1、室內裝飾設計師理論知識考核關于室內設計室內設計又稱“室內環境設計”，是人為環境設計的一個主要部分，是建筑內部空間的理性創造方法。室內設計的目標創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境，即“以人為本”。室內設計與建筑設計的關系密不可分，它實際就是建筑內部空間的設計，是建筑整體的有機組成部分。是建筑設計的延續，是建筑空間概念深化的體現。室內設計的實施程序設計前期階段、概念設計和方案設計階段、擴初設計階段、施工圖設計階段、設計實施階段 填空題室內設計既要滿足人們精神上的美感要求，又要符合（ ）上的使用要求。環境設計藝術包含了室內設計和（ ）設計兩個大的類別。設計的基本造型元素是點、線、（ ）。按設計

2、的目的分類，設計可分為視覺傳達設計、（ ）設計和環境藝術設計。紅色的對比色是由黃色和（ ）色混合而成。黃色的對比色是由紅色和（ ）色混合而成。藍色的對比色是由黃色和（ ）色混合而成。國際通用的A系列幅面圖紙，其中A2的長度為594mm，寬度為（ ）mm. A4(16k)297mm210mm A3(8k)420mm297mm A2(2k)420mm594mm A1 840mm597mm A0 1194mm840mm 室內設計制圖中的平面圖在表達物體形狀時，應按（ ）繪制。制圖中畫底稿時常用H-2H的鉛筆，而制作墨線稿時采用（ ）筆。人們常用圍合或分隔的方法取得所需的空間，室內設計研究的空間是建筑

3、內部的空間，這個空間（ ）空間。空間的高度對于人的精神感受影響很大，包括兩個方面，一個是絕對高度，另一種是（ ）。色彩知識構成室內的要素必須同時具有形體、質感和色彩。色彩會使人產生各種各樣的情感，以及使形體產生顯眼的效果。在進行色彩設計時，必須首先考慮室內的空間效果，如果沒有色彩的基本知識，是不能進行設計的。色彩是通過光反射到人的眼中而產生的視覺感。1、無彩色：黑、白、灰2、有彩色： 紅黃橙 紅藍紫 黃藍綠補色：色相環中直線距離最遠的一對色彩。 紅綠 黃紫 藍橙在色相環中每一個顏色對面(180度對角)的顏色,稱為“對比色(互補色)”.把對比色放在一起,會給人強烈的排斥感.若混合在一起,會調出渾

4、濁的顏色。也可以這樣定義對比色：兩種可以明顯區分的色彩，叫對比色。包括色相對比、明度對比、飽和度對比、冷暖對比、補色對比、色彩和消色的對比等。是構成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩以表現力的重要方法。其表現形式優同時對比和相繼對比之分。比如黃和藍、紫和綠、紅和青，任何色彩和黑、白、灰，深色和淺色，冷色和暖色，亮色和暗色都是對比色關系。1 藍色和黃色調和之后為綠色，紅色和綠色是對比色。2 藍色和紅色調和之后是紫色，黃色和紫色就是對比色。3 黃色和紅色調和之后是橙色，藍色和橙色就是對比色。 1暖色與冷色： 紅色、橙色、黃色-為暖色，象征著：太陽、火焰。 綠色、蘭色、黑色-為冷色，象征著：森林、

5、大海、藍天。 灰色、紫色、白色-為中間色； 冷色調的亮度越高-越偏暖，暖色調的亮度越高-越偏冷。 2興奮與沉靜： 紅色和明亮的黃色調成的橙色-給人活潑、愉快、興奮的感受。青色、青綠色、青紫色-讓人感到安靜、沉穩、塌實。 3前進與后退： 色彩可以使人有距離上的心理感覺。黃色有突出背景向前的感覺，青色有縮入的感覺；其排列如下：紅色 黃色橙色 紫色 綠色 青色； 暖色為前進色-膨脹、親近、依偎的感覺。色彩明亮-前進！ 冷色為后退色-鎮靜、收縮、遙遠的感覺。色彩暗 -后退！ 在家庭裝修中，面積較小的房間要選用“暗色調的地板”；使人有面積擴大的感覺。如果選用明亮色彩的地板就會顯得空間狹窄，增加壓抑感4輕

6、與重： 色彩可以給人帶來“輕與重”的感覺；白色和黃色給人感覺較輕，而紅色和黑色給人感覺較重。在家裝中，居室的頂部（天花）易選用淺顏色或較亮的色調；而墻和地面可適當加重，否則給人頭重腳輕的感覺。 5柔和與強硬： 暖色感覺柔和、柔軟，冷色給人堅實、強硬；中性為過度色色彩與感知：色彩的溫度感：冷色、暖色色彩的輕重感：紅、藍、綠、橙、黃、白明度、彩度高的，色彩較輕；明度彩度低的，色彩較重輕的色彩有上浮感，重的色彩有下沉感色彩的尺度感：色彩的前進與后退：色彩在相同距離看時，有的色比實際距離看起來近（前進色）；而有的色則看起來比實際距離遠（后退色）。從色相看，暖色系的色為前進色，冷色系的色為后退色；明亮色

7、為前進色，暗色為后退色；以及彩度高的色為前進色，彩度低的色為后退色。色彩的膨脹與收縮：同樣面積的色彩，有的看起來大一些，有的則小一些。明度、彩度高的色看起來面積膨脹；而明度、彩度低的色則面積縮小。暖色為膨脹色，冷色為收縮色。室內色彩可以概括為三大部分：背景色、主體色、重點色室內燈具的布置方式有：整體照明、局部照明、整體與局部混合照明、成角照明傳統風格：常給人們以歷史延續和地域文脈的感受，它使室內環境突出了民族文化淵源的形象特征。傳統風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸取傳統裝飾“形、神”的特征。例如我國傳統風格木構架建筑室內的藻井天棚、掛落、雀替等構成和裝飾，

8、明清家具造型和款式特征；又如西方傳統風格羅馬風、哥特式、文藝復興式、巴洛克、洛可可、古典主義等。此外，還有日本傳統風格、印度傳統風格、伊斯蘭傳統風格、北非城堡風格等等。自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風格歸入自然風格一類。田園風格在室內環境中力求表現悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋理巧于設置室內綠化，創造自然、簡樸、高雅的氛圍。后現代風格：

9、是對現代風格中純理性主義傾向的批判，后現代風格強調建筑及室內裝潢應具有歷史的延續性，但又不拘泥于傳統的邏輯思維方式，探索創新造型手法，講究人情味，常在室內設置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統的混合、疊加、錯位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創造一種溶感性和理性、集傳統與現代、揉大眾與行家于一體的建筑形象和室內環境。混合型風格 近年來，建筑設計和室內設計在總體上呈現多元化，兼容并蓄的狀況。室內布置中也有既趨于現代實用，又吸取傳統的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例如傳統的屏風、擺設和茶幾，配以現代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發：歐

10、式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統的家具和埃及的陳設、小品等等。混合型風格雖然在設計中不拘一格，但設計中仍然是匠心獨具，深入推敲形體、色彩、材質等方面的總體構圖和視覺效果室內設計的流派流派，這里是指室內設計的藝術振別現代室內設計從所表現的藝術特點分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、風格振、超現實派、解構主義振以及裝飾藝術派等。一、高技派或稱重技派 高技派或稱重技派，突出當代工業技術成就，并在建筑形體和室內環境設計中加以炫耀，祟尚“機械美”，在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術

11、與文化中心、香港中國銀行等（作者：皮阿諾、羅杰斯）二、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現代加工工藝的精密細致及光亮效果，往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內環境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環境。 三、白色派 白色派的室內樸實無華，室內各界面以至家具等常以白色為基調，簡潔明朗，例如美國建筑師 R 。邁耶 (R Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例 R 邁耶白色派的室內，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等裹面處理上，而是具有更為深層的構思內涵，設

12、計師在室內環境設計時，是綜合考慮了室內活動著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物 ( 誠如中國傳統園林建筑中的借景 ) ，由此，從某種意義上講，室內環境只是一種活動場所的“背景，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染 四、新洛可可派 洛可可原為 18 世紀盛行于歐洲宮廷的一種蓮筑裝飾風格，以精細輕巧和蓑復的裝飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復的裝飾特點，但裝飾造型的“載體”和加工技術卻運用現代新型裝飾材料和現代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫，傳統中仍不失有時代氣息的裝飾氛圍 五、風格派 風格派起始于 20 世紀 20 年代的荷蘭，以畫家 P 蒙德里安 等為代表的藝術流派，強調 “純造型的表現，

13、“要從傳統及個性崇拜的約束下解放藝術”風格派認為“把卓活環境抽象化，這對人們的生活就是一種真實他們對室內裝飾和家具經常采用幾何形體以及虹、黃、青三原色，間或以黑、灰，白等色彩相配置風格攘的室內，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個性建筑與室內常以幾何方塊為基礎，對建筑室內外空間采用內部空間與外部空間穿插統一構成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強烈的色彩對塊體進行強調， 六、超現實派 超現實派追求所謂超越現實的藝術效果，在室內布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現代繪畫或雕塑來烘托超現實的室內環境氣氛。超現實

14、派的室內環境較為適應具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間。七、解構主義派 解構主義是本世紀 60 年代，以法國哲學家 J 德里達 LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統古典、構圖規律等均采取否定的態度，強調不受歷史文化和傳統理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統形式構圖，用材粗放的流派 八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派 裝飾藝術派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現代工業國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法裝飾藝術派善于運用多層次的

15、幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法近年來一些賓館和大型商場的室內，出于既具時代氣息，又有建筑文化的內涵考慮，常在現代風格的基礎上，在建筑細部飾以裝飾藝術派的圖案和紋樣室內空間的類型：（根據不同的空間構成所具有的性質可分為）共享空間與子母空間、封閉空間和開敞空間、靜態空間和動態空間、親密空間和疏遠空間、實體空間和虛擬空間。心理與室內環境：高空間給人以崇高、神圣向上升騰的心理感覺。寬大的空間顯得氣魄、開朗、舒展；過大的則空曠，而人則有渺小和孤獨感。小空間顯得親切，具有私密性，但過小令人局促

16、憋悶。低矮窄小空間則顯得壓抑。圍合空間是人們生活的空間方式，人們生活在大大小小的空間之中，大到宇宙，小到衛生間，這些空間都是由不同的材質圍合起的，構成了我們所生活的社會空間我希望我的設計在圍合空間找到自己的位置桀驁不馴又相得益彰與社會同步與空間同步把空間圍合又要把空間打亂，使空間達到真正意義上的統一。開敞空間：開敞的程度取決于有無側界面、側界面的圍合程度開洞的大小及啟用的控制能力等。開敞空間是外向型的，限定性和私密性較小，強調與空間環境的交流、滲透、講究對景、借景、與大自然或周圍空間的融合。它可提供更多的室內外景觀和擴大視野。在使用時開敞空間靈活性較大，便于經常改變室內布置。在心理效果上開敞空

17、間常表現為開朗、活躍。在對景觀關系上和空間性格上，開敞空間是收納性的和開放性的。 開敞空間經常作為室內外的過渡空間，有一定的流動性和很高的趣味性，是開放心理在環境中的反映。 空間類型封閉空間：封閉空間和開敞空間是相對而言，它取決于房間的使用性質和周圍環境的關系，以及視覺上和心理上的需要。封閉空間用限定性較高的圍護實體（承重墻或輕體實墻）包圍起來，在視覺、聽覺等方面具有很強的隔離性。其性格是內向的、拒絕性的，具有很強的領域感、安全感和私密性的。與周圍環境的流動性較差。隨著維護實體限定性的降低，封閉型也會相應減弱，而與周圍環境的滲透性相對增加，但與虛擬空間相比，仍然是以封閉為特色。在不影響特定的封

18、閉機能的原則下，為了打破封閉的沉悶感，經常采用燈窗、人造景窗、鏡面等來擴大空間感和增加空間的層次。動態空間:動態空間或稱為流動空間，具有空間的開敞性和視覺的導向性，界面組織具有連續性和節奏性，空間構成形式富有變化和多樣性，使視線從一點轉向另一點，引導人們從“動”的角度觀察周圍事物，將人們帶到一個有空間和時間相結合的“第四空間”。開敞空間連續貫通之處，正是引導視覺流通之時，空間的運動感即在于塑造空間形象的運動性上，更在于組織空間的節律性上 動態空間的特點： 利用機械、電器、自動化的設施、人的活動等形成動勢。 組織引人流動的空間序列，方向性較明確 空間組織靈活，人的活動線路為多向 利用對比強烈的團

19、和動感線性 光怪陸離的光影，生動的背景音樂 引入自然景物。 利用樓梯、壁畫、家具等使人的活動時停、時動、時靜。 利用匾額、楹聯等啟發人們對動態的聯想。靜態空間：靜態空間一般來說形式相對穩定，常采用對稱式和垂直水平界面處理。空間比較封閉，構成比較單一，視覺多被引到在一個方位或一個點上，空間較為清晰，明確。 靜態空間一般來說形式相對穩定，常采用對稱式和垂直水平界面處理。 靜態空間的特點： 空間的限定度較強，趨于封閉型。 多為盡端房間，序列至此結束，私密性較強 多為對稱空間（四面對成或左右對稱），除了向心、離心以外，較少其他傾向，達到一種靜態的平衡。 空間及陳設的比例、尺度協調。 色彩淡雅和諧，光線

20、柔和，裝飾簡潔。 實現轉換平和，避免強制性引導視線的因素。 懸浮空間：室內空間在垂直方向的劃分采用懸吊結構時，上層空間的底界面不是靠墻或柱子支撐，而是依靠吊桿懸吊，因而人們在其上有一種新鮮有趣的“懸浮”之感。也有不用吊桿，而用梁在空中架起一個小空間，頗有一種“漂浮”之感。由于地面底面沒有支撐結構，因而可以保持視覺空間的通透完整，輕盈高爽，并且底層空間的利用也更自由、靈活。流動空間：流動空間的主旨是不把空間作為一種消極靜止的存在，而是看作一種生動 的力量。在空間設計中，避免孤立靜止的體量組合，而追求連續的運動空間。空間在水平和垂直方向都采用象征性的分隔，而保持最大限度的交融和連續，視線通透，交通

21、無阻隔性或極小阻隔性。為了增強流動感，往往借助流暢的極富動態的、有方向引導性的線型。空間的流動感也往往是由于按照空間構圖原理，在直接利用結構本身所具有的受力合理的曲線或曲面的幾何體而形成。在某些需要隔音或保持一定小氣候的空間，經常采用透明度大的隔斷，以保持與周圍環境的流通。虛擬空間 虛擬空間是指在以界定的空間內通過界面的局部變化而再次限定的空間。虛擬空間的范圍沒有十分完備的隔離形態，也缺乏較強的限定度，是只靠部分形體的啟示，依靠聯想和“視覺實形”來劃分空間，所以也稱為“心理空間”。這是一種可以簡化裝修而獲得理想空間感的空間，它處處是處于目空間中，與目空間流通而又具有一定獨立性和領域感。虛擬空間

22、可以借助各種隔斷、家具、陳設、綠化、水體、照明、色彩、材質、結構構件及改變標高等因素形成。這些因素往往也會形成重點裝飾。虛幻空間 虛幻空間是利用不同角度的鏡面玻璃的折射及室內鏡面反映的虛像，把人們的視線轉向由鏡面所形成的虛幻空間。在虛幻空間可產生空間擴大的視覺效果，有時通過幾個鏡面的折射，把原來平面的物件造成立體空間的幻覺，緊靠鏡面的物體，還可把不完整的物件造成完整物件的假象。在室內特別狹窄的空間，常利用鏡面來擴大空間感，并利用鏡面的幻覺裝飾來豐富室內景觀。在空間感上使有限的空間產生了無限的、古怪的空間感。它所采用的現代工藝造成的奇異光彩和特殊肌理創造新奇、超現實的喜劇般的空間效果。 迷幻空間

23、：迷幻空間的特色是追求神秘、幽深、新奇、動蕩、光怪陸離、變幻莫測、超現實的戲劇般的空間效果。在空間造型上，有時甚至不惜犧牲實用性，而利用扭曲、斷裂、倒置、錯位等手法，家具和陳設奇形怪狀，以形式為主，照明講究五光十色，跳躍變幻，追求怪誕的光影效果，在色彩上則突出濃艷嬌媚，線型講究動勢，圖案注重抽象，裝飾陳設品不是追求粗野狂放，就是表現現代工藝所造成的奇光異彩和特殊肌理。為了在有限的空間內創造無限的、古怪的空間感，經常利用不同角度的鏡面玻璃的折射，使空間感更加迷幻。共享空間：共享空間是為了適應各種頻繁、開放的公共社交活動和豐富多樣的旅游生活的需要。它往往處于大型公共建筑（主要是飯店）內的公共活動中

24、心和交通樞紐，含有多種多樣的空間要素和設施，使人們在精神上和物質上都有較大的挑選性，是綜合的、多用途的靈活空間。共享空間由波特曼首創，在各國享有盛譽。它一起罕見的規模和內容、豐富多彩的環境，別出心裁的手法，將多層內院打扮得光怪陸離、五彩繽紛。從空間處理上，共享空間是一個具有運用多種空間處理手法的綜合體系，它在空間處理上，大中有小，小中有大，外中有內、內中有外，相互穿插，融會各種空間形態，變則動、不變則靜，單一的空間類型往往是靜止的感覺，多樣變化的空間形態就會形成動感。通透的空間充分滿足了”人看人“的心理要求。共享空間尤其是傾向把室外空間特征引入室內，使大廳呈現花木繁茂、流水潺潺的自然景象，是主

25、動與自然和諧的空間。玻璃露明電梯和自動扶梯在光怪陸離的空間中上下穿梭，使空間充滿動態。母子空間 人們在大空間一起工作，交流或進行其他活動，有時會感到彼此干擾，缺乏私密性，空曠而不茍親切。而在封閉大小空間雖避免上述缺點，但又會產生工作中的不便和空間沉悶、閉塞的感覺。母子空間是對空間的二次限定，是在原空間中用實體性或象征性的手法在限定出小空間，將分幣與開敞相結合，在許多空間被廣泛采用。通過大空間劃分成不同的小區，增強了親切感和私密感，更好的滿足了人們的心理需要。這種在強調共性中有個性的空間處理，強調心（人）、物 ( 空間) 的統一，是公共建筑設計的進步。由于母子空間具有一定的領域感和私密性，大空間

26、相互溝通，鬧中取靜，較好的滿足了群體和個體的需要。許多子空間（如在大空間中圍起的辦公小空間，或在大餐廳中分隔出來的小包廂），往往因為有規律地排列而形成一種重復的韻律。它們既有一定的領域感和私密性，又與大空間有相當的溝通，是鬧中取靜，很好地滿足群體與個體能在大空間中各得其所、融洽相處的一種空間類型。不定空間：由于人的意識與行為有時存在模棱兩可的現象，“是”與“不是”的界限不完全是以“兩極”的形式出現，于是反映在空間中，就出現一種超越絕對界線的（功能的或形式的）、具有多種功能含意的、充滿了復雜與矛盾的中性空間，或稱“不定空間”。這些矛盾主要表現在圍透之間；公共活動與個人活動之間；自然與人工之間；室

27、內與室外之間；形狀的交錯疊蓋、增加和削減之間；正常與反常之間；實際存在的限定與模糊邊界感之間等等。對于不定空間，人們在注意選擇的情況下，接受那些被自己當時心境和物質需要所認可的方面，使空間形式與人的意識流吻合起來，使空間的功能更為深化，從而能更充分地滿足人們的需要。 交錯空間：現代的室內空間設計，已不滿足于封閉規整的六面體和簡單的層次劃分，在水平方向往往采取垂直圍護面的交錯配置，形成空間在水平方向的穿插交錯，左右逢源；在垂直方向則打破了上下對位，而創造上下交錯覆蓋，俯仰相望的生動場景。特別是交通面積的相互穿插交錯，頗像城市中的立體交通，在大的公共空間中，還可便于組織和疏散人流，在住宅一類的小空

28、間中，也可增加很多情趣。在交錯空間中，往往也形成不同空間之間的交融滲透，因而在一定程度上也帶有流動空間與不定空間的特點。凹入空間：是在室內某一墻面或局部角落凹入的空間。是在室內局部退進的一種室內空間形式，特別在住宅建筑中運用比較普遍。由于凹入空間通常只有一面開敞，因此受到干擾較少，形成安靜的一角。有時可將天棚降低，造成清靜、安全、親密感的特點。是空間中私密性較高的一種空間形式。根據凹進的深淺和面積的大小不同，可以作為多種用途的布置，如在住宅中利用凹入空間布置床位，創造出最理想的私密空間。在飯店等公共空間中，利用凹室可避免人流穿越的干擾，獲得良好的休息空間。在餐廳、咖啡室等處可利用凹室布置雅座。

29、在長內廊式的建筑，如辦公樓、宿舍等可適當間隔布置凹室，作為休息等候場所，可以避免空間的單調感。 外凸空間：凹凸是一個相對的概念，如外凸空間對內部空間而言是凹室，對外部空間而言是凸室。如果凹入空間的垂直圍護面是外墻，并且開較大的窗洞，便是外凸式空間了。這種空間是室內凸向室外的部分，可與室外空間很好地融合，視野非常開闊。當外凸空間為玻璃蓋頂時，就又具有日光室的功能了。這種空間對室內外都可豐富空間造型，增加很多情趣。大部分的外凸空間希望將建筑更好的伸向自然、水面，達到三面臨空，飽覽風光，使室內外空間融為一體。或通過鋸齒狀的外凸空間，改變建筑朝向方位等。外凸式空間在西洋古典建筑中運用得較為普遍，如建筑

30、中的挑陽臺、陽光室等都屬于這一類。 地臺空間：室內地面局部抬高，抬高地面的邊緣劃分出的空間稱為“地臺空間”。由于地面升高形成一個臺座，在和周圍空間相比時十分醒目突出，為眾目所向。因此其性格是外向的，具有收納性和展示性，處于地臺上的人們具有一種居高臨下的優越感、視線開闊，趣味盎然。適用于惹人矚目的展示和陳列或眺望。如將加劇、汽車等產品以地臺的方式展出，創造新穎、現代的空間展示風格。現代住宅的臥室或起居室可利用地面局部升高的地臺布置床位，產生簡潔而富有變化的室內空間形態。在設計過程中可降低臺下空間用于儲存、通風換氣等功能，改善室內環境。 下沉空間，又稱地坑，是將室內地面局部下沉，在統一的室內空間產

31、生出一個界限明確，富于變化的獨立空間。由于下沉地面標高比周圍要低，因此具有一種隱蔽感、保護感和寧靜感。使其成為具有一定私密性的小天地。同時隨著視線的降低，空間感覺增大，對室內景觀會產生不同凡俗的變化，適用于多種性質的空間。根據具體條件和要求，可設計不同的下降高度，也可設計圍欄保護，一般情況下，下降高度不宜過大，避免產生進入底層空間或地下室的感覺。 交錯穿插空間 利用兩個相互穿插、疊合的空間所形成的空間，稱為交錯空間或穿插空間。城市中的立體交通，車水馬龍川流不息，顯示出一個城市的活力。現代室內空間設計早已不滿足于封閉的六面體和精致的空間形態，在創作中也常見室外空間的城市立交模式引入室內，在分散和

32、組織人流上頗為相宜。在交錯穿插空間，人們上下活動交錯穿流，俯仰相望，靜中有動，不但豐富了室內景觀，也確實給室內空間增添了生氣和活躍氣氛。交錯、穿插空間形成的水平、垂直方向空間流動，具有擴大空間的功效。空間活躍、富有動感，便于組織和疏散人流。在創作時，水平方向廠采用垂直護墻的交錯配置，形成空間在水平方向上的穿插交錯，左右逢源，“你中有我，我中有你”所形成的空間相互界限模糊，空間關系密切。灰空間，又稱為模糊空間，它的界面模棱兩可，具有多種功能的含義，空間充滿復雜性和矛盾性。灰空間長介于兩種不同類型的空間之間，如室內、室外；開敞、封閉等。由于灰空間的不確定性、模糊性、灰色性，從而延伸出含蓄和耐人尋味

33、的意境，多用于處理空間與空間的過渡、延伸等。對于灰空間的處理，應結合具體的空間形式與人的意識感受，靈活運用，創造出人們所喜愛的空間環境。 肯定空間界面清晰、范圍明確、領域感強，如私密封閉型空間。模糊空間介于室內與室外、開敞與封閉之間，有模糊性、不定性、多義性、灰色性，多用于空間的聯系、過渡、引申等。室內空間的分隔方式絕對分隔局部分隔象征性分隔彈性分隔 絕對分隔用承重墻、到頂的輕體隔墻等限定度（隔離視線、聲音、溫濕度等的程度）高的實體界面分隔空間。這樣分隔出來的空間有非常明顯的界限，是封閉的。隔音良好，視線完全阻隔或具有靈活控制視線遮擋的性能，是這種分隔方式的重要特征，因而與周圍環境的流動性很差

34、，但可以保證安靜，私密和有全面抗干擾的能力。局部分隔用片段的面（屏風、翼墻、不到頂的隔墻和較高的家具等）劃分空間。限定度的強弱因界面的大小、材質、形態而異。局部分隔的點介于絕對分隔與象征性分隔之間，有時界限不大分明。象征性分隔用片段、低矮的面；罩、欄桿、花格、構架、玻璃等通透的隔斷；家具、綠化、水體、色彩、材質、光線、高差、懸垂物、音響、氣味等因素分隔空間，屬于象征性分隔。這種分隔方式的限定度很低，空間界面模糊，但能通過人們的聯想和“視覺完形性”而感知，側重心理效應，具有象征意味，在空間劃分上是隔而不斷，流動性很強，層次豐富、已經深邃。彈性分隔利用拼裝式、直滑式、折疊式、升降式等活動隔斷和簾幕

35、、家具、陳設等分隔空間，可以根據使用要求隨時啟閉或移動，空間也就隨之或分或合，或大或小。這種分隔方式稱為彈性分隔，這樣的分隔的空間稱為彈性空間或靈活空間。利用綠化組織室內空間的形式內外空間的過渡與延伸空間的提示與指向空間的限定與分隔柔化空間利用綠化美化室內環境豐富室內剩余空間植物與燈具家具結合，可成為一種綜合性的藝術陳設，增加其藝術效果。植物以其豐富的形態和色彩可作良好的背景。組合盆栽或有特色的植物可作為室內的重點裝飾。制圖知識圖 紙尺幅A0:1189841 A1：841594A2：594420 A3：420297 A4：297210直線段的正投影長度可以小于或等于該線段的長度。字號就是指字體

36、的高度。圖樣的輪廓線不但可以當做尺寸界限也可以當做尺寸線。 總平面圖中常用（ ）表示當地常年各方位吹風頻率和房屋的朝向。 空間直線平行于投影面時，其在所平行的投影面上的投影（ ）。A、反映直線的實長 B、比該直線長 C、比該直線短 D、積聚為一點下面哪種不是建筑立面圖圖名的命名方式。（ ）A、以建筑特征墻命名 B、以建筑各墻面的朝向命名C、以建筑內部空間布置命名 D、以建筑首尾的定位軸線編號命名為了表達頂棚的設計做法，通常采用（ ）繪制頂棚圖。A、標高投影法 B、水平投影法 C、軸測投影法 D、鏡像投影法圖紙上的漢字，應采用（ ）。A、楷體 B、黑體 C、宋體 D、長仿宋體一般裝飾平面圖的繪制

37、比例為（ ）A、1：100和1：500 B、1：1000和1：100C、1：100和1：50 D、1：50和1：20室內設計圖紙常用比例：1）平面圖，常用比例1：50，1：100；2）室內立面展開圖，常用比例1：20，1：50；3）平頂圖或仰視圖，常用比例1：50，1：100； 4）節點詳圖：1：1 1:2 5）剖面圖：1：5 選擇題？室內設計者除一般的設計能力外，還要對（）有比較深入的了解。A、地理特征 B、交通布局 C、建筑特征 D、裝飾材料從事室內設計應會的是（）兩大項。A、制圖和預算 B、施工和監理 C、效果圖和裝裱 D、制圖和效果圖黃色的近似色有（）。A、橙色和綠色 B、紅色和藍色

38、C、紫色和橙色 D、綠色和紫色人的視覺中心點一般比幾何中心點（）。A、偏右 B、偏左 C、偏高 D、偏低（）屬于冷色。A、紫色 B、綠色 C、藍色 D、黑色（）能反應“紅色”特性。A、平靜 B、激動 C、痛苦 D、病態？家庭裝飾設計的首要前提是（）。A、家居的位置 B、主人的要求 C、材料的選擇 D、設計風格的體現能使空間尺度產生較大差異的原因是由于（）。A、不同的設計風格 B、使用者的要求不同 C、地域特點不同 D、文化、教育的不同 坡屋頂面積計算根據建筑工程建筑面積計算規范4、多層建筑坡屋頂內和場館看臺下，當設計加以利用時凈高超過2.10m的部位應計算全面積；凈高在1.20m至2.10m的

39、部位應計算1/2面積；當設計不利用或室內凈高不足1.20m時不應計算面積。？根據人體工程學我們知道單人床的高度和寬度一般為（）A、500mm和700mm B、450mm和750mm C、400mm和800mm D、350mm和850mm設計中人們看到盆栽和亂石墻，想到大自然，這是（）。A、類似聯想 B、接近聯想 C、對比聯想 D、刺激聯想沙發、茶幾下的小塊地毯，作用是（）。A、形成局部空間 B、軟化環境 C、加強圖案感 D、點綴、豐富色彩室內用光一般要注意照明的（）。A、角度 B、冷暖 C、節省 D、明亮習慣性安排室內開關的位置在距地面（）高度。A、1000mm B、1300mm C、1500

40、mm D、1700mm裝飾裝修常采用木質面板，主要利用木質材料的（）特點。A、易加工 B、價格低 C、天然紋理 D、易上涂料要造成一種開闊博大的氣氛，最好使用（）的空間。A、窄而高 B、低而寬 C、細而長 D、方而正（）是我國古典庭院常用的手法，通過門、窗洞看另一空間景物，從而豐富了空間層次。A、層次滲透 B、理山疊水 C、借景對景 D、虛擬過渡酒店空間設計大堂面積標準一星級：0.30.5 /間二星級：0.50.7 /間三星級：0.70.9 /間四、五星級：0.91.0/間飯店客房標準面積：大：25 中：1618 小：16標準間（雙人間）：20如何設計室內開關插座的位置1、高度：電源開關離地面

41、一般在120厘米至135 厘米之間（一般開關高度是和成人的肩膀一樣高）視聽設備、臺燈、接線板等的墻上插座一般距地面30厘米（客廳插座根據電視柜和沙發而定），洗衣機的插座距地面120厘米至150 厘米，電冰箱的插座為150厘米至180 厘米，空調、排氣扇等的插座距地面為190厘米至200 厘米;廚房功能插座離地1100高，間距600放1只歐式脫排位置一般相宜于縱坐標定在離地2200mm，橫坐標可定吸煙機本身左右長度的中間，這樣不會使電源插頭和脫排背墻部分相碰，插座位于脫排管道中心；2、位置: 一般開關都是用方向相反的一只手進行開啟關閉，而且用右手多余左手。所以，一般家里的開關多數是裝在進門的左側

42、，這樣方便進門后用右手開啟。符合行為邏輯。 一、總電力控制箱：高度：180 cm； 二、普通墻面開關面板：高度135cm 140cm ；普通插座面板：高度 30cm 35cm ；空調插座面板：高度：180 cm ； 三、臥室床頭面板：距離床邊：10cm 15cm ，離地高度：70cm 80cm ；（臥室電視中心高度：120cm ；客廳電視中心高度：80cm 90cm ） 四、廚房面板必須按照櫥柜圖紙需求設置，并注意防油煙；一般情況下：櫥柜上方面板：高度：120cm 、櫥柜內部面板：高度65cm 、油煙機面板：高度2100cm 。 五、衛生間面板應注意防水； 1. 開關安裝位置離地面高度宜為13

43、50mm左右，安裝在門邊的開關與門框距約為100200mm2. 插座安裝位置應離地面高度為300mm，插座接線應上為接地、左零、右相。開關、插座等器件應安裝牢固、端正，與墻體間隙1mm，同一室內安裝高度差5mm。導線與暖氣、熱水、燃氣管道間的間隔平行時應300mm，交叉時應100mm，電氣開關接頭與燃氣管間距離300mm。 3. 開關、插座的面板必須待油漆全部結束后進行安裝。 家具尺寸休息、睡眠家具的長度多以人體的長度為基準，一般是長度平均身高1.05頭前與腳下余量，大約19002000mm。衣柜的厚度常在600mm，.單人床：寬度：900mm，1050mm,1200mm;長度：1800mm，

44、1900mm，2000mm，2100mm雙人床：寬度：1350mm，1500mm，1800mm；長度：1800mm，1900mm，2000mm，2100mm。單人床的最小寬度720，高度400-440雙人床：寬度有最小1350，還可以為1500、1800，高度不大于420沐浴中心理療間每間面積應不少于（ A）m2 設按摩床兩張以上。 A、5 B、6 C、7 D、4 理療床的大小大致應該是2米乘1米，2張床就是4平米，加上床間距至少0.5米的1平米，就是不低于5平米 衣柜：通常衣柜尺寸是：高20002400mm,厚度為550600mm。掛衣桿上沿離柜頂板大約為100mm，掛衣桿下沿離柜底板不小于

45、1350mm。抽屜的高度不低于150200mm;衣柜上端設置的放棉被等不常用物件的高度不低于500mm.櫥柜：吊柜下方與地面的最小距離不低于1450mm，吊柜的厚度在250350mm，底柜的高度在890920mm，厚度為600mm，吊柜的下沿與底柜上方的操作臺相距為560mm。椅子：座椅的寬度一般不應小于380mm，有扶手的座椅，應以扶手的內寬座位坐寬尺寸，一般不少于470mm，扶手的高度在椅子以上200mm為宜。一般椅子的高度常定在390mm420mm之間。座深的尺寸常在380420mm之間。桌子：按國際標準規定，桌椅面的高差值為300mm，我國國家標準規定：桌面高度為700760mm。一般

46、立姿用桌臺高度為910960mm.創造個性的設計風格，主要在于設計師對（）的把握。A、顧客心理 B、單位造價 C、設計流派 D、設計整體景觀設計中能起到軟化環境作用的是（）A、建筑外形 B、水體綠化 C、城市雕塑 D、道路鋪裝不屬于電視廣告三要素內容的是（）A、畫面要素 B、聲音要素 C、時間要素 D、空間要素室內設計最注重的是（）A、功能性和審美感 B、人的心理感受C、設計風格體現 D、環保性和造價 判斷題室內設計是對建筑內部構件的裝飾裝修不能改變空間形態。（ ） 色彩統一是室內設計整體風格體現的關鍵。 （）人在室內的基本活動尺度是一個不能改變的“常數”。 （）現代著名建筑師勒柯布西耶提出了

47、“模度”體學。 （）廣義的室內設計包括了城市規劃、建筑、園林綠化、環境藝術（）設計的基本程序是草圖、效果圖、施工圖設計說明、創意說明。（）圍合空間形成靜態空間，設計的關鍵使之產生流動感。 （）？人性化設計的前提是充分考慮個人的性格，特點和變化素質。（）室內制圖中采用的標準基本源于建筑制圖。 （）人在室內流動，產生不同的視點，使空間成為了四維空間。 （）人體工學也叫人類工程學，是研究人的生理特征的學科。 （）室內與室外的設計同研究人與自然和諧的范圍。 （ ）我們把虛擬空間稱之為空間中的空間。 （ ）處理空間有多種手法，但離不開圍合和開敞兩個方面。 （ ）有明顯界面和一定范圍的建筑空間一定是靜態空

48、間。 （ ）冷色和暖色的概念很大程度上取決于與之相鄰的色彩對其產生的影響。 （ ）平面構成和色彩構成同屬于立體構成。 （ ）簡潔風格再現的面貌是簡單的單調。 （ ）家具設計中的沙發茶幾某種意義上是擱置腳的用品。 （ ）流動空間最大的特點是空間可以有不同的組合變化。 （ ）簡答題簡述室內設計過程中的制約因素。開敞式空間的特點有哪些？“建筑必須是一個技術與藝術的綜合體，而并非是技術加藝術”你對奈爾維這句話有什么認識？實體空間和虛擬空間有什么異同？業主的預算業主的欣賞力,價值觀該場所的面積,高度,建筑構件設計師的設計水平,見識,對建材(尤其是新建材)的熟悉程度開敞空間是外向型的，限定性和私密性較小，

49、強調與空間環境的交流、滲透、講究對景、借景、與大自然或周圍空間的融合。它可提供更多的室內外景觀和擴大視野。在使用時開敞空間靈活性較大，便于經常改變室內布置。在心理效果上開敞空間常表現為開朗、活躍。在對景觀關系上和空間性格上，開敞空間是收納性的和開放性的。認識就是，建筑本來就是一個整體，它某一方面以技術的形式展現出來，某一方面以藝術的形式展現出來，不可以孤立地去看待。技術未免就不是藝術，藝術的一個顯著特點就是非精確，而工程技術，如土木工程，也有這個特點，非精確性。實體空間一界定性強的界面圍合；內向型的私密性盡端；領域感很強的對稱向心形式；空間界面的比例尺度協調。虛擬空間不易界面圍合作為限定要素，

50、依靠形體的啟示，視覺的聯想來劃定空間；一象征性的分割，造成視野通透交通無阻隔，保持最大限度的交融與連續的空間；極富流動感的方向引導性空間線型；借助室內部件及裝飾要素形成的“心里空間 ”論述題試論現代室內設計中的“光潔派”的風格和特征。風格：光潔派的室內設計師們擅長于抽象形體的構成，常常用雕塑感的幾何構成來塑造室內空間，室內空間具有明晰的輪廓，功能上實用舒適。在簡潔明快的空間里運用現代材料和現代加工技術的高精度的裝修和家具傳遞著時代精神，使這些產品、部件的高精密度表象成為欣賞的對象。因而無需其他多余的裝飾來畫蛇添足。現代主義建筑大師密斯提出的“少就是多”，是這一汲設計師們遵循的信條。特征：(1)

51、空間和光線是光潔派室內設計的重要因素。 (2)室內空間流通，隔而不斷，具有活潑、寬敞的感覺。 (3)簡化室內梁、板、柱、窗、門、柜等所有構成元素，天花、地板，墻面大多光潔平整，部分裝修材料則可著意顯示材料本身的質感和肌理效果。 (4)室內也較多地使用玻璃、金屬、塑料等硬質光亮材料。 (5)采用幾何圖形的裝飾和現代版畫的鮮艷色彩，顯示出令人愉快的現代裝飾特點。 (6)室內沒有多余的家具，每一件家具都經過了認真的挑選，來滿足特定的需要。選用色彩響亮、造型獨特的工業化產品。另外，往往將個別家具安放在特定位置，擔任著室內雕塑的作用。 (7)墻上懸掛現代派繪畫作品或其他現代派藝術品，常常使用窄邊的金屬畫

52、框。 (8)室內陳設盆栽觀葉植物，為室內增添情趣。建筑裝飾材料和施工工藝電工應該在涂裱工涂刷第3遍油漆后，安裝燈具、開關面板。瓷磚從外觀上分為啞光瓷磚和玻化瓷磚。下列板材中適合實在色漆開放式工藝的是（ ）A、三厘板 B、沙比利 C、水曲柳 D、黑胡桃廁所鋪貼地磚前采用（ ）防水處理A、混凝土 B、德高防水 C、水泥砂漿電路定位時，所有的燈具的安裝定位參照（ ）A、水電示意圖 B、平面布置圖 C、天花布置圖 D、櫥柜圖幾種經典建筑結構羅馬式：拱券結構 哥特式：由石頭的骨架券和飛扶壁組成 （尖券、尖拱和飛扶壁 ）拜占庭式：穹窿頂 第二次世界大戰后逐漸發展起來的一種新型的大跨度結構桁架結構 關于人性

53、化室內色彩設計，一下描述不正確的是（1 ）1、室內色彩設計主要反映設計師的色彩情感2、色彩的本能可以直接作用于人的情感3、設計應具有人群針對性4、應分析不同身份、性別、年齡對色彩的心理需求選擇題?西方室內風格也就是人們常說的（）A、復古式 B、歐式 C、古典式 D、新古典式尺寸標注由尺寸線、（）、尺寸箭頭和數字組成。A、尺寸界限 B、尺寸界線 C、尺寸規線 D、尺寸標線目前住宅中的休閑室抬高在室內空間中屬于（）A、凹式空間 B、迷幻空間 C、流動空間 D、地臺空間家具的尺度是否科學、室內界面材料是否合理，室內氣流組織好壞都會影響人體的（）A、人體力學 B、運動系統 C、感覺系統 D、血液系統設

54、計師們在設計住宅時，常常在入口處設置鞋柜，是基于對空間的（ ）進行考慮。A、實用性 B、合理利用空間 C、個人愛好 D、空間序列創造個性的設計風格，主要在于設計師對（）的把握A、設計流派 B、設計整體 C、單位造價 D、顧客心理以下哪個設計手法不是商業建筑內部的視覺引導的方式（ ）A、系列照明燈具 B、各界面材質、圖案等配置C、柜架、展示設施的劃分 D、電梯設施天棚吊頂暗藏燈槽中燈帶的照明方式屬于（）A、漫射照明 B、間接照明 C、直接照明 D、寬光束直接照明餐桌上方的燈具，作用是（ ）A、軟化環境 B、點綴、豐富空間 C、形成局部空間 D、加強空間圖案感?室內用光一般要注意照明的（）A、冷暖

55、 B、節省 C、照度 D、角度在下列照明方式中，對于眩光的控制，我們一般不采用（ ）A、直接照明 B、漫射照明 C、間接照明 D、半間接照明用于創造虛幻空間的材料是（）A、隔斷用的透明玻璃 B、鏡子 C、煙霧 D、半透明的紗綢室內設計中“和室”的出現主要來源與（）A、印度古代樣式 B、古代埃及風格 C、日本古典樣式 D、洛可可風格目前住宅中的飄窗在室內空間中屬于（）A、外凸空間 B、懸浮空間 C、母子空間 D、地臺空間室內設計中大量使用鏡面玻璃、不銹鋼等材料及投射、折射等新型光源；在金屬和鏡面材料的烘托下形成絢麗奪目的室內環境。這類設計的藝術流派屬于（）A、超現實派 B、白色派 C、高技派 D

56、、光亮派？兩人并行通行區域的寬度一般為（ ）A、1000 B、10001100 C、980 1200 D 、1220 1520A2圖紙的圖幅是（ ）A、840594 B、594420 C、420297 D、297210（ ）是室內色彩設計中首要考慮和選擇的問題.A、背景色 B、家具色彩 C、陳設色彩 D、織物色彩？室內設計客廳常以白色為背景，陳設色彩鮮明，空間顯得大氣。這種手法屬于色彩的物理效應中（）的體現。A、距離感 B、重量感 C、尺度感 D、溫度感時下流行的室內設計中多運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的材料，強調返璞歸真，追求悠閑、舒暢的室內環境，此種設計風格屬于（ ） A、混合型風格

57、B、傳統風格 C、現代風格 D、自然風格商店中一般百貨的貨柜使用的基本尺寸為（ ）高度、（ ）深度、（ ）長度A、800、600、1800 B、9001000、600、2000C、950、900、2000 D、2100、400、2000（ ）設計時考慮舉行儀式和賓主席位的安排需要，面積較大的空間或各個空間之間常利用靈活隔斷，可開可閉，以適應不同的要求。A、辦公室 B、酒店 C、宴會廳 D、博物館以下哪項不是櫥窗設計的常用手法（ ）A、封閉或開敞的內壁處理 B、外凸或內凹的空間變化 C材料、材質與色彩的對比 D、地下室或樓層連通展示（ ）常布置綠化、休息座椅等，常有貫通多層的高大空間，可以是多功

58、能的，也可以是比較單一的。A、中庭 B、餐廳 C、樓梯 D、入口美國肯尼迪圖書館的設計者是（）A、羅蘭巴特 B、勒 柯布西耶 C、諾曼 福特 D、貝聿銘在photoshop中下列哪個命令不可以刪除當前圖層（ ）A、單擊圖層控制面板下方的垃圾桶圖標B、在圖像圖層上右單擊鼠標，在彈出的快捷菜單中選擇刪除圖層命令C、執行菜單命令【涂層】【刪除圖層】D、按Delete鍵在圖像中繪制一個矩形選區，要用前景色進行填充最快捷的方法是（ ）A、使用菜單中的填充命令 B、使用快捷鍵CtrlDelete（在英文狀態下） C、使用快捷鍵Alt Delete （在英文狀態下） D、使用油漆桶工具在Photoshop中

59、“新建”命令對話框中不可設定的是（ ）A、寬度和高度 B、色彩模式 C、文件格式 D、分辨率在Photoshop中以下色彩模式之間的轉換無法實現的選項有（ ）A、RGB轉換為CMYK B、CMYK轉換為RGB C、RGB轉換為灰度 D、RGB轉換為位圖在Photoshop中添加外掛濾鏡安裝時應裝在哪個目錄中（ ）A、C：Windows B、PhotoshopGoodies C、PhotoshopEiter D、Photoshopplug-Ins影響人體測量數據和群體差異的主要因素，下列哪項是錯誤的（ ）A、地區 B、性別 C、測量儀器 D、種族習慣性安排室內踢腳線的位置在距地面（）高度A、10

60、0mm B、200mm C、300mm D、400mm珠寶首飾的柜臺使用（ ）的柜臺、貨架布置方式最合適。A、島式 B、周邊式 C、半島式 D、半開敞式家裝中為加強電視背景墻的效果，通常使用軌道燈。這種照明方式屬（ ）A、環境照明 B、反光照明 C、導軌照明 D、發光墻架以下哪種不屬于商店營業廳的照明方式（）A、局部照明 B、環境照明 C、裝飾照明 D、直接照明客廳的一端為餐廳，同一空間中由于客廳的家具和餐廳的家具存在質量大小的不同，設計師可通過不同的色彩來加以調整，這一行為屬于室內設計構圖原則中（ ）原則。A、協調 B、統一 C、比例 D、平衡以下哪個不是商店的招牌和廣告的固定、連接的構造方