1、重 慶 三 峽 學(xué) 院Chongqing Three Gorges University中國古代文學(xué)史題 庫 中文系中國古代文學(xué)史教研室第一編 先秦文學(xué)第一章 上古神話一熟讀精衛(wèi)填海、夸父逐日、鯀禹治水、黃帝擒蚩尤、女媧補天、后羿射日、共工怒觸不周山。 二解釋：1、神話 2、神話的歷史化三填空1、我國古代保存神話最多的著作是 。2、神話的主要內(nèi)容包括 、 、 、 、 。3、中國著名的四大神話是 、 、 和 ，它保存在 中。四簡答1、神話所蘊涵的民族精神是什么？2、神話的主要思維特征表現(xiàn)在哪幾個方面？五論述根據(jù)你所閱讀的神話故事說說中國古代神話的主要內(nèi)容（不少于500字）。第二章 詩經(jīng)一背誦和默

2、寫篇目：關(guān)雎、氓、采薇、蒹葭。二解釋：1、風(fēng)雅頌 2、賦比興 3、四家詩三填空1、我國第一部詩歌總集是 。它收錄了我國自西周初年至春秋中葉大約 年間的 篇作品。2、詩經(jīng)本來只稱 ，或連其詩篇數(shù)稱 ，后世儒家尊之為詩經(jīng)。3、詩經(jīng)是按 、 、 三類編排的，一般都認為它們是根據(jù)音樂的不同來分類的。4、詩經(jīng)共有 、 、 、 、 等十五 “國風(fēng)”，共 篇。5、詩經(jīng)中的“雅”分 和 ，前者有 篇，后者有 篇，共 篇。6、詩經(jīng)中的“頌”包括 頌、 頌、 頌，它們分別有 篇、 篇和 篇作品，共40篇。7、漢代傳習(xí)詩經(jīng)的有 、 、 、 四家，它們的最早傳授者分別是 和 ?，F(xiàn)在流傳下來的是 ，這就是我們現(xiàn)在讀到的

3、詩經(jīng)。8、詩經(jīng)的舊注本，最重要的是毛詩正義和詩集傳。毛詩正義是西漢 傳，東漢 箋，唐 疏。詩集傳是南宋 注的。 9、詩經(jīng)的內(nèi)容可以歸納為6個方面，它們是 、 、 、 、 和 。10、詩經(jīng)的藝術(shù)特色，從 、 、 等三個方面進行了歸納和論述。11、詩經(jīng)的表現(xiàn)手法，前人總結(jié)概括為 、 、 ，它們和 、 、 合稱為詩之“六義”。朱熹有三句話解釋詩經(jīng)的表現(xiàn)手法，其原文是“ ” ，“ ” ，“ ”。12、詩經(jīng)中的周民族史詩主要保存在大雅里，按其所記述的事件的時間先后，依次為 、 、 、 和 5篇。四簡答1、詩經(jīng)是怎樣編定成書的？詩經(jīng)中作品的年代和作者情況如何？2、你同意“孔子刪詩”的說法嗎？為什么？3、詩

4、經(jīng)主要包括了哪些方面的內(nèi)容？是舉代表作品進行說明。4、詩經(jīng)反映周民族發(fā)祥、發(fā)展的史詩有哪幾篇作品？請簡述它們的內(nèi)容。5、七月一是詩怎樣描寫奴隸的痛苦生活的？6、分析采薇末章的藝術(shù)特色。7、講析東山。五論述1、詩經(jīng)最為精華的部分是“國風(fēng)”中的民歌和雅詩中的“怨刺詩”。就你所知，談?wù)勊鼈兯从车膬?nèi)容。2、舉例說明詩經(jīng)作品的藝術(shù)成就。3、論述詩經(jīng)在中國文學(xué)史上的地位和影響。4、分析關(guān)雎的藝術(shù)特色。5、分析氓詩中女主人公的形象。第三章 左傳等先秦敘事散文一熟讀晉公子重耳之亡、勾踐滅吳、蘇秦始將連橫，并分析其結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特色。二解釋：1、敘事散文 2、左傳 3、國語 4、戰(zhàn)國策三填空1、我國散文最早的源頭

5、是 。2、反映我國早期記事記言的文字由簡到繁的發(fā)展標志是 。3、在時間跨度上與甲骨卜辭和銅器銘文相近的是 。4、被司馬遷稱為“禮義之大宗”的是 。5、左傳記事起于 年，止于 年。、左傳描寫的重大戰(zhàn)爭有 、 、 、 、 。、敘事散文中以記言為主的著作是 。、突出表現(xiàn)縱橫家思想和縱橫家人生觀的史書是 。四簡答1、怎樣理解歷史意識的產(chǎn)生和敘事散文的萌生與成熟？2、左傳的敘事特征有哪些？3、國語的文學(xué)成就應(yīng)當從哪幾個方面去認識？五論述1、簡述戰(zhàn)國策人物形象塑造的文學(xué)性。2、試論先秦敘事散文對后世文學(xué)的影響。第四章 孟子莊子等先秦說理散文一解釋：1、說理散文 2、百家爭鳴 3、論語 4、孟子 5、莊子

6、6、荀子 7、韓非子二填空1、論語文體的基本特征是 。2、老子的文學(xué)性主要表現(xiàn)于哲學(xué)表述中的 。3、表明我國說理散文已經(jīng)成熟的是 、 。4、孟子散文的特點是 。5、“養(yǎng)氣說”的本質(zhì)意義是 。6、“天地與我并生，而萬物與我為一”體現(xiàn)了莊子 。7、“以卮言為曼衍，以重言為真，以寓言為廣”的意思是 。8、我國先秦時期集大成的思想家是 。9、先秦作家中大量引用寓言故事說明事理的是 。10、我國說理文的主要模式是成熟于戰(zhàn)國后期的 。三簡答1、孟子散文的藝術(shù)成就體現(xiàn)于哪幾個方面？2、怎樣理解莊子哲學(xué)思想的詩意表現(xiàn)？3、荀子和韓非子的議論文各有什么特色？四論述試論先秦說理散文對后世的影響。第五章 屈原與楚辭

7、一熟讀并講析離騷（力爭背誦）；默寫并賞析國殤。二解釋：1、楚辭 2、離騷三填空1、和詩經(jīng)共同構(gòu)成中國詩歌史源頭的是 。2、屈賦的代表作品是 、 、 、 、 。3、從東漢王逸作楚辭章句中我們基本可以認定屈原的作品共 篇。4、屈原在離騷中所創(chuàng)造的象征手法是 。5、被稱為騷體的屈原作品在形式上的特點是 、 、 、 。6、屈原所作的一組抒情詩歌的總稱是 。7、“天問”意思是 。8、宋玉的代表作品有 、 、 、 、 。四簡答1、你怎樣理解離騷的主題思想和藝術(shù)特色？2、楚辭在藝術(shù)上的新境界表現(xiàn)在那幾個方面？3、如何看待宋玉在文學(xué)史上的地位？五論述1、屈原離騷中的愛國精神。2、屈原九歌和九章的主要內(nèi)容。第二

8、編 秦漢文學(xué)緒 論一填空1、西漢作家群體的再度生成大約在 和 時期。2、漢賦和 有很深的淵源關(guān)系。漢宣帝時， 等人用誦讀奇文等方法為太子治病。東漢時，王逸則寫出了 的研究著作。3、漢初以招致文士聞名的諸侯王有 、 、和 。4、 曾令淮南王劉安為 一書作注解，其賓客還集體創(chuàng)作了 一書。5、漢代 、 、 等文化機構(gòu)的設(shè)立，為穩(wěn)定已生成的作家群體發(fā)揮了積極作用。6、言“賦家之心，苞括宇宙，總攬人物”的人是 ， 則說了“究天人之際，通古今之變，成一家之言”，后者選自 。7、漢代文人貴于名行，為實現(xiàn)理想不惜犧牲自己，因此他們的作品貫穿著一種 、 的精神，保持著 的格調(diào)。8、漢代文學(xué)從對 的批判發(fā)軔，經(jīng)昌

9、盛期的 ，最后以對 的批判而告終。9、漢代文人的地位經(jīng)歷了一個從 到 、再到 的演變過程。10、漢代文學(xué)與先秦 文學(xué)有很深的淵源關(guān)系，所以一開始就具有 色彩。東漢以后，文學(xué)作品的 精神日益增強，辭賦創(chuàng)作中，班彪的 、班昭的 、 的述行賦、 的刺世疾邪賦都是現(xiàn)實性很強的作品。11、西漢的學(xué)校教育是 時期經(jīng) 倡導(dǎo)后發(fā)展起來的。由于政府的大力支持，兩漢文學(xué)思潮很少超越 的藩籬， 中主張詩歌“ ， ”等觀點，成為漢代文學(xué)思潮的靈魂和主調(diào)。12、 是漢代文學(xué)最具代表性的樣式，它介于 和 之間。騷體賦的代表作有賈誼的 ， 的 標志著新體賦的正式形成， 的作品代表了新體賦的最高成就， 的歸田賦則開創(chuàng)了抒情小

10、賦的先河。13、司馬遷的史記開辟了 文學(xué)的新紀元， 是歷史演義小說的濫觴， 的 可視為現(xiàn)存最早的較完整的游記。14，漢代文學(xué)的發(fā)展可劃分為 期、 期、 期和 期四個階段。二簡答1、試析秦代文學(xué)創(chuàng)作的情況及其原因。2、簡述漢代文人地位的演變過程。3、簡析漢代文學(xué)經(jīng)由批判，到歌功頌德，再到批判的發(fā)展演變歷程。4、簡述漢賦的源流、分工和合流。5、簡述漢代文學(xué)的分期及其代表文學(xué)樣式、作家和作品。三論述1、試述漢代作家群體的生成。2、分析漢代文學(xué)激揚高昂格調(diào)的形成原因。3、試論漢代文學(xué)與經(jīng)學(xué)的雙向互動。4、簡述秦漢文學(xué)的概貌。 第一章 秦漢政論散文一背誦默寫篇目：諫逐客書二解釋：1、呂氏春秋 2、李斯

11、3、過秦論 4、淮南子 5、論衡三填空1、秦統(tǒng)一全國之前，秦相 召集門客編成呂氏春秋一書。全書分 、 、 ，再加一篇序文，共 篇，二十多萬言。漢書藝文志把它列為“ ”，其中主要包含了 、 、 等家的思想。2、呂氏春秋是一篇優(yōu)秀的文學(xué)散文，其 篇講了“圣人之治天下也，必先公”的道理， 篇則講了音樂的產(chǎn)生、本質(zhì)和功用等，有 的文風(fēng)。文章中也用了大量寓言，其 篇為了說明“因時變法”的主張，連用了“ ”、“ ”和“刻舟求劍”三個寓言。3、 先生曾言：“秦代文章， 一人而已”。 是他的代表作，全文共分 段，最精彩部分是 段。4、西漢初年的陸賈曾著文 12 篇縱論秦漢之得失等內(nèi)容，號為 。漢書藝文志則記載

12、了賈誼散文共計 篇，收錄于 。5、代表漢初政論散文最高成就者是 ，他的作品可分為 、 、 三類，頭二類的代表作品分別為 、 和 。論貴粟疏是 的作品，它上承 而發(fā)，進一步指陳了務(wù)民貴粟的主張。6、過秦論是賈誼 散文的代表作，內(nèi)容分為 篇，全文結(jié)尾時留下一個野諺，叫“ ， ”。7、淮南子原稱 ,東漢 評此書，認為“其旨近老子，淡泊無為，蹈虛守靜，出入經(jīng)道”，顯然是漢初 思想的繼續(xù)。其 篇前后引用了十幾個神話、傳說和歷史故事來進行說理；其要略篇運用大量 句子，與陸賈、 等人的文章共開了后世 之先河。8、董仲舒的 三篇是優(yōu)秀的政論散文， 一文則艱澀枯燥；劉向政論散文的代表作品有 、 等，整理古籍時寫

13、成的 也見解深刻，文筆生動。9、西漢散文創(chuàng)作極其繁榮，司馬如的 ，東方朔的 、桓寬的 及揚雄的 、 等俱為名篇。10、 、 和 被并稱為東漢政論散文三大家。11、王充政論散文的代表作是 ，全書共 篇，現(xiàn)存少一篇 。此書以 為寫作宗旨，最能代表這種思想的有“ ”、“ ”、 、 等篇。 12、王符的政論散文 成書于 ，是一部 之作，其 篇與漢代童謠“舉秀才，不知書。舉孝廉，父別居。寒素清白濁如泥，高第良將怯如雞”有異曲同工之妙。 篇則批判了靡麗浮華的文風(fēng)。四簡答1、簡述呂氏春秋的說理方式和藝術(shù)成就。2、簡述諫逐客書的創(chuàng)作緣由和特點。3、簡述賈誼散文的代表作及其特點。4、簡述晁錯散文的代表作及其特點

14、。5、簡述董仲舒散文的代表作及其特點。6、簡述潛夫論內(nèi)容及其藝術(shù)特點。五論述1、試以過秦論一文分析賈誼專題政論文的寫作特點。2、簡析劉向散文創(chuàng)作的成就。3、簡析西漢散文的演變過程。4、試述秦及漢初散文創(chuàng)作的主要成就。5、分析王充散文的藝術(shù)特色。第二章 漢代辭賦一背誦默寫篇目：刺世疾邪賦二解釋：1、騷體賦 2、新體賦 3、京都大賦 4、抒情小賦 5、七發(fā) 6、司馬相如 7、王褒 8、揚雄 9、兩都賦 10、趙壹。三填空1、“彼尋常之汙瀆兮，豈能容夫吞舟之巨魚？”這句話選自賈誼的 ，此文是以 寫成的一篇抒懷之作。作者的另一篇賦作 ，闡明了自己對生死、禍福達觀的態(tài)度，表現(xiàn)出鮮明的 傾向。2、枚乘是

15、群體的杰出代表， 載乘賦九篇，其 、 均為前人所稱道，然而以 最為著名。3、七發(fā)對先秦文學(xué)多有借鑒，其中涉及勸諫楚太子的養(yǎng)生理論和 的論述相關(guān)，而七發(fā)一文的理論淵源可以從 找出。4、七發(fā)在體制上沿襲了 的 和 ，區(qū)別是七發(fā)把鋪排對象作為 因素加以了處理。七發(fā)一文中以 一段的描寫最為精彩，作者發(fā)揮了豐富的想象力，把描寫對象寫成是一支聲勢顯赫的 。5、七發(fā)辭藻繁富，多用 和 ，以敘事寫物為主，是一篇完整的 賦。在它以后以七段成篇的賦成為一種專門文體，號稱“ ”。6、 去世和 繼位，是漢代文學(xué)由初期進入盛期的轉(zhuǎn)折點，這一時期文壇上以賦見稱的作家有 、 、 等。7、司馬相如的代表作是 和 ，此外還有抒

16、發(fā)對秦迅速敗亡的 ，針砭崇尚神仙之事的 ，號稱歷代宮怨作品之祖的 ，還有 、難蜀父老等等作品。8、在子虛賦、上林賦中，作者虛構(gòu)了 、 和 三人。文章結(jié)構(gòu)，都是篇首幾段用 領(lǐng)起，中間用 鋪敘，篇末又用 結(jié)尾。作品句法靈活，用了許多 ，并間雜 。描寫景物時，大量采用了 ，如描寫游獵主要用 ，這就使得文章音節(jié)短促，應(yīng)接不暇，文采斑駁陸離。9、漢武帝以后至 、 時，文壇重又煥發(fā)異彩。其中以賦名世并影響后代文壇的當推王褒和 ， 、 父子的漢賦作品也頗有文采。10、漢宣帝時，上層社會發(fā)生了一場關(guān)于 乃至 的討論。在這場辯論中，宣帝指出了某些不以 為宗旨的文學(xué)作品存在的合理性，對以 為旨歸的 流派給予了必要

17、的肯定。在這種思潮支持下，以“ ”為特征的賦，取得了較大成績。11、王褒的賦作主要有 和 。揚雄賦作中， 實開了后世京都賦的先河， 、 、 、 四篇是他的代表作。劉向的賦多不出 窠臼，劉歆的 對后來的述行言志作品較有影響。上述賦中，是西漢文壇具有“辯麗可喜”、“虞說耳目”特點的代表作是 。12、東漢初年，面對都洛、都雍的爭論， 作了 ，這篇作品是東漢賦風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要標志。京都賦題材中，影響最大的當推 的 ， 的 也占有一席之地， 的 表現(xiàn)出獨特的藝術(shù)才能，為作者贏得“辭賦英杰”的聲譽。13、東漢抒情賦主要分為 和 兩類。前者開了后代 文學(xué)的先聲，其殿軍人物是 ，代表作品為 。另外， 的 和 的

18、也是其中的代表作品；為后者注入巨大活力的人物是 ，除了大賦作品，他也寫了 、 等抒情之作。此類作品中， 的 是東漢早期的重要作品， 的 和它在基本精神上多有相承。東漢末年， 創(chuàng)作的 、 等此類作品也別具特色。四簡答1、簡述漢賦的發(fā)展脈胳。2、漢代騷體賦、大賦和抒情賦各有什么特點。3、簡析賈誼騷體賦作品及創(chuàng)作特點。4、簡析司馬相如的長門賦。5、簡述宣、成二帝時西漢文壇的勃興及其表現(xiàn)。6、簡述揚雄生平及其賦作。7、簡析王褒洞簫賦的內(nèi)容及藝術(shù)成就。8、簡述東漢抒情賦的分類及其代表作家、作品。9、簡析張衡的抒情賦及其成就。10、簡析趙壹的抒情賦及其成就。五論述1、試論枚乘新體賦七發(fā)的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點

19、2、試論子虛賦、上林賦的思想內(nèi)容及其藝術(shù)特點。3、論班固的兩都賦。4、試論東漢抒情賦產(chǎn)生的社會背景及其表現(xiàn)。5、試論漢賦產(chǎn)生的社會背景及其發(fā)展階段。第三章 秦漢敘事散文一解釋：1、司馬遷 2、史記 3、漢書 4、吳越春秋 4封禪儀記。二填空1、現(xiàn)存的秦代刻石文共有 篇，大都出自 之手。它們分別是 、 、 、 、 、 、 。其中除 刻石為兩句一韻外，其余6篇皆為 一韻。2、西漢散文發(fā)展中出現(xiàn)了以剖白個人思想心跡為主的 體散文，代表著作有鄒陽的 、枚乘的 、司馬遷的 和楊惲的 等。3、劉向一生有著作多種，其中 、 等書的部分篇目具有小說的意味，實開了六朝世說新語類小說之先河。4、史記代表了古代 散

20、文的最高成就，魯迅先生在 中稱它是“ ”。5、司馬遷，字 ，漢代成就最高的散文家。少年時曾隨 學(xué)習(xí)古文 ，向 學(xué)習(xí)公羊派 。后任 ，并參與制定了 ，因 案被處以宮刑。征和二年（前91年）最終完成了史記的撰寫，共歷時 年。6、司馬遷曾在 中提及其修史的宗旨是：“ ， ， ”。7、史記是我國第一部以描寫 為中心的 通史，全書由 、 、 、 、 組成，記述了從 至 年間大約 年的興衰沿革史。8、東漢 的漢書是我國第一部 史，它在 方面取得了很大成就。9、和史記 的筆法不同，漢書重視 ，行文 ，從而形成和史記迥然有別的風(fēng)格。10、吳越春秋是成書于 的一部 散文，作者是 。其書今存 卷，主要敘述 的故事

21、。它在體例上兼有 和 史書的特點，是 的雛形。11、成書于 的歷史散文 內(nèi)容許多與吳越春秋相同。它們都以 為主線索，又都出自 文人之手，因而也都帶有鮮明的 的特點。12、東漢碑文和 代 文有淵源關(guān)系。崔瑗的 用簡潔的文字展示了 的學(xué)問品格。 的 則短小精悍，多用偶語，妙語天成。 的碑文在東漢最為著名，代表作是 和 。13、 的 是現(xiàn)今所能見到的最早的游記，后來的 、 在筆法上和它多有相似之處。三簡答1、簡述秦代刻石文。2、簡述劉向敘事散文的成就。3、簡述司馬遷的生平和他寫作史記的密切關(guān)系。4、簡述史記的成書和體例特征。5、簡述史記所弘揚的人文精神。6、簡析漢書蘇武傳的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。7、簡

22、述吳越春秋的內(nèi)容及寫作特點。8、簡說吳越春秋和越絕書的異同。9、簡述東漢碑文的發(fā)展及表現(xiàn)。四論述1、試論史記的敘事藝術(shù)。2、試論史記在人物刻畫方面的特點。3、試論史記的風(fēng)格特征。4、怎樣理解魯迅先生稱史記為“史家之絕唱，無韻之離騷”？5、試以項羽本紀篇為例，分析說明史記的藝術(shù)手法。6、試述史記的地位及其影響。7、試析漢書的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。第四章 兩漢樂府詩一背誦默寫篇目：有所思、上邪、陌上桑、十五從軍征、上山采蘼蕪、羽林郎。二解釋：1、漢樂府 2、樂府詩集 3、寓言詩三填空1、兩漢樂府詩是指由 或相當于 職能的 機關(guān)搜集、保存而流傳下來的漢代 。2、樂府的行政長官叫 ，隸屬于 。西漢另一掌

23、管音樂的機構(gòu)是 ，隸屬于 ，主管 。3、最初用楚聲演唱的樂府詩是 十七章，另外， 的 在祭祀沛宮原廟時也用楚聲演唱。4、樂府的職能、地位在 時進一步加強，至 末年，樂府人員多達八百余人， 登基后，下詔罷樂府官，裁減樂府人員。5、東漢管理音樂的機關(guān)分屬兩個系統(tǒng)，一個是 ，一個是 ，后者在 時已有，實際上發(fā)揮了西漢 的作用。6、沈約編篡 時，其 篇收錄了大量兩漢樂府詩。宋人 編的 ，把漢代至 的樂府詩搜集起來，共分為十二類。其中兩漢樂府詩主要保存在 、 、 和 中，而以 數(shù)量最多。7、現(xiàn)在所能見到的兩漢樂府詩，可以認定是西漢作品的有： 、 17章、 19章和 18首等等。8、相和歌辭中對人民苦與樂

24、的反差進行了深刻揭示，其代表作分別是：苦有 、 、 等，樂有 、 、 等。 中“黃金為君門，白玉為君堂”的描寫對后世小說 的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠影響。9、兩漢樂府詩在表現(xiàn)人世間的苦與樂、兩性關(guān)系的愛與恨時，受 影響較深，有 、 的余韻；而在抒發(fā)樂生惡死的愿望時，主要繼承了 的傳統(tǒng)，是 、 的遺響。10、兩漢樂府詩都是“ 、 ”的，詩中既有 詩，也有 詩，其中以 詩的成就最為突出。11、兩漢樂府寓言詩可劃分為 類型，主要作品有： 、 、 、 、 等等。12、漢高祖劉邦的鴻鵠歌是 言詩，安世房中歌是 詩，鐃歌十八首各篇則均為 。成帝時長安流傳的 和 ，都已經(jīng)是標準的五言詩。13、從西漢 到 ，再到 ，這

25、就是早期五言詩發(fā)展的基本軌跡。四簡答1、簡述漢樂府的成立及其興廢歷程。2、簡析陌上桑的思想和藝術(shù)成就。五論述1、試析漢樂府詩歌的思想內(nèi)容。2、試析漢樂府詩歌的藝術(shù)特點。3、試析孔雀東南飛的思想內(nèi)容及藝術(shù)成就。4、試析兩漢樂府詩對中國古代詩歌樣式的嬗革所起的積極推動作用。 第五章 東漢文人詩一背誦默寫篇目：行行重行行、西北有高樓、涉江采芙蓉、迢迢牽牛星。二解釋：1、古詩十九首 2、“蘇李詩”三填空1、東漢文人最早的完整五言詩是 的 ，他的其他五言詩則收錄在 和 的 篇中。另外，他的 今存殘篇，是一首完整的 詩，原來當是系于賦尾。賦末附詩，當始見于 。2、張衡的五言詩 描寫了一新婚女子，它明顯借鑒

26、了 的表現(xiàn)手法。張衡的 是 整齊化之后而形成的七言詩，另外，附于 結(jié)尾的也是一首七言詩。3、班固、張衡對 詩都有所繼承，不過班固詩繼承了 的風(fēng)格，而張衡詩則繼承了 的特點。二人詩班固長于 ，張衡則長于 。從張衡起，東漢文人五、七言詩形成了以 為主的基本走勢， 的 三首，成為漢代文人五言抒情詩的成熟之作。4、漢桓帝以前，東漢文人詩歌經(jīng)歷了由 向 、由 到 的轉(zhuǎn)折，但詩歌的基調(diào)沒有太大變化。詩人們表現(xiàn)的是 的 之美。5、 時期 、 、 的五言詩具有典型亂世文學(xué)的特征。他們的代表詩歌分別是 二首、 二首和 ，其中后者又是一篇 詩歌。6、古詩十九首作為一個整體被收錄在 之中，它代表了 的最高成就，產(chǎn)生

27、的年代大約不晚于 時期。7、古詩十九首的語言達到爐火純青的程度，鐘嶸詩品稱它“ ， ”，劉勰文心雕龍也稱東漢“古詩”實“ ”。四簡答1、簡述班固五、七言詩及其藝術(shù)特點。2、簡述張衡五、七言詩及其藝術(shù)特點。3、簡述東漢靈帝時期詩壇的新變及其表現(xiàn)。4、簡說古詩十九首及其作者。五論述1、試述古詩十九首的思想內(nèi)容。2、試述古詩十九首的藝術(shù)成就及其影響。第三編 魏晉南北朝文學(xué)緒 論一解釋：1、文學(xué)的自覺 2、文筆之分 3、生死主題 4、游仙主題 5、隱逸主題 6、文學(xué)家族二填空1、魏晉南北朝文學(xué)是從漢末 開始的，其終結(jié)應(yīng)以隋文帝統(tǒng)一中國為標志。其時間斷限是公元 年到公元 年，它共經(jīng)歷了 年。2、魏晉南北

28、朝文學(xué)可以分為三個時期，第一期是 ；第二期是 ；第三期是 。魏晉南北朝詩歌經(jīng)歷了 、 、 的變化過程。3、魏晉南北朝是“文學(xué)的自覺時期”。文學(xué)自覺有3個標志：第一， 。第二， 。第三， 。4、魏晉南北朝的文學(xué)理論和文學(xué)批評出現(xiàn)了一大批著作，自曹丕的 始，有陸機的 、劉勰的 、鐘嶸的 等，再加上肖統(tǒng)的 、徐陵的 等文學(xué)總集的出現(xiàn)，形成了文學(xué)理論和文學(xué)批評的高峰。5、魏晉南北朝是典型的亂世文學(xué)，文人多遭殺戮的命運，使文學(xué)創(chuàng)作形成了一些共同主題，它們是 、 、 。6、魏晉南北朝時期，由于儒學(xué)禁錮的崩潰，形成了新的世界觀和人生觀，其理論形態(tài)就是魏晉 。三簡答1、簡述魏晉南北朝文學(xué)理論和文學(xué)批評的繁榮情

29、況。2、魏晉南北朝的新的文學(xué)思潮是怎樣產(chǎn)生的？它的意義何在？3、簡述魏晉南北朝文學(xué)的發(fā)展歷程。四論述1、動亂的社會對文學(xué)的主題產(chǎn)生了什么樣的影響？談?wù)勀銓Ξ敃r文人風(fēng)尚的理解與認識。2、門閥制度與門閥觀念是如何影響魏晉南北朝的文學(xué)創(chuàng)作的？3、試述佛學(xué)對文學(xué)的影響。第一章 從建安風(fēng)骨到正始之音一背誦默寫篇目：蒿里行、短歌行、燕歌行、白馬篇、美女篇、詠懷詩（夜中不能寐）。二解釋：1、三曹 2、七子 3、建安風(fēng)骨 4、正始風(fēng)力 5、嵇阮 6、詠懷詩三填空1、建安時期的重要作家有“三曹”、“七子”和女詩人 ，“三曹”是指 、 和 ；“七子”是指 、 、 、 、 、 和 。2、建安文學(xué)的倡導(dǎo)者是杰出的政治

30、家、軍事家和杰出的詩人 。3、曹操的詩歌其中一部分詩反映了漢末戰(zhàn)亂和人民遭受的苦難，如 寫“白骨露于野。千里無雞鳴”。另一部分描寫他本人的政治主張和統(tǒng)一天下的雄心壯志，如 （“對酒當歌”）和步出夏門行的 。曹操的詩學(xué)習(xí)漢樂府，他采用 寫時事。4、 是我國第一首完整的山水詩。 是我國現(xiàn)存第一首成熟的七言詩。5、曹植的創(chuàng)作以 年為界，分為前后兩個時期。其前期詩歌主要是歌唱 ，代表作有 。其后期詩歌主要是表達 的矛盾，其代表作有對自己和朋友遭受迫害的憤懣，如表現(xiàn)朋友無辜被害而自己無能為力的 ，對任城王暴卒而表示悼念的 。還有用思婦、棄婦托寓身世，表白心跡的 、 。前者以美女盛年未嫁寄托自己的懷才不遇

31、，后者以“沉浮異勢”自述無辜被棄。6、“七子”中成就最突出，被詩品列為上品的詩人是 和 。前者被稱為“七子之冠冕”，后者“仗氣愛奇”，他們的代表作一是寫戰(zhàn)亂中饑婦棄子的 ，另一首是個人的抱負和遭遇的 3首。7、現(xiàn)存題為蔡琰的作品有 篇，其中較為可信的是五言體的 。8、正始文學(xué)的代表作家是 和 。9、嵇康的四言詩的代表作是 。阮籍的代表作是 82首，他開創(chuàng)了中國文學(xué)上中 的先河。10、阮籍詠懷詩風(fēng)格隱約曲折，詩品評為“言在耳目之內(nèi)， ?！彼暮喆?、簡述曹操詩歌的主要內(nèi)容。2、簡述曹操在建安文壇上的地位和作用。3、曹丕的燕歌行在詩歌發(fā)展上有什么地位？4、簡述曹植在文學(xué)史上的地位。5、略論曹植詩歌創(chuàng)

32、作前后期的變化及其原因。6、簡述王粲、劉楨詩歌的藝術(shù)成就。7、試述蔡琰悲憤詩的成就。8、簡述阮籍詠懷詩的影響。五論述1、試論三曹詩歌的風(fēng)格差異。2、試論曹操用古題樂府寫時事的成就和影響。3、曹植詩歌的藝術(shù)成就和影響。4、談?wù)劷ò苍姼璧臅r代特征。5、試述阮籍詠懷詩的內(nèi)容和藝術(shù)特色。第二章 兩晉詩壇一背誦默寫篇目：赴洛道中作二首、詠史（“郁郁澗底松”、（“弱冠弄柔翰”）二解釋：1、太康詩風(fēng) 2、詠史詩 3、玄言詩 4、蘭亭詩 5、潘陸 6、游仙詩三填空1、西晉太康時代最著名的作家有 、 ，所謂“太康詩風(fēng)”就是指的以他們?yōu)榇淼脑婏L(fēng)。太康詩風(fēng)的特征是 。與他們同時，號稱“三張二陸兩潘一左”的“左”是

33、指 。2、西晉詩人多以才華自負，陸機、潘岳等人的努力主要表現(xiàn)在兩個方面，一是 ，二是追求 的進步。陸機的代表作有摹擬古詩十九首的 十二首和被召入洛陽留戀家鄉(xiāng)之情的 二首。潘岳的代表作是 三首。3、左思的代表作有 八首，其內(nèi)容主要是 及對士族的蔑視與抗爭。它開創(chuàng)了詠史詩借 的新路。4、劉琨的代表作是 ，郭璞的代表作是 十四首。蘭亭詩的內(nèi)容，表現(xiàn)出山水 的情趣和由山水直接抒發(fā) 。5、東晉玄言詩的代表人物是 和 。四簡答1、什么叫“繁縟”？太康詩風(fēng)“繁縟”的特征表現(xiàn)在哪幾個方面？2、簡述左思詩歌的藝術(shù)特色有影響。五論述試舉例說明左思詠史的主要思想內(nèi)容。第三章 陶淵明一默寫：歸園田居（少無適俗韻）（種

34、豆南山下）、飲酒（結(jié)廬在人境）、讀山海經(jīng)（精衛(wèi)銜微木）。二解釋：1、田園詩 2、魏晉詩風(fēng) 3、五柳先生傳 4、桃花源記三填空1、陶淵明，又名 ，字 ，號 ， （今江西九江西南）人。謚號為 。2、陶淵明的作品，今存詩 首，賦、文、贊、述等 篇。其詩可分為五類： 、 、 、 、 。其散文辭賦的名篇是 、 和 。3、陶淵明的田園詩按其內(nèi)容可以分為三個方面：有的是通過描寫田園景物的恬美，表現(xiàn)自己悠然自得的心情，其代表作品有 其一（少無適俗韻）；有的是寫自己躬耕生活的體念，如 其三（種田南山下）；有的是寫自己的窮困和農(nóng)村生活的凋敝，如 （天道幽且遠）。4、陶淵明的詠懷詩和詠史詩，繼承了 、 的傳統(tǒng)，它圍

35、繞著詩人 這個中心，表現(xiàn)了自己不與統(tǒng)治階級同流合污的品格。其代表作有 其二（白日淪西阿）、 其十（精衛(wèi)銜微木）等。5、陶淵明詩歌的藝術(shù)特色，可以歸納為主要兩點：一是 、 、 、 的渾融，二是平淡中見 ，樸素中見 。蘇軾概括為“ 、 ”。四簡答1、簡述陶淵明的生平和思想。談?wù)勌铡俺缟凶匀弧钡暮x。2、試述陶淵明詩歌的主要內(nèi)容。3、為什么說陶淵明的詠史、詠懷詩繼承了阮籍與左思的傳統(tǒng)。五論述1、試舉例說明陶詩的藝術(shù)特色。2、論述陶淵明的典型意義。第四章 南北朝民歌一默寫：西洲曲、木蘭詩、敕勒歌二解釋：1、“吳歌” 2、“西曲” 3、西洲曲 4、木蘭詩 5、敕勒歌 6、“梁鼓角橫吹曲”三填空1、南朝樂

36、府民歌約500首，大部分屬于樂府詩集 ，其中 326首， 142首， 18首。2、吳歌產(chǎn)生的地點在 下游，而以當時的首都 為中心，產(chǎn)生的時代以 和 居多。3、西曲歌產(chǎn)生的地點在 （今湖北江陵）、 （今江陵縣附近）、 （今湖北襄樊市）、 （今河南省鄧縣之間），這些城市在 中游和 兩岸，以江陵為中心。產(chǎn)生的時代以 、 、 、 的居多。4、南朝民歌喜用雙關(guān)語，其大致可分為兩類：一類是用同音異字的，如“蓮”雙關(guān)“ ”、“絲”雙關(guān)“ ”；另一類是同音同字的，如布匹之“匹”雙關(guān)匹偶之“ ”，以黃連之“苦”雙關(guān)相思之“苦”等。5、北朝民歌主要見于樂府詩集 中，在雜曲歌辭和雜歌謠辭中也有一小部分，共 余首。6

37、、所謂“橫吹曲”，是馬上演奏的一種軍樂，因樂器有鼓有號角，所以叫“ ”。它是由梁代的樂府機關(guān)保存下來的，故又叫“ ”。7、北朝民歌是北方各民族共同創(chuàng)造的文化碩果，其中又以 語的歌辭居多，這些歌辭后來被翻譯成漢語，如 。四簡答1、為什么說現(xiàn)存的南朝樂府民歌的內(nèi)容比較狹窄，而絕大多數(shù)是情歌？2、南朝民歌在形式和內(nèi)容上的特點是什么？3、北朝民歌在內(nèi)容和形式上的特點是什么？五論述1、分別概述南北朝樂府民歌的思想內(nèi)容。2、比較南北民歌在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格和體裁形式上的特點。3、講析西洲曲。4、分析木蘭詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就。第五章 謝靈運、鮑照與詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變一默寫：登池上樓、擬行路難（對案不能食）二解釋：

38、1、山水詩 2、元嘉三大家三填空1、謝靈運所開創(chuàng)的 詩，把自然界的美景引進詩中，使山水成為獨立的審美對象。2、山水詩如同游仙詩和玄言詩一樣，與魏晉之后的 之風(fēng)有著十分密切的關(guān)系。3、謝靈運山水詩的佳句，如“ ，綠筱媚清漣”（過始寧墅）；“林壑斂暝色， ”（石壁精舍還湖中作）；“ ，巖高白云屯”（入彭蠡湖口）；“池塘生春草， ”（登池上樓）等。4、鮑照詩歌的代表作有充滿對門閥制度不滿情緒的 其六（對案不能食）、有描寫邊塞戰(zhàn)爭，表現(xiàn)詩人建功立業(yè)愿望的 （羽檄起邊亭）等，其風(fēng)格繼承了 文學(xué)的傳統(tǒng)。四簡答1、簡敘謝靈運山水詩的特點。2、試述鮑照詩歌的主要內(nèi)容。3、簡述鮑照在七言詩發(fā)展中的貢獻。五論述1

39、、試述從陶淵明到謝靈運詩歌藝術(shù)轉(zhuǎn)變所表現(xiàn)的兩個方面。2、試述鮑照詩歌的藝術(shù)的風(fēng)格。第六章 永明體與齊梁詩壇一背誦默寫篇目：晚登三山還望京邑、玉階怨二解釋：1、二謝 2、永明體 3、宮體詩三填空1、齊永明期間，由于漢字四聲的發(fā)現(xiàn)和聲律論的提出，于是形成了具有格律的 體詩。這種詩體由于是在永明年間形成的，所以又叫 體。2、新詩體的作家，除提出“八病”說的沈約外，還有以山水詩見長的南齊詩人 ，積極參與創(chuàng)制新體詩的 ，梁詩人 和陳詩人 等。3、文學(xué)史上把謝靈運和謝朓稱為“ ”或“ ”，謝靈運因襲封康樂公，故又叫 ，謝朓因做過宣城太守，所以又稱 ，他們都是南朝最著名的山水詩詩人。4、謝朓山水詩有一首寫春

40、江日暮景色的名詩為李白所激賞，題為 （灞涘望長安）。它的一些五言四句的小詩，富有南朝民歌氣息，如 （夕殿下珠簾）和 （綠草蔓如絲）等。四簡答1、什么是新體詩？新體詩有哪些代表作家？新體詩在詩歌發(fā)展史上有何意義？2、什么是宮體詩？簡述宮體詩的內(nèi)容和特色。五論述1、比較二謝山水詩的異同。2、分析晚登三山還望京邑的藝術(shù)特色。第七章 庾信與南朝詩風(fēng)的北漸一背誦默寫：渡河北、寄王琳二解釋：1、擬詠懷 2、溫邢 3、邢衛(wèi) 4、哀江南賦三填空1、北朝文學(xué)的本土作家，有北魏的 ，由魏入齊，與溫子昇并稱的 和有“邢魏”之稱的 。還有由南入北，著有顏氏家訓(xùn)的 ，被強留西魏和北周，寫有渡河北的 和“暮年詩賦動鄉(xiāng)關(guān)”

41、的 。2、“窮南北之勝”的南北朝最大詩人是 ，他早年是南朝有名的 詩人，后羈留北朝，寫下其代表作 27首。其五言小詩的名作是 和 。四簡答1、簡述北朝文學(xué)中具有代表性的作家作品。2、根據(jù)庾信的生平經(jīng)歷簡說其前后期詩風(fēng)的變化。五論述1、試論述庾信“鄉(xiāng)關(guān)之思”的內(nèi)容與表現(xiàn)。2、試述庾信在文學(xué)史上承前啟后的地位。第八章 魏晉南北朝的律賦、駢文與散文一背誦默寫：登樓賦、歸去來辭。二解釋：1、駢文 2、詩體賦 3、別賦 4、水經(jīng)注 5、洛陽伽藍記三填空1、魏晉散文劉勰以“氣爽才麗”一語評價“三曹”。在建安各體文章中，曹操的 甚具異彩，有 之風(fēng)。在應(yīng)用文體中顯露文學(xué)魅力的，是曹丕、曹植的 。在曹植傳世的文

42、章中，與書體相近的 文，如求白試表等也是情文并茂。2、抒情小賦在魏晉時涌現(xiàn)出一批佳作：如曹植的 、王粲的 、陶淵明的 等。3、南朝的駢文中，有代表性的名作有鮑照憑吊廣陵的 ，孔稚圭諷刺偽隱士周颙的 ，江淹抒寫各種離情別景的 和各種人的遺憾的 。4、南朝的山水寫景文的代表作有丘遲的 、吳均的 和陶宏景的 。其中丘遲描寫江南暮春三月景色的有三句話，它們是： ， ， 。5、北朝散文的代表作有北魏酈道元的 和楊衒之的 。四簡答1、試述“三曹”散文的內(nèi)容和風(fēng)格。2、試述魏晉抒情小賦的代表作家和作品。五論述1、試述南朝美文衍化所表現(xiàn)的各個方面，你對它們有何評價？2、齊梁時期，文學(xué)的“新變”有哪三個方面？試

43、作簡要說明與論述。第九章 魏晉南北朝小說一解釋：1、志怪小說 2、志人小說 3、搜神記 4、世說新語二填空1、追尋中國小說的起源，有以下幾個方面：首先是 ，其次是 ，第三是 。2、魏晉南北朝小說可分為 和 兩類，代表前者的是干寶的 。代表后者的是劉義慶的 。3、世說新語共分 門，其內(nèi)容主要記錄了魏晉名士的 和玄虛清談，可以說是一部 的故事集。為世說新語作注的是梁代 。三簡答1、簡述中國小說的淵源。2、簡述魏晉南北朝小說的特點和影響。四論述1、以三王墓、韓憑妻為例，試論述搜神記的批判性和現(xiàn)實性。2、試論述世說新語的文學(xué)成就。第四編 隋唐五代文學(xué)緒 論一解釋：1、華夷如一 2、士人 3、漫游 4、

44、入幕 5、讀書山林 6、貶謫 7、文以明道 8、傳奇 9、 詞 10、 全唐詩二填空1、唐代 的強大，為文化的發(fā)展創(chuàng)造了極為有利的環(huán)境。2、唐代的思想領(lǐng)域，是 并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特點。 3、唐代文學(xué)的繁榮，表現(xiàn)在 的全面發(fā)展和作者眾多上。 4、以 為分水嶺，唐代文學(xué)可以分為前后兩期。5、唐散文的發(fā)展，主要出于 動機。6、唐傳奇的出現(xiàn)，標志著我國 小說作為一種文體的成熟。7、詞的出現(xiàn)，主要因為 的需要。詞隨燕樂起，選詞配樂，依調(diào)填詞，都為了 。三簡答1、唐代士人的人生態(tài)度怎樣？ 2、唐代文化的繁榮對文學(xué)有什么影響？ 3、佛教對唐文學(xué)有什么影響？ 4、道家、道教對唐文學(xué)有什么影

45、響？ 5、唐代文學(xué)繁榮的自身原因是什么？ 6、唐代散文文體文風(fēng)革新經(jīng)過了哪幾個階段？ 7、詞的出現(xiàn)與興起有哪些原因？四論述：論述唐詩的發(fā)展軌跡。第一章 南北文學(xué)的合流與初唐詩壇一背誦默寫篇目：送杜少府之任蜀川、野望、從軍行（楊炯）、度大庾嶺、渡漢江、感遇其三十五、登幽州臺歌。二名詞解釋 ：1、貞觀詩風(fēng) 2、上官體 3、初唐四杰 4、文章四友 5、沈宋 6、王績?nèi)羁?、隋代的建立，結(jié)束了 年南北分裂的局面。終隋一朝，南北詩風(fēng)相互影響，呈現(xiàn)出明顯的 的過渡性質(zhì)。2、初唐四杰從宮廷詩人 的寫詩傾向，轉(zhuǎn)向了 。3、“文章四友”和“沈、宋”，屬“臺閣體”詩人，為唐代 詩的定型作出了貢獻。4、陳子昂對唐

46、詩發(fā)展有重大影響， 是陳子昂振起一代詩風(fēng)的起點。5、隋、唐統(tǒng)一后，融合南北文學(xué)之長，創(chuàng)造新文學(xué)，經(jīng)歷了隋、初唐 年的探索過程。6、.沈、宋之稱，成為 定型的標志。四簡答1、盧思道的從軍行如何體現(xiàn)了北方詩人重氣質(zhì)的特長？ 2、貞觀詩壇對南北文學(xué)的認識是什么？ 3、初唐四杰對文風(fēng)的自覺追求是什么？ 4、陳子昂詩歌復(fù)古傾向有何得失？五論述1、陳子昂詩歌主張與唐詩風(fēng)骨的關(guān)系是什么？ 2、試述張若虛、劉希夷所創(chuàng)造的詩歌意境美。第二章 盛唐的詩人群體一背誦篇目：使至塞上、山居秋暝、臨洞庭湖贈張丞相、春曉、宿建德江、釣魚灣、題破山寺后禪院、江上琴興、鹿柴、竹里館、辛夷塢、涼州詞二首其一、出塞二首其一 、從軍

47、行七首其一、其二、其四、其五、芙蓉樓送辛漸二首其一、采蓮曲二首其二、黃鶴樓、長干曲四首其一、古從軍行、逢入京使、走馬川行奉送出師西征、涼州詞二首其一。二解釋：1、山水田園詩人 2、王孟 3、詩家夫子 4、崔顥 5、王翰 6、李頎 7、祖詠 8、高、岑 9、邊塞詩三填空1、王維在描寫自然山水的詩里，創(chuàng)造出 的靜逸明秀詩境。2、盛唐山水田園詩的大量出現(xiàn)，與 之風(fēng)的盛行有直接關(guān)系。3、王維等山水田園詩人作詩深受禪風(fēng)重染，作品多帶有 。4、盛唐詩人中，有一群具有北方陽剛氣質(zhì)的豪俠型才士，他們的詩歌創(chuàng)作具有豪爽俊麗而風(fēng)骨凜然的共同風(fēng)貌，創(chuàng)造出了 之美。這一些詩人有 、祖詠等。5、邊塞詩人高岑共同的人生經(jīng)

48、歷是都曾 邊塞。四簡答1、王維早年的詩有什么特點？ 2、王維的山水田園詩創(chuàng)造了什么樣的詩境？ 3、裴迪、儲光羲、劉昚虛、張子容、常建等詩風(fēng)簡介。 4、王翰及其作品簡介。 5、崔顥及其作品簡介。 6、李頎及其作品簡介。 7、祖詠及其作品簡介。 8、陶翰及其作品簡介。 9、王之渙及其作品簡介。 五論述1、孟浩然的山水田園詩有什么特點？ 2、隱逸情結(jié)與山水情懷對詩境創(chuàng)造有什么意義？ 3、禪宗思想對詩歌感情格調(diào)有什么影響？ 4、王昌齡及其創(chuàng)作評論。 5、高適及其創(chuàng)作評論。 6、岑參及其創(chuàng)作評論。第三章 李 白一背誦默寫篇目：峨眉山月歌、古風(fēng)其二十四、將進酒、行路難、陪侍御叔華登樓歌、獨坐敬亭山、勞勞亭

49、、陪族叔游洞庭五首其二、其五、望廬山瀑布、望天門山、早發(fā)白帝城、黃鶴樓送孟浩然之廣陵、山中問答、靜夜思、秋浦歌其十五、越女詞其三。二解釋：1、樂府 2、歌行 3、紫云山 4、大匡山 5、平交王侯 6、一匡天下三填空1、李白，字太白，號青蓮居士，祖籍 。大約在李白五歲時，隨家遷居蜀之 。開元十三年（725年）李白東出 ，“仗劍去國，辭親遠游”。 2、李白是個功名心很強的人，有著強烈的 的儒家思想。建立蓋世功業(yè)之后，功成身退 。 3、 信仰在李白思想中占有重要地位，這給了他一種極強的自我解脫能力。 4、唐文宗曾下詔：“以（李） ，裴旻劍舞，張旭草書稱為三絕”。 5、明人胡應(yīng)麟說：“太白 ，字字神境

50、，篇篇神物?！彼暮喆?1、李白生平簡述。2、李白的思想，人格有哪些特點？ 3、簡述李白對古題樂府的創(chuàng)新及其個性特點。 4、簡述李白樂府詩的抒情方式。 5、簡述李白的地位。 6、簡述李白對后世的影響。五論述1、論述李白歌行的價值。 2、李白絕句述論。 3、李白詩歌藝術(shù)個性述論。 第四章 杜 甫一背誦默寫篇目：春望、秋興八首其一、其二、聞官軍收河南河北、登高、江村、春夜喜雨、水檻遣心二首其一、江畔獨步尋花七絕句其三、其五。二解釋：1、篋中集 2、安史之亂 3、元結(jié) 4、 組詩 “三吏”、“三別” 5、詩史 6、夔州時期三填空 1、從盛唐到中唐，是一個巨大的轉(zhuǎn)變。 就是銜接這個轉(zhuǎn)變的偉大詩人。 2、

51、還在天寶年間，元結(jié)篋中集詩以悲憤寫人生疾苦， 。 3、杜甫， ，生于鞏縣。青年時期是在盛唐社會中度過的，過了一段南北漫游， 的生活。 4、安史之亂給中國社會帶來了無數(shù)災(zāi)難，也給詩歌創(chuàng)作帶來了變化， 題材很自然地進入詩歌創(chuàng)作中。 5、杜甫詩風(fēng)格多樣，沉郁頓挫之外， 是又一重要特點，當他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。 的一段時間，就有不少這類作品。 6、南宋愛國將領(lǐng)文天祥兵敗被俘，有 二百首。四簡答1、杜甫生平簡介。 2、杜甫詩為什么被稱為“詩史”？ 3、什么是“沉郁頓挫”的風(fēng)格？ 4、蕭散自然風(fēng)格與杜甫處境心境關(guān)系簡述。五論述題1、試論杜甫詩高度成熟的敘事技巧。 2、杜甫律詩成就述論。

52、3、杜詩的地位與影響述論。第五章 大歷詩風(fēng)一背誦篇目：滁州西澗、逢雪宿芙蓉山主人、江上、夜上受降城聞笛二解釋：1、大歷詩風(fēng) 2、“十才子”三填空1、大歷詩歌的產(chǎn)生，主要出于兩大詩人群體，一是以長安和洛陽為中心的錢起等“ ”詩人，作品多為 之作；再就是長期在江南任職的 詩人，如劉長卿、韋應(yīng)物、李嘉祐、戴叔倫等，作品大多描寫 。就題材內(nèi)容而言，他們的詩歌并沒有比前人提供更多的新東西，其清雅閑談的藝術(shù)追求，則深受盛唐 詩風(fēng)的影響，有一脈相存的關(guān)系。2、向往隱逸的寧靜，有意效法 的沖和平淡，成為 詩歌創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向，往往能“發(fā)纖秾于簡古，寄至味于淡泊”。3、劉長卿的五言詩寫的最好，曾自許為“ ”，早年

53、愛寫篇幅較大的敘事性的 ，但意脈似不甚連貫。后來他用較短的五古和 、 寫離別與山水景物，頗多意象省凈而極富韻味的優(yōu)秀之作。4、所謂“十才子”有錢起、盧綸、李端等十人，其中 被公認為十才子之冠。5、顧況、李益的詩，與大歷詩風(fēng) 的主流情調(diào)有著不同的風(fēng)貌，顯示出異于同輩的藝術(shù)個性。三簡答1、大歷詩風(fēng)是怎樣形成的？2、為什么說韋應(yīng)物詩歌創(chuàng)作風(fēng)格的變化代表了大歷詩風(fēng)的變化？3、為什么說劉長卿詩歌的情調(diào)，典型地反映了大歷士人的孤獨冷漠心態(tài)？4、“十才子”和韋應(yīng)物、劉長卿等詩人，在詩歌創(chuàng)作技巧上有些什么探索？四論述簡述顧況、李益詩歌風(fēng)格特色。第六章 韓孟詩派與劉禹錫、柳宗元等詩人一背誦篇目：早春呈水部張十八

54、員外二首其一、山石、左遷至蘭關(guān)示姪孫湘、游子吟、秋懷其二、南園、雁門太守行、西塞山懷古、酬樂天揚州初逢席上見贈、竹枝二首其一、登柳州城樓寄漳汀封連四州、江雪。二解釋：1、韓孟詩派 2、不平則鳴 3、筆補造化 4、郊寒島瘦 5、孟詩韓筆三填空1、韓孟詩派的代表人物是 、 ，此外還有 、 、 等人。這個詩派的主要風(fēng)格是 。2、 與 為詩皆以苦呤著稱。寒地百姓吟是 的作品，“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”是 的佳句。3、 既是樸素唯物主義思想家，又是善于摹仿民間俚歌俗調(diào)作詩的詩人。他的竹枝詞等是具有濃厚地方色彩的詩歌，都是詩人在 之間生活時寫成的。4、“舊時王謝堂前燕， ”出自 詩；“沉舟側(cè)畔千帆過， ”

55、出自 詩。它們都是劉禹錫的膾炙人口的佳句。5、江雪和漁翁都是 著名的 詩。6、韓孟詩派里的重要詩人 是從中唐到晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的一個代表者。其詩歌的中心內(nèi)容是 。其獨特的詩風(fēng)是 。四問答1、韓孟詩派是怎樣形成的？2、韓孟詩派的主要貢獻是什么？五論述1、比較論述韓愈、孟郊、李賀的詩風(fēng)。2、比較論述劉禹錫、柳宗元的詩風(fēng)。第七章 白居易與元白詩派一背誦篇目：離思五首之四、憫農(nóng)二首、觀刈麥、賣炭翁、賦得古原草送別、大林寺桃花。二解釋：1、新樂府 2、元白、 3、元白詩派 4、張王樂府 5、元和體三填空1、元白詩派重寫實、尚通俗是中唐文化轉(zhuǎn)型時期文學(xué) 的新思潮，其淵源可以追溯到三百篇中的“ ”詩和漢魏 那里

56、，其近源則是安史之亂后一批具有寫實傾向的詩人創(chuàng)作，尤其是偉大詩人 的創(chuàng)作。2、元稹的樂府詩創(chuàng)作受到 、 的影響，但他們的“新題樂府”卻直接緣于 的啟迪。 寫新題樂府二十篇，元稹和之，白居易又在他的基礎(chǔ)上擴充為五十首，名曰“ ”，并在序里明確提出其詩歌創(chuàng)作主張,于是形成了一個重寫實，尚通俗的詩歌創(chuàng)作新高潮。3、白居易的一生以 為界限，分為前后兩個時期。前期是“ ”時期，后期是“ ”時期。4、“文章合為時而著，歌詩合為時而作”的主張是 在 一文中提出來的。5、白居易把自己的詩歌分為 、 、 和 四類。他的琵琶行是屬于 一類，賣炭翁是屬于 一類，大林寺桃花是屬于 一類。四問答1、元白等詩人是怎樣把重

57、寫實、尚通俗的詩歌創(chuàng)作推向高潮的？2、比較張王樂府。3、比較元白樂府。4、白居易閑適詩有什么樣的特色？五論述1、簡述白居易的詩歌革新理論。2、簡述白居易新樂府創(chuàng)作的得與失。3、簡述長恨歌、琵琶行的藝術(shù)成就。4、結(jié)合作品談白居易詩的主要成就。第八章 散文的文體文風(fēng)改革一解釋：1、古文 2、韓柳二填空1、唐代散文文體文風(fēng)的改革，自內(nèi)容言，是 ，把散文引向政教之用，和當時的政治形勢有密切的關(guān)系；自形式言，是 由而 ，是散文自身發(fā)展的一種要求。2、在韓柳以前，初唐的 ，盛唐的 ，中唐的 等人，均曾努力提倡古文，反對駢文，為韓柳的古文革新活動準備了條件。3、中唐士人中興的愿望促成了 的復(fù)興，促成了政治改

58、革。正是在這樣的背景下，文體文風(fēng)的改革得到了發(fā)展。換言之，是 的需要促成了文體文風(fēng)改革高潮的到來。4、韓愈的雜文 以千里馬比喻賢才，寄寓了作者心中的不平。5、“潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。”是 所作的 一文中的句子。6、晚唐諷刺小品繼承柳宗元 的傳統(tǒng)，在晚唐尖銳的社會矛盾下產(chǎn)生的，其主要作家有 、 、 等。三簡答1、唐代駢文的變化主要表現(xiàn)在什么地方？2、韓愈說：“通其辭者，本志乎古道者也?！边@里所謂的“道”指的是什么？3、韓柳在散體文創(chuàng)作上有眾多的開拓，但主要表現(xiàn)在哪些方面？4、古文衰落的原因是什么？四論述1、簡述韓愈的散文文體文風(fēng)革新理論。2、簡述柳宗元山水游記的成就。3、韓愈馬說淺析。

59、4、柳宗元捕蛇者說淺析。一解釋：1、唐傳奇 2、俗講 3、變文二填空1、敦煌遺書中有大量的文學(xué)作品， 與 ，就是其中重要的兩類作品。2、敦煌變文是指在敦煌發(fā)現(xiàn)的唐代 和 講說故事的 。3、變文的內(nèi)容，大體上可分為講唱 故事和講唱 故事兩類。4、伍子胥變文是 變文的重要作品，它取材于相傳為趙曄所作的 。5、唐傳奇游仙窟是 時期的作品，離魂記是 時期的作品。6、唐傳奇中反映豪士俠客生活的作品， 的 、 的 、 的 等篇頗有影響。7、現(xiàn)存唐傳奇大部分收錄在 一書里， 輯錄的唐宋傳奇集，廓清了明清書商“妄制篇目，改題撰人”的流弊，是一個較好的輯本。三簡答1、唐傳奇比六朝志怪小說有何根本性變化？2、鶯鶯

60、傳的思想局限性。3、霍小玉傳的主要故事情節(jié)。4、唐人小說產(chǎn)生的基本模式。5、俗講的主要來源是什么？6、變文的形式特點。7、變文對后代文學(xué)形式的影響。（四）論述1、簡述中唐傳奇中愛情小說主要代表作的基本內(nèi)容。2、簡述唐傳奇的藝術(shù)成就。第十章 晚唐詩歌一背誦篇目：賈生、安定城樓、無題“相見時難別亦難”、錦瑟、夜雨寄北、登樂游原。二解釋：1、“小李杜” 2、“溫李” 3、無題詩 4、朦朧詩三填空1、李商隱思想中， 、 、 的成分兼而有之。他有“匡國”用世之心，也有過“愿為打鐘掃地，為清涼山行者”的出世念頭。2、“永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。”是李商隱詩 中的名句，王安石晚年喜吟之，以為“雖老杜無