動漫欣賞動漫，即動畫、漫畫的合稱，指動畫與漫畫的集合，取這兩個詞的第一個字合二為一稱之為“動漫”，與游戲無關，并非專業術語。其中，日本動漫是動漫領域中的典型代表，是動漫領域的領軍人。動畫的概念不同于一般意義上的動畫片，動畫是一種綜合藝術，它是集合了繪畫、漫畫、電影、數字媒體、攝影、音樂、文學等眾多藝術門類于一身的藝術表現形式。最早發源于19世紀上半葉的英國，興盛于美國，中國動畫起源于20世紀20年代。動畫是一門年青的藝術，它是唯一有確定誕生日期的一門藝術，1892年10月28日埃米爾·雷諾首次在巴黎著名的葛萊凡蠟像館向觀眾放映光學影戲，標志著動畫的正式誕生，同時埃米爾·雷諾也被譽為“動畫之父”。動畫藝術經過了100多年的發展，已經有了較為完善的理論體系和產業體系，并以其獨特的藝術魅力深受人們的喜愛。1A動漫欣賞動漫，即動畫、漫畫的合稱，指動畫與漫畫的集合，取這兩中國日本美國漫畫是一種藝術形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時事的圖畫。一般運用變形、比擬、象征、暗示、影射的方法。構成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。常采用夸張、比喻、象征等手法，諷刺、批評或歌頌某些人和事，具有較強的社會性，也有純為娛樂的作品，有較強娛樂性，娛樂性質的作品往往存在搞笑型和人物創造型。2A中國漫畫是一種藝術形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時事中國中國動畫起源于20世紀20年代，1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。20世紀40年代，萬氏兄弟創作了中國動畫第一部長片《鐵扇公主》，發行到東南亞和日本地區，受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫片是有實力的，有適合它發展的藝術規律。綜觀中國動畫這幾十年的發展，可以看到中國動畫始終致力于一條本國特色的道路。3A中國中國動畫起源于20世紀20年代，1926年攝制了中國第一大鬧畫室4A大鬧畫室4A大鬧畫室上世紀20年代，中國誕生了自己的動畫片，萬氏兄弟創作了具有民族特色的動畫片《大鬧畫室》，是中國第一部獨創動畫片，它宣告了中國美術電影的誕生。影片講述一位畫家正在案頭作畫，從桌子上的墨水瓶里鉆出一個墨汁變的小黑人。小黑人不停地搗亂，搞得畫家無法工作。畫家氣憤地捕捉小黑人，小黑人十分機靈，到處亂竄，弄得房間里一塌糊涂。最后，畫家在床底下捉住了小黑人，仍舊把他塞進墨水瓶。動畫片采用真人與動畫相結合的制作方法，影片中畫家由萬古蟾扮演，小紙人等用動畫繪制。在繪制中曾出現過許多毛病都被萬氏兄弟逐一解決。如影片中有一段小紙人打斗的戲，放映出來是小紙人打斗的動作該動的不動，而墻上掛鐘、畫室里的桌子等不該動的東西反而動了。他們經過反復試驗，終于想出了用賽璐璐復印片，即把該動的東西都畫在透明的賽璐璐上，把不該動的背景等畫在紙上，然后疊起來逐張拍攝，使影片獲得成功。《大鬧畫室》——中國電影史上第一部動畫片誕生于1926年的中國第一部動畫，是由萬氏三兄弟（萬籟鳴，萬古蟾，萬超塵）受到美國麥克斯·弗萊休兄弟的動畫片影響拍攝出的。無聲，黑白，上海商務印書館攝制，10分鐘。萬籟鳴導演。5A大鬧畫室上世紀20年代，中國誕生了自己的動畫片，萬氏兄弟創作鐵扇公主6A鐵扇公主6A7A7A《鐵扇公主》取材于古典小說《西游記》中"孫悟空三借芭蕉扇"一段故事，該片主要講述了唐僧師徒4人去西天取經，受阻于火焰山;孫悟空、豬八戒到翠屏山芭蕉洞找牛魔王之妻鐵扇公主借滅火的芭蕉扇，鐵扇公主不肯借予，悟空和八戒與公主和牛魔王經過幾個回合的斗法，終得寶扇，扇滅火焰山的烈火，登上取經的路程的故事。

由萬籟鳴、萬古蟾聯合導演，片長達1小時20分鐘。20世紀中期，迪斯尼動畫《白雪公主》在上海的熱映對萬氏兄弟觸動很大，他們決心拍一部高質量的動畫長片揚眉吐氣。他們除借鑒了美國動畫片中的一些元素外，大膽吸取了中國古典繪畫和古典文化藝術的營養，使中國山水畫的風格被成功地搬上銀幕。萬氏兄弟在電影放映中還嘗試用紅色玻璃紙擋住鏡頭，使片中的火焰山放出紅光，在黑白動畫片中創造了彩色動畫的效果。當時正值抗日戰爭的艱難歲月，萬氏兄弟動員了100多名工作人員參加制作，費時一年半時間才制作完成。在影片進入制作的關鍵時期后，出現資金的短缺，幾乎使制作工作夭折。后得上海財團"上元銀公司"的資助，才得以最終完成。影片于1941年底在上海上映，獲得空前好評，其后又在香港和東南亞及日本上映，反響熱烈。日本動畫片《鐵臂阿童木》的導演、日本動畫和漫畫的鼻祖手冢治蟲，就是在看了這部動畫后放棄學醫，決定從事動畫創作的?！惰F扇公主》不但是第一部中國動畫長片，也是亞洲當時的第一長動畫片。在世界電影史上，它則是名列美國的《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》之后的第四部大型動畫藝術片?！惰F扇公主》8A《鐵扇公主》取材于古典小說《西游記》中"孫悟空三借芭蕉扇"一《大鬧天宮》1959年，在“中國美術片要走民族風格之路”觀點的引導下，開拍《大鬧天宮》。為了尋找人物原型，來到北京，從京城的古建筑、泥塑、壁畫中獲取創作靈感。經過十幾次修改，美猴王這一中國動畫史上的經典形象誕生了。影片繪制的時候沒有電腦制作，所有的動畫設計全憑畫筆，50分鐘的上集和70分鐘的下級原畫數量超過7萬張，僅繪制就用了近兩年的時間。這部影片的投資在當時大約是一百萬元。一）民族風格《大鬧天宮》的民族風格是一種濃重、華美的格凋，就像中國民間的喜慶樂曲一樣，給人以歡快、活躍、熱烈的情緒。影片從中國古代銅器漆器等出土文物、敦煌壁畫、民間年畫、廟堂藝術等方面汲取了豐富養料，通過設計者的精心設計，推陳出新，創造了一種既是民族的、又是新穎的藝術風格。二）夸張手法夸張手法給《大鬧天宮》涂上了一層浪漫的色彩。例如花吳山水簾洞一場戲，猴王齊天大圣從一道道水“幕”中闊步登場，威風、氣派．這就是夸張的美。藝術不夸張就沒有表現力，但夸張需要想象力，豐富的想象會引起藝術上的虛構和夸張，從而在自然形態中變化出來，達到藝術的效果。如影片中玉皇大帝的長袖垂蕩．李天王的峨冠博帶，以及天廷的一彎虹橋，海底的龍宮大殿等等，都是有想象，有夸張，有虛構，但這一切都是結合人物性格和動畫特點的，使作品增加了動人的光彩。三）主題內涵影片是根據《西游記》原著前七回改編而成的，將孫悟空這個具有猴的特征、神的威力、人的感情的中國式的神話英雄，生動地再現于銀幕，以神話形式反映了壓迫者與被壓迫者的尖銳的沖突與斗爭，通過孫悟空鬧龍宮、反天廷的故事，比較集中而突出地表現了孫悟空敢做敢當、機智樂觀、大膽反抗天威神權的無畏精神和斗爭性格。同時也暴露和諷刺了玉帝、龍王、天神天將們的飛揚跋扈、專橫殘暴和昏庸無能。9A《大鬧天宮》1959年，在“中國美術片要走民族風格之路”觀點10A10A孫悟空的形象

片中主角孫悟空從整個形象來看是十分惹人喜愛的，他的面貌、衣著、動作和性格也是和人們心目中的形象相吻合的。孫悟空的外型和內在品質合二為一，這種統一還包含了他所具有的猴、神、人三者的特點，缺一不可。孫悟空是猴，具有猴的機靈活潑的特征；他又是神，具有人所不能有的變身通形的本領；他的思想感情卻又具有現實生活中正直的人們的高貴品質。在這三種特征的融和下，孫悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一種天真活潑的稚氣。11A孫悟空的形象

片中主角孫悟空從整個形象來看是十分惹人喜愛的反面人物的造型和動作設計也別具特色，例如玉帝的形象被設計者構思得極其巧妙，胖胖的臉龐．下垂的眼皮，·修長的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊，令人一看便知他是養尊處優，無所用心之徒。他外表端莊、慈祥，激動時眉梢顯露兇惡的本性，維妙維肖地刻畫了人物的偽善和奸刁的性格.。12A反面人物的造型和動作設計也別具特色，例如玉帝的形象被設計者構哪吒的形象蠻橫無理，仗勢欺人，形象很有特點。他雖然生得一張娃娃臉，但配上兩只三角眼，一張血口，眼帶邪氣，腰系紅肚兜，背掛乾坤圈，腳踏風火輪，寥寥幾筆就把人物的驕橫、暴戾勾勒出來了。又如手托寶塔的李天王，一臉兇氣，好像很威嚴，實際上卻是空架子。13A哪吒的形象蠻橫無理，仗勢欺人，形象很有特點。他雖然生得一太白金星乍看起來也貌似忠厚長者，但人物兩次去花果山招安孫悟空的行為和談活時的語氣、神情，則又活靈活現地揭示了這個人物心懷叵測、狡猾奸詐的丑惡本質。設計者別具匠心地在太白金星的帽子上畫了兩條帶子，對影片在藝術處理上有很大的啟發。描寫他得意的時候，帶子隨風飄動；不高興的時候，就讓它垂落，貌似簡單的帶子卻表現出了這個玉帝爪牙的性格。14A太白金星乍看起來也貌似忠厚長者，但人物兩次去花果山招安孫悟空豬八戒吃西瓜《豬八戒吃西瓜》這部中國第一部剪紙動畫片在1958年9月試制成功。影片色彩明快，造型具有民間剪紙風格，是中國第一部剪紙影片。唐僧師徒四人去西天取經，途經荒山野地，唐僧派孫悟空去尋找瓜果食品，豬八戒也要同去。兩人沒走多遠，八戒就假裝肚子痛，悟空只得獨自前去。八戒剛要入睡，忽見前面山崖下有個大西瓜，連忙把它搬到樹蔭下，切成四塊。先把屬于自己的一塊吃了，但覺得不過癮，便想了各種借口，相繼把屬于悟空、沙僧，以至師父的西瓜全吃了。為了教訓八戒，悟空變成一塊西瓜皮，一路跟隨八戒回去。西瓜皮故意捉弄八戒，使他摔了不少跟斗。最后，八戒只得在師父面前承認了自己的錯誤。15A豬八戒吃西瓜《豬八戒吃西瓜》這部中國第一部剪紙動畫片在19516A16A金色的海螺17A金色的海螺17A《小蝌蚪找媽媽》水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》是中國第一部水墨動畫片，原型出自于白石老人的水墨名作《蛙聲十里出山泉》，這部動畫的面世，源于陳毅副總理在參觀上海美術電影制片廠時候的一句話:"你們能把齊白石的畫動起來就好了。1961年7月，中國真正意義上的傳統動畫誕生了。青蛙媽媽產下的寶寶們慢慢長出尾巴變成一群小蝌蚪，它們在水塘里游啊游，遇到兩只小雞，雖然彼此不認識認識，可是也很快成了好朋友。小雞和媽媽的親密讓小蝌蚪們羨慕不已，它們決定去找自己的媽媽，路上，它們從蝦爺爺那里知道了媽媽的模樣，以為能順順利利地把媽媽找到?？墒钦移饋?，還真不是一件簡單事。短短的13分鐘，一個以各種筆展現出的，所具有生命意蘊的線條，以及水和墨的暈染所表現的明暗、濃淡、虛實變化的效果，效果更生動富有質感。水墨之間的韻味風情在熒屏上傳達出沁人心脾的感覺。靈動的小蝌蚪、金魚也正是因為水墨，在熒屏上迸發出了生命力。小蝌蚪也通過找媽媽學到了自立。告訴人們一個道理"有志者事竟成"，《小蝌蚪找媽媽》這部美術片，動作細膩，感情含蓄，獨具韻味，完全是中國格調的動畫片，以"中國"的形式展現出了其傳統的藝術風格，與迪斯尼卡通片中的趣味迥然不同。給觀眾展現出的是中國水墨的意韻和中國傳統文化的精神。18A《小蝌蚪找媽媽》水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》是中國第一部水墨動19A19A20A20A九色鹿《九色鹿》動畫是根據敦煌壁畫《鹿王本生》故事改編的。1980年夏天，九色鹿團隊花了兩個月時間由上海出發，沿著絲綢之路從東到西到了敦煌。對著豐富絢麗的壁畫，團隊人員臨摹了五大本速寫。5個主創人員在敦煌的千佛洞里呆了整整23天，任務就是要完成九色鹿動畫片中所有背景場景的設計。那時條件艱苦，并且需要靠手繪，只為將九色鹿形象以最真實、生動的形式呈現在電影熒幕前。整個九色鹿雖只有24分鐘，但為此創作設計了200余幅場景。古代，在荒無人煙的戈壁灘上，波斯商人的駱駝隊因遇風沙襲擊而迷路，忽然出現一頭九色神鹿給他們指點方向。九色鹿回到林中，聽見有人呼救。原來一個弄蛇人在采藥時不慎落水。九色鹿忙將他馱上石岸。弄蛇人感恩不盡，九色鹿只求他別將遇見它的事告訴別人，弄蛇人連連答應，還對天起誓。波斯商人到了古國皇宮，與國王談起沙漠中的奇遇，誰知王后聽了，執意要取九色鹿皮做衣裳。國王無奈，張貼布告:捕到九色鹿者給予重賞。弄蛇人見利忘義，向國王告密，并設計將九色鹿引入包圍圈。當他假裝再次落水，神鹿聞聲趕來救他時，守候的武士們就萬箭齊發。誰知九色鹿發出神光，利箭都被化為灰燼。九色鹿向國王揭露弄蛇人忘恩負義的丑惡行為，國王深為不安。弄蛇人嚇得膽顫心驚，連連后退，跌進深潭淹死，惡人終究得到應有的懲罰。當年看這部片子的時候，從人物形象和用色上都感覺到了一種異域風情，原來此片采用了敦煌壁畫的形式，具有中國古代佛教繪畫的風格。而弄蛇人忘恩負義后的丑惡嘴臉，和九色鹿安詳的神態和神圣的威懾力，給許多人留下了深刻的印象。21A九色鹿《九色鹿》動畫是根據敦煌壁畫《鹿王本生》故事改編的。122A22A23A23A衰退——外來沖擊80年代,中國動畫水平此前處于亞洲前列,但一直缺乏市場化操作導致動畫創作出現緩慢趨勢,而與之相對的是改革開放之后國外大量商業動畫被引進中國,比如《變形金剛》、《米老鼠與唐老鴨》、《鐵臂阿童木》、《藍精靈》、《聰明的一休》等,國外動畫以其生動的人物形象、有趣的故事情節、精良的制作技術迅速吸引了中國孩子們的眼球,從而對中國的動畫產業帶來了巨大的沖擊。這一背景下,中國動畫人還是用廉頗之力制作出不少尚能和外國動畫一較高低的國產動畫,上海美術電影制片廠先后制作的《黑貓警長》、《三毛流浪記》、《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》等出色的動畫,這些動畫以其貼近生活的人物場景設計,細膩生動的動作刻畫,扣人心弦的故事情節,至今仍任是我國80后的暖心記憶。24A衰退——外來沖擊24A黑貓警長《黑貓警長》是1984年開播系列中國動畫片。在該動畫片中，機智、勇敢、帥氣的黑貓警長率領警士偵破了一個又一個危害森林安全的案件，令森林中的各種動物得以過上安枕無憂的日子。誕生于1984年的《黑貓警長》一經亮相就紅遍大江南北，不過為什么只有五集?當年該系列動畫片的總導演、有"黑貓警長之父"美譽的戴鐵郎向記者講述了幕后故事:《黑貓警長》推出第二集時，有位權威專家給創作組寫了封信，讓創作組不要再拍這樣的動畫片。當時戴鐵郎先準備了五集劇本，因此接受權威專家的意見，在拍完五集后就借口退休終止了系列的創作拍攝。沒想到《黑貓警長》五集播完后，獲得了全國觀眾的追捧。25A黑貓警長《黑貓警長》是1984年開播系列中國動畫片。在該動畫26A26A27A27A28A28A三個和尚美術片《三個和尚》，人物設計造型別具一格，具有強烈的個性，寥寥幾筆就完全表現出了三個人物的不同性格，既具有幽默感，又給人以樸拙、善良的美感。在場景造型上，參考了一些中國傳統的繪畫技法，如繪有山、水、廟的大全景具有水墨山水畫造型的味道，影片還把西方動畫片的現代漫畫表現手法，巧妙地結合并融化在民族風格之中，使生動活潑的畫面形象中蘊含著深刻的道理?！度齻€和尚》采用簡單的線條和色彩。動畫特點鮮明，制作精致，極具中國特色，也有很強的教育意義。"一個和尚挑水吃,兩個和尚抬水吃,三個和尚沒水吃"的民間諺語從古到今，幾乎人人都知道，在我們生活中有許多事情做不成常常是"三個和尚"心不齊在作怪。這三句話很簡單,但有很深的哲理。過去如此，今天也如此，將來還會這樣。因此,徐景達先生決定以此為題材拍攝一部動畫影片，他特請著名兒童文學家包蕾同志用這三句話編寫一個劇本，上海美術電影制片廠廠領導看過劇本后同意了這個建議，在征得編劇的同意之后,對劇本作了刪減，加工。最后就制作出了這部影片29A三個和尚美術片《三個和尚》，人物設計造型別具一格，具有強烈的30A30A31A31A32A32A33A33A34A34A35A35A大圣歸來《大圣歸來》總票房已經超9億，超越2011年美國動畫電影《功夫熊貓2》在中國市場創下的6.17億票房，躍升為中國市場最賣座動畫電影，刷新中國電影市場動畫電影票房紀錄。而這也是近10年來，國產動畫電影第一次打敗好萊塢動畫片，占據榜單榜首位!這是制片人和導演都萬萬沒有想到的，還謙虛的稱是“國內影迷憋壞了”，并不是這部電影有多么好。說來也是，國產電影一而再再而三讓國民失望，爛片充斥電影院，與虛高的票房嚴重不協調，靠著明星人氣撐起的粉絲票房，說到底不過是一場泡沫，能夠做到像《大圣歸來》一般，宣傳投入少，沒有刻意捆綁明星，卻是一部良心片，怎能讓人不愛。取得口碑票房雙豐收，根本原因是因為影片整體質量過硬。而在動畫片這個類型中，美術設計很大程度上決定了影片質量。而從前期階段的概念美術圖中就能瞥見美術設計水平。導演田曉鵬透露，他們十多人的概念設計團隊從4、5年前開始畫這些概念美術圖，角色和場景畫了一年左右。后來在制作動畫階段按需陸續補畫了很多概念美術圖，尤其是場景方面。他會給設計師們找參考資料，比如其他動畫片、真人電影中的角色和場景，或者很有感覺的網絡圖片。他讓設計師做各種風格的實驗，以便找到最合適該片的風格。他強調不能一味追求不同角色的個性化，而忽視了整體風格的統一。而且除了開場有意做出很強的風格化和美術感外，其他場景都力求在風格化和寫實化之間平衡，避免走入過度形式或過度寫實的極端。36A大圣歸來《大圣歸來》總票房已經超9億，超越2011年美國動畫影片用好萊塢熟悉的公路片方式來講故事，貫穿多變宏大的場景，技術上采用全景3D搭建，從大場面到一草一木都有原型，既有《阿凡達》式的魔幻森林，又有《指環王》般的天宮與魔堡，將民風彪悍的長安城、大佛林立的五行山山洞、妖氣繚繞的懸空寺等等表現得豐富精細、紋理可靠。除此之外，影片在3D動畫技術中巧妙融合了東方美學取法大自然的淡彩風韻，如市井街頭皮影戲、屋角一枝梅的煙雨、大桃樹下紅撲撲的果實，石拱橋上的暴雨將至，山前江畔的帆船，以及大BOSS的書生造型，折服了很多海外發行方。入眼即知是中國動畫的當下佳作，是既熟悉又充滿東方風格的魔幻電影。孫悟空這位東方武俠英雄，與西方的超級英雄略有不同。在西方，美國隊長信仰自由和正義，他堅強、勇敢承擔起拯救世界的責任和使命；蜘蛛俠打擊罪惡勢力，為社會除暴安良；鋼鐵俠肩負著拯救地球的責任。而在電影《大圣歸來》中，大圣在拯救世界之前，先是拯救自己。這一點也契合了中國文化中的“一屋不掃，何以掃天下”的道理，超級英雄要想拯救世界，得先學會拯救自己。而在大圣自我迷失過程中，遇到了對他信賴與崇拜江流兒，并幫他找回勇氣和信心。江流兒用自己的勇敢和善良與執著激發了大圣，讓他找回最初的自己。這么直白地比喻有點窘迫，但可能確實是這么個道理。尤其在脂粉氣愈發嗆鼻的大銀幕上，我們終于尋回一位力拔山兮氣蓋世的國產英雄。我不敢應和那句“標志著國產動漫走出低幼時代”，但《大圣歸來》起碼努力掙脫了國產動漫的文化不自信，風格也沒再東施效顰一味仿效日韓，是一部張揚著民族英雄情結和西方酒神精神的動作熱血動漫。37A影片用好萊塢熟悉的公路片方式來講故事，貫穿多變宏大的場景，38A38A39A39A日本40A日本40A卡通人物動畫

蠟筆小新哆啦A夢41A卡通人物動畫蠟筆小新41A蠟筆小新42A蠟筆小新42A43A43A44A44A哆啦A夢45A哆啦A夢45A46A46A手繪動畫宮崎駿新海誠47A手繪動畫47A千與千尋48A千與千尋48A49A49A50A50A51A51A52A52A魔女宅急便53A魔女宅急便53A54A54A55A55A龍貓56A龍貓56A57A57A58A58A59A59A秒速五厘米新海誠60A秒速五厘米新海誠60A61A61A你的名字62A你的名字62A63A63A熱血動畫灌籃高手火影忍者64A熱血動畫灌籃高手64A灌籃高手65A灌籃高手65A66A66A火影忍者67A火影忍者67A68A68A少女動畫百變小櫻美少女戰士69A少女動畫百變小櫻69A百變小櫻70A百變小櫻70A71A71A美少女戰士72A美少女戰士72A73A73A74A74A3D動畫最終幻想生化危機75A3D動畫最終幻想75A最終幻想76A最終幻想76A77A77A生化危機78A生化危機78A79A79A美國美國的動漫作品較其他國家的動漫作品而言，其動作流暢、情節想象力豐富，而且通常多運用高科技拍攝手法。80A美國美國的動漫作品較其他國家的動漫作品而言，80A81A81A獅子王82A獅子王82A貓和老鼠83A貓和老鼠83A84A84A85A85A86A86A87A87A88A88A89A89A90A90A動漫欣賞動漫，即動畫、漫畫的合稱，指動畫與漫畫的集合，取這兩個詞的第一個字合二為一稱之為“動漫”，與游戲無關，并非專業術語。其中，日本動漫是動漫領域中的典型代表，是動漫領域的領軍人。動畫的概念不同于一般意義上的動畫片，動畫是一種綜合藝術，它是集合了繪畫、漫畫、電影、數字媒體、攝影、音樂、文學等眾多藝術門類于一身的藝術表現形式。最早發源于19世紀上半葉的英國，興盛于美國，中國動畫起源于20世紀20年代。動畫是一門年青的藝術，它是唯一有確定誕生日期的一門藝術，1892年10月28日埃米爾·雷諾首次在巴黎著名的葛萊凡蠟像館向觀眾放映光學影戲，標志著動畫的正式誕生，同時埃米爾·雷諾也被譽為“動畫之父”。動畫藝術經過了100多年的發展，已經有了較為完善的理論體系和產業體系，并以其獨特的藝術魅力深受人們的喜愛。91A動漫欣賞動漫，即動畫、漫畫的合稱，指動畫與漫畫的集合，取這兩中國日本美國漫畫是一種藝術形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時事的圖畫。一般運用變形、比擬、象征、暗示、影射的方法。構成幽默詼諧的畫面或畫面組，以取得諷刺或歌頌的效果。常采用夸張、比喻、象征等手法，諷刺、批評或歌頌某些人和事，具有較強的社會性，也有純為娛樂的作品，有較強娛樂性，娛樂性質的作品往往存在搞笑型和人物創造型。92A中國漫畫是一種藝術形式，是用簡單而夸張的手法來描繪生活或時事中國中國動畫起源于20世紀20年代，1926年攝制了中國第一部動畫片《大鬧畫室》，揭開了中國動畫史的一頁。20世紀40年代，萬氏兄弟創作了中國動畫第一部長片《鐵扇公主》，發行到東南亞和日本地區，受到人們的熱烈歡迎，為中國動畫走向國際作了很好的鋪墊。中國動畫曾無比地輝煌過，這也證明中國動畫片是有實力的，有適合它發展的藝術規律。綜觀中國動畫這幾十年的發展，可以看到中國動畫始終致力于一條本國特色的道路。93A中國中國動畫起源于20世紀20年代，1926年攝制了中國第一大鬧畫室94A大鬧畫室4A大鬧畫室上世紀20年代，中國誕生了自己的動畫片，萬氏兄弟創作了具有民族特色的動畫片《大鬧畫室》，是中國第一部獨創動畫片，它宣告了中國美術電影的誕生。影片講述一位畫家正在案頭作畫，從桌子上的墨水瓶里鉆出一個墨汁變的小黑人。小黑人不停地搗亂，搞得畫家無法工作。畫家氣憤地捕捉小黑人，小黑人十分機靈，到處亂竄，弄得房間里一塌糊涂。最后，畫家在床底下捉住了小黑人，仍舊把他塞進墨水瓶。動畫片采用真人與動畫相結合的制作方法，影片中畫家由萬古蟾扮演，小紙人等用動畫繪制。在繪制中曾出現過許多毛病都被萬氏兄弟逐一解決。如影片中有一段小紙人打斗的戲，放映出來是小紙人打斗的動作該動的不動，而墻上掛鐘、畫室里的桌子等不該動的東西反而動了。他們經過反復試驗，終于想出了用賽璐璐復印片，即把該動的東西都畫在透明的賽璐璐上，把不該動的背景等畫在紙上，然后疊起來逐張拍攝，使影片獲得成功?！洞篝[畫室》——中國電影史上第一部動畫片誕生于1926年的中國第一部動畫，是由萬氏三兄弟（萬籟鳴，萬古蟾，萬超塵）受到美國麥克斯·弗萊休兄弟的動畫片影響拍攝出的。無聲，黑白，上海商務印書館攝制，10分鐘。萬籟鳴導演。95A大鬧畫室上世紀20年代，中國誕生了自己的動畫片，萬氏兄弟創作鐵扇公主96A鐵扇公主6A97A7A《鐵扇公主》取材于古典小說《西游記》中"孫悟空三借芭蕉扇"一段故事，該片主要講述了唐僧師徒4人去西天取經，受阻于火焰山;孫悟空、豬八戒到翠屏山芭蕉洞找牛魔王之妻鐵扇公主借滅火的芭蕉扇，鐵扇公主不肯借予，悟空和八戒與公主和牛魔王經過幾個回合的斗法，終得寶扇，扇滅火焰山的烈火，登上取經的路程的故事。

由萬籟鳴、萬古蟾聯合導演，片長達1小時20分鐘。20世紀中期，迪斯尼動畫《白雪公主》在上海的熱映對萬氏兄弟觸動很大，他們決心拍一部高質量的動畫長片揚眉吐氣。他們除借鑒了美國動畫片中的一些元素外，大膽吸取了中國古典繪畫和古典文化藝術的營養，使中國山水畫的風格被成功地搬上銀幕。萬氏兄弟在電影放映中還嘗試用紅色玻璃紙擋住鏡頭，使片中的火焰山放出紅光，在黑白動畫片中創造了彩色動畫的效果。當時正值抗日戰爭的艱難歲月，萬氏兄弟動員了100多名工作人員參加制作，費時一年半時間才制作完成。在影片進入制作的關鍵時期后，出現資金的短缺，幾乎使制作工作夭折。后得上海財團"上元銀公司"的資助，才得以最終完成。影片于1941年底在上海上映，獲得空前好評，其后又在香港和東南亞及日本上映，反響熱烈。日本動畫片《鐵臂阿童木》的導演、日本動畫和漫畫的鼻祖手冢治蟲，就是在看了這部動畫后放棄學醫，決定從事動畫創作的?！惰F扇公主》不但是第一部中國動畫長片，也是亞洲當時的第一長動畫片。在世界電影史上，它則是名列美國的《白雪公主》、《小人國》和《木偶奇遇記》之后的第四部大型動畫藝術片。《鐵扇公主》98A《鐵扇公主》取材于古典小說《西游記》中"孫悟空三借芭蕉扇"一《大鬧天宮》1959年，在“中國美術片要走民族風格之路”觀點的引導下，開拍《大鬧天宮》。為了尋找人物原型，來到北京，從京城的古建筑、泥塑、壁畫中獲取創作靈感。經過十幾次修改，美猴王這一中國動畫史上的經典形象誕生了。影片繪制的時候沒有電腦制作，所有的動畫設計全憑畫筆，50分鐘的上集和70分鐘的下級原畫數量超過7萬張，僅繪制就用了近兩年的時間。這部影片的投資在當時大約是一百萬元。一）民族風格《大鬧天宮》的民族風格是一種濃重、華美的格凋，就像中國民間的喜慶樂曲一樣，給人以歡快、活躍、熱烈的情緒。影片從中國古代銅器漆器等出土文物、敦煌壁畫、民間年畫、廟堂藝術等方面汲取了豐富養料，通過設計者的精心設計，推陳出新，創造了一種既是民族的、又是新穎的藝術風格。二）夸張手法夸張手法給《大鬧天宮》涂上了一層浪漫的色彩。例如花吳山水簾洞一場戲，猴王齊天大圣從一道道水“幕”中闊步登場，威風、氣派．這就是夸張的美。藝術不夸張就沒有表現力，但夸張需要想象力，豐富的想象會引起藝術上的虛構和夸張，從而在自然形態中變化出來，達到藝術的效果。如影片中玉皇大帝的長袖垂蕩．李天王的峨冠博帶，以及天廷的一彎虹橋，海底的龍宮大殿等等，都是有想象，有夸張，有虛構，但這一切都是結合人物性格和動畫特點的，使作品增加了動人的光彩。三）主題內涵影片是根據《西游記》原著前七回改編而成的，將孫悟空這個具有猴的特征、神的威力、人的感情的中國式的神話英雄，生動地再現于銀幕，以神話形式反映了壓迫者與被壓迫者的尖銳的沖突與斗爭，通過孫悟空鬧龍宮、反天廷的故事，比較集中而突出地表現了孫悟空敢做敢當、機智樂觀、大膽反抗天威神權的無畏精神和斗爭性格。同時也暴露和諷刺了玉帝、龍王、天神天將們的飛揚跋扈、專橫殘暴和昏庸無能。99A《大鬧天宮》1959年，在“中國美術片要走民族風格之路”觀點100A10A孫悟空的形象

片中主角孫悟空從整個形象來看是十分惹人喜愛的，他的面貌、衣著、動作和性格也是和人們心目中的形象相吻合的。孫悟空的外型和內在品質合二為一，這種統一還包含了他所具有的猴、神、人三者的特點，缺一不可。孫悟空是猴，具有猴的機靈活潑的特征；他又是神，具有人所不能有的變身通形的本領；他的思想感情卻又具有現實生活中正直的人們的高貴品質。在這三種特征的融和下，孫悟空爽朗坦率，光明磊落，甚至有一種天真活潑的稚氣。101A孫悟空的形象

片中主角孫悟空從整個形象來看是十分惹人喜愛的反面人物的造型和動作設計也別具特色，例如玉帝的形象被設計者構思得極其巧妙，胖胖的臉龐．下垂的眼皮，·修長的手指，鼻梁上一堆淡淡的脂粉塊，令人一看便知他是養尊處優，無所用心之徒。他外表端莊、慈祥，激動時眉梢顯露兇惡的本性，維妙維肖地刻畫了人物的偽善和奸刁的性格.。102A反面人物的造型和動作設計也別具特色，例如玉帝的形象被設計者構哪吒的形象蠻橫無理，仗勢欺人，形象很有特點。他雖然生得一張娃娃臉，但配上兩只三角眼，一張血口，眼帶邪氣，腰系紅肚兜，背掛乾坤圈，腳踏風火輪，寥寥幾筆就把人物的驕橫、暴戾勾勒出來了。又如手托寶塔的李天王，一臉兇氣，好像很威嚴，實際上卻是空架子。103A哪吒的形象蠻橫無理，仗勢欺人，形象很有特點。他雖然生得一太白金星乍看起來也貌似忠厚長者，但人物兩次去花果山招安孫悟空的行為和談活時的語氣、神情，則又活靈活現地揭示了這個人物心懷叵測、狡猾奸詐的丑惡本質。設計者別具匠心地在太白金星的帽子上畫了兩條帶子，對影片在藝術處理上有很大的啟發。描寫他得意的時候，帶子隨風飄動；不高興的時候，就讓它垂落，貌似簡單的帶子卻表現出了這個玉帝爪牙的性格。104A太白金星乍看起來也貌似忠厚長者，但人物兩次去花果山招安孫悟空豬八戒吃西瓜《豬八戒吃西瓜》這部中國第一部剪紙動畫片在1958年9月試制成功。影片色彩明快，造型具有民間剪紙風格，是中國第一部剪紙影片。唐僧師徒四人去西天取經，途經荒山野地，唐僧派孫悟空去尋找瓜果食品，豬八戒也要同去。兩人沒走多遠，八戒就假裝肚子痛，悟空只得獨自前去。八戒剛要入睡，忽見前面山崖下有個大西瓜，連忙把它搬到樹蔭下，切成四塊。先把屬于自己的一塊吃了，但覺得不過癮，便想了各種借口，相繼把屬于悟空、沙僧，以至師父的西瓜全吃了。為了教訓八戒，悟空變成一塊西瓜皮，一路跟隨八戒回去。西瓜皮故意捉弄八戒，使他摔了不少跟斗。最后，八戒只得在師父面前承認了自己的錯誤。105A豬八戒吃西瓜《豬八戒吃西瓜》這部中國第一部剪紙動畫片在195106A16A金色的海螺107A金色的海螺17A《小蝌蚪找媽媽》水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》是中國第一部水墨動畫片，原型出自于白石老人的水墨名作《蛙聲十里出山泉》，這部動畫的面世，源于陳毅副總理在參觀上海美術電影制片廠時候的一句話:"你們能把齊白石的畫動起來就好了。1961年7月，中國真正意義上的傳統動畫誕生了。青蛙媽媽產下的寶寶們慢慢長出尾巴變成一群小蝌蚪，它們在水塘里游啊游，遇到兩只小雞，雖然彼此不認識認識，可是也很快成了好朋友。小雞和媽媽的親密讓小蝌蚪們羨慕不已，它們決定去找自己的媽媽，路上，它們從蝦爺爺那里知道了媽媽的模樣，以為能順順利利地把媽媽找到?？墒钦移饋?，還真不是一件簡單事。短短的13分鐘，一個以各種筆展現出的，所具有生命意蘊的線條，以及水和墨的暈染所表現的明暗、濃淡、虛實變化的效果，效果更生動富有質感。水墨之間的韻味風情在熒屏上傳達出沁人心脾的感覺。靈動的小蝌蚪、金魚也正是因為水墨，在熒屏上迸發出了生命力。小蝌蚪也通過找媽媽學到了自立。告訴人們一個道理"有志者事竟成"，《小蝌蚪找媽媽》這部美術片，動作細膩，感情含蓄，獨具韻味，完全是中國格調的動畫片，以"中國"的形式展現出了其傳統的藝術風格，與迪斯尼卡通片中的趣味迥然不同。給觀眾展現出的是中國水墨的意韻和中國傳統文化的精神。108A《小蝌蚪找媽媽》水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》是中國第一部水墨動109A19A110A20A九色鹿《九色鹿》動畫是根據敦煌壁畫《鹿王本生》故事改編的。1980年夏天，九色鹿團隊花了兩個月時間由上海出發，沿著絲綢之路從東到西到了敦煌。對著豐富絢麗的壁畫，團隊人員臨摹了五大本速寫。5個主創人員在敦煌的千佛洞里呆了整整23天，任務就是要完成九色鹿動畫片中所有背景場景的設計。那時條件艱苦，并且需要靠手繪，只為將九色鹿形象以最真實、生動的形式呈現在電影熒幕前。整個九色鹿雖只有24分鐘，但為此創作設計了200余幅場景。古代，在荒無人煙的戈壁灘上，波斯商人的駱駝隊因遇風沙襲擊而迷路，忽然出現一頭九色神鹿給他們指點方向。九色鹿回到林中，聽見有人呼救。原來一個弄蛇人在采藥時不慎落水。九色鹿忙將他馱上石岸。弄蛇人感恩不盡，九色鹿只求他別將遇見它的事告訴別人，弄蛇人連連答應，還對天起誓。波斯商人到了古國皇宮，與國王談起沙漠中的奇遇，誰知王后聽了，執意要取九色鹿皮做衣裳。國王無奈，張貼布告:捕到九色鹿者給予重賞。弄蛇人見利忘義，向國王告密，并設計將九色鹿引入包圍圈。當他假裝再次落水，神鹿聞聲趕來救他時，守候的武士們就萬箭齊發。誰知九色鹿發出神光，利箭都被化為灰燼。九色鹿向國王揭露弄蛇人忘恩負義的丑惡行為，國王深為不安。弄蛇人嚇得膽顫心驚，連連后退，跌進深潭淹死，惡人終究得到應有的懲罰。當年看這部片子的時候，從人物形象和用色上都感覺到了一種異域風情，原來此片采用了敦煌壁畫的形式，具有中國古代佛教繪畫的風格。而弄蛇人忘恩負義后的丑惡嘴臉，和九色鹿安詳的神態和神圣的威懾力，給許多人留下了深刻的印象。111A九色鹿《九色鹿》動畫是根據敦煌壁畫《鹿王本生》故事改編的。1112A22A113A23A衰退——外來沖擊80年代,中國動畫水平此前處于亞洲前列,但一直缺乏市場化操作導致動畫創作出現緩慢趨勢,而與之相對的是改革開放之后國外大量商業動畫被引進中國,比如《變形金剛》、《米老鼠與唐老鴨》、《鐵臂阿童木》、《藍精靈》、《聰明的一休》等,國外動畫以其生動的人物形象、有趣的故事情節、精良的制作技術迅速吸引了中國孩子們的眼球,從而對中國的動畫產業帶來了巨大的沖擊。這一背景下,中國動畫人還是用廉頗之力制作出不少尚能和外國動畫一較高低的國產動畫,上海美術電影制片廠先后制作的《黑貓警長》、《三毛流浪記》、《葫蘆兄弟》、《邋遢大王奇遇記》、《舒克和貝塔》等出色的動畫,這些動畫以其貼近生活的人物場景設計,細膩生動的動作刻畫,扣人心弦的故事情節,至今仍任是我國80后的暖心記憶。114A衰退——外來沖擊24A黑貓警長《黑貓警長》是1984年開播系列中國動畫片。在該動畫片中，機智、勇敢、帥氣的黑貓警長率領警士偵破了一個又一個危害森林安全的案件，令森林中的各種動物得以過上安枕無憂的日子。誕生于1984年的《黑貓警長》一經亮相就紅遍大江南北，不過為什么只有五集?當年該系列動畫片的總導演、有"黑貓警長之父"美譽的戴鐵郎向記者講述了幕后故事:《黑貓警長》推出第二集時，有位權威專家給創作組寫了封信，讓創作組不要再拍這樣的動畫片。當時戴鐵郎先準備了五集劇本，因此接受權威專家的意見，在拍完五集后就借口退休終止了系列的創作拍攝。沒想到《黑貓警長》五集播完后，獲得了全國觀眾的追捧。115A黑貓警長《黑貓警長》是1984年開播系列中國動畫片。在該動畫116A26A117A27A118A28A三個和尚美術片《三個和尚》，人物設計造型別具一格，具有強烈的個性，寥寥幾筆就完全表現出了三個人物的不同性格，既具有幽默感，又給人以樸拙、善良的美感。在場景造型上，參考了一些中國傳統的繪畫技法，如繪有山、水、廟的大全景具有水墨山水畫造型的味道，影片還把西方動畫片的現代漫畫表現手法，巧妙地結合并融化在民族風格之中，使生動活潑的畫面形象中蘊含著深刻的道理。《三個和尚》采用簡單的線條和色彩。動畫特點鮮明，制作精致，極具中國特色，也有很強的教育意義。"一個和尚挑水吃,兩個和尚抬水吃,三個和尚沒水吃"的民間諺語從古到今，幾乎人人都知道，在我們生活中有許多事情做不成常常是"三個和尚"心不齊在作怪。這三句話很簡單,但有很深的哲理。過去如此，今天也如此，將來還會這樣。因此,徐景達先生決定以此為題材拍攝一部動畫影片，他特請著名兒童文學家包蕾同志用這三句話編寫一個劇本，上海美術電影制片廠廠領導看過劇本后同意了這個建議，在征得編劇的同意之后,對劇本作了刪減，加工。最后就制作出了這部影片119A三個和尚美術片《三個和尚》，人物設計造型別具一格，具有強烈的120A30A121A31A122A32A123A33A124A34A125A35A大圣歸來《大圣歸來》總票房已經超9億，超越2011年美國動畫電影《功夫熊貓2》在中國市場創下的6.17億票房，躍升為中國市場最賣座動畫電影，刷新中國電影市場動畫電影票房紀錄。而這也是近10年來，國產動畫電影第一次打敗好萊塢動畫片，占據榜單榜首位!這是制片人和導演都萬萬沒有想到的，還謙虛的稱是“國內影迷憋壞了”，并不是這部電影有多么好。說來也是，國產電影一而再再而三讓國民失望，爛片充斥電影院，與虛高的票房嚴重不協調，靠著明星人氣撐起的粉絲票房，說到底不過是一場泡沫，能夠做到像《大圣歸來》一般，宣傳投入少，沒有刻意捆綁明星，卻是一部良心片，怎能讓人不愛。取得口碑票房雙豐收，根本原因是因為影片整體質量過硬。而在動畫片這個類型中，美術設計很大程度上決定了影片質量。而從前期階段的概念美術圖中就能瞥見美術設計水平。導演田曉鵬透露，他們十多人的概念設計團隊從4、5年前開始畫這些概念美術圖，角色和場景畫了一年左右。后來在制作動畫階段按需陸續補畫了很多概念美術圖，尤其是場景方面。他會給設計師們找參考資料，比如其他動畫片、真人