1、蘇州博物館新館_貝聿銘貝聿銘：貝聿銘，1917年4月26日出生于中國廣州，祖籍蘇州，是蘇州望族之后，美籍華人建筑師。貝聿銘曾先后在麻省理工學院和哈佛大學就讀建筑學。貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，被歸類為現(xiàn)代主義建筑，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他的代表建筑有美國華盛頓特區(qū)國家藝廊東廂、法國巴黎盧浮宮擴建工程。被譽為“現(xiàn)代建筑的最后大師”。貝聿銘也榮獲了1979年美國建筑學會金獎，1981年法國建筑學金獎，1989年日本帝賞獎，1983年第五屆普利茲克獎，及1986年里根總統(tǒng)頒予的自由獎章區(qū)位分析拙政園太平天國忠王府東北街齊門路獅子園總圖分析主入口車庫入口出口辦公入口功能流線分析西部展廳

2、中央庭院入口庭院大堂現(xiàn)代藝術廳行政辦公輔助用房展廳多功能廳影視廳休息廳儲藏研究車庫輔助用房展廳展廳行政辦公構圖分析 組團式的展廳布置方式 東西兩側(cè)的院落式組合 和周邊的合院式住宅相 呼應 貝聿銘簽名式的幾何提煉盧浮宮擴建伊斯蘭藝術博物館美國國家美術館東館香港中國銀行大廈貝聿銘簽名式的幾何提煉立面分析蘇州傳統(tǒng)建筑：粉墻黛瓦深灰色石材屋面和墻體邊飾，與白墻相配，清新雅潔。屋面上一種被稱為“中國黑”的花崗石取代了傳統(tǒng)的灰瓦。以現(xiàn)代鋼結(jié)構替代蘇州傳統(tǒng)建筑的木構材料，由幾何形態(tài)構成的坡頂，既傳承了蘇州城內(nèi)古建筑縱橫交叉的斜坡屋頂，又突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛采光分析走廊采光大廳采光走廊

3、采光回廊的玻璃頂和金屬遮光條把光線理成一絲絲撒在地面，形成豐富的光影效果。展廳采光展廳采光玻璃頂配遮光條的采光方式日本美秀美術館造園手法在蘇州古典園林中，為了滿足人們對于景物的觀賞要求，除了良好的觀賞路線和視覺觀賞條件外，處處有景，步移景異，具有百看不厭的魅力，使人們感覺其園林空間雖小但又不覺其小。造園手法體現(xiàn)在對各造景要素進行構景設計的環(huán)節(jié)里，通常采用對景、敞景、分景、框景、漏景、夾景、借景等處理方式將景物與視線巧妙地組合起來。一些造園手法在貝聿銘設計的蘇州博物館里得到了很好的體現(xiàn)。蘇州古典園林造園手法：蘇州博物館造園手法：漏景：在圍墻及廊的側(cè)墻上，開設許多造型各異的漏窗，來透視園內(nèi)的景物， 使景物時隱時現(xiàn)，造成“猶抱琵琶半遮面”的含蓄意隔景：通過在展廳內(nèi)的玻璃窗上加了一層類似紗窗的東西，部分阻斷 了視線，使得人們從里往外看到的景色朦朦朧朧，更好地體現(xiàn) 了江南園林的特點。障景：這種構景藝術意識來源于“欲揚先抑，欲露先藏”的匠意，起 著抑制視線且又使陰道轉(zhuǎn)折的屏障景物的作用，多設于景區(qū)入 口或空間序列的轉(zhuǎn)折引導處。一般采用山石、植物、景墻等等 多種方式處理。借景：借景主要是通過視點和視線的巧妙組織，把空間之外的景物納入 觀賞視線之中，借以擴展有限場地內(nèi)的空間感。借景方式可以分 為直接借景和間接借景。直接借景可分為近借、遠