1、回文詩1中國(guó)古典詩詞，是世界文學(xué)園林中的一枝奇葩，有著獨(dú)特的音韻美。有些漢語詩，不但可以順讀，也可倒讀被稱之為回文詩。這種修辭方式，是漢語特有的語言現(xiàn)象，為世界上其他語言文字所不能?；匚脑?，雖有些文字游戲的味道，但從欣賞漢語的文字美上看，則具有審美價(jià)值。茶余飯后，偶爾讀幾首回文詩，會(huì)令人情趣盎然。 劉勰在其文心雕龍中說，回文為道原所創(chuàng)，后又失傳。今所傳最早的回文詩為南朝時(shí)蘇伯玉的妻子所作的盤中詩。盤中詩雖能屈曲成文，但是不能倒讀，還不是真正的回文。到了宋朝，有些詩人作的回文詩，不但可以使詩詞字句回旋往返，成義可誦，而且具有詩的意境。大文豪蘇東坡留下了幾首回文詩，很有趣味。2 記夢(mèng) 空花落盡酒傾

2、漾，日上山融雪漲江。紅焙淺甌新火活，龍團(tuán)小輾斗晴窗。 這首詩如回讀，則成為： 窗晴斗輾小團(tuán)龍，活火新甌淺焙紅。江漲雪融山上日，漾傾酒盡落花空。 無論是順讀還是回讀，都是一首很有意境的七言詩，寫出了夢(mèng)中火爐上溫酒暢飲的情趣。 3回文詩中最有名的是宋代李禺寫的夫妻互憶回文詩，順讀為“夫憶妻”： 枯眼望遙山隔水，往來曾見幾心知。壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩。迷路阻人離別久，訊音無雁寄回遲。孤燈夜守長(zhǎng)寥寂，夫憶妻兮父憶兒。 倒過來讀為“妻憶夫”： 兒憶父兮妻憶夫，寂寥長(zhǎng)守夜燈孤。遲回寄雁無音訊，久別離人阻路途。詩韻和成難下筆，酒杯一酌怕空壺。知心幾見曾來往，水隔山遙望眼枯。 這首寫情的回文詩把孤燈之

3、下夫憶妻和妻憶夫的深厚情感表達(dá)得淋漓盡致，至今讀來仍讓人鼻酸。律詩較難的是中間的兩聯(lián)需要對(duì)仗，而這首夫妻互憶回文詩無論順讀還是倒讀，中間兩聯(lián)的對(duì)仗都非常工穩(wěn)。 4樓上殘燈伴曉霜，獨(dú)眠人起合歡床。 相思一夜情多少，地角天涯不是長(zhǎng)。 北邙松柏鎖愁煙，燕子樓中思悄然。 自埋劍履歌塵散，紅袖香銷一十年。 適看鴻雁岳陽回，又睹玄禽逼社來。 瑤瑟玉簫無意緒，任從蛛網(wǎng)任從灰。 5白居易和關(guān)盼盼詩三首： 滿窗明月滿簾霜，被冷殘燈拂臥床。 燕子樓中霜月夜，秋來中人一人長(zhǎng)。 鈿暈羅衫色似煙，幾回欲著即潸然。 自從不舞霓裳曲，疊在空箱十二年。 今春有客洛陽回，曾到尚書墓上來。 見說白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰。 白居

4、易又作七言絕句一首： 黃金不惜買峨眉，揀得如花三四枝。 歌舞教成心力盡，一朝身死不相隨。 6蘇軾： 天涯倦客，山中歸路，望斷故園心眼。燕子樓空，佳人何在？空鎖樓中燕。古今如夢(mèng)，何曾覺夢(mèng)，但有舊愁新怨。異時(shí)對(duì)南樓夜景，為余浩嘆。 7對(duì) 仗8語法句式相對(duì)。 即上下句主語對(duì)主語，謂語對(duì)謂語，賓語對(duì)賓語，定語對(duì)定語，狀語對(duì)狀語，補(bǔ)語對(duì)補(bǔ)語，句子結(jié)構(gòu)和節(jié)奏形式兩句相同。 如：“樹色隨關(guān)迥，河聲如海遙”上下句均為“主謂賓補(bǔ)”，主語“樹色”、“河聲”又都是偏正結(jié)構(gòu)，前一名詞修飾后一名詞，上下句的節(jié)奏形式為“二二一”。 在律詩中還有：并肩對(duì)、映比對(duì)、反比對(duì)、順接對(duì)等，在以后的律詩篇章中會(huì)講到。9二，對(duì)仗的種類

5、近體詩中用得很工整的對(duì)仗，稱為“工對(duì)”。要做到對(duì)仗工整，一般必須用同一門類的詞語為對(duì)，如名詞中天文、地理、時(shí)令、器物、服飾等同一意義范疇的詞。如杜甫絕句“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船?！睂?duì)仗相當(dāng)工整。詩中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對(duì)“白鷺”(禽類名詞相對(duì))、“翠”對(duì)“青”(顏色名詞相對(duì))、“千”對(duì)“萬”(數(shù)詞相對(duì))都是同類詞為對(duì)，非常工整。10【工對(duì)】:凡同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對(duì)，更是工對(duì)。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對(duì)。反義詞也算工對(duì)。例如李白塞下曲的“

6、曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對(duì)。句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，算是工對(duì)。像杜甫詩中的“國(guó)破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對(duì)得已經(jīng)工整了，于是地理對(duì)植物也算工整了。在一個(gè)對(duì)聯(lián)中，只要多數(shù)字對(duì)得工整，就是工對(duì)。11工對(duì)是指詞類同小項(xiàng)的詞相對(duì)。（在平仄安排符合格律的前提下，名詞相對(duì)時(shí)，必須是同 一個(gè)小類，才算工對(duì)）如： 山（平）對(duì)海（仄），地理對(duì) 雨（仄）對(duì)風(fēng)（平），天文對(duì) 花（平）對(duì)草（仄），植物對(duì) 閣（仄）注：“閣”在古韻里為入韻，所以歸為仄音對(duì)樓（平）宮室對(duì) 12一、天文類：月、日、云、星、雪、風(fēng)、雨、霧、霞、雷等； 二、時(shí)令類：曉、時(shí)、夜、晨、春、夏、秋、冬、早、晚等； 三、

7、地理類：峰、山、谷、壑、江、湖、海、田、嶺、原等； 四、宮室類：房、廊、亭、榭、廟、寺、宮、殿、齋、閨等； 五、器用類：筆、墨、紙、硯、劍、鋤、刀、勺、鉤、筷等； 六、服飾類：帽、領(lǐng)、袖、鞋、衫、褲、襪、巾、玉、佩等； 七、飲食類：茶、酒、菜、飯 等； 八、文具類：筆、墨、紙、硯等 九、文學(xué)類：詩、詞、歌、賦、篇、章、詔、檄、書、聯(lián)等； 十、草木類：松、桃、林、桂、竹、花、草、柏、李等； 十一、動(dòng)物類：馬、牛、羊、鳥、魚、犬、鹿、猴、雞、蟲等 十二、身體類：眼、耳、鼻、舌、口、手、腰、腳、肩、背等 十三、人事類：道德、才情等 十四、人倫類：父、母、兄、弟、姐、妹、舅、嬸、侄、孫等 13天文對(duì)日

8、照花為錦；風(fēng)吹柳似絲。 涼風(fēng)桑葉岸；細(xì)雨菊花天。 雪尚晴時(shí)積；星從曙后孤。 水高春雨足；山雜夏云多。 暮煙明月黯；殘雨夕陽收。 細(xì)雨重陽菊；和風(fēng)上巳蘭。 晴窗逢谷日；雨徑記花朝。 蟬催殘暑去，雁帶早涼來。 14時(shí)令對(duì)星稀月落長(zhǎng)天曉；日暖風(fēng)和大地春。 殘?jiān)聲燥L(fēng)楊柳岸；淡云微雨杏花天。 煙銷皓月臨江滸；日出晴霞亙海門。 雨過平添三尺水；風(fēng)寒為勒一分花。 玉柳風(fēng)斜寒食節(jié)；銀花月朗上元宵。 桐葉棗花風(fēng)四月；蓼洲蘋淑露三秋。 15地理對(duì)水落魚龍夜；山空鳥鼠秋。 山昏函谷雨；水落洞庭波。 白水千層浪；青山一片云。 云堆山徑仄；雨漲石橋平。 天勢(shì)回平野；河流入斷山。 江聲通白帝；山勢(shì)入青羌。 岫石苔緣綠；江

9、村葉落黃。 山家潛豹霧；海國(guó)靖狼煙。 16地理對(duì)蒼松古樹山家屋；紅蓼疏花水國(guó)天。 蒼龍半掛秦川雨；石馬長(zhǎng)嘶漢苑風(fēng)。 山徑煙濃迷棧道；海涵雨急蕩樓船。 云邊路繞巴山色；樹里河流漢水聲。 帝京西望詩吟杜；王室東遷政失周。 曉月征夫催野渡；秋風(fēng)謫宦夢(mèng)鄉(xiāng)關(guān)。 17宮室對(duì)18動(dòng)物對(duì)碧水雙鷗靜；青山一鶴歸。 哀聲猿入峽；渴勢(shì)驥奔泉。 19植物對(duì)夜宴喧桃李；晨游靜芰荷。 暖紅烘橘市；寒碧濕菱塘。 20飲食對(duì)野店人沽酒；郵亭客喚茶。 麥香吹餅餌；花暖賣餳糖。 21器物對(duì)徑晚紅粘屧；林深翠濕衣。 彈冠登仕路；曳履伺侯門。 字弈攤清??；看書照短檠。 橫刀奇?zhèn)b傳；舞劍大娘行。 22顏色對(duì)：顏色字通常只對(duì)顏色字淑氣催

10、黃鳥 晴光轉(zhuǎn)綠蘋 （杜審言：和晉陵陸丞早春遊望） 紅顏棄軒冕 白首臥松雲(yún) （李白：贈(zèng)孟浩然） 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天 （杜甫：絕句） 三春白雪歸青冢 萬里黃河繞黑山 （柳中庸：征人怨） 黑雲(yún)翻墨未遮山 白雨跳珠亂入船（蘇軾：望湖樓醉書） 23顏色對(duì)：顏色字通常只對(duì)顏色字淑氣催黃鳥 晴光轉(zhuǎn)綠蘋 （杜審言：和晉陵陸丞早春遊望） 紅顏棄軒冕 白首臥松雲(yún) （李白：贈(zèng)孟浩然） 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳 一行白鷺上青天 （杜甫：絕句） 三春白雪歸青冢 萬里黃河繞黑山 （柳中庸：征人怨） 黑雲(yún)翻墨未遮山 白雨跳珠亂入船【註一】 （蘇軾：望湖樓醉書） 24方位對(duì)：方位字通常只對(duì)方位字（東南西北前後上下左右邊際涯

11、中內(nèi)間旁畔裡）海內(nèi)存知己 天涯若比鄰 （王勃：送杜少府之任蜀州） 綠樹村邊合 青山郭外斜 （孟浩然：過故人莊） 支離東北風(fēng)塵際 飄泊西南天地間 （杜甫：詠懷古蹟） 三晉雲(yún)山皆北向 二陵風(fēng)雨自東來 （崔曙：九日登望仙臺(tái)呈劉明府） 鳥宿池邊樹 僧敲月下門 （賈島：題李凝幽居） 25數(shù)目對(duì)：數(shù)目字通常只對(duì)數(shù)目字敏捷詩千首 飄零酒一杯 （杜甫：不見） 烽火連三月 家書抵萬金 （杜甫：春望） 萬里悲秋常作客 百年多病獨(dú)登臺(tái) （杜甫：登高） 九天閶闔開宮殿 萬國(guó)衣冠拜冕旒 （王維：和賈至舍人早朝大明宮之作） 萬里寒光生積雪 三邊曙色動(dòng)危旌 （祖詠：望薊門）26專名對(duì)：專有名詞必須對(duì)專有名詞。通常人名對(duì)人名

12、、地名對(duì)地名。即從巴峽穿巫峽 卻下襄陽向洛陽 （杜甫：聞官軍收河南河北） 氣蒸雲(yún)夢(mèng)澤 波撼岳陽城 （孟浩然：臨洞庭上張丞相） 吳宮花草埋幽徑 晉代衣冠成古邱 （李白：登金陵鳳凰臺(tái)） 殘雲(yún)歸太華 疏雨過中條 （許渾：秋日赴闕題潼關(guān)驛樓） 莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶 望帝春心託杜鵑 （李商隱：錦瑟）27有無對(duì)：有無兩字經(jīng)常被用來相對(duì)縱使有花兼有月 可堪無酒又無人 （李商隱：春日寄懷） 易求無價(jià)寶 難得有情郎 （魚玄機(jī)：贈(zèng)鄰女） 青山有幸埋忠骨 白鐵無辜鑄佞臣 （西湖岳王廟聯(lián)） 人似秋鴻來有信 事如春夢(mèng)了無痕 （蘇軾：正月二十日） 宰相有權(quán)能割地 孤臣無力可回天 （丘逢甲：離臺(tái)）28【寬對(duì)】:近詩體對(duì)仗中的一種

13、。它與工對(duì)是相對(duì)的概念。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)仗。這樣的對(duì)仗，一般稱之為“寬對(duì)”。寬對(duì)要比鄰對(duì)的要求再寬一些。如一般以名詞對(duì)名詞、以形容詞對(duì)形容詞便可以。如黃魯直答龍門秀才見寄詩第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹”便是寬對(duì)。 29寬對(duì)是相對(duì)于工對(duì)來說的，它是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)仗。在工對(duì)來說，詞性方面，應(yīng)當(dāng)是天文對(duì)天文，地理對(duì)天文，顏色對(duì)顏色，如果是寬對(duì)，天文對(duì)時(shí)令，地理對(duì)宮室，顏色對(duì)方位，或者更寬一點(diǎn)，名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等，這就是寬對(duì)，不象工對(duì)那么講究。如果再更寬一點(diǎn)，那就是半對(duì)半

14、不對(duì)了。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，“三十一年還舊國(guó)，落花時(shí)節(jié)讀華章”都是這種情形。30寬對(duì)是指上句與下句相對(duì)應(yīng)的字詞性相同的對(duì)仗，它不要求名詞的小類相對(duì)，如： “煙”（平）對(duì)“井”（仄）， “潮”（平）對(duì)“劍”（仄）， “杖”（仄）手杖對(duì)“琴”（平）等。 又如“天下計(jì)”（平仄仄）對(duì)“老臣心”（仄平平）， “青天外”（平平仄）對(duì)“白鷺洲”（仄仄平）注：“白”在古韻里是入音，所以歸如仄音 ，詞性詞組對(duì)得不那么工整，也叫寬對(duì)。 31宮室對(duì)：“并添高（閣）迥，微注?。ù埃┟鳌?。植物對(duì)：“（竹）喧歸浣女，（蓮）動(dòng)下漁 舟” 動(dòng)物對(duì)：“草枯（鷹）眼疾，雪盡（馬）蹄輕”。形體對(duì)：“草枯鷹（眼）疾，

15、雪盡馬（蹄） 輕” 人事對(duì)：“問（姓）驚初見，稱（名）憶舊容”。人名對(duì)：“清新（庾開）府，俊逸（鮑參） 軍” 方位對(duì)：“渭（北）春天樹，江（東）日暮云”。數(shù)目對(duì)：“浮云（一）別后，流水（十）年 間” 顏色對(duì)：“客路（青）山下，行舟（綠）水間”。虛字對(duì)：“嶺猿（同）旦暮，江柳（共）風(fēng) 煙” C、D、流水對(duì)（走馬對(duì)） 上下兩句的意思連貫一氣，不能顛倒，不能分割。一般有承接、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、因果等關(guān) 系，單一句不能把意思表達(dá)出來或不能完全表達(dá)出來的叫流水對(duì)。 如：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保凹磸陌蛵{穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。 “不辨風(fēng)云色，安知天地心?！薄耙蝗プ吓_(tái)連朔漠，獨(dú)留青瘃向黃昏”。 E

16、、錯(cuò)綜對(duì)（交股對(duì)） 兩句相對(duì)中字詞，不是依次相對(duì)，而是交錯(cuò)相對(duì)。 如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”中上句的“六幅”與下句“一段”相對(duì)；上句“湘 江”與下句“巫山”相對(duì)。這就是錯(cuò)綜對(duì)。（“裙拖”與“鬢聳”相對(duì)；“水”與“云”相對(duì) ） F、扇面對(duì)（隔句對(duì)） 在詩中，單句與單句對(duì)，雙句與雙句對(duì)。 如：“飄渺巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”中，第一句與地三句相對(duì)；第二 句與第四句相對(duì)，這就是扇面對(duì)。 G、語法句式相對(duì)。 即上下句主語對(duì)主語，謂語對(duì)謂語，賓語對(duì)賓語，定語對(duì)定語，狀語對(duì)狀語，補(bǔ)語對(duì)補(bǔ)語，句 子結(jié)構(gòu)和節(jié)奏形式兩句相同。 如：“樹色隨關(guān)迥，河聲如海遙”上下句均為“主謂賓補(bǔ)”，

17、主語“樹色”、“ 河聲”又都是偏正結(jié)構(gòu)，前一名詞修飾后一名詞，上下句的節(jié)奏形式為“二二一”。 注：在律詩中還有：并肩對(duì)、映比對(duì)、反比對(duì)、順接對(duì)等，在以后的律詩篇章中會(huì)講到。 四、對(duì)仗在絕句中的使用 在絕句里用不用對(duì)仗，悉聽尊便。絕句要使用對(duì)仗一般有三種情況： 1、首兩句對(duì)仗，即所謂“起對(duì)”。 絕句首句不入韻時(shí)，前兩句平仄完全相對(duì)，適合對(duì)仗，由于五絕以首句不入韻為常，七絕 首句入韻為常，所以五絕首句對(duì)仗的較常見，而七絕首兩句對(duì)仗的較少見。在絕句中有第一聯(lián) 用對(duì)仗的，如： 例1、李白獨(dú)坐敬亭山 （眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。）相看兩不厭，只有敬亭山。 32【鄰對(duì)】:近體詩對(duì)仗中的一種。用詞義的門類比較

18、接近的詞為對(duì),便叫“鄰對(duì)”。所謂詞義門類相近,如天文與時(shí)令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動(dòng)物、方位對(duì)數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對(duì)，就是鄰對(duì)。如白居易感春中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人”草與頭不同類，水與花不同類，地與人不同類，這可以算是鄰對(duì)。 33鄰對(duì)工對(duì)和寬對(duì)之間，還有鄰對(duì)，那是指名詞小類中相鄰兩個(gè)小類的名詞對(duì)仗。如： “雨”（仄）天文對(duì)“秋”時(shí)令， “村”（平）地理對(duì)“露”（仄）天文， “柳”（仄）草木對(duì)“鶯”（平）鳥獸等 它們對(duì)仗的工整程度介于工對(duì)和寬對(duì)之間。 作者： 一點(diǎn)瀟湘 有的詞雖然不同小項(xiàng)或類別，用作對(duì)仗，根據(jù)習(xí)慣也算工對(duì)。 如：鶯聲（平平）對(duì)草色（仄仄）； 詩千首

19、（平平仄）對(duì)酒一杯（仄仄平）注：“一”在古韻里是入音，所以歸如仄音 另外還有：“天”對(duì)“地”；“兵”對(duì)“馬”；“無”（動(dòng)詞）對(duì)“不”（副詞）。 34類疊對(duì)：上句甲字對(duì)下句乙字，在同一聯(lián)中，甲字再出現(xiàn)時(shí)仍須再對(duì)乙字。漠漠水田飛白鷺 陰陰夏木囀黃鸝 （王維：積雨輞川莊作） 無邊落木蕭蕭下 不盡長(zhǎng)江滾滾來 （杜甫：登高） 世事茫茫難自料 春愁黯黯獨(dú)成眠 （韋應(yīng)物：寄李儋元錫） 惶恐灘頭說惶恐 零丁洋裡歎零丁 （文天祥：過零丁洋） 千江有水千江月 萬里無雲(yún)萬里天 （偈語） 35聲韻對(duì)：除了符合一般的對(duì)仗原則外，另外加上某些字詞的聲韻相對(duì)。這是較艱難的對(duì)仗，吾人恐怕難能為力，作為欣賞即可。雙聲：一詞的兩

20、字，其聲母（子音）相同，如寥落。 疊韻：一詞的兩字，其韻母（母音）相同，如縹緲。 田園寥落干戈後 骨肉流離道路中 （白居易：望月有感）寥落對(duì)流離-雙聲對(duì)雙聲 山橫玉海蒼茫外 人在冰壺縹緲中 （陸游：月下自三橋泛湖歸三山）蒼茫對(duì)縹緲-疊韻對(duì)疊韻 風(fēng)塵荏苒音書絕 關(guān)塞蕭條行路難 （杜甫：宿府）荏苒對(duì)蕭條-疊韻對(duì)雙聲36【借對(duì)】（假對(duì)）近體詩的一種對(duì)仗方式，或稱為假對(duì)。它通過借義或借音等手段來達(dá)到對(duì)仗工整的目的。37借對(duì)一個(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對(duì)仗，這叫借對(duì)。例如杜甫巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，

21、但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對(duì)仗。又如杜甫曲江“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對(duì)數(shù)目字“七十”，或如“廚人具雞黍，稚子摘楊梅”，借“楊”為“羊”，以對(duì)出句之“雞”字。有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對(duì)，如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫恨別：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對(duì)“白”，又赴青城縣出成都寄陶王二少尹：“東郭滄江合，西山白雪高”，以“滄”對(duì)“白”，就是這種情況。38A:借義是利用詞的多義性,通過一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩里所用的

22、并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫曲江詩：“借債尋常行處有.人生七十古來稀”。 “尋”字古時(shí)為長(zhǎng)度單位，“一尋”為八尺，二尋為常（單位）用“尋?！眮韺?duì)下句的“七十”這一數(shù)詞。如：“白法調(diào)狂象，玄言問老龍”，因?yàn)椤靶绷碛行谥x，所以借來對(duì) “白”。39B:借音是利用字詞之間的同音關(guān)系，以甲詞(字)來表乙詞(字)。例如對(duì)句用了甲字，對(duì)句本來應(yīng)當(dāng)使用與甲字意義相類似的乙字，但用乙字在全中的意義上又不合適,于是就選用一個(gè)與甲字同音而又字義相關(guān)的丙字來結(jié)成對(duì)仗?！皻埓杭t藥在，終日子規(guī)啼，”以紅對(duì)子(諧紫)，如“住山今十載，明日又遷居”，以十對(duì)遷(諧千)”皆是假借，40借對(duì)如：“廚人具雞黍，雛子

23、摘楊梅”，因?yàn)椤皸睢迸c“羊”同音，所以借來對(duì)雞”。 又如：“因荷而得藕，有杏不須梅”上句的“荷”是“何”的同音，“藕”是“偶”的同音；下句的“杏”是“幸”的同音，“梅”是“媒”的同音。直接看，就成了“因何而得偶，有幸不須媒”。這種諧音顯得含蓄而又妙趣橫生。41扇面對(duì)（隔句對(duì)）在詩中，單句與單句對(duì)，雙句與雙句對(duì)。 如：“飄渺巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦”中，第一句與第三句相對(duì)；第二句與第四句相對(duì)，這就是扇面對(duì)。42【扇面對(duì)】:即隔句相對(duì)。一首詩中前聯(lián)與后聯(lián)形成對(duì)仗，便是扇面對(duì)。各聯(lián)中的出句和對(duì)句，本身不構(gòu)成對(duì)仗。就詩方面說，例如唐人白居易的夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊詩：“縹緲巫山女,

24、歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦?？嗾{(diào)吟還出,深情咽不傳。萬重云水思，令夜月明前?！钡谝?、三句為對(duì)，第二、四句為對(duì)。詞中也使用扇面對(duì)，如柳永的玉蝴蝶上片：“水風(fēng)輕，蘋花漸老；月露冷，梧葉飄黃”，下片“念雙燕，難憑遠(yuǎn)信；指暮天，空識(shí)歸航。”43【錯(cuò)綜對(duì)】:古代韻文對(duì)仗的一種方式，它不拘字詞的位置，相對(duì)的詞語處于錯(cuò)綜交叉的情況。如中唐詩人李群玉杜丞相筵中贈(zèng)美人詩“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云”，“六幅”與“一段”結(jié)成對(duì)仗，“湘江”與“巫山”也結(jié)成對(duì)仗，但位置不同。這便屬于錯(cuò)綜對(duì)。 44流水對(duì) 對(duì)仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對(duì)仗是一句話分成兩句話，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只

25、是一個(gè)整體，出句獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對(duì)。如“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。葛立方【韻語陽秋】云：“梅圣俞五字律詩，于對(duì)聯(lián)中，十字做一意處甚多。如【碧瀾亭】詩云：危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀詩家謂之十字格”。所以流水對(duì)也叫十字格 45【流水對(duì)】:近體詩對(duì)仗的一種。流水對(duì)是出句與對(duì)句在意義上和語法結(jié)構(gòu)上不是對(duì)立的，而是有上下相承的關(guān)系，兩者不能脫離或顛倒，而是有一定秩序的語言結(jié)構(gòu)。如杜甫聞官司軍收河南河北詩的兩句：“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，它們有前后相承接的關(guān)系，必須是從四川的巴峽到達(dá)巫峽，然后才能再從襄陽到達(dá)洛陽，先后的次序不能倒置，而語句的關(guān)系上，是下句承接上句，

26、兩者構(gòu)成一個(gè)順承復(fù)句，而這兩句使用的詞語，卻構(gòu)成對(duì)仗。這種對(duì)仗有如流水，從上游流到下游，故稱之為“流水對(duì)”。 46流水對(duì)（走馬對(duì)）上下兩句的意思連貫一氣，不能顛倒，不能分割。一般有承接、遞進(jìn)、轉(zhuǎn)折、假設(shè)、因果等關(guān)系，單一句不能把意思表達(dá)出來或不能完全表達(dá)出來的叫流水對(duì)。 如：“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！保凹磸陌蛵{穿巫峽，便下襄陽向洛陽”。 “不辨風(fēng)云色，安知天地心。”“一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青塚向黃昏”。 47行到水窮處 坐看雲(yún)起時(shí) （王維：終南別業(yè)） 忽逢青鳥使 邀入赤松家 （孟浩然：宴梅道士山房） 浮雲(yún)一別後 流水十年間 （韋應(yīng)物：淮上喜會(huì)梁川故人） 欲窮千里目 更上一層樓 （王之渙：登鸛

27、鵲樓）48錯(cuò)綜對(duì)（交股對(duì)）兩句相對(duì)中字詞，不是依次相對(duì)，而是交錯(cuò)相對(duì)。 如：“裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云”中上句的“六幅”與下句“一段”相對(duì)；上句“湘 江”與下句“巫山”相對(duì)。這就是錯(cuò)綜對(duì)。（“裙拖”與“鬢聳”相對(duì)；“水”與“云”相對(duì)） 49【自對(duì)】:也叫當(dāng)句對(duì)，對(duì)仗的一種，一句之中某些詞語自成對(duì)偶，叫作自對(duì)。如洪邁容齋隨筆中引李義山詩：“密邇平陽接上蘭，秦樓鴛瓦漢宮盤。池光不定花光亂，日氣初涵露氣干。但覺游蜂繞舞蝶，豈知孤鳳接離鸞，三星自轉(zhuǎn)三山遠(yuǎn)，紫府程遙碧落寬。”詩中多各相為對(duì)，如第二句的秦樓對(duì)漢宮，瓦對(duì)盤；第五句的游蜂對(duì)舞蝶；第六句的孤鳳對(duì)離鸞等等。 50句中自對(duì)還有一種叫句中自對(duì)，

28、如“黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管絃”，句中之“風(fēng)雨”自對(duì)，“管絃”自對(duì)，而“風(fēng)雨”又與“管絃”成對(duì)，“黃葉”與“青樓”亦各自成對(duì)。這又叫當(dāng)句對(duì)。51句中自對(duì)而又相對(duì)（當(dāng)句對(duì)）在一個(gè)句子中，句中自對(duì)而又相對(duì)。 如：“笛聲喧漢沔，歌曲上云宵”其中“漢”對(duì)“沔”（地名）自對(duì)，“云”對(duì)“宵”（ 天文），自對(duì)；“漢沔”對(duì)“云宵”相對(duì)（地名對(duì)天文）應(yīng)視為工對(duì)。 又如：“人稀地僻巫醫(yī)少，夏旱秋霖瘴瘧多”中，上句“人稀”與“地僻”自對(duì)；“巫”與“醫(yī)”字對(duì)；下句“夏旱”與“秋霖”自對(duì)，“瘴”與“瘧”自對(duì)，兩句“人稀地僻”與“夏旱秋霖”相對(duì)，“巫醫(yī)”與“瘴瘧”相對(duì)，“少”與“多”相對(duì)。 再如：“山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又

29、一村”中“山重”對(duì)“水復(fù)”（自對(duì)），“柳暗”對(duì)“花明”（自對(duì)）；而上句的“山重水復(fù)”又與下句的“柳暗花明”相對(duì)，這也屬于工對(duì)。 還有一種在一個(gè)句子中，一些字詞同另一些字詞相對(duì)，有時(shí)字?jǐn)?shù)并不相等。 如“青山簇簇水茫?！敝械摹扒嗌酱卮亍迸c“水茫?！毕鄬?duì)。52江流天地外 山色有無中 （王維：漢江臨眺）天自對(duì)地，有自對(duì)無。 人事有代謝 往來成古今 （孟浩然：與諸子登峴山）人自對(duì)事，往自對(duì)來；代自對(duì)謝，古自對(duì)今。 吳楚東南坼 乾坤日夜浮 （杜甫：登岳陽樓）吳自對(duì)楚，乾自對(duì)坤；東自對(duì)南，日自對(duì)夜。 花鬚柳眼各無賴 紫蝶黃蜂俱有情（李商隱：二月二日）花鬚自對(duì)柳眼，紫蝶自對(duì)黃蜂。 風(fēng)朝露夜陰晴裡 萬戶千門開閉

30、時(shí) （李商隱：流鶯）風(fēng)朝自對(duì)露夜，萬戶自對(duì)千門；陰自對(duì)晴，開自對(duì)閉。532，合掌一首詩中，出句與對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對(duì)仗為“合掌”。合掌是對(duì)仗時(shí)所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在文心雕龍中稱這種對(duì)仗為“正對(duì)”，是一種拙劣的對(duì)仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對(duì)。言對(duì)為易，事對(duì)為難；反對(duì)為優(yōu),正對(duì)為劣。”如宋之問初到黃梅詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。紀(jì)昀瀛奎律髓刊誤評(píng)論說：“途中、馬上、暮春、寒食，未免合掌?！?54清代有人解釋絕句即截句，是截律詩之半而成，合乎絕句對(duì)仗的四種情況（過于律詩的對(duì)仗，在以后的律詩篇章中會(huì)講）： A、截取律詩首尾兩

31、聯(lián)，均不對(duì)仗；B、截取律詩后半首，前兩句對(duì)仗； B、截取律詩前半首，后兩句對(duì)仗；D、截取律詩中間二聯(lián)，四句全對(duì)仗。 55四、對(duì)仗在絕句中的使用 在絕句里用不用對(duì)仗，悉聽尊便。絕句要使用對(duì)仗一般有三種情況： 1、首兩句對(duì)仗，即所謂“起對(duì)”。 絕句首句不入韻時(shí)，前兩句平仄完全相對(duì)，適合對(duì)仗，由于五絕以首句不入韻為常，七絕 首句入韻為常，所以五絕首句對(duì)仗的較常見，而七絕首兩句對(duì)仗的較少見。在絕句中有第一聯(lián) 用對(duì)仗的，如： 例1、李白獨(dú)坐敬亭山 （眾鳥高飛盡，孤云獨(dú)去閑。）相看兩不厭，只有敬亭山。 56【合掌對(duì)】:是格律詩對(duì)仗的一種毛病。一首詩中，出句與對(duì)句所用的詞基本同義或完全同義，上下句意思相重復(fù)

32、，好像兩只手掌合在一起，故稱這樣的對(duì)仗為“合掌”。合掌是對(duì)仗時(shí)所應(yīng)當(dāng)避免的。劉勰在文心雕龍中稱這種對(duì)仗為“正對(duì)”，是一種拙劣的對(duì)仗。他在文中言明：“故麗辭之體，凡有四對(duì)。言對(duì)為易，事對(duì)為難；反對(duì)為優(yōu),正對(duì)為劣?！比缢沃畣柍醯近S梅詩：“馬上逢寒食,途中屬暮春”。 57柳枝以折柳表惜別。漢代以來，常以折柳相贈(zèng)來寄托依依惜別之情，由此引發(fā)對(duì)遠(yuǎn)方親人的思念之情以及行旅之人的思鄉(xiāng)之情。 1送別詩：楊柳青青著地垂，楊花漫漫攪天飛。柳條折盡花飛盡，借問行人歸不歸？ （這是一首隋代民歌。） 2柳永在雨霖鈴中以“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆眮肀磉_(dá)別離的傷感之情。 3 “笛中聞?wù)哿荷丛础保?說的是笛聲

33、中折楊柳的曲子倒是傳播得很遠(yuǎn)，而楊柳青青的春色卻從來不曾看見，以此來表達(dá)傷春嘆別的感情。 4 “此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情？”說的是今夜聽到折楊柳的曲子，又有何人不引起思念故鄉(xiāng)的感情呢？ 5“系春心情短柳絲長(zhǎng)，隔花陰人遠(yuǎn)天涯近” （王實(shí)甫西廂記） 58松松樹是傲霜斗雪的典范，自然是眾人謳歌的對(duì)象。李白贈(zèng)書侍御黃裳：“愿君學(xué)長(zhǎng)松，慎勿作桃李?！表f黃裳一向諂媚權(quán)貴，李白寫詩規(guī)勸他，希望他做一個(gè)正直的人。三國(guó)人劉楨贈(zèng)從弟：“豈不罹凝寒，松柏有本性?！痹娙艘源司涿銊?lì)堂弟要像松柏那樣堅(jiān)貞，在任何情況下都要保持高潔的品質(zhì)。 59菊菊與梅、蘭、竹，自古就是中國(guó)文人心目中的“四君子”。菊花不僅是中國(guó)文人人

34、格和氣節(jié)的寫照，而且被賦予了廣泛而深遠(yuǎn)的象征意義。 1、隱士的象征 自從被陶潛先生垂青之后，菊花就成了“花之隱者也”。陶淵明和郭主簿：“芳菊開林耀，青松冠巖列。懷此貞秀姿，卓為霜下杰?！?正是體現(xiàn)了他對(duì)羨慕幽靜安逸生活的向往。東籬下悠然采菊的他，以田園詩人和隱逸者的姿態(tài)，賦予菊花獨(dú)特的超凡脫俗的隱者風(fēng)范，菊花從此便有了隱士的靈性。 2、斗士的象征 一改菊花隱逸者形象的，當(dāng)然要數(shù)唐末農(nóng)民起義領(lǐng)袖黃巢了?！帮S颯西風(fēng)滿院栽，蕊寒香冷蝶難來。他年我若為青帝，報(bào)與桃花一處開”?！按角飦砭旁掳耍一ㄩ_后百花殺。沖天香陣透長(zhǎng)安，滿城盡帶黃金甲。” （不第后賦菊）。（“滿城盡帶黃金甲”說的就是，在菊花盛開的

35、秋季，總會(huì)有一天帶著黃金盔甲的農(nóng)民起義軍，遍布整個(gè)長(zhǎng)安城。顯示出作者天翻地覆、扭轉(zhuǎn)乾坤的壯志胸懷，不愧是揭竿而起的千古豪杰。）在其帶有明顯寓意和傾向性的詩作里，菊花成了飽經(jīng)滄桑的勇敢堅(jiān)強(qiáng)的斗士，為民請(qǐng)命，替天行道。 同時(shí)唐岑參行軍九日思長(zhǎng)安故園中：“強(qiáng)欲登高去，無人送酒來，遙憐故園菊，應(yīng)傍戰(zhàn)場(chǎng)開?！本栈ㄒ渤蔀閼?zhàn)士的代表。 3、傷感的象征 宋李清照醉花陰：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。 李清照是宋代女詞人，菊花，在她筆下成了抒發(fā)情思的對(duì)象。“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

36、”用“瘦”字抒發(fā)內(nèi)心對(duì)久別丈夫的感受。 4、高潔品格的象征 菊花殘謝后一般不會(huì)凋落花瓣，不會(huì)像桃花一樣，一片一片掉下來，落英繽紛的。故詩人說“墮地良不忍，抱枝寧自枯”。 故詩人一般都贊賞其凌寒的品格，例如唐白居易詠菊：一夜新霜著瓦輕，芭蕉新折敗荷傾。耐寒唯有東籬菊，金粟初開曉更清。 菊花也有因風(fēng)雨關(guān)系而散落的。宋朝有“王蘇改詩”的故事，見載于馮夢(mèng)龍的警世通言，說的是蘇東坡有一次去相府拜見王安石，剛好王不在，只見案上有詠菊詩，只寫下頭兩句：“西風(fēng)昨夜過園林，吹落黃花滿地金?！?。蘇東坡看了暗自好笑，他認(rèn)為菊花即使干枯，也不會(huì)落瓣，于是他步原韻，續(xù)寫兩句：“秋花不比春花落，說與詩人仔細(xì)吟?！蓖醢彩x

37、過蘇東坡有嘲笑之意的續(xù)句以后，覺得蘇東坡觀察不夠全面。后來二人政見不和，蘇東坡被貶滴黃州。蘇到黃州后，一天正值風(fēng)雨交加，蘇與友人在菊?qǐng)@賞菊，親眼看到了落英繽紛，“滿地鋪金”的場(chǎng)面。這時(shí)才懂得了當(dāng)初錯(cuò)批了王安石，還是自己見識(shí)不廣。 60天文天 空 日 月 風(fēng) 云 雨 雪 陰 陽 氣 煙 星 斗等；時(shí)令春 夏 秋 冬 年 月 日 時(shí) 節(jié) 晝 夜 晨 昏 曉等；地理地 山 水 江 河 川 海 城 峰 田 石 橋 泥 嶺等；宮室房 廬 樓 室 門 巷 街 墻 井 欄 廟 店 殿 庭等；器物舟 車 鐘 鼓 枕 劍 爐 杯 樽 尺 帆 香 瓶 燈等；衣飾衣 裳 襟 領(lǐng) 袖 巾 冠 釵 簪 扇 杖 靴 袍

38、環(huán)等；飲食酒 茶 餅 藥 丹 餐 茗 釀 漿 飯 肴 菜 羹 蜜等；文具筆 墨 紙 硯 印 書 劍 琴 棋 簫 卷 軸 冊(cè) 毫等；文學(xué)詩 書 賦 章 句 經(jīng) 論 字 信 篇 歌 畫 文 編等；植物 樹 花 草 藤 枝 條 根 莖 葉 柳 禾 萼 蒂等；動(dòng)物 馬 牛 雞 犬 鴻 雁 禽 猿 駿 蠅 鳳 魚 鴉等；形體 身 心 肌 膚 發(fā) 骨 眼 耳 鼻 頰 魂 聲 音等；人事 功 名 恩 怨 愁 喜 妝 醉 夢(mèng) 辭 愛 憎 談等；人倫 父 母 兄 妻 夫 女 兒 姑 農(nóng) 將 鬼 仙 賢等； 612，四聯(lián)全對(duì)，如奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應(yīng)制 作者:王維渭水自縈秦塞曲, 黃山舊繞漢宮斜。 鑾輿迥出千門柳, 閣道回看上苑花。 云里帝城雙鳳闕, 雨中春樹萬人家。 為乘陽氣行時(shí)令, 不是宸游玩物華。623，首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)對(duì)仗如春夜別友人 陳子昂銀燭吐青煙，金尊對(duì)綺筵。離堂思琴瑟，別路繞山川。明月隱高樹，長(zhǎng)河沒曉天。悠悠洛陽去，此會(huì)在何年？632.動(dòng)詞和3.形容詞，這兩種詞性，古今完全相同，不舉例了。值得一提的是，不及物動(dòng)詞（就是動(dòng)詞后面不帶對(duì)象賓語的，如“奮斗”是動(dòng)詞，但它后面不能帶賓語，說成“奮斗我”因此，“奮斗”叫不及物動(dòng)詞）常常和形容詞相對(duì)。4.數(shù)詞如：一、二、三、四、五、六、七、八、九、十 、百、 千、 萬、