1、秦腔牌子曲 秦腔秦腔又稱亂彈，源于西秦腔，流行于我國西北地區的陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆等地，又因其以棗木梆子為擊節樂器，所以又叫“梆子腔”，俗稱“桄桄子”（因以梆擊節時發出“恍恍”聲）。明末無名氏缽中蓮傳奇中使用了西秦腔二犯的曲牌，故知其源于甘肅。甘肅古稱西秦，故名之。清康熙時，陜西涇陽人張鼎望寫秦腔論，可知秦腔此時已發展為成熟期。待到乾隆年間，魏長生進京演出秦腔，轟動京師。對各地梆子聲腔的形成有著直接影響。歷史秦腔源于古代陜西、甘肅一帶的民間歌舞，并圍繞中國古代政治、經濟、文化中心長安逐步發展，經歷代藝術家的創造而形成。秦腔“形成于秦，精進于漢，昌明于唐，完整于元，成熟于明，廣播于清，幾

2、經衍變，蔚為大觀”。清康熙年間，陜西涇陽人張鼎望寫出秦腔論，此時的秦腔早已發展成熟。到乾隆年間，魏長生進京演出秦腔，轟動京師，對各地梆子聲腔的形成更有著直接影響。中華民國元年（1912年)，西安成立了易俗社，專演秦腔，銳意改革，推出眾多新劇，并吸收京劇等劇種的營養，唱腔從高亢激昂而趨于柔和清麗。特點秦腔唱腔分歡音、苦音兩種，前者表現歡快、喜悅情緒，后者抒發悲憤、凄涼情感。板式有慢板、二六、代板、起板、尖板、滾板及花腔，其中拖腔尤富特色。主奏樂器為板胡，發音尖細而清脆。秦腔的表演樸實、粗獷、豪放，富有夸張性，“唱戲吼起來”被譽為關中十大怪之一。角色行當分為四生(老生、須生、小生、幼生)、六旦(老

3、旦、正旦、小旦、花旦、武旦、媒旦)、二凈(大凈、毛凈)、一丑，計十三門，又稱“十三頭網子”。 唱腔秦腔唱腔為板式變化體，分歡音、苦音兩種，前者長于表現歡快、喜悅情緒；后者善于抒發悲憤、凄涼情感。依劇中情節和人物需要選擇使用。表演秦腔的表演樸實、粗獷、細膩、深刻，以情動人，富有夸張性,表演唱做并佳。秦腔程式自報家門：是戲曲中主要人物出場時的自我介紹。它由引子、定場詩、坐場白組成。引子： 劇中主角第一次上場時，半念半唱一些韻文結構的詞句，即引子。它籠統地自敘心情、處境、身份、經歷、性格，抒發志趣、抱負、情緒。 在陜西，八百里秦川，關中平原的農村，無論男女老幼，都能吼那么幾聲，這也是秦腔的一大特色，

4、農閑的時候，村里的戲班可就熱鬧了，有時一家幾口齊上陣，一板一眼，那認真勁不壓于專業演員。很多人以為，秦腔是“吼”出來的，八百里秦川一聲吼，高亢激昂，豪爽奔放。其實呢，秦腔也有婉約清新的地方，一些旦角的唱段都是這樣的，比如有一段白蛇傳里的“斷橋”開頭的詞是這樣的“西湖山水還依舊，憔悴難對滿眼秋”，這詞聽起來就和大家平時印象里的秦腔有差別了。秦腔狀元媒圖片 秦腔千古一帝劇照。 秦腔趙氏孤兒中搜孤劇照。 秦腔牌子曲秦腔牌子曲：板胡獨奏曲，郭富團于年根據陜西秦腔的若干曲牌改編而成。用中音板胡演奏。引子取自官譜曲牌，熱烈奔放。第一段的曲調也源于官譜，但速度放慢，節奏拉寬，情緒舒展悠閑。第二段的曲調是根據殺妲姬曲牌發展而成的，情緒由悲哀轉激昂。第三段是快板，原曲牌名入洞房，音型短小，節奏頓挫，表達了喜悅之情。第四段在旋律放慢后，是一段由鼓板伴奏的華彩樂段，繁音急節，熱烈沸騰，把全曲推向高潮。最后是第四段的變化再現。全曲的速度時慢時快，力度時弱時強，節奏倏忽多變，緩處悠揚婉轉，急處熱烈奔放，富有戲劇性的效果。 秦腔，這個古老的劇種正在全國范圍內普及開來！秦