1、第七章科技美一、科學美的存在和性質二、科學美的幾個理論問題三、追求科學美成為科學研究的一種動力四、達芬奇的啟示指科學領域里存在的美。科學美是一種美的形態，它同自然美、社會美、藝術美、技術美相并列，并與之有著密切的聯系。 科學美畢達哥拉斯學派：最早注意到科學美，黃金分割比例亞里士多德:美的主要形式是“秩序、勻稱與明確”科學美的存在及其性質彭加勒愛因斯坦海森堡彭加勒“科學家并不是因為大自然有用才去研究它，他研究大自然是因為他感到樂趣，而他對大自然感到樂趣是因為它的美麗，如果大自然不美，那就不值得認識，如果大自然不值得認識，就不值得活下去。” 彭加勒1 他認為科學美是訴諸人的理智，科學美是一種理智美

2、，他認為科學美還有一種簡單美和浩瀚美。2 他認為科學性在科學研究中起到重要的作用。3 雅致感可能由瞬間的直覺引發。愛因斯坦1 他認為科學美具備簡單性、和諧性。2 他強調了想象、直覺、靈感在科學研究中的作用。海森堡1 他認為科學美在于統一性和簡單性。2 他強調科學美在科學研究中的作用。3 他認為對于科學美的直接領悟是喚醒了無意識區域的原型。狄拉克1 堅信科學美是美與真的統一。2 認為科學美應該成為科學創造的動力和方法。楊振寧1 他肯定科學中存在著美。理論物理學中的美分為三種：現象之美、理論描述之美、理論架構之美。2 他強調美對物理學的重要性共同點1 肯定科學美的存在2 科學美主要是一種數學美、形

3、式美3 科學美是訴諸理性的，是一種理智美4 科學美對物理研究的重要作用二、科學美的幾個理論問題科學美是一個特殊的審美領域，既不屬于自然美，也不屬于社會美。 1 科學美不同于社會美、自然美、藝術美，不是感性的審美意象，而是用數學形態表現出來的物理學的定律和理論架構，是訴諸人的理智。 怎么樣解釋科學美不是意象，但是卻是美？ 2 美感是體驗不是認識，但是科學美的美感是認識的范疇，它超功利，但是不是超邏輯的。科學美是一種數學美、邏輯美。 闡明科學美的美感的性質和內涵，是美學領域有待解決的又一個大的課題3 從科學研究的理性活動的領域如何獲得超理性的宇宙感 三、追求科學美成為科學研究的一種動力一、由美引真

4、，美先于真 對美的追求可以發現真理。 當美感與科學實驗的結果發生矛盾，應該服從美感。 美成為了科學研究的真理性的一種昭示，或者是一種評價的標準。二、直覺、想象在科學研究中的重要性 在科學研究中，想要獲得創造性的成果，必需依賴直覺和想象。創見是靈光一閃獲得的。 四、達芬奇的啟示達芬奇的左右腦的功能同時達到了最高點。科學家1、天文達芬奇對傳統的“地球中心說”持否定的觀點。他認為地球不是太陽系的中心，更不是宇宙的中心，而只是一顆繞太陽運轉的行星，太陽本身是不運動的。達芬奇還認為月亮自身并不發光，它只是反射太陽的光輝。他的這些觀點的提出早于哥白尼的“日心說”，甚至在當時，達芬奇就幻想利用太陽能了。 2

5、、物理 達芬奇重新發現了液體壓力的概念，提出了連通器原理。他發現了慣性原理，后來為伽利略的實驗所證明。發展了杠桿原理，除推導出作用力與臂長關系外，還算出了速度與臂長的關系。他指出了“永動機”作為能源的不可能性，還預示了物質的原子原理。 3 醫學達芬奇在生理解剖學上也取得了巨大的成就，被認為是近代生理解剖學的始祖。他掌握了人體解剖知識，從解剖學入手，研究了人體各部分的構造。 4、建筑 在建筑方面，達芬奇也表現出了卓越的才華。他設計過橋梁、教堂、城市街道和城市建筑。在城市街道設計中，他將車馬道和人行道分開。設計城市建筑時，具體規定了房屋的高度和街道的寬度。米蘭的護城河就是他設計和監工建造而成的。

6、理想中的米蘭(達芬奇) 5.軍事 達芬奇的研究和發明還涉及到了軍事領域。他發明了簧輪槍、浮動雪鞋、潛水服及潛水艇、雙層船殼戰艦、滑翔機、撲翼飛機和直升機、旋轉浮橋等等。2008年4月26日，在瑞士西部城市帕耶訥，36歲的瑞士人奧利維耶維耶提-特帕使用由達芬奇設計的金字塔型降落傘從距地面600米高的直升機上成功跳下。坦克車(達芬奇)還有水利、地質等等方面作為藝術家說到藝術創作，在文藝復興時期當數達芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的成就最高。他們的藝術成就達到了西方造型藝術繼古希臘之后的第二次高峰，僅繪畫而言，則達到了歐洲的第一次高峰。其中尤以達芬奇最為突出。達芬奇獨特的藝術語言是運用明暗法創造平面形象的

7、立體感 達芬奇 壁畫最后的晚餐安吉里之戰和肖像畫蒙娜麗莎是他一生的三大杰作。這三幅作品是達芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。最后的晚餐是世界最著名的宗教畫，那么達芬奇在51歲時自米蘭重返佛羅倫薩而作的蒙娜麗莎則無愧為世界上最著名、最偉大的肖像畫。 意大利繪畫大師達芬奇的素描精品。他的素描作品的藝術水平已達極高的境地，被譽為素描藝術的典范。在這幅自畫像中，畫家觀察入微，用的線條豐富多變，剛柔相濟尤其善用濃密程度不同的斜線表現光暗的微妙變化。此畫用線生動靈活，概括性強，簡單的寥寥數筆卻包含許多轉折，體面關系，發線代面，立體感很強，還有人物的表情也很傳神。 這是達芬奇的一幅傳統宗教題材畫作。畫中人物雖然被一團潮濕的空氣所包圍，但是人體的輪廓在昏暗山巖的襯托下還是能明顯地辨析出來，尤其是畫家著力描繪的面龐被刻意營造出的神秘氣氛所籠罩，人物輕柔、溫存、純真的表情栩栩如生地突顯出來。 巖間圣母 蒙娜麗莎是一幅享有盛譽的肖像畫杰作。它代表達芬奇的最高藝術成就，成功地塑造了資本主義上升時期一位城市有產階級的婦女形象。畫中人物坐姿優雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發揮了畫家那奇特的煙霧狀“無界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖