1、鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中的運(yùn)用分析報(bào)告目 錄 TOC o 1-5 h z 前言1一、相關(guān)理論研究1 HYPERLINK l bookmark2 o Current Document （一）鋼琴簡(jiǎn)述1 HYPERLINK l bookmark4 o Current Document （二）鋼琴音樂(lè)作品簡(jiǎn)述2 HYPERLINK l bookmark6 o Current Document （三）電影藝術(shù)的開(kāi)展2二、鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中的運(yùn)用2 HYPERLINK l bookmark8 o Current Document （一）提升電影真實(shí)性2 HYPERLINK l bookmark10

2、 o Current Document （二）提升電影創(chuàng)造性3 HYPERLINK l bookmark12 o Current Document （三）鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中的技巧與表現(xiàn)4三、未來(lái)的開(kāi)展4結(jié)論5參考文獻(xiàn)6前言從現(xiàn)實(shí)情況來(lái)看，筆者認(rèn)為，電影藝術(shù)，作為一種融合了多種藝術(shù)在內(nèi)的綜 合性的藝術(shù)，其本身完全稱得上是集藝術(shù)之大成。隨著世界經(jīng)濟(jì)的開(kāi)展，再加上 時(shí)代的進(jìn)步，電影越來(lái)越成為了一門(mén)群眾的藝術(shù)。伴隨著電影藝術(shù)的快速開(kāi)展， 電影音樂(lè)作為電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中的一種手段，也開(kāi)始漸漸的受到了人們的重視, 其自身的功能和價(jià)值，也開(kāi)始被人們所認(rèn)識(shí)，而鋼琴音樂(lè)作品在其中的應(yīng)用，那么 是錦上添花。

3、隨著世界科技的不斷開(kāi)展，電影中的鋼琴音樂(lè)作品和以前相比，基 本也產(chǎn)生了非常大的進(jìn)步。無(wú)論是相關(guān)的創(chuàng)作數(shù)量，還是科技進(jìn)步所帶來(lái)的錄音 技術(shù)，亦或是創(chuàng)作者們的藝術(shù)水平，都為世界電影音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格，帶來(lái)了極大 的變化，而這些因素，也始終影響著中國(guó)大陸的電影音樂(lè)開(kāi)展。在中國(guó)電影事業(yè) 飛速開(kāi)展的大背景下，筆者對(duì)鋼琴音樂(lè)作品在其中的應(yīng)用進(jìn)行分析，從這一角度 來(lái)看，本文的研究具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。一、鋼琴配樂(lè)與電影配樂(lè)一、相關(guān)理論研究（一）鋼琴簡(jiǎn)述鋼琴在音樂(lè)藝術(shù)整體范疇中，始終處于主體地位，被譽(yù)為“樂(lè)器之王二之 所以稱鋼琴為樂(lè)器之王，并不是因?yàn)槠渫庠诘捏w積較大，也不僅僅是因?yàn)槠湟袅?較為恢弘，主要的原因，我認(rèn)

4、為，是鋼琴自身具備著較強(qiáng)的“全能”性。在實(shí)際 情況中，作為一種表現(xiàn)音樂(lè)、塑造音樂(lè)的工具，可以說(shuō)鋼琴是完美的，其音域十 分寬廣，主要采用十二平均律定調(diào)，在一個(gè)八度內(nèi)，十二個(gè)半音里所有相距半音 的兩個(gè)音之間的距離值都完全相等，這一點(diǎn)特質(zhì)就使得鋼琴在其他樂(lè)器中具備了 卓爾不群的特征。此外，作為一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂(lè)器。鋼琴往往更容易被人們進(jìn) 行使用，用它來(lái)對(duì)自身的思想情感，音樂(lè)意境進(jìn)行表達(dá)。鋼琴作為一門(mén)藝術(shù)，本身存在著極強(qiáng)的藝術(shù)內(nèi)涵，然而，在具體的演奏時(shí)， 除了演奏者自身技法上的彈奏之外，其還必須要具備表演的特征，在這樣的情況 下，如果僅僅是用雙手在鍵盤(pán)上把音符彈出來(lái)，無(wú)疑是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)槭种傅?彈奏

5、不能夠完全的表達(dá)音樂(lè)意境和人類(lèi)思想感情。因此，想要明確鋼琴藝術(shù)，除 了必須要通曉相關(guān)的彈奏技巧外，還必須要將一定的理論完全的運(yùn)用到實(shí)踐中， 從而給人以藝術(shù)美的享受。（二）鋼琴音樂(lè)作品簡(jiǎn)述想要對(duì)整體問(wèn)題進(jìn)行研究，首先就必須要對(duì)鋼琴音樂(lè)作品的基本概念進(jìn)行明 確。具體的說(shuō)，所謂鋼琴音樂(lè)作品，主要就是一般美學(xué)理論中的分支之一，其在 實(shí)際情況下，特別的把音樂(lè)的內(nèi)容和形式進(jìn)行了研究、探討，同時(shí)，鋼琴音樂(lè)作 品內(nèi)還包含了音樂(lè)的表現(xiàn)力和表現(xiàn)方法的相關(guān)問(wèn)題，并將其作為自己的重點(diǎn)課題 進(jìn)行研究。鋼琴音樂(lè)作品不同于一般的音樂(lè)理論，例如和聲學(xué)、作曲、樂(lè)曲分析 等等，其中，鋼琴音樂(lè)作品與一般音樂(lè)理論的區(qū)別在于，鋼琴音樂(lè)

6、作品理論并沒(méi) 有過(guò)多地對(duì)各個(gè)音樂(lè)作品的基本要素-、創(chuàng)作結(jié)構(gòu)等問(wèn)題進(jìn)行研究，而是以相關(guān)的 作品為一個(gè)具體的整體，根據(jù)作品所要表現(xiàn)的特征找出音樂(lè)對(duì)藝術(shù)的反響,其中, 無(wú)論是美、丑、魅力還是不堪，這些范疇都要完全的包括在其中。相比擬于一般 的音樂(lè)理論，鋼琴音樂(lè)作品更講求對(duì)音樂(lè)美進(jìn)行表現(xiàn)，從而引起音樂(lè)與聽(tīng)眾的共 鳴。作為這樣的理論，我認(rèn)為，鋼琴音樂(lè)作品所包含的內(nèi)容，能夠在電影藝術(shù)中 進(jìn)行一定程度上的運(yùn)用。（三）電影藝術(shù)的開(kāi)展隨著我國(guó)電影事業(yè)的開(kāi)展，電影藝術(shù)也越來(lái)越受到人們的關(guān)注。可以說(shuō)，從 中國(guó)電影所歷經(jīng)的一百多年的風(fēng)風(fēng)雨雨中，我們能夠看到其具體的開(kāi)展。從最早 的無(wú)聲電影到今天的3D效果大片，中國(guó)電影

7、已然完成了巨大的飛躍，也確確實(shí) 實(shí)的樹(shù)立了有自身特色的美學(xué)觀念。然而，從目前來(lái)看，很多人僅僅看到了我國(guó) 電影現(xiàn)今所取到的成績(jī)，而忽略了中國(guó)電影在歷史中的開(kāi)展，這亳無(wú)疑問(wèn)是不可 取的。二、鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中的運(yùn)用（一）提升電影真實(shí)性這一-局部主要分析鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)的具體運(yùn)用，首先，在真實(shí)性方 面，我認(rèn)為，鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)的運(yùn)用意義是無(wú)窮的。電影藝術(shù)中的真實(shí) 性,主要是指對(duì)故事內(nèi)容的百分百再現(xiàn)，可以說(shuō),真實(shí)性自身是二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)。 而在鋼琴音樂(lè)作品的理論中，其在電影藝術(shù)中的運(yùn)用，能夠提升電影的真實(shí)性。、 其能夠?qū)椭娪皩?duì)劇情進(jìn)行真實(shí)再現(xiàn)，或者是想要更好的對(duì)電影作品的真實(shí)性 進(jìn)

8、行再現(xiàn)，就必須要在鋼琴音樂(lè)作品方面下功夫。相關(guān)人士需要對(duì)樂(lè)譜進(jìn)行認(rèn)真 的研讀、揣摩。這是因?yàn)椋髑易陨硭獋鬟_(dá)的思想，往往只能通過(guò)樂(lè)譜的具 體信息轉(zhuǎn)達(dá)給別人，因此，對(duì)于鋼琴藝術(shù)者而言，樂(lè)譜是學(xué)習(xí)演奏過(guò)程中理解作 曲家思想的直接途徑，而對(duì)樂(lè)譜的信息進(jìn)行反映，也是幫助電影藝術(shù)對(duì)具體內(nèi)容 進(jìn)行再現(xiàn)的基礎(chǔ)條件。尤其是對(duì)于一些樂(lè)譜中十分容易疏忽的表情符號(hào)而言，此 類(lèi)相關(guān)的元素必須要進(jìn)行認(rèn)真的研讀。除此之外，真實(shí)性還表現(xiàn)在創(chuàng)作音樂(lè)的相關(guān)問(wèn)題上。所謂創(chuàng)作，主要就是對(duì) 時(shí)代精神的一種表達(dá)，除此之外，無(wú)論是相關(guān)音樂(lè)思想還是具體的社會(huì)實(shí)踐，都 要完全的包括在其中。因此，電影藝術(shù)者必須要盡可能的對(duì)自己所要談起的作

9、品 進(jìn)行熟悉，甚至還需要去在內(nèi)心中，對(duì)作曲家生活的時(shí)代、創(chuàng)作環(huán)境、背景、風(fēng) 格進(jìn)行體驗(yàn)，這樣，就能夠真正的在電影藝術(shù)者，真切地對(duì)作品中的真實(shí)性進(jìn)行 表現(xiàn)。在此，以實(shí)例對(duì)相關(guān)問(wèn)題進(jìn)行分析。但凡學(xué)過(guò)鋼琴的人，基本都知道肖邦 的第一敘事曲，在樂(lè)曲中，肖邦的一連串十六分音符，給聽(tīng)者留下了十分強(qiáng)烈而 鮮明的音樂(lè)印象，而在將其運(yùn)用到電影鋼琴家中后，在具體的播放過(guò)程中， 人們就能夠結(jié)合劇情，充分的對(duì)肖邦這首作品的創(chuàng)作背景進(jìn)行明確，這首曲子, 反響的是作者的家鄉(xiāng)被沙俄軍隊(duì)血腥鎮(zhèn)壓的一個(gè)史實(shí)，在這樣的基礎(chǔ)上，彈奏者 就可以持續(xù)的結(jié)合譜例進(jìn)行創(chuàng)作，這就是鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)的具體運(yùn)用。（二）提升電影創(chuàng)造性其次，

10、我們必須要提到創(chuàng)造性方面的相關(guān)問(wèn)題。鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中 的運(yùn)用，較好的提升了電影的創(chuàng)造性。由于音樂(lè)表演是第二度創(chuàng)作，因此，在實(shí) 際情況下，如果僅僅具有真實(shí)性，那么無(wú)疑不能夠完全的到達(dá)藝術(shù)的氣氛和境界, 因此，在鋼琴音樂(lè)作品于電影藝術(shù)的運(yùn)用過(guò)程中，音樂(lè)作品本身還必須要與表演 者自身的個(gè)性進(jìn)行符合，之后進(jìn)行具體的運(yùn)用。換句話說(shuō)，電影表演者必須要對(duì) 運(yùn)用的音樂(lè)作品存在著一個(gè)自己的解釋，這種解釋既要完全的符合原作的基本精 神，同時(shí)，又必須要對(duì)自身的創(chuàng)造個(gè)性進(jìn)行表達(dá)。只有如此，整體表演才能夠在 通過(guò)鋼琴音樂(lè)電影顯得更具魅力。而想要真正的在現(xiàn)實(shí)中對(duì)創(chuàng)造性進(jìn)行實(shí)現(xiàn)，在鋼琴音樂(lè)作品的運(yùn)用下，一個(gè) 重的要

11、方式就是在運(yùn)用的過(guò)程中對(duì)作品進(jìn)行合理的想象。由于想象的存在，靜態(tài) 的樂(lè)譜才能夠真正的具有動(dòng)態(tài)的生命力。這是因?yàn)椋胂蟊旧頃?huì)完全的貫穿在鋼 琴音樂(lè)作品中，這一種具體的心理要素，也是鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中進(jìn)行運(yùn) 用的合理手段。總而言之，對(duì)于鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中的運(yùn)用而言，電影表 演者的個(gè)性往往會(huì)與作曲家的個(gè)性巧妙的融為一體而不顯唐突，換句話說(shuō)，就是 把作品的真實(shí)性和創(chuàng)造性進(jìn)行實(shí)際上的統(tǒng)一，這樣，就能夠使二者的個(gè)性，完全 的到達(dá)一種微妙的平衡。事實(shí)上，想要成功的在電影藝術(shù)中運(yùn)用鋼琴音樂(lè)作品， 這種平衡就必須要到達(dá)。這是因?yàn)椋绻硌菡咴诒硌莸倪^(guò)程中，自我想象超過(guò) 了樂(lè)器創(chuàng)作者的想象，那么，其運(yùn)

12、用就基本沒(méi)有中心思想，或者是被看作為過(guò)分 的偏執(zhí)。因此，在鋼琴音樂(lè)作品的運(yùn)用下，真實(shí)性與創(chuàng)造性相統(tǒng)一，才是電影藝 術(shù)的至高境界。（三）鋼琴音樂(lè)作品在電影藝術(shù)中的技巧與表現(xiàn)對(duì)于鋼琴音樂(lè)作品而言，其在電影藝術(shù)中，存在一定程度上的技巧與表現(xiàn)。 在電影藝術(shù)過(guò)程中，想要運(yùn)用鋼琴音樂(lè)作品，那么，演奏者就必須要兼?zhèn)涑錾?表演技巧與完美的藝術(shù)表現(xiàn)。細(xì)致的說(shuō)，如果在運(yùn)用過(guò)程中沒(méi)有任何演奏技巧, 那么，藝術(shù)表現(xiàn)也就無(wú)從談起，而反之，如果僅僅注重表演極強(qiáng)而脫離藝術(shù)表現(xiàn)， 那么，所謂的表演技巧在聽(tīng)眾范圍內(nèi)，也就成為了一次愚蠢的炫技。個(gè)人認(rèn)為，對(duì)于鋼琴音樂(lè)作品而言，有些演奏者的技巧較為高超，但是，他 所彈出來(lái)的曲子，

13、總是讓人覺(jué)得沒(méi)有內(nèi)涵，很難在心理引起共鳴。而優(yōu)秀的鋼琴 音樂(lè)彈奏家往往會(huì)進(jìn)行走心的表演，他們會(huì)以炫技為最低等的電影藝術(shù)，以深刻 的藝術(shù)表現(xiàn)為高級(jí)的演奏級(jí)別，因此，音樂(lè)演奏家往往就能夠真正的做到二者的 完美統(tǒng)一。無(wú)論是馬克西姆還是雅尼，他們?yōu)殡娪八囆g(shù)的配曲表演不僅能夠給人 以審美的愉悅，其豐富的精神內(nèi)涵更能夠啟人心智，而國(guó)內(nèi)普通藝術(shù)家朗朗卻不 同，刨除朗朗個(gè)人沒(méi)有絲毫藝術(shù)氣質(zhì)的外在因素，其為一些電影配曲時(shí)，往往只 是單純的彈琴鍵，即便速度很快，但是卻很難吸引真正的高境界人士。當(dāng)然，中 國(guó)的庸人較多，大多數(shù)人都喜歡朗朗的表演，但我認(rèn)為，真正的藝術(shù)家就不會(huì)如 此。總而言之，只有注重技巧與表現(xiàn)的結(jié)合，

14、才能夠真正的彈出攝人心魄的曲子， 進(jìn)而將其運(yùn)用到電影藝術(shù)當(dāng)中。三、未來(lái)的開(kāi)展從未來(lái)的開(kāi)展來(lái)看，如今電影音樂(lè)一家開(kāi)始到達(dá)了一個(gè)全新的歷史階段。筆 者認(rèn)為，自從21世紀(jì)到如今，每個(gè)電影音樂(lè)的創(chuàng)作人，甚至是觀眾，都基本能 夠在一定程度上感受到中國(guó)電影音樂(lè)的變化。這一種變化是積極的，是合理的, 是令人贊賞的，更是為人所陶醉的。雖然，從現(xiàn)在來(lái)看，中國(guó)電影音樂(lè)，如今并 還沒(méi)有完全的開(kāi)展到讓人們完全放心的程度，同時(shí)，在鋼琴音樂(lè)作品的運(yùn)用方面, 我國(guó)電影還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能夠與國(guó)外相提并論（國(guó)外電影插曲基本都是名曲），但是， 不得不說(shuō)，我國(guó)在這一方面還存在著極強(qiáng)的潛力。從未來(lái)的開(kāi)展來(lái)看，中國(guó)影片 的內(nèi)涵已經(jīng)得到提升，其

15、不再是單一的塑造人物性格，而是開(kāi)始注重從多個(gè)角度、 從不同的層面，來(lái)挖掘人物的內(nèi)心，而對(duì)于其重要的表現(xiàn)局部之一，鋼琴音樂(lè)作 品在其中的運(yùn)用，也漸漸的提升了內(nèi)涵。從未來(lái)的開(kāi)展來(lái)看，我國(guó)很多音樂(lè)創(chuàng)作 人都基本會(huì)在未來(lái)的制作情況中，與現(xiàn)代作曲技法相結(jié)合，另外，在進(jìn)一步開(kāi)展 的過(guò)程中，鋼琴音樂(lè)作品所蘊(yùn)含的思想水平無(wú)疑會(huì)越來(lái)越高，進(jìn)而在電影藝術(shù)中 起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。結(jié)論綜上所述，隨著世界經(jīng)濟(jì)的開(kāi)展，再加上時(shí)代的進(jìn)步，電影越來(lái)越成為了一 門(mén)群眾的藝術(shù)。伴隨著電影藝術(shù)的快速開(kāi)展，電影音樂(lè)作為電影藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中 的一種手段，也開(kāi)始漸漸的受到了人們的重視，其自身的功能和價(jià)值，也開(kāi)始被 人們所認(rèn)識(shí)，而鋼琴音樂(lè)作品在其中的應(yīng)用，那么是錦上添花。參考文獻(xiàn)1王藝涵.19797989年中國(guó)大陸電影音樂(lè)研究成果述評(píng)D.河南大學(xué).20062田貝達(dá).九十年代以來(lái)中西新銳電影中聲音特性的共性研究D.哈爾濱工業(yè) 大學(xué).20073陳麗娜.內(nèi)蒙古地區(qū)建國(guó)初期三部電影音樂(lè)探析D.內(nèi)蒙古師范大學(xué).20094 丁潔.電影音樂(lè)類(lèi)型探析D.天津師范大學(xué).20105居佳英.20世紀(jì)30年代中國(guó)電影音樂(lè)結(jié)構(gòu)D.河北師范大學(xué).20106孫寧.電影紫日音樂(lè)研究D.中央音樂(lè)學(xué)院.20137孫煌.電影音樂(lè)，