1、二胡音樂的“非樂音技法二胡音樂的非樂音技法一、二胡樂音與非樂音的含義二胡音樂有樂音和非樂音兩種，樂音是發音物體有規律地振動而產生的具有固定音高的音，也是音樂中所使用的最主要、最根本的材料，音樂中的和聲、旋律等都由樂音組成。然而在音樂藝術中有時也需要非樂音的融入。比方根據二胡曲目的需要，參加大自然淳樸的聲音，作為一種特效的聲音容如其中，令音樂更加生動、有興趣性。它們是一種特殊的音響效果，是創造性地被編排到整體聲音中去的，所以我們可以把這些種類的音樂稱為非樂音。二、二胡演奏中代表性非樂音技巧隨著社會的不斷開展，二胡在民間音樂中逐漸發揮著重要的作用。二胡利用自己的優勢，自己的特點：圓潤動人，柔美悅耳

2、。它與人聲音極為相似，又充滿了歌唱性和表現力。作曲家們充分利用二胡自身的特點進展二胡曲的創作，最真實淳樸、多樣化的音響效果，把它融入其中，使非樂音的使用越來越普及，越來越廣泛。下面簡單地介紹一下五種典型的非樂音技巧：1.敲擊弓敲擊弓即用二胡弓桿部敲打琴筒而發出的聲音，是演奏中的傳統方法。應防止弓桿的敲擊，但有時為了音樂的需要，也可以作為一種技術來使用。敲擊弓的方法為右手敲擊琴筒并微微抬起弓，用小臂的力度帶著弓子上下運動，用弓桿打琴筒前方靠近聲音窗口的位置，因為這部分的音響效果充滿了共鳴。代表作品有：?不想他?儲師竹的早期作品，以及?第一二胡狂想曲?王建民近年的新作的中都有所運用。2.駿馬嘶鳴方

3、法二胡演奏中有兩種駿馬嘶鳴的模擬方法：一是雙滑顫法、演奏方法為右手中指和食指放在弓桿上，無名指那么位置不變，摩擦內弦。這樣同時摩擦弓桿和弓毛，就可以演奏出雙弦的效果；第二種演奏方法為無名指和中指彎曲，向下壓弓毛，將弓毛壓平，起到里外雙弦同時發音的效果。這兩種奏法由演奏者自己選擇。當演奏者右手必須保持狀態的張力時，弓毛必須靠近琴弦。以發出各、各、各的雜噪聲音而起到逼真的效果，所以這種形式的演奏方法通常用于音樂效仿單個馬的嘶鳴聲。在實際運用中，駿馬嘶鳴的舞臺效果非常逼真。運用了駿馬嘶鳴的技巧當中代表作有：?戰馬奔騰?、?奔馳在千里草原?、?草原新牧民?等。3.右手擊鼓皮的奏法右手擊打鼓皮的方法主要

4、是為了效仿鼓的效果，用右手的手指擊打二胡的琴皮來實現。演奏時，弓子順勢輕放在右腿上，用右手的食指、中指和無名指指尖的部位有彈性、節奏的敲擊莽皮，需注意要有彈性節奏地敲擊莽皮，需注意一定要有彈性地敲擊。王建民創作的?第一二胡狂想曲?中有有使用此技法。4.大擊弓大擊弓是二胡演奏家陳耀星先生創立的這一種特殊技巧。演奏時左手按在指定音位上，之后選擇二胡外弦大約二分之一處，用弓毛緊靠琴弦，然后上下擦弦并連續演奏，在兩手配合下，發出答咯、答咯的噪音。由于要將弓毛緊逼琴弦，所以大小臂有比較大的緊張度，手腕也需要僵直，讓小臂左右擺動，以到達弓毛在弦上的最大的壓力。這個技巧主要在?戰馬奔騰?中運用。5.風格不同

5、的定弦方法二胡一般都采用的是五度定弦法，但是因為有些樂曲因為特殊需要，也用到了四度定弦法，如?贊歌?、?憶親人?等樂曲。這種定弦法是模擬了墜胡德演奏方法和音色，具有濃重的地域特色。另外，一些特殊的曲子與用了八度定弦法，代表曲有?人靜心安?、?送別?等。這種具有獨特的創造性定弦方法音效非常特殊，給觀眾耳目一新的感覺。再比方著名的音樂家華彥鈞?二泉映月?、?寒春風曲?、?聽松?都有獨特的定弦音高。不同的曲子加上不同的定弦方法都會有不一樣的音響效果。三、非樂音在二胡演奏中的意義二胡是中國最古老的民族拉弦樂器之一，在明清時代的民間就廣為流傳開來。作為現代音樂創作的重耍特征，非樂音只是其中的一個元素，但就是這樣一個元素，它的價值也是顯得更顯而易見的，近現代的作品中出現的非樂音技巧越來越多，樂音可以抒發人們心中的情緒。非樂音是同樣可以勝任。二胡非樂音中，模擬馬叫、擊鼓等聲音，都使得音樂的表現力更加豐富、更加飽滿。其實，樂音和本文由論文聯盟搜集整理非樂音它們的價值在于通過用另一種語言的交流到達人與人之間的溝通，都是為了更好地去表現內容、表現生