1、烏德勒支式住宅（又名施羅德住宅）簡介:烏德勒支住宅（SchroderHouse , 1924年），荷蘭的烏德勒支，吉瑞 特托馬斯里特維德設(shè)計。新造型藝術(shù)運動以及里特維德的代表作。 簡潔 的平面構(gòu)成具有較強的抽象性，細部處理上表現(xiàn)出許多生活細節(jié)。由里特維德設(shè)計的這座住宅大體上是一個立方體，但設(shè)計者將其中的 一些墻板、屋頂板和幾處樓板推伸出來，稍稍脫離住宅主體，這些伸挑出 來的板片形成橫豎相間、錯落有致、縱橫穿插的造型，加上不透明的墻片 與透明的大玻璃窗的虛實對比、明暗對比、透明與反光的交錯，造成活潑 新穎的建筑形象。如果注意一下萬陶斯柏等人在前一年（1923年）所繪制的一個住宅 設(shè)計圖解，我們就

2、更能了解風格派建筑的特點了。里特維德設(shè)計的這所住 宅，可以說是風格派畫家蒙特里安的繪畫的立體化。建筑理念：烏德勒只是住宅強調(diào)面的因素，所以大面積的形體如煙囪、陽臺板以及入口處 的垂直白墻面等垂直構(gòu)建掩飾住了這些構(gòu)建后面的水平向構(gòu)建，譬如陽臺板向下壓得很深，完全擋住了陽臺跳梁和地板的視線，從而凈化了立面：水平向與垂直向的相交 方式 的第三種模式是二者皆不出頭，強調(diào)含連續(xù)性，給人含蓄、精細之感。1923年底，里特維爾德設(shè)計了荷蘭烏德勒支市郊的一所住宅，這是他第一件重要的建筑作品，其最顯著的特點是各個部件在視覺上的相互獨立。通過使用構(gòu)件的重疊、穿插以及使 用原色來強調(diào)不同構(gòu)件的特點，創(chuàng)造了一個開放和

3、靈巧的建筑形象。室內(nèi)陳設(shè)也體現(xiàn) 了與室外一樣的靈活性（圖7-11），樓層平面中唯一固定的東西就是衛(wèi)生間和廚房，因而可以自由劃分，適用于不同的使用要求，外部的色彩設(shè)計也同樣用在室內(nèi)，以色彩 來區(qū)分不同的部件，又富于裝飾意味。作品展示:設(shè)計師:吉瑞特托馬斯里特維德父親是當?shù)匾晃?職業(yè)木匠，里特維德從7歲起就開始在父親的作 坊中學習木工手藝l911年他開設(shè)了自己獨立 的木工作坊，同時開始以上夜校的方式學習建筑 繪圖。里特維德不是建筑學或設(shè)計方面的科班出 身，但他對所學的任何實際知識都非常用心，并 始終有獨到的理解。在現(xiàn)代設(shè)計運動中，里特維 德是創(chuàng)造出最多的“革命性”設(shè)計構(gòu)思的設(shè)計大師。個人簡介簡介里

4、特維德一生富于革命性，是家具設(shè)計史上第一件現(xiàn)代家具的設(shè)計人： 19171918年他設(shè)計并制作了 “紅藍椅”，并于次年成為荷蘭著名的“風 格派”藝術(shù)運動的第一批成員。“風格派”(DeSaij1)運動是幾乎與德國包 豪斯齊名的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計運動，其核心人物是多才多藝的設(shè)計師和理論家 提奧凡杜斯伯格(TheoVanDoesburg)，著名現(xiàn)代派畫家皮爾特蒙德里 安(PietMondrian)和里特維德，其中包括許多當時非常“前衛(wèi)”并在設(shè)計 思想上崇尚創(chuàng)新的建筑師、設(shè)計師、藝術(shù)家和理論家。風格紅藍椅里特維德極富轟動性的“紅藍椅”系列的首批家具設(shè)計首先在“風格派” 的專業(yè)藝術(shù)雜志上刊登出來，立即引起同仁和

5、社會的廣泛關(guān)注。隨后這批 作品于l923年又在德國包豪斯展覽中亮相，對許多同時代設(shè)計師，包括另 外幾位大師都產(chǎn)生了不同程度的影響。在20年代，現(xiàn)代設(shè)計運動的發(fā)展早期，里特維德的先鋒作用并未限于 家具設(shè)計領(lǐng)域，1924年，他設(shè)計了他一生中最重要的，也是建筑設(shè)計史中 非常重要的里程碑，施羅德住宅（Schr6（1erHouse），其設(shè)計思想和手法都 與“紅藍椅”出于一轍，同時也貫徹著杜斯伯格的設(shè)計理論和蒙德里安的藝術(shù)理念。僅此兩項，就足以奠定里特維德在現(xiàn)代設(shè)計中的大師地位。生涯“紅藍椅”僅僅是他豐富多彩的家具設(shè)計生涯中的一個開始。同其他 幾位經(jīng)典大師一樣，里特維德也始終關(guān)注著設(shè)計與工業(yè)化生產(chǎn)的結(jié)合以

6、及 適于現(xiàn)代社會生活的新材料的運用。一般認為包豪斯的布勞耶是第一位使 用彎曲鋼管設(shè)計家具的人，但實際上，里特維德幾乎在同時，甚至比布勞 耶更早些就開始使用這種充滿生命力的新型家具材料，這從施羅德住宅的 餐椅中可以看出。事實上當時雙方的交流很多，相互影響很明顯，只是布 勞耶的“瓦西里椅”更為優(yōu)雅，在設(shè)計上更為徹底而已。設(shè)計里特維德運用彎曲鋼管和當時也很新潮的彎曲膠合薄板完成了一系列 大膽而新穎的家具設(shè)計，l927年他的首批鋼管家具被投入生產(chǎn)線中，由阿 姆斯特丹的麥茲公司（Mets&Co.）生產(chǎn)。里特維德的設(shè)計范圍很廣，而且非 常神奇的是，他能在幾乎每個系列的設(shè)計中都有超凡脫俗的表演，1919年他

7、設(shè)計的純粹以橫豎構(gòu)圖元素組成的工作臺幾乎是 蒙德里安繪畫的一個立 體詮釋，這個工作臺在設(shè)計上則可以明顯看出格林兄弟1913年為自己住宅所設(shè)計的辦公桌的影子。而1923年他為柏林博覽會荷蘭館設(shè)計的“柏林椅”則可以說是對歷史 上所有椅子設(shè)計的徹底反叛：它由橫豎相向的大小不同的八塊木板不對稱 地拼合成一件椅子。“Z” 形椅(zig-zag chair )里特維德下一個令世人再次震驚的設(shè)計是19321934年設(shè)計制作的“z”形椅。這在家具的空間設(shè)計組織上是又一次革命，在最直接的功能上則掃 除了落座者雙腿活動范圍內(nèi)的任伺障礙。在這件驚世之作的設(shè)計理念上，一般都以為是為回應杜斯伯格1924年發(fā)表的一種理論

8、呼吁：要在藝術(shù)構(gòu)圖的豎直和水平的元素之間引入斜線的 解決橫豎構(gòu)圖元素間的沖突。不論理論上如何解釋，“z”形椅在家具設(shè)計 中的革命性是不言而喻的，實際上這種設(shè)計中的“斜線”因素早已出現(xiàn)在 早年的“紅藍椅”中，而椅子設(shè)計中心明確的“斜線”因素早幾年曾出現(xiàn) 在霍夫曼1908年設(shè)計的一件休閑椅中。筆者曾在椅子論文中試探性地研究這種“斜線”元素如何在椅子設(shè)計 中發(fā)展起來，發(fā)現(xiàn)早在中國宋代的椅子設(shè)計中就開始出現(xiàn)這種設(shè)計因素， 并在以后的發(fā)展中，這種以斜背靠為關(guān)鍵要素的中國躺椅、休閑椅以及春 宮椅成為中國家具中非常重要的一個類別。無論如何，“Z”形椅開發(fā)了現(xiàn) 代家具設(shè)計的一個方向或一個類別，后代不少設(shè)計師不

9、斷在其設(shè)計理念的 基礎(chǔ)上進行新的“詮釋”。編輯本段建筑名作家庭住宅二十世紀20年代初，荷蘭建筑師里特維德受施羅德夫人委托為其設(shè)計 一所家庭住宅。最終這座位于荷蘭烏德勒支市的建筑如今被稱為“里特維 德-施羅德之家”。“20世紀已經(jīng)成為歷史，這是一個眾所周知的事實。同樣，20世紀也留給了我們許多歷史文化遺產(chǎn)。認識這點非常重要。”梅耶 (PieterdeMeijer)教授對此頗有見地。這也是為什么他和他在聯(lián)合國教科 文組織的同事們決定要把這座建于1924年的荷蘭住宅同大堡礁、泰姬陵以 及中國的長城一起列入世界文化遺產(chǎn)的原因。將家庭住宅列入世界遺產(chǎn)聽上去也許是個奇怪的主意，但聯(lián)合國教科 文組織駐荷蘭辦

10、事處的主席梅耶教授卻堅信那樣做非常值得。“直到現(xiàn)在， 荷蘭一直規(guī)定單個建筑物不能被列入文化遺產(chǎn)行列，而像小孩堤防那樣的 建筑群才有資格入選。文化遺產(chǎn)名單顯示聯(lián)合國教科文組織一般都比較偏 愛年份久遠一些的建筑，而我們現(xiàn)在正努力使一些二十世紀的建筑也能入 選。”文化遺產(chǎn)如今，沒有人生活在那所房子里，但是它仍被當作是烏特勒支中央博 物館的一部分受到精心的保護。總館長雅瑞爾(SjarelEx )為這座住宅所 獲得的新地位深感欣喜，但他也指出，這所房子始終就有些不同尋常。他 說：“聯(lián)合國教科文組織現(xiàn)在把它看作是一件世界文化遺產(chǎn)，但從它存在 的第一天起它就與眾不同。著名的建筑師，如布魯諾陶特( Bruno

11、Taut ) 和依爾李斯特斯基(ElLissitsky )在20年代專門到烏特勒支拜訪里特 維德和這座建筑。由此可見它在二十世紀歐洲建筑上的影響。”可能這棟房子最不尋常的地方就在于，盡管它已經(jīng)有了80年的歷史，但看起來仍像剛建成兩三年的樣子。中央博物館館長伊達范塞爾(IdavanZijl )補充道：“它是體現(xiàn)人類創(chuàng)造力的獨特典范， 是“風格派” (destijl )建筑的杰作。“風格派(destijl )運動”是上世紀初始于荷 蘭的、藝術(shù)和建筑設(shè)計上的先鋒派運動，代表人物有彼埃蒙德里安(PietMondriaan )和范杜斯堡(vanDoesburg)等。內(nèi)部設(shè)計里特維德希望創(chuàng)造的不僅是一座建

12、筑，而是一座充滿家具和實用生活 空間的家園。范塞爾解釋道：“它的樓上是生活區(qū)，有一扇滑動板可以把 房間分隔為四個部分，當家人要睡覺時就會把房間隔開，但是在白天，它 則是一個開放的空間。里特維德對建筑的空間和環(huán)境很感興趣，他還自己 設(shè)計了被稱為綜合藝術(shù)品的家具(德語叫做gesamtkunstwerk )，這樣， 建筑內(nèi)外就構(gòu)成了一個整體。家具一般都采用明朗色調(diào)，比如他設(shè)計的著 名的紅藍色椅子。”雅瑞爾認為“里特維德-施羅德之家入選世界文化遺產(chǎn)將為其帶 來有利的弘揚與支持，更重要的是，這座建筑的存在已在荷蘭歷史上有所 保障。100年甚至200年后它還能屹立在烏特勒支市，能與婆羅浮屠佛塔和 埃及金字

13、塔一起被列為世界矚目的文物是多么大的光榮。”風格派風格派是荷蘭的一些畫家、設(shè)計家、建筑師在 1918-1928年之間組織 起來的集體，主要發(fā)起者為杜斯博格(TheoVanDoesburg)。該運動提倡采 用最簡單的結(jié)構(gòu)元素，以形成基本設(shè)計語匯，從而使設(shè)計因其內(nèi)在的可認 可性在全世界找到共同語言。風格派一個共同的主張即絕對抽象的原則， 他們主張藝術(shù)應脫離于自然而取得獨立，藝術(shù)家只有用幾何形象的組合和 構(gòu)圖來表現(xiàn)宇宙根本的和諧法則，才是最重要的。因此，對和諧的追求與 表現(xiàn)是風格派藝術(shù)設(shè)計師們的共同目標。里特維德是將風格派藝術(shù)從平面延伸到立體空間的重要藝術(shù)家之一。他在1919年推出的具有宣言性質(zhì)的這

14、款紅藍椅具有激進的純幾何形態(tài) 和難以想象的形式。這把椅子全部為木構(gòu)。13根木條互相垂直，形成椅子 的空間結(jié)構(gòu)，各結(jié)構(gòu)間用螺絲緊固而非傳統(tǒng)的榫接方式，以防有損于結(jié)構(gòu)。這把椅子最初被涂以灰、黑色。后來，里特維德通過使用單純明亮的色彩 來強化結(jié)構(gòu)，使其完全不加掩飾。重新涂上與 DeStijl美學思想一致的原 色。這樣就產(chǎn)生了紅色的靠背和藍色的坐墊。把手和椅腿仍保持黑色、少 量的黃色被用來強化端面。這把椅子以最簡潔的造型語言和色彩，表達了 深刻的設(shè)計觀念。對于設(shè)計界來說，新造型主義這一名稱尤為貼切。風格派主張從理性 出發(fā)，用抽象的幾何結(jié)構(gòu)來表達宇審和自然的普遍的和諧與秩序，探索被事 物的外貌所掩蓋的規(guī)律，這些規(guī)律表現(xiàn)了科學理論、機械生產(chǎn)和現(xiàn)代城市 的本質(zhì)和節(jié)奏。其設(shè)計界的主要代表人物有設(shè)計師里特維德、建筑師奧德 等人。他們主張把純藝術(shù)的風格派原則運用在建筑、家具、其他產(chǎn)品和平 面設(shè)計中，滲透世界，以創(chuàng)造新的世界秩序。他們注重使用和表現(xiàn)新材料、 新技術(shù)，指出建筑的空間是由功能與和諧兩個方面構(gòu)成，其外觀是由其內(nèi) 部空間決定的。他們把風格派繪畫藝術(shù)的極其簡潔有序的