1、農(nóng)村、工業(yè)題材小說和“干預生活”的小說一、農(nóng)村題材小說二、工業(yè)題材小說三、“干預生活”的小說一、農(nóng)村題材小說1.興盛與演進2.趙樹理小說3.李凖、王汶石小說4.柳青創(chuàng)業(yè)史5.周立波山鄉(xiāng)巨變6.浩然等反映農(nóng)村階級斗爭的小說1.興盛與演進（1）興盛原因（2）發(fā)展過程（3）主要成就（4）主要不足（1）興盛原因A。現(xiàn)代鄉(xiāng)土小說的傳統(tǒng)-魯迅、沈從文B。解放區(qū)文學的傳統(tǒng)-”講話”精神C。當代的社會現(xiàn)實（2）發(fā)展過程A。建國初-趙樹理登記等B。50年代初-李凖不能走那條路、趙樹理三里灣C。50年代中后期-周立波山鄉(xiāng)巨變、柳青創(chuàng)業(yè)史等-“中間人物”D。50年代末-李雙雙小傳E。60年代中后期-走向衰微F。“文

2、革”時期（3）主要成就A。人物塑造-“中間人物”B。藝術(shù)表現(xiàn)-田園抒情詩（4）主要不足A。公式化、概念化傾向B。深度不夠、題材單一C。人物性格單薄2.趙樹理小說“趙樹理方向”與“問題小說”趙樹理小說的藝術(shù)成就（1）具有鮮明的反封建傾向（2）關(guān)注現(xiàn)實，服務于現(xiàn)實斗爭（3）是民族化與大眾化的堅定實踐者（4）重視具有地方特色的大眾口頭語的運用“山藥蛋派”趙樹理：描寫農(nóng)村生活的“鐵筆”和“圣手” 40年代：小二黑結(jié)婚、李有才板話、李家莊的變遷50年代：短篇登記、求雨、“鍛煉鍛煉”、老定額、套不住的手、楊老太爺、張來興、互作鑒定、賣煙葉；長篇：三里灣；電影故事表明態(tài)度；長篇評書靈泉洞（上）；特寫實干家潘

3、永福；鼓詞王家坡；澤州秧歌開渠；上黨梆子十里店、三關(guān)排宴登記：配合婚姻法的宣傳：母親小飛蛾、女兒艾艾三里灣：我國第一部反映農(nóng)業(yè)合作化運動的長篇小說四個家庭：馬多壽家：“糊涂涂”-封建宗法制家庭的頑固堡壘王金生家：時代新風的生動體現(xiàn)范登高家：熱衷于個人致富袁天成家：愚昧偏僻的生活死角 “山藥蛋派”共同特點 地域特征與“農(nóng)村實際工作”的關(guān)系按照生活本來面貌來寫重視故事敘述的完整和語言的通俗 其他作家：“西李馬胡孫”（1）馬烽（1922-）：1945年呂梁英雄傳電影劇本我們村里的年輕人、傳記文學劉胡蘭短篇小說結(jié)婚、飼養(yǎng)員趙大叔、三年早知道、太陽剛剛出山、我的第一個上級、老社員三年早知道趙滿囤：頭腦靈

4、活、聰明能干、自私自利、偷奸耍滑群眾化、民族化的追求：新、短、通新：表現(xiàn)出“新的時代、新的生活、新的群眾”短：“寫得短小精悍”通：“把作品寫得通俗易懂，平易近人” 馬烽（2）西戎：短篇集姑娘的秘密、豐產(chǎn)記短篇賴大嫂：賴大嫂：自私、愛撒潑、損公肥私 西戎3.李凖、王汶石小說李凖不能走那條路（宋東山）、李雙雙小傳（李雙雙、喜旺）、黃河東流去（徐秋齋等）李雙雙小傳書影與電影劇照王汶石風雪之夜（嚴克勤）、新結(jié)識的伙伴（張臘月、吳淑蘭）1972年在延安少年王汶石1982年與陳忠實在延安李準、王汶石、柳青、杜鵬程4.柳青創(chuàng)業(yè)史柳青與創(chuàng)業(yè)史柳青（1916-1978）：原名劉蘊華，陜西吳堡人。 這部小說要向讀

5、者回答的是：中國農(nóng)村為什么會發(fā)生社會主義革命和這次革命是怎樣進行的。回答要通過一個村莊的各個階級人物在合作化運動中的行動、思想和心理的變化過程表現(xiàn)出來。這個主題思想和這個題材范圍的統(tǒng)一，構(gòu)成了這部小說的具體內(nèi)容。 柳青提出幾個問題來討論，延河(西安)1963年第8期。創(chuàng)業(yè)史的藝術(shù)特色1.具有史詩氣勢，顯示了恢宏的筆力2.人物塑造生動形象，具有鮮明的時代性和典型性主要人物：梁三老漢、郭世富、姚士杰、梁生寶次要人物：王二直杠、高增榮3.小說中的人生哲理議論增添了超拔的氣勢4.局限性“蛤蟆灘三大能人”：郭世富、姚世杰、郭振山梁三老漢：舊社會受苦難、新社會保守，反對合作社梁生寶：成長在新社會的“新人”

6、對創(chuàng)業(yè)史的評價：肯定的；六十年代的三次爭論 5.周立波山鄉(xiāng)巨變主題：反映農(nóng)村合作化過程中廣大農(nóng)民心靈上的激蕩農(nóng)民：陳先晉、王菊生、盛佑亭干部：李月輝藝術(shù)特色：（1）濃郁的湖南鄉(xiāng)土氣息（2）明快而濃郁的詩意（一方面抒發(fā)自己對家鄉(xiāng)的熱愛；另一方面寄托著文人興味）缺陷：（1）為了配合政治需要，在情節(jié)上有編造的痕跡（2）樂觀主義妨礙了對農(nóng)村的透視（3）小說中一文一俗的兩副筆墨常常互相抵牾6.浩然等反映農(nóng)村階級斗爭的小說浩然艷陽天、金光大道陳登科風雷浩然艷陽天主題：通過京郊東山塢農(nóng)業(yè)生產(chǎn)合作社麥收前后發(fā)生的一系列矛盾沖突，展現(xiàn)了農(nóng)業(yè)合作化時期沸騰、熱烈的斗爭生活，歌頌了在斗爭中發(fā)展的社會主義力量，以其豐

7、富的情節(jié)、完整的結(jié)構(gòu)、明快的色調(diào)，呈現(xiàn)出鮮明的藝術(shù)特色。缺失：以階級斗爭為主線，在情節(jié)安排、人物設置上顯露出人為結(jié)撰的痕跡成就：（1）農(nóng)民與社會主義方向、集體化道路之間的矛盾沖突（2）塑造了一批既具有時代特征和階級特征，又具有鮮明個性的農(nóng)村先進分子形象（3）吸收了民間故事手法或傳統(tǒng)情節(jié)構(gòu)造模式金光大道：高大泉二、工業(yè)題材小說1.工業(yè)題材小說的興起2.艾蕪、草明、杜鵬程的小說3.工人作家的小說1.工業(yè)題材小說的興起興起背景發(fā)展過程歷史意義2.艾蕪、草明、杜鵬程的小說艾蕪百煉成鋼的藝術(shù)成就（1）表現(xiàn)了“煉鋼又煉人”的主題（2）重點表現(xiàn)了新中國第一代產(chǎn)業(yè)工人的成長（三個人物：袁廷發(fā)、秦德貴、張福全）

8、（3）性格沖突豐富了小說情節(jié)（4）展示的生活面較為開闊弱點：模式化兩個模式：一是“書記重政治，廠長重生產(chǎn)”；二是“階級敵人搞破壞，干部群眾大覺悟”。草明原動力火車頭乘風破浪（宋紫峰）杜鵬程在和平的日子里3.工人作家的小說主要包括：胡萬春、唐克新、費禮文、萬國儒、陸俊超等主要特點：（1）強烈的時代氣息（2）強烈的生活氣息4.城市題材小說歐陽山三家巷周而復上海的早晨 三家巷及其評價歐陽山(1908-)第一卷三家巷和第二卷苦斗分別出版于1959和1962年。由于“文革”的發(fā)生，其他各卷(柳暗花明、圣地、萬年春)，延宕至80年代才全部出齊。 三家巷、苦斗對“中國革命的來龍去脈”的敘述，有著當時表現(xiàn)“革

9、命歷史”的“史詩性”小說不同的特點。它選擇了對重大的歷史事跡的側(cè)面描述的角度。 周家：手工業(yè)工人陳家：買辦資產(chǎn)階級何家：官僚地主 周炳就是這樣一種人，他一方面有手工業(yè)工人的思想意識和感情，因此生活上和各行各業(yè)的工人接近，但是他又有知識分子的氣味，例如要求個性解放，想通過讀書向上爬等。周炳就是那樣具有兩種內(nèi)在因素在矛盾斗爭中發(fā)展著的人物。 歐陽山談三家巷周而復上海的早晨 多卷本長篇上海的早晨在對城市生活的展示上，范圍有了一些擴大。這是五六十年代不多的以資本家為主要表現(xiàn)對象的小說。 工人階級在共產(chǎn)黨領(lǐng)導下，向“不法資本家”展開斗爭，揭露其唯利是圖的本性，在斗爭中團結(jié)、教育、改造，是這部龐大的作品的

10、主要內(nèi)容。毛澤東關(guān)于“民族資產(chǎn)階級”的“兩面性”的論述，是作者人物性格設計上的依據(jù)。不過，在這部作品中，仍提供了50年代初期城市生活的某些狀況，尤其是圍繞資產(chǎn)者的日常生活、經(jīng)濟活動的圖景，和城市在改造過程中，原先城市中心力量在迅速邊緣化過程中的復雜反應。 三、“干預生活”的小說1.”干預生活“的提出與影響提出過程：1956年初深刻影響：受到清算：打成“右派”-“重放的鮮花” 十七年特殊的社會背景造成了非主流文學的出現(xiàn)。這些作品是公開發(fā)表出來的，甚至在一定歷史時期還是意識形態(tài)所鼓勵的寫作，但隨著時間的推移，這些作品的命運都急轉(zhuǎn)直下，非主流文學的作者們也遭受到了沉重的打擊。新時期，這些作品和作家又

11、一次重新獲得了高度評價。2.正視現(xiàn)實矛盾揭露官僚主義的作品王蒙組織部新來的青年人林震、劉世吾白危被圍困的農(nóng)莊主席1956年第4期的人民文學，刊出了劉賓雁的特寫在橋梁工地上。后來，這份雜志又刊發(fā)同一作者的在文學界有更大反響的特寫本報內(nèi)部消息及其續(xù)篇。 9月，人民文學還刊登了另一位青年作家王蒙的短篇小說組織部新來的青年人這篇作品，在1956年底和次年年初，引發(fā)了在文匯報、文藝學習等報刊上的熱烈爭論。小說原稿經(jīng)秦兆陽作了修改，發(fā)表時，篇名也由組織部來了個年輕人改為組織部新來的青年人。“文革”后王蒙的選集、文集，這一短篇由作者恢復為原篇名。王蒙的組織部來了個年輕人王蒙的組織部來了個年輕人講述的是關(guān)于2

12、0世紀現(xiàn)代中國社會的“疏離者”的故事。抱著單純而真誠信仰的“外來者”林震，來到新的環(huán)境，卻不能順利融入，他因此感到困惑 組織部來了個年輕人及其他的“干預生活”的創(chuàng)作，以富于浪漫激情的青年知識者的敘述人身份，來描述他們所觀察到的社會“危機”；在一些作品中，并表達了對于前景不能確定的憂慮，和他們的“英雄”孤立無援的“悲劇”。組織部長劉世吾堪稱是一位典型的“職業(yè)倦怠癥”患者。這位干組織工作大半輩子的“老革命”，飽經(jīng)風雨、歷盡滄桑，使他對待所有問題都是漠然置之，處理一切事情均是例行公事，完全喪失了工作熱情與活力。他的“官僚主義” 、“職業(yè)倦怠”對工作是非常可怕的：“據(jù)說炊事員的職業(yè)病是缺少良好的食欲，

13、我們是黨的工作者，我們創(chuàng)造了新生活，結(jié)果生活反倒不能激動我們。 ”3.描寫愛情婚姻生活揭示情感世界的作品蕭也牧我們夫婦之間路翎洼地上的“戰(zhàn)役”宗璞紅豆：江玫、齊虹鄧友梅在懸崖上：加麗亞豐村美麗宗璞的紅豆宗璞的紅豆將北平某大學學生江玫和齊虹的愛情，被放置在40年代未動蕩的社會背景上。主人公在群眾運動中改造自己走向革命，也包括對自己脆弱、迷誤的感情經(jīng)歷的反省。他們因?qū)σ魳泛臀膶W的共同愛好而相知相愛。江玫在肖素的影響下漸漸地傾向了革命，但齊虹卻始終對風云變幻的中國政治形勢漠不關(guān)心。江玫堅持參加革命運動并在此過程中成熟了起來。解放前夕，齊虹懇求江玫和他一起去美國，江玫咬牙拒絕了他。小說并沒有簡單化地將

14、江玫和齊虹的矛盾簡約為進步勢力和反動勢力的矛盾，而是在對兩人性格的刻劃中寫出了兩人愛情破裂的原因。其實這對戀人最終分手的原因更主要的是由于江攻不愿丟失內(nèi)心深處的“自我”，可齊虹過于強烈的占有欲妨礙了江玫保持其獨立的人格。文本中的故事雖在革命斗爭的背景下展開但突破了政治身份決定愛情走向的框套，而就愛情本身作了形而上的思考。 陸文夫小巷深處小巷深處打動人的就是一名從良妓女對愛情的向往及她在追求愛情的過程中復雜的內(nèi)心世界。徐文霞漂亮、文靜，愛學習，但她卻有一段讓她自己深感屈辱的歷史，她曾是一名妓女，解放后接受了一年生產(chǎn)教養(yǎng)。脫胎換骨后她逐漸懂得了做人的尊嚴，但她只把這種期望寄托在工作上，而在愛情生活

15、上她是自卑的。她和技術(shù)員張俊在交往的過程中相愛了，她越是深陷在愛情之中，內(nèi)心就越痛苦和絕望。為了能讓愛情持續(xù)得久一些，她隱瞞了自己的身世這又讓她內(nèi)心對張俊深感歉疚。就在她左右為難時，過去的嫖客朱國魂找到了她，對她百般威脅、敲榨。這使徐文霞格外慌張 ，更使她對幸福的即將失去恐懼萬分。小說對徐文霞內(nèi)心感情波瀾的描繪尤其細膩，并流露出對這樣一位女子的同情。 蕭也牧(1913-1970)，浙江吳興人。30年代末到晉察冀根據(jù)地參加革命。50年代初發(fā)表我們夫婦之間、海河邊上、鍛煉等中短篇小說，受到批判。1957年被定名為右派分子，失去寫作資格。在中國青年出版社期間，擔任過小說青春之歌、紅旗譜等的責任編輯。

16、“文革”期間被迫害致死。作品集有蕭也牧作品選（天津百花文藝出版社1979年版）。對蕭也牧小說的批評，是50年代初文學界的重要事件之一。 我們夫婦之間（發(fā)表于人民文學第1卷第3期）進述這樣的故事：知識分子出身的干部李克與工農(nóng)出身的張同志，雖然家庭背景、文化水平、生活愛好有很大差異，但結(jié)婚后融洽而幸福，被當作“知識分子和工農(nóng)相結(jié)合的典型”；待到戰(zhàn)爭結(jié)束進入城市之后，在城市的環(huán)境中，思想感情裂痕出現(xiàn)并加深。后來，矛盾終獲解決，夫妻之間的感情又回復如初。 雖然我們的出身、經(jīng)歷差別是那樣的大，雖然我們工作的性質(zhì)是那樣的不同：我成天坐在屋子里畫統(tǒng)計表，整理工作材料；她呢，成天和老百姓們打交道！但在這些日子

17、里邊，我們不論在生活上、感情上卻覺得很融洽，很愉快！同志們也好意地開玩笑說：“看你這兩口子，真是知識分子和工農(nóng)結(jié)合的典型！” 今年二月間，我們進了北京。這城市，我也是第一次來，但那些高樓大廈，那些絲織的窗簾，有花的地毯，那些沙發(fā)，那些潔凈的街道，霓虹燈，那些從跳舞廳里傳出來的爵士樂對我是那樣的熟悉，調(diào)和好像回到了故鄉(xiāng)一樣。這一切對我發(fā)出了強烈的誘惑，連走路也覺得分外輕松雖然我離開大城市已經(jīng)有十二年的歲月，雖然我身上還是披著滿是塵土的粗布棉衣可是我暗暗地想：新的生活開始了！ 可是她呢？進城以前，一天也沒有離開過深山、大溝和沙灘，這城市的一切，對于她，我敢說，連做夢也沒有夢見過的！應該比我更興奮才

18、對，可是，她不！ 進城的第二天，我們從街上回來，我問她：“你看這城市好不好？”她大不為然，卻發(fā)了一通議論：那么多的人！男不像男女不像女的！男人頭上也抹油女人更看不的！那么冷的天氣也露著小腿；怕人不知道她有皮衣，就讓毛兒朝外翻著穿！嘴唇血紅紅，像是吃了死老鼠似的，頭發(fā)還像個雞窩！那樣子，她還覺得美的不行！坐在電車里還掏出小鏡子來照半天！整天擠擠嚷嚷，來來去去，成天干什么呵總之，一句話：看不慣！說到最后，她問我：“他們干活也不？那來那么多錢？” 我說：“這就叫做城市呵！你這農(nóng)村腦瓜吃不開啦！”她卻不服氣：“你沒看見？剛才一個蹬三輪的小孩，至多不過十三四，瘦得像只猴兒，卻拖著一個氣兒吹起來似的大胖子

19、足有一百八十斤！坐在車里，翹個二郎腿，含了根煙卷兒，虧他還那樣得！（得意，自得其樂的意思）俺老根據(jù)地那見過這個！得好好改造一下子！” 我說：“當然要改造！可是得慢慢的來；而且也不能要求城市完全和農(nóng)村一樣！” 她卻更不服氣了：“嘿！我早看透了！像你那腦瓜，別叫人家把你改造了！還說哩！” 我發(fā)覺，她自從來北京以后，在這短短的時間里邊，她的狹隘、保守、固執(zhí)越來越明顯，即使是她自己也知道錯了，她也不認輸！我對她的一切的規(guī)勸和批評，完全是耳邊風！常常是，我才一開口，她就提出了一大堆的問題來難我：“我們是來改造城市的；還是讓城市來改造我們？”“我們是不是應該開展節(jié)約，反對浪費？”“我們是不是應該保持艱苦奮

20、斗、簡單樸素的作風？”等等。她所說的確實也都是正確的，因此，弄的我也無言答對，這樣一來，她也就更理直氣壯了，仿佛真理和正義，完全是在她的一邊；而我，倒像是犯了錯誤了！她幾次很嚴肅地勸我：“需要好好的反省一下！” 我有什么可反省的呢？我自己固然有些缺點，但并不像她說的那樣嚴重，除了沉默，我還有什么辦法？可是，有一次，我忽然再也不能沉默了！我們破例的吵了一架，這在我們結(jié)婚以來，還是第一次。對這一短篇，批評者責難它“依據(jù)小資產(chǎn)階級觀點、趣味來觀察生活，表現(xiàn)生活”，表現(xiàn)了“離開政治斗爭，強調(diào)生活細節(jié)”的那種創(chuàng)作方法，其寫作動機是為了迎合“小市民的低級趣味”。批評者還說蕭也牧的創(chuàng)作，“已經(jīng)被一部分人當作

21、旗幟”，用來反對“太枯燥，沒有感情，沒有趣味，沒有技術(shù)”的“解放區(qū)文藝”，而擁護“留在小市民，留在小資產(chǎn)階級中的一些不好的趣味” 。這一批評，被賦予了“保衛(wèi)人民的文藝，現(xiàn)實主義的文藝”的嚴重意義。這反映了“延安文學”在進入城市后面對的考驗，也透露了這一文學的“保衛(wèi)者”緊張而脆弱的心態(tài)。50年代以后，路翎在北京青年藝術(shù)劇院、中國劇協(xié)工作，出版了話劇劇本迎著明天(人民萬歲)、英雄母親、祖國在前進，短篇小說集平原、朱桂花的故事。路翎被看作是“胡風集團”的中堅成員，他的創(chuàng)作又表現(xiàn)了某些“異端”因素，因而，50年代初，報刊便陸續(xù)有文章批評他的一些作品，如話劇祖國在前進，和短篇集求愛、朱桂花的故事中的作品

22、。1953至1954年間，路翎發(fā)表了以朝鮮戰(zhàn)爭為題材的一組短篇小說：戰(zhàn)士的心、初雪、你的永遠忠實的同志、洼地上的“戰(zhàn)役”。初雪寫志愿軍汽車司機劉強和他的助手，駕車將一批朝鮮百姓從前線地區(qū)疏散到后方的經(jīng)過；洼地上的“戰(zhàn)役”講述的是偵察班戰(zhàn)士王應洪與朝鮮姑娘金圣姬的無法實現(xiàn)的、因而是悲劇性質(zhì)的愛情。和當時寫朝鮮戰(zhàn)爭的作品一樣，路翎所贊頌的，也是基于“國際主義和愛國主義”精神的英雄行動。如果說到某種獨特的眼光的話，那就是更多從個體的感性生活經(jīng)驗和意識到的共同命運上，來表現(xiàn)英雄人物的思想和行為依據(jù)。 王順 王應洪 金圣姬 顯然他有許多激動的思想，而這也是只有一個新戰(zhàn)士才會有的；老戰(zhàn)士們是不大容易激動的

23、。他一定是非常景仰而又有些不安地看著前沿的山頭，他還沒有到那里去過；并且他因為眼前的麥田而想到了他的才離開不久的家鄉(xiāng)。而在老戰(zhàn)士、偵察員們看來，麥田，這常常不過是陣地上的一種地形。可是，聽到這年輕人的喃喃自語，王順雖然一方面在批評著他的幼稚，一方面卻不禁心里很溫暖，覺得這年輕人在將來的戰(zhàn)斗中一定會很勇敢。他開始帶著深切的關(guān)心在注意著他了。他看到這年輕人那么緊張地在捧著沖鋒槍，并且顯然地因這可愛的武器而激動，不時看看它，然后挺起胸膛。但隨即王順就注意到了，這沖鋒槍的槍口布卻是沒有摘下的。 在戰(zhàn)線附近，在敵人的炮擊聲中，她們的麥田附近經(jīng)常落彈這樣天真快樂的姑娘是特別叫人高興的。但后來她忽然地就不再

24、和王應洪這樣大笑了，見到王應洪的時候就顯得激動，在他走過的時候總是癡癡地看著他。有時候，顯出特別興奮的樣子，和王應洪說上幾句話，就要臉紅起來。可是王應洪卻完全沒有注意到這個，這個年輕人的全部心思都集中在練兵的工作和未來的戰(zhàn)斗任務中。使得這姑娘對王應洪發(fā)生感情的重要的原因，正就是王應洪的這種熱誠。 他幫她家做的事最多，他一早一晚都要幫她家挑水，午飯后有一點時間還要去搶著幫老大娘劈柴。他做這些是很自然的，他覺得這家人家很艱苦，而他們住在這里，總是會有些打擾別人的：老大娘那么大年紀還搶著替他們洗衣裳。參與著這日常的家庭勞動，老大娘有時就遞口水，遞塊毛巾給他，對待他像對兒子一樣，而金圣姬那個姑娘，在這

25、些接觸中心里滿是感激，從這感激就產(chǎn)生了一種抑制不住的感情和想象了。在院子里只有他單獨一個人在干活的時候，她就和他說許多話，替他遞這拿那。有一次，天剛亮他擔水回來，那姑娘像每天一樣趕快拿東西來接，熱烈地瞅著他，希望他和她說話，可是他低著頭倒了水，擔著水桶又出去了。第二挑水擔回來的時候，金圣姬蹲在地上拿盆接水，忽然抬起頭來看著他，用生硬的中國話問：“你的家?guī)讉€人？”他爽快地回答說：“四口，父親、母親、哥哥、嫂嫂。”金圣姬緊張地、吃力地聽著，紅了臉，后來又想問什么，可是他已經(jīng)唱起歌來，跑出去了。他什么也沒有覺察出來。 第二天午后，別人都午睡了，他一個人在院子里挖著他的鞋子上的泥，老大娘忽然走過來，在

26、他旁邊蹲下了，拿一只手撫摩著他的肩膀，悄悄地用中國話問：“你的十九歲？”他說：“十九。”又問：“你結(jié)婚過嗎？”他說：“沒有。”老大娘于是對著他笑著，撫摩著他的頭，說了很多他聽不懂的朝鮮話。顯然地那個女兒已經(jīng)和母親談過她的心思了。可是這年輕的偵察員仍然什么也沒有想到。老大娘的慈愛的撫摩，使他非常感動，他告訴她說，他的母親也是快六十歲了，身體很好，和她一樣還能下地勞動；又告訴她，他的母親是很愛他的，他小的時候，看見他生病咽不下和著糠和榆樹葉子的窩窩頭，母親就偷偷地哭，賣了自己的唯一的一件破棉衣，替他買來了兩斤白面。 他說著的時候看著老大娘，發(fā)覺老大娘臉上也有和母親一樣的皺紋，于是就想到，在他參軍的

27、時候母親怎樣地流了眼淚又微笑，說是：“我這兒子沒有叫國民黨土匪打死，今天怎能不樂意他去哇，”他于是激動起來，想要和老大娘談這些。可是他不久就發(fā)現(xiàn)他的夾著幾個朝鮮字的中國話老大娘一點也沒有聽懂，正像剛才她的話他沒有聽懂一樣。他激動得很厲害，想著現(xiàn)在他是一個志愿軍的偵察員，是在為他的受苦的、慈愛的母親和這個受苦的、慈愛的老大娘而戰(zhàn)斗了，于是站了起來，找出了斧頭就去替老大娘劈柴。 老大娘含著淚看著這年輕人他仿佛覺得他已經(jīng)是她的家庭里的人了，并且甚至想到了，當她的當人民軍的兒子從前線回來時，將要怎樣高興地和他們家里的這個新人見面。而這個時候，金圣姬姑娘也正在廚房的門口對著這年輕人瞧著。她聽見了她母親對

28、王應洪所說的一切話，但是王應洪后來所說的那些話她同樣地沒有能聽懂。但是從這年輕人的激動的神情，她相信他已經(jīng)能夠懂得她的心了。 他坐了下來，對大家問了好以后，就不知道要怎樣開口。母女兩個，以及院子里的婦女們，都看著他。終于他簡單地說起了他們的勝利，王應洪的犧牲，同時取出了那條繡著兩個名字的、染滿了鮮血的手帕。在他一開口說話的時候，金圣姬的眼睛馬上睜大了，嘴唇有點發(fā)抖，臉色蒼白起來，這敏銳的姑娘已經(jīng)猜到了。老大娘在看見了這條手帕的時候就哭起來，院子里的婦女們都哭了，可是金圣姬卻不哭，只是臉色非常蒼白，眼睛發(fā)亮，一動也不動地看著王順和他手里的手帕。王順在婦女們的哭聲中繼續(xù)慢慢地、困難地說下去，把手帕交給了金圣姬，隨后又取出了一個紙包，從紙包里拿出了一張王應洪的照片。老大娘哭得很厲害，可是金圣姬不哭。王順注意到，這姑娘竟有這樣的毅力，她一件一件地接過了東西，甚至還沒有忘記把它們好好地折起來，包起來。只是她的眼睛更亮，睜得更大，臉色更蒼白。 后來，王順坐在踏板上，低著頭，好久說不出話來。婦女們?nèi)讨鴾I肅靜地看著他。他想要說一些話，政委也曾經(jīng)囑咐他說一點話，他想說：“為了人類的美好的生活，王應洪同志英勇犧牲了，請你們不要難過，我們志愿軍全體戰(zhàn)士，要為這美好的生活戰(zhàn)斗到底請你們，請你，金圣姬同志，永遠地記著他吧。”這莊嚴的言語來到他的心