1、中外美術史明清時期繪畫上中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign明清美術開展的背景 ?水滸?、?西游記?、?三國演義?、?西廂記?等文學名著紛紛問世，形成了一個新的文化藝術氣氛，直接影響了美術創作的思維方式以及表現手法的開展。小說插圖成了市場銷路極好的商品，促使明代版畫獲得了前所未有的繁榮與藝術高度。2.院體繪畫沒落 明代設有官方畫院，但與宋代不同，它竭力迎合上層貴族階層的審美趣味，歌功頌德，點綴升平，而且亦步亦趨地模仿五代及北宋院畫。明代社會環境中產生的新文化思想與審美趣味滲入了文人書畫，形成重個性重獨創的一代文人畫家，尤其是在野文人及

2、近乎職業化了的文人畫家助成了這一系統的開展。3.政治體制對文藝的影響 明末清初民族矛盾和階級矛盾的鋒利開展，導致了畫壇兩種不同審美取向藝術風格的出現，一種是模古派，以清初“四王為代表；另一種是抒發個性、追求精神解放的創新派，以“四僧及“揚州畫派為代表。清代宮廷任用歐洲畫家，為中國繪畫技法提供了借鑒，民間年畫的興盛是這一時期的新特點。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign文藝通俗化，商業化，多元化，更迎合廣闊民眾的口味第一節 明代繪畫初期朱元璋也恢復了傳統的畫院，在宣德、成化、弘治年間(十五世紀)最為興旺。但都模仿前人畫作，少有創新。中期

3、蘇州地區的文人畫巍然興起，并迎合社會上追求風雅的風氣，走向雅俗共賞之路，形成聲勢巨大的吳門畫派。后期文人畫呈多元化開展趨勢，以徐渭為代表的寫意花鳥畫，以董其昌為代表的提倡筆墨情趣的山水畫，以陳洪綬為代表的人物畫和以曾鯨為代表的肖像畫都有突出表現，特別是董其昌的創作及其理論在清代的畫壇掀起不小的波瀾。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign1.“吳門畫派活潑于江南蘇州一帶的是“吳門畫派或簡稱“吳派。創始于沈周，形成于文征明。再加上唐寅和仇英，被稱為“吳門四家或“明四家。吳派逐漸取代宮廷繪畫和浙派的地位，在社會上，特別是在文人士大夫的社會圈中

4、，受到普遍的重視。“吳派的共同特點有兩方面：一是在出身上大多為文人士大夫，另一個是在藝術上都重視畫面的筆墨效果，所謂“氣韻神采。蘇州經濟繁榮富足，政治空氣自由，提供了良好的藝術創作條件。吳門四家以標士氣、精筆墨、尚易趣為旨，致力于寧靜典雅、蘊藉風流的風格，書寫自得其樂的精神生活。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign沈周(1427-1509)，字啟南，號石田，長州相城里人，出身于士大夫詩畫及收藏世家。取法元人黃公望、吳鎮等，并上溯董源、巨然及北宋諸家。早年多作小景山水，具有沉酣深厚的意趣，后期也有時作細筆或青綠山水。用筆接近吳鎮，給人安

5、靜平和的感覺，非常安閑中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign空林積雨圖-沈周 東莊圖沈周 山谷云吞圖-沈周牡丹圖軸-沈周?廬山高圖? -沈周 沈周4l歲時為自己的教師陳寬祝壽而作。用廬山象征教師的崇高人格，實際上正是作者本人思想境界的表達。作者用王蒙的筆法，以高度的想象與技巧，集中地表現了這一雄偉瑰麗的名山形象而成為美術史上的杰作。文征明(14701559)，初名壁，字征明，后改字為名，號衡山居士，長洲人。文征明出身官宦之家，是蘇州地區文壇畫界繼沈周而起的又一中心人物。在文學方面，他與祝允明、唐寅、徐禎卿齊名，被稱為“吳門四杰或“吳中四

6、才子。山水畫?江南春?(78歲作)是一件極成功的作品，?春深高樹圖?、?萬壑爭流圖?等，也都是表現文人墨客的風雅生活，表達著作者的精神面貌和生活理想，并具有鮮明的個人風格特點。筆致工細而帶拙味，色調柔和而含冷澀，山石倚斜，林木繁細，追求寧靜典雅而樸拙的情趣，顯示出作者在平淡的景物和文人日常生活中發現的動人因素。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign江南春圖春深高樹圖溪橋策杖圖古木寒泉圖 唐寅(14701523)，字子畏，又字伯虎，號六如居士，出身于蘇州城內的一個酒肆商人家庭。他天資聰穎，少年時便有才名，其后結識祝允明、文征明等，并受到前

7、輩沈周、文林、吳寬等人的賞識。30歲時赴京趕考，不料想卻被卷入“科場行賄案而蒙受牽連，最后遭到革職，永遠失去了做官的時機。從此他一度游歷名山大川，之后，回到蘇州以賣畫度日，成為職業畫家。此后，其作風更加放縱不羈，在圖章中自命“江南第一風流才子，流露出他對功名利祿及封建禮教的嘲弄。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 唐寅繪畫上曾得到沈周的指導，但對他最有影響的那么是蘇州老畫師周臣。唐寅的繪畫在周臣根底上加以開展，掌握了準確的造型能力和表現主觀思想情感的技巧。 他的文化修養豐富，見識廣博，才華橫溢，具有文人氣質；作畫題材豐富，風格清新自

8、然，雅俗共賞，不僅擅長山水人物，并在寫意花鳥方面也有獨到之處，而這些方面那么為多數吳門畫家所不及。山水畫?山路松聲圖?仕女畫?孟蜀宮姬圖?唐伯虎已不是元代隱居山林的安靜文人，而是喜歡鬧市和浪漫生活的城市文人不煉金丹不坐禪，桃花庵里酒中仙。 閑來寫幅青山賣，不使人間造孽錢 中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 桃花庵歌 明 唐寅桃花塢里桃花庵，桃花庵里桃花仙； 桃花仙人種桃樹，又摘桃花換酒錢。 酒醒只在花間坐，酒醉還來花下眠； 半醒半醉日復日，花開花落年復年。 但愿老死花酒間，不愿鞠躬車馬前； 車塵馬足貴者趣，酒盞花枝貧者緣。 假設將貧

9、賤比貧者，一在平地一在天； 假設將貧賤比車馬，他得驅馳我得閑。 他人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿； 不見五陵豪杰墓，無花無酒鋤作田。 醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內傳名字，誰信腰間無酒錢。 通觀全詩，層次清晰，語言淺近，盤旋委婉，近乎民謠式的自言自語，然而就是這樣的自言自語，卻蘊涵的無限的藝術張力，給人以綿延的審美享受和強烈的認同感，不愧是唐寅詩中之最上乘者。狀假設瘋癲的傲慢，看破紅塵的輕狂，看似灑脫不羈，卻又隱隱透出種世人皆醉我獨醒的孤獨意味，其深埋心底的懷才不遇、抱負難舒性情也可略見一斑。 ?秋風紈扇圖?孟蜀宮姬圖?秋來紈扇合收藏，何事佳人重感傷，請把世情詳細看，大都誰不逐炎涼。

10、?西洲話舊圖?山路松聲圖? 仇英(15021552)，字實父，號十洲，史籍記載“其出甚微，嘗執事丹青，是說他曾做過漆工。名畫家周臣發現他的非凡繪畫才能，收為門徒，加以培養。后來他又結識了文征明及其弟子門生等名流，受到器重和熏陶，畫風上也注入了雅致的文人氣息。仇英是摹古畫的高手，人們往往以“奪真、“亂真來評價他的臨摹古畫功力。作品數量很多，其中多數又是繁復工致的長軸大卷，如：?蠻夷職貢圖?、?潯陽琵琶圖?等均須經年累月方可完工。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign漢宮春曉圖局部2. 寫意花鳥畫的開展在水墨大寫意花鳥畫方面作出突出奉獻，并

11、對后世發生重要影響的，那么是陳淳和徐渭。陳淳(1438l 544)，字道復，號白陽山人，蘇州人。早年曾師從文征明。擅畫山水、花卉。其大寫意花鳥畫繼林良、沈周之后多有建樹，在繪畫史上與徐渭并提，稱為“青藤白陽。對后來大寫意花鳥畫的開展有著深遠的影響。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign徐渭(152l1593)，字文長，號天池，又號青藤道人，山陰(今浙江紹興)人，出身于破落的士大夫家庭。他自幼博覽群書，才華橫溢，在詩文、戲曲、書法、繪畫方面都有很高造詣。徐渭因精神失常，自殺未遂，又因誤殺其妻入獄坐牢七年，出獄后曾應友人邀請赴北方邊關游歷。

12、晚年在家窮困潦倒，靠賣畫度日。徐渭本來就生性傲慢，蔑視虛偽的禮法，行動狂妄，坎坷的經歷更加強了他憤世嫉俗的性格，并表現在他的藝術創作之中。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign徐渭在繪畫上最擅長水墨大寫意花卉，發揮了文人畫中以筆墨抒情寫意的傳統，一改吳門畫派花鳥畫自然秀潤、恬靜優雅的風格，而形成大膽潑辣、亂頭粗服的畫風，并結合題詩及蒼勁奔放的書法，從中表現他倔強不馴的個性。他常在題畫中表露對現實及生平遭遇的不滿，抒發“胸中有一股不可磨滅之氣，英雄失落，托足無門之悲。 在明代大寫意花鳥畫家中，革新精神最強、最為突出的當數徐渭。被稱為“中國

13、的梵高。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign?墨葡萄?半生落魄已成翁獨立書齋嘯晚風筆底明珠無處賣閑拋閑擲野藤中?榴實圖?荷蟹圖?山深石榴熟，向日笑開口深山少人收，明珠顆顆走 (1)、明末山水畫和董其昌的“南北宗論 董其昌(15551637)，字玄宰，號思白、香光居士，華亭(今上海松江)人。官至南京禮部尚書，兼侍讀學士。董其昌在書、畫兩方面都有很高造詣，并精干書畫鑒賞。他擅畫山水，能集諸家之長，主要以董源、巨然、米氏父子及黃公望、倪瓚為宗，而運以己意，筆墨上追求秀雅蘊藉的效果與趣昧。他把繪畫中的筆墨審美地位提到極高的地位。中外美術史 H

14、istory of Fine Art of Chinese and Foreign山水小景八幅冊 -董其昌燕吳八景圖(之一)-董其昌燕吳八景圖(之二)-董其昌 贈稼軒山水圖軸-董其昌(2)、明末人物畫的振興 自唐宋以來一直興盛的人物畫到明代中期唐寅、仇英以后，逐漸呈現出衰微的趨勢。至明末卻涌現出一些獨具風格的人物畫家，分別在卷軸畫、書籍版畫及肖像畫等方面作出奉獻，使人物畫在明末一度出現振興的局面。其中陳洪綬、崔子忠及曾鯨最為著名。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign陳洪綬(15981652)，字章侯，號老蓮，浙江諸暨人。出身于文人家庭

15、，能詩，善書法，尤長于繪畫，人物、山水、花鳥無所不精。所作人物注意神情的刻畫，塑造形象帶有一定夸大因素，衣紋細潤圓勁，設色古艷，富有裝飾趣味。 此外，陳洪綬的作品具有豐富的想象和裝飾趣味，以及一定的藝術夸大和變形，他的作品以其獨特的藝術面貌，不僅給清代人物畫帶來影響，甚至直接影響到近現代繪畫。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign屈子行吟圖-陳洪綬水滸葉子局部觀音像圖軸-陳洪綬蓮石圖軸-陳洪綬 品茶圖-陳洪綬溪石圖-陳洪綬曾鯨 曾鯨(15681650)，字波臣，福建莆田人，是明末著名肖像畫家。畫史稱曾鯨所畫肖像“妙得神情，“下筆不俗，其

16、寫真大二尺許小至數寸，無不酷肖。挾持以游四方，累致千金云。顯而易見，畫史給予他的評價很高。 曾鯨畫肖像重墨骨，以淡墨勾畫輪廓及五官，而后用輕色暈染，能準確地捕捉刻畫對象的形神特征和風度氣質。他對人物神情的捕捉不僅依靠面部特征的刻畫，還特別注重人的姿態風度精神氣質。畫衣著時大多只用寥寥數筆，但是構造清晰，神完氣足。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign張卿子像軸-曾鯨王時敏像軸-曾鯨徐渭像第二節 清代繪畫 清代的繪畫領域中，文人畫創作仍占有壓倒的趨勢，以山水花鳥題材為多，人物畫特別是直接反映社會生活的人物畫明顯衰退。初期:正統的文人畫承董

17、其昌，以清初“四王為代表，特別受到皇帝和上層社會的欣賞。在野畫家，其中弘仁、髡kn殘、石濤、朱耷合稱“四僧。他們大多是明末遺民，政治上不與統治者合作，在繪畫上反正統繪畫，主張抒發個性，獨辟路徑，因而藝術成就最高。這些在野畫家經歷了明清改朝換代的劇烈變化，思想上受到巨大沖擊，在藝術上也有著明顯的反映。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign中期:揚州“八怪的畫家群體，他們的創作受石濤等人的影響，并為商品經濟所浸潤。主要畫水墨蘭竹松石及花卉，畫風剛健而富有個性。清末:隨著近代商業城市的成長，不少畫家云集于大都市上海，靠賣畫為生。著名的有趙之謙

18、、任熊、任薰、任頤、吳昌碩等，他們的繪畫活動適應著城市的審美情趣和需要，力創新路。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign1、清代初期繪畫(1)、清代的宮廷繪畫 焦秉貞等宮廷畫家。焦秉貞，山東濟寧人。康熙時任欽天監(相當于畫院)五官正，擅畫人物、肖像、山水等。欽天監中多西洋教士，焦秉貞在接觸中耳濡目染，熟知并吸收西洋畫法入畫，位置遠近人物大小采用透視法，處理得當而具有真實感，受到康熙皇帝的欣賞。康熙三十五年(1696)曾奉詔畫?耕織圖?46幅。焦秉貞的弟子冷枚，亦供奉于內廷造辦處，曾畫?避暑山莊圖?，以青綠設色，并適當地吸取了透視畫法，描

19、畫出承德離宮的主要景區。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign仕女圖冊(之一、二) - 焦秉貞 郎士寧、王致誠等外籍畫家。郎士寧(16881766)，意大利人，康熙五十四年(1715)來中國傳教，不久入值內廷。曾參加圓明園中的歐式宮殿設計，并在國內的建筑上畫過很多油畫。他的畫風受到帝王皇室的支配，采用中西摻和的畫法，擅畫花卉、翎筆及人物肖像，其造型手法逼真而受到贊賞。他畫馬甚多，所作?百駿圖?形貌豐富而自然。郎士寧曾畫過不少乾隆皇帝的肖像，也參加了創作描繪平定大小金川及回、準二部的功臣像。中外美術史 History of Fine Ar

20、t of Chinese and Foreign竹蔭西靈圖軸-郎世寧 聚瑞圖軸-郎世寧弘歷哨鹿圖軸-郎世寧弘歷平安春信圖軸-郎世寧 乾隆皇帝大閱圖軸-郎世寧(2)、清初四王 清初，在明末董其昌的“南北宗文人畫理論影響下開展起來的一些畫家，特別是王時敏、王鑒、王翚(hu) 、王原祁四人，受到上流社會的欣賞和提倡，被詡為“畫苑正統。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 王時敏(15921680)，字遜之，號煙客，太倉人。他完全承襲董其昌的文人畫理論，在實踐中加以開展，認為唐宋以后的“畫家正脈，自元季四大家，趙承旨外，吾吳文、沈、唐、仇以及

21、董其昌，雖用筆各殊，皆刻意學古。他在繪畫中特別推崇元人筆墨，又自認為渴筆皴擦得大癡神韻。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 王鑒(15981677)，字元照，號湘碧，太倉人，明朝著名文人王世貞之孫。他臨仿過許多宋元名跡，對董、巨山水用功尤深，又擅長青綠著色，畫風較王時敏有變化，但同樣以仿古為人所稱道。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign王時敏 -杜甫詩意圖(之一) 松云絕壁 王鑒 -青綠山水圖 王鑒 -仿宋元山水圖 王原祁(16421715)，字茂京，號麓臺，王時敏之孫。少

22、時受其祖父指點。他在繪畫上完全模仿黃公望筆墨韻致，用干筆皴擦，淺絳設色，缺乏實景，畫面多流于形式堆砌。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 王翚 (16321717)，字石谷，號耕煙散人，又號烏目山人、清暉老人等，江蘇常熟人。幼年習畫即從仿古入手，青年時為畫商復制古畫出售，受王鑒賞識，收為弟子。王翚的畫以運用古人筆墨純熟見勝，甚至到達“下筆便可與古人齊驅的程度。在創作和學習過程中他融合南北兩派，或以元人筆墨運宋人丘壑，或用古人筆墨畫一些實景，他在“四王中是變化較多而技巧熟練的一個。中外美術史 History of Fine Art o

23、f Chinese and Foreign仿巨然夏山圖軸-王翚王翚 (3)八大山人 八大山人(16241705)，原姓朱，乳名耷，為明朝宗室后代。祖父、父都能詩善畫，朱耷幼年即受到熏陶，“八歲即能詩。善書法，工篆刻，尤精繪事。在他19歲時明朝覆滅，繼而清兵南下，作為宗室王孫的朱耷遂奉母攜弟避難于新建洪崖，為了逃避清朝的迫害，于順治五年(1648)出家為僧。他37歲時回到南昌為道士，道名朱月朗、良月、破云樵者。62歲以后常在南昌北蘭寺，以賣畫度日，直到8l歲逝世。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 八大山人歷經明清“天翻地解的時代，生

24、活發生了巨大變化，作為明宗室后代，從皇室貴胄淪落為逃隱草野的遺民，在思想上為了逃避清朝迫害，時僧時道時儒。他內心充滿家國破滅之痛楚，常伏地嗚咽，欷欺泣下，忽又仰天大笑，大方悲歌。據說他因持?八大園覺經?，自號八大山人，但在簽名時將四字連綴草書，很像“哭之或“笑之。他的詩與畫也正是這種思想情緒的反映。他所作山水蒼茫凄楚，剩水殘山，抑塞之情溢于紙素。八大山人最常畫的是花鳥，多作蓮、石、松、麋鹿、怪鳥。他畫的荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達倔強而不隨波逐流的品格。所作怪鳥及畫，多白眼看天，表現他不妥協的氣質。 八大山人所作寫意花鳥形象精煉生動，不拘形似而又神完氣足，也多是他性格及人生態度的寫照

25、。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign眠鴨圖軸仿董北苑山水圖軸-朱耷荷石水禽圖軸-朱耷 孤鳥圖-朱耷梅花圖-朱耷 墨荷圖軸-朱耷 松石牡丹圖軸-朱耷仿倪云林山水 2021北京匡時春拍古代書畫專場，最終以8400萬元的成交價。?個山雜畫冊?2021，成交價2352萬元?山青水碧鳥語花香?2021，成交價3426萬元?鷺石圖?2021，成交價3300萬?瓶菊圖?2021，成交價3136萬元?荷花?教材318頁八大山人的畫畫面空白很多，用墨似徐渭，用簡單極致的畫筆勾勒復雜多變的造型，造詣頗深。畫中的事物好似孤獨憤怒的人用冷冷的眼神看著這個世

26、界，明顯的感受到畫家的心情，使多么的悲憤、孤獨、狂傲。青藤徐渭雪個八大山人遠凡胎，缶老吳昌碩當年別有才。我原九泉為走狗，三家門下轉輪來 。 齊白石國破家亡鬢總皤一囊詩畫作頭陀橫涂豎抹千千幅墨點無多淚點多 鄭板橋(4)、石濤的繪畫創作和理論 石濤(16141710)，姓朱，名假設極，廣西全州人，明朝皇族靖江王的后裔。清兵南下福王政權覆滅之后，石濤之父朱亨嘉曾以明宗室名義在桂林自稱“監國(代行皇帝之權)，不久在明皇室貴族內部斗爭中被殺。幼年的石濤被內官救出逃亡在外，出家為僧，法名原濟，字石濤，別號有苦瓜和尚、大滌子、瞎尊者、清湘陳人等多個。早年居無定處，40歲以后常往來于南京、揚州之間，多居于揚州

27、，老來曾去北京數年，后回揚州賣畫，直到逝世。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign 特殊的經歷，促成了石濤對祖國山河大地深厚的感情。在長期浪跡山林和流浪生活中，他對各地山川風物有著廣泛的閱歷，在大自然的啟發下，他有著豐富的藝術想象力和蓬勃的創作熱情，所畫山水構圖新穎而多變化，景象郁勃新奇，意境宏深，筆情縱恣，具有獨特的風格和充分的生命力，與充滿當時畫苑的泥古不化、千篇一律的“八股山水形成鮮明的比照。他也擅畫花果、蘭竹及人物。石濤傳世作品很多，常見者如?山水清音圖?、?細雨虬松圖?、?淮揚潔秋圖?、?黃山八勝圖?、?搜盡奇峰圖卷?、?清湘

28、書畫稿卷?等，都是一定代表性的優秀作品。 在繪畫理論上他反對臨摹，反對只強調單純的皴擦點染的筆墨技術，主張畫家應深入對象，領悟自然形象所蘊含的內在精神，強調繪畫藝術的創造意義，甚至用宇宙觀的高度來說明繪畫作品應有的精神世界。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign淮揚潔秋圖錯落有致，層次清楚河水和坡岸的轉折別有情趣，河面水平如鏡，超塵脫俗(5)、安徽南京地區弘仁、龔gong賢、髡(kn)殘等人的山水畫 弘仁(16101664)，本姓江名韜，字六奇，安徽歙縣人。青年時研習經書，清兵占領江南后，他奔赴福建，后為僧，法名弘仁，自號浙江上人。弘仁

29、藝術上曾受倪瓚影響，有倪畫筆墨形象凝練的特點。他的畫描寫黃山真景，層巖陡壑，老樹虬松，奇險秀麗，立意構圖新穎不落俗套，與倪瓚的疏林遠山迥然不同，所繪松石千姿百態，獨具一格，成為新安畫派的重要代表人物。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign黃海松石圖 -弘仁 沉雄險峻山體與淡薄清遠之筆相結合，生機勃勃，又富有情趣岡陵圖卷-弘仁 龔賢(16181689)，字半千，又字野遺，號柴丈人，原籍昆山，后遷居南京。龔賢晚年致力詩畫，“他雖崇尚董源、吳鎮，但反對死搬硬摹，主張師法造化，吸取前人成就，用濃郁的筆墨創造鮮明強烈的畫面。他善用多層次的積墨，深

30、沉雄厚、強烈明凈，有力地形象和氣氛加強了藝術魅力。他作畫強調丘壑的經營構思，認為山水景物的描繪應“奇而“安，即要真實合理而又一般化。傳世的代表作有?千巖萬壑圖?、?溪山無盡圖?、?夏山過雨圖?等。中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign溪山無盡圖 紙本水墨 27*725厘米 1862 北京故宮博物院溪山無盡圖 局部復山重嶂，秋林山溪，水村泛舟，平林大江，洋洋灑灑，章法奇特，出人意表。注重墨色潤澤，精于水法，具有淋漓滋潤之感，清寂空靈之氣。木葉丹黃圖軸-龔賢山家黃葉圖軸-龔賢髡殘(16121673)是活潑于南京的著名畫家。本姓劉，湖南武陵人

31、，明代儒生，清兵占領江南后剃度出家，法名髡殘，號石溪，又號白禿、電住道人等。髡殘的山水畫注重景物氣氛的描寫，山重水復，云煙掩映，受宋元影響而又得之自然。他筆墨荒率渾厚，含蓄而引人人勝，反對模仿古人，常將其藝術見解題跋于書畫作品之上。時人將他與石濤并稱為“二石，與程正揆(號青溪道人，髡殘的摯友)并稱為“二溪，認為他們的作品代表了江南的山水畫水平。聚百家之長，牛毛皴，披麻皴，解鎖皴，兼收并蓄，博采眾長中外美術史 History of Fine Art of Chinese and Foreign書畫卷(之一)-髡殘松巖樓閣圖軸 -髡殘2,清代中期繪畫 揚州是歷史古城，又地處運河中樞，靠近海口，便于工商貿易開展。清初這里曾受到戰爭創傷，康熙、乾隆皇帝幾次南巡，揚州是其中被巡視的城市之一。商業的開展和鹽商富戶的附庸風雅，使揚州成為清代中期南方繪畫創作活動最活潑的地區。揚州畫派承受與開展石濤等人的革新精神，注重藝術自身開展，重視師造化和個人的獨特感受，抒發個性。畫史上以其中最有影響的8人稱為揚州八怪，