1、版式設計空間美的充分表達在藝術史上，從13世紀黑暗時代鑲鉆貼金的手抄本圣經，到巴黎時尚之都搽香撲粉的蓬巴杜折扇， 設計無處不在。21世紀是個處處都被設計的世紀。我們的空間是有限的，并且是逐漸縮小的。在這 有限的空間中，總要表現出無限的寄意才算是合理利用了寶貴的空間?？臻g的藝術在于合理擺放物品， 在于設計。圖書的封面是一個有限的空間，CD盒的封面也是一個有限的空間。甚至一本書的正文也不能是一個 字挨著一個字就好看的。有版面就需要有設計，未經設計的版面是對不起讀者的，也對不起出版物作 為文化物品的固有品味。那么如何擺放一個版面中的物品呢？首先就要了解這個同樣有限的空間里有些什么。一、點點，是所有形

2、狀的基礎，所有的物體都是由無數的點組成的，就像數碼圖像的像素一樣，也像組成這 個世界的原子一樣。點本身什么意象也不能表示，但是眾多的點，甚至無數的點按一定的規則組合起 來，就能表達其作為圖像能夠表達的含義。也就是說這個世界上本沒有可以獨立存在的能表達意象的 圖像，只有當一些點和一個完整的組合規律共同作用時，才可以形成或者丑陋或者美妙的圖像，通過 我們的感官給我們以各種各樣的印象。但是點的概念其實是相對的。比如相對于一個封閉的圓形，存在于圓上的像素點是組成這個圓的點， 本身不表達意義，也只有當它位于圓上時才能有意義。對于一整個畫面來說，一個圓形本身不能表達 意義，但是給這個圓的下方加上簡簡單單的

3、一條線，我們就可以認為它成為了一只氣球，在這時，這 個圓相對于這個由一只氣球組成的畫面來說，就是一個點”。畫面是由點組成的，而由點組成的物體 又可以抽象成一個點。因為只有當它作為一個無意義的個體為整體服務，而非擾亂整體含義時，這個 點”對于整體才是有意義的。而使畫面上的所有點有意義起來的工作，就是設計。那么，點在版面上的作用是什么呢？補充空白如果不是要表達特定的意義，比如肅穆、純粹、寓意深刻時，大規模的純色會讓畫面顯得過于單調而 沒有變化，畫面的層次感無法體現。這時通常的做法會在其上加上各種的小色塊，這些小色塊就是放 大了的點子，起的作用就如同在一面平靜的湖面投入小石子一樣。比如田中光一為現代

4、音樂80設 計的海報就是在白色的背景上的眾多彩點，這些點子幾乎構成了整個畫面的主題，但它們確實挽救了 空白的畫面，使整個畫面活躍了起來。ATAT幫助重要元素“跳”出背景在一個畫面中，總有比較重要的元素，也有起陪襯作用的元素。有的點可以是陪襯元素，但是卻可以 幫助主要元素提升地位。比如，在一本書的封面上，標題是一個很關鍵的元素，我們用一個圓形，一 個框，或者干脆是一些點子的組合，放在標題的周圍，或者襯在其下作為背景，都可以有效地使這個 標題成為這個畫面上的亮點，讓人們一眼就能注意到而不會和信息量相對較少的其他部分混在一起。 還是田中光一的那張海報，眾多點子眾星捧月一般地襯在主題的聲”字周圍，既填

5、補了剩余的空白， 也突出了標題的主體地位。提示引導效果在書的目錄、標題處的點也是很有用的。這和以上第二點是有一點相通的，也有一些引起注意的意思， 但是還是略有不同的。第二點的點是為了引起讀者的注意，實際上是為畫面的主題性和一致性服務的。 而這里的點子，卻是在為讀者服務，它明確指明了讀者要找的綱領性內容的位置，是為讀者的閱讀便 利而存在的。雖然有些時候它的存在對于標題性的文字有修飾和陪襯的作用，但是它的主要作用還是為了便于讀者找到要找的內容。在我的作品雞尾酒樂章的每章章首標題前都有一張關于雞尾酒的 小圖，起的就是引導作用。第二章敘事曲第二章敘事曲費李自(Eallade)戒指言亍斜事性、歡艮拄匪獨

6、旦城坦套口=虐民透隹斜李 日、筱能是恣雖漁芭與手=表達“跳躍”的感情有些書的內容是很活潑的，在這些時候，有一些可愛的小點子是會活躍整個版面的氣氛的。就像是聯 歡會上彩帶和氣球一樣，雖然無關緊要，不能對聯歡會的節目表演起什么好的或壞的作用，但是它帶 動的是觀眾的氣氛，用跳躍的情緒觀看同樣的節目，總會達成更強烈的娛樂效果。這一點效果十分 明顯，在各種派對、演出的海報上出現的頻率很高。二、線線是由點組成的。前面已經說過，點很多時候并不是單單只簡單一個圓點、方點、空心點、實心點。 而是由圖形抽象而成的，比如一朵小花、一顆星星就可以抽象成點。這些點能夠形成的線就不是普通 意義上的直線、曲線、虛線，而是美

7、麗而獨特的花邊，無論在顏色上還是形體上都是多變的。也只有 這樣，線所能表達的意義才能最大程度地得到擴展。配合上以下的功能，就能在有限的版面上表達無 限的意義。補充空白這一點上，點和線都能起到補充的作用。打破一個版面的單調氣氛，因為線較點來說連貫性更強一些， 所以在補充空白的時候，要注意這個補充所起的作用是陪襯作用而非分割作用。如果在不合適的地方 橫貫或縱貫一條線，不但不能使畫面顯得活潑，還會破壞畫面的整體性。比如我的作品可，不可 的封面，用橫縱的白線來劃分整個畫面，使畫面很有設計感，而不像由幾張畫片隨意堆砌起來的拼 圖。劃分畫面功能分區對于每一本書來說，無論是封面還是正文，都會有一些功能分區，

8、而為了不使讀者把各個分區里的內 容弄混，必須要有些線條成為分割區域的分割線。比如在封面的標題與位于下方的作者名之間，比如 頁眉文字和正文文字之間，比如標題和正文之間。在這些地方用不用分割線，怎么用，用什么樣的分 割線，都是設計者要考慮的問題。但無論如何用，原則就是不能破壞畫面本身的設計，盡量少用影響 整體性的線條?？桑豢傻姆饷婧头獾妆３至艘恢碌娘L格，都是用白線分割了畫面，這些線劃分 了主標題與副標題以及致詞的區域。聯系孤立的元素雖然線的連貫性會破壞畫面的完整性，但運用得當的時候，也是可以利用它的連貫性聯系起畫面的鼓 勵元素，使整個畫面的完整性得以提升的。它就像一架橋梁一樣，可以讓本來孤立的內

9、容順利地過渡 并達成聯系。但是要注意的是，能成為橋梁的元素本身應該是處于過渡階段的物體，比如在形狀方和 孤之間的過渡，比如在顏色深和淺之間的過渡，又比如在抽象意象與具象意象之間的過渡?？?，不 可的封面幾個方塊中的字共同構成了標題，它們是有關聯的，又是分開的，所以用線聯系起來，這 樣標題的分布很均勻，又不會互相孤立。表達“聯系”與“科技”等意象在具體的意象中，電話線、網線、天線都可以象征通訊、聯系、交流，而這些具體的意象的抽象表達 就是線。線在很多情況下是可以表達這層含義的，這是人們在生活中達成的共識。所以它就可以很自 然地被用來表達這一類含義而不被人們誤會。再加上上文所提到的，組成線的點不是單

10、一形態的，所 以線就可以在它本身就與聯系”相近的含義之上加上一些具體物品，來使表達更加清晰。比如不用出 現電話，只要用電話線狀的線條連接兩個或兩個以上的人，我們就能明白這些人是在用電話聯系的。 至于科技這個概念，現代科技是與溝通密切關聯的，用線代表科技是完全可行的。三、面從幾何學上來講，面確實是由線組成的了。在一個畫面上，面就是整體背景，其上的要素都是具體或 抽象的點和線。它們存在于一個面上，要分工合作，對這個面的美觀度負責，因此他們都會或多或少 地起著各種作用。而作為一個畫面的整體基調的面，是不能作為這些要素來起作用。它起到的只能 是統領全局、確定整體基調的作用。而這個基調，主要還是要由書籍

11、的內容和讀者定位來決定。而為了適應不同的書籍，自然也形成了不同風格的面。純色面畫面上不出現任何圖像、幾何點線、漸變、色塊色點，有的就是標題和單色背景，以黑色與白色居多。 用單色的原因往往是沒有另一種顏色可以象征書籍的整體基調，比如用紅色表達革命、用黑色表達神 秘、用白色表達干凈利落。這些酷酷”的單色封面給人無限的想象，通常適合的兩類主題卻是處于兩 個極端的一一一種是高度正式和客觀的書籍，比如白色的法律、紅色的黨章，沒有什么具體物品可以 作為這些主題的象征；另一種是高度主觀性的書籍，比如散文集、詩集和個性較強的小說。安妮寶貝 的蓮花是她所有小說中賣得最好的，也是唯一一本被設計成純白色的書，因為這

12、樣的封面給人一 種文學感。舉這樣一個例子倒不是說蓮花賣得好完全是由設計決定的，但是安妮寶貝開始從網絡 作家成為傳統意義上真正文學作家確實是從這本純白的小書開始的。純色的力量是無窮的。幾何圖形主導的面再復雜的圖畫也是由各種幾何圖形組成的，因此單純的幾何圖形可以直接而迅速地傳情達意。設計者 的任務實際是在有限空間內表達足夠多的信息量，同樣的信息量，能借助的圖形越少越簡單，這個任 務就越難達成。運用這種面也是兩種一一結構性強的書，比如教科書，嚴謹的成熟風格只能以方正的 幾何圖形來表達。現代性很強的書，比如設計類的圖書、現代主義作品。其中設計類的書是為了體現 強大的設計理念，而現代主義作品則是用幾何圖

13、形象征現代社會的各種特征一一高樓大廈、電子通信、 消費主義、人性的異化等等。田中光一就很喜歡用各種幾何圖形，比如他為日本Print雜志設計的封 面就是用扇形、圓形、矩形圍成了一個日本藝妓的形象，非常形象，裝飾性很強。3.圖像主導的面多數的大眾讀物還是選擇了最簡單最討喜的設計風格的。因為這種以圖像為主導元素的畫面有些時候 甚至不用費心設計。但是它強調設計則要有很高的圖像欣賞水平，知道不同色調不同明暗不同主題不 同拍攝手法的圖像分別對應的是哪一類書籍。不然也容易造成畫面的不和諧，應該說，很容易造成不 和諧。因為圖像表達意義的作用作為明顯，如果造成圖像與主題的錯位會直接造成圖書定位得不清晰， 從這一點上來說，純色面的設計也易形成這種情況，因為一本純色的書的基調完全由一種顏色決定。 對于一個不是由單一圖像構成的畫面，圖像之間的互相沖突會造成主題映射的混亂，造成一種不倫不 類的局面，這是降低圖書設計品位的毒藥，混亂的意象往往就如同印刷重影的低劣印刷品一樣，給