持使用唐人都沒用過的平水韻，無異于抱殘守缺。但有主張用舊韻的人認為，不論是平水韻，還是更早的《切韻》，舊韻反映的不完全是當時的口語，而是綜合了古音、今音以及各地方言而制定的，沒有必要隨著口語的改變而改變。甚至有人認為，格律詩詞如果使用新韻，無異于破壞游戲規則，就不可稱其為“舊體詩詞”。“文字讀音隨時代而改變，這個道理非常淺顯，古人也很清楚，但這不是棄用舊韻（平水韻）的理由。”在南開大學中文系副教授汪夢川看來，任何規則都不是完全合理的，平水韻就是唐以后歷代詩人普遍認同的、較為合理的既定規則，完全沒有必要改變，雖然古人寫的近體詩有不合平水韻的情況，但畢竟是少數，因為平時寫作不必都按照考試的要求去做，“要想寫好舊體詩，必須過平水韻這關，這是當今創作舊體詩的基礎。要想不受這個規則約束，完全可以去創作新詩。”地有南北：方言之爭還是理念之別從20世紀40年代的《中華新韻》，到60年代的《詩韻新編》，再到這部《中華通韻》，數十年來，一直有人在為編制新韻而努力。“新韻唯一的優勢就是降低寫作難度，但是正所謂‘取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下’，這樣只會催生更多的半瓶水詩人。”汪夢川不認可編制新韻的做法，“如果達不到標準就降低標準，玩不轉規則就修改規則，只能使其每況愈下，不斷庸俗化，最終變得毫無價值。”新韻易，舊韻難？有人分析：平水韻更接近南方方言，新韻更接近北方方言，講南方方言的人容易掌握平水韻，但不容易掌握新韻，因此他們支持平水韻，而講北方方言的人用新韻更得心應手，用平水韻就比較困難，因此他們支持新韻。但也有不同意見：平水韻并不對應任何一種現代方言，北方方言、南方方言學習平水韻各有優勢，以葉嘉瑩為代表的很多當代詩詞名家，都是北方人。還有學者指出，現在互聯網發達，無論查檢舊韻還是新韻都很容易，雙方的分歧，并非方言之爭，也不是哪個更簡單、哪個更容易，而是因為理念的差異。中山大學中文系教授張海鷗是在南方教書的北方人，雖然不反對使用新韻，但在寫舊體詩詞時，他選擇用舊韻，也在課堂上教學生使用舊韻。張海鷗的理念是：“古代格律詩詞是用那個時代的韻書創作的，現代人閱讀唐宋以來的格律詩詞，不懂舊韻是一種欠缺。現代人寫格律詩詞首先要對這種經典文體有精準的理解和把握，學習者必須首先學會經典文體的基本規范。”雙方共識：工夫在詩外有人把新韻、舊韻之爭比作足球比賽，雖然雙方對有些規則的理解不同，一方主張踢尺寸大一些的球，另一方主張踢尺寸小一點的球，但對于最重要的規則并無爭議——把皮球踢進球門才算得分——無論使用什么聲韻，最終目的都是寫出好詩。“熟練使用平水韻只是基本功，并不保證一定能寫出好詩。”汪夢川的觀點非常明確。“今天很多初學詩詞者最畏難的是平仄，實際上平仄是詩中最形而下、最簡單的。”在《大學詩詞寫作教程》一書中，深圳大學副教授徐晉如寫道，“‘汝果欲學詩，工夫在詩外’，擁有器識和胸襟才是最重要的。”“無論用平水韻、