1、精選優質文檔-傾情為你奉上精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業專心-專注-專業精選優質文檔-傾情為你奉上專心-專注-專業世界電影史讀書筆記【篇一：世界電影史筆記】 世界電影史 緒論 認識電影 第一節 電影發明 一 背景 1電影誕生于19世紀末，它是現代科技的產物，是人類文史上的一次革命。 2科學基礎:光影現象（燈光戲，西漢時的陜西，又叫皮影戲，走馬燈， 3心理基礎：木乃伊情節（巴贊) 二電影的發明的過程 a攝影技術的發明（小孔成像） b放映術的發明：愛迪生的電影視鏡，盧米埃爾兄弟的活動電影機 第二節 電影成為一門藝術 一電影藝術的誕生 1愛迪生建立了世界第一個攝影棚 2盧米埃爾兄弟發明了

2、電影機（只限于客觀的記錄，拒絕拍攝的東西） 3梅里愛發現了許多較為完整旳敘事（停機再拍，多次曝光） 4火車大劫案形成了完整的敘事。 二電影藝術的發展 1有聲電影的出現 1927年，由美國華納影片公司拍攝的爵士歌王作為有聲電影開端的標志。 2彩色電影的出現 1935年，美國浮華世家的出現標志著彩色影片時代的來臨。 3高科技電影 1977年，美國導演盧卡斯拍攝星球大戰 1995，三維動畫玩具總動員標志著著進入“多媒體”時代。 第一章 電影片種 片種:就是在表現對象特定的前提下，裝作工具，材料組合，基本相同，創作手段，創作規律基本相似，審美功能基本一致的一類影片的總稱。 分類：故事片，美術片，紀錄片

3、，科教片。 第一節：故事片 故事片是指綜合豐富具體的視聽藝術手段，講述具有完整情節脈絡的故事、以塑造人物形象為主、并由職業或非職業演員扮演的片種。 由演員（包括職業演員和非職業演員）扮演片中的人物，是故事片區別于美術片、紀錄片、科教片的最顯著方面。 從創作數量來說，故事片是迄今世界電影史上創作數量最多、社會影響最大、經濟收益最顯著、市場運作最成熟的一個片種。 從歷史發展看，故事片并非從電影源頭就出現，一個國家的誕生問世，故事片創作才真正形成基本模式。 作為一個大的片種，故事片可以具體細分。目前最普遍的劃分辦法是從風格、樣式入手，將電影分為武俠片、西部片、喜劇片、愛情片、倫理片、警匪片、科幻片、

4、戰爭片等多種。 一、武俠片 1、概念： “武”和“俠”是武俠片最重要的兩大要素，“武俠片”即“有武有俠”的電影，是以中國武術功夫及打斗形式、俠士形象和俠義精神作為情節類型構成基礎的電影，是由中國人原創發展起來的類型片。 2、類型要素 （1）俠義故事（2）武打動作（3）影像風格（4）俠士形象 3、發展概況 1926年，中國問世了第一部武俠片亂世英雄。 此后武俠片的創作基地由內地移師香港，得到了長足進展。 20世紀60年代，注重浪漫傳奇、手法新穎的新派武俠小說。 1971年，羅維導演的唐山大兄的成功標志著李小龍徒手搏擊的“真功夫電影”的開端。 進入20世紀90年代，徐克或監制或導演的新龍門客棧以及

5、笑傲江湖、黃飛鴻等系列電影，主導起現代性武俠電影新潮流。 2001年，徐克還推出了全三維電腦特技制作的武俠片蜀山，連同風云雄霸天下等影片開拓了游戲化武俠片類型。 二、西部片 1、概念 是以19世紀美國西部拓荒時期為背景，表現拓荒者的生活、西部開發過程中各種勢力之間的斗爭、白人驅趕并屠殺土著印第安人的血腥活動，以及現代社會白人與土著人理解溝通等內容，反映文明與蠻荒、個人與社會、本民族與異域文明等基本矛盾的類型電影，源于美國。 2、類型要素 （1）固定的題材和敘事模式（2）定型化的人物（3）雷同的場景與道具（4）模式化的沖突矛盾 3、發展狀況 20世紀50年代，西部片一定程度上突破了原來嚴格意義上

6、的現實故事編排。 正午 原野奇俠 搜索者 20世紀60年代以后，社會原因導致了傳統西部片進入了非英雄化的階段。午夜牛郎 最后一場電影 小巨人 消失的西部 進入20世紀90年代，西部片煥發了新的生命力，但此時的西部片已經非傳統意義上的西部片。 與狼共舞 不可饒恕 三、喜劇片 1、概念 喜劇片一般以諷刺和嘲笑丑惡落后現象，從而肯定美好、進步的現實或理想為主要內容。最大的特點是能讓人發笑，但笑只是喜劇片的特點之一。 2、類型要素 （1）隱含強烈喜劇性的完整故事。 （2）人物關系模式的巧妙安排。 （3）喜劇情境的創造。 （4）喜劇表現手段的出色使用。 （5）演員的喜劇性表演。 20世紀30年代，妙趣橫

7、生的對話成為創造喜劇效果的重要手段。一夜風流 20世紀60年代中后期之后，新好萊塢電影的出現也推動了喜劇片的進一步發展。欲言又止 偷了錢就跑 英國進入20世紀90年代以后，四個婚禮和一個葬禮、山又高了等一系列影片，成為了現代英國喜劇片的出色之作。 四、愛情片 1、概念 是以愛情為主要表現題材，并以愛情的萌生、發展、波折和磨難為主要線索，最后達到“有情人終成眷屬”的團圓或“有情人天各一方”的離散結局的一種類型片。 2、類型要素 (1)故事框架 (2)人物 設計 （3）影像風格： （4）典型場景：古裝言情劇多選擇酒館等典型場景； 現代愛情片多選擇咖啡廳、舞廳、歌廳等典型場合。 3、發展概況 愛情片

8、最初脫胎于文學題材，至少可以追溯到莎士比亞的眾多作品。1908年莎士比亞名作羅密歐與朱麗葉是愛情片的最初嘗試。 20世紀30年代，愛情片作為一個類型真正地在好萊塢確立起來了。出現了一系列經典的愛情片：一夜風流、亂世佳人、卡薩布蘭卡、羅馬假日等 。 到20世紀八九十年代，好萊塢幾乎每年都會出現至少一部重分量的愛情片。 月色撩人人鬼情未了 漂亮女人 燃情歲月 泰坦尼克號 英國愛情片名作也比較多，如相見恨晚、簡愛、法國中尉的女人； 法國有男歡女愛、大鼻子情圣等，澳大利亞有鋼琴課等，泰國有鬼妻等， 韓國有春香傳，日本有情書等重要影片。 中國最早的愛情片，可以追溯到1921年的源頭作品海誓，此后有玉潔冰

9、清、柳堡的故事、廬山戀、我的父親母親。 香港的愛情類型片發展的比較成熟，有秋天的童話、傾城之戀、胭脂扣、新不了情、甜蜜蜜、玻璃之城、花樣年華、孤男寡女等重要影片。 臺灣愛情片的主體是瓊瑤電影，婉君表妹、一簾幽夢、窗外等影片先后問世。 五、歌舞片 1、概念 所謂歌舞片就是以舞蹈為主要的觀賞中心、并且歌舞直接參與敘事、成為情節發展重要元素的類型電影。 歌舞片的重要功能在于歌舞的編排形式和敘事功能。 2、類型要素 （1）情節化的敘事模式。（2）歌舞的編排和表演。美國第一部音樂片是1927年的爵士歌王，已經具備了歌舞片的早期雛形。又如1929年的百老匯的旋律。 20世紀30年代，以舞為主的影片成為音樂

10、片的主流，如：1933年的掘金女郎、第四十二號街、淘金記、隨我起舞、禮帽、蒙特卡羅、愛我今晚。 1939年綠野仙蹤的問世，標志著彩色歌舞片趨向成熟。 此后又有出水芙蓉、一個美國人在巴黎、雨中曲。 20世紀五六十年代，一批場面豪華、明星云集的歌舞影片紛紛出現，如：西區故事、音樂之聲。 20世紀70年代以后，搖滾文化席卷了整個世界 ，將歌舞片推向了一個青春化、時尚化、音樂電視化的階段。如：周末狂熱、閃電舞、迷墻、紅磨坊、芝加哥。 印度電影大多數都是歌舞片。如：流浪者、季風婚宴、阿育王、德夫達尼。 故事片2 六、驚險片 驚險片，又稱為懸念片、驚悚片，是一種讓觀眾體驗懸疑、挑戰驚悚、考驗承受力的類型電

11、影。 后窗 眩暈 精神病患者 群鳥 七、恐怖片 恐怖片是專門以離奇怪誕的情節、陰森恐怖的場景制造完全感官化的刺激，來吸引觀眾并帶來恐怖心理體驗的影片。 世界上第一部恐怖片誕生于1910年，是美國的短故事片科學怪人. 吸血鬼 吸血鬼諾斯費杜拉 進入有聲時代后，音響也逐漸成為新的恐怖片元素融入之作。 弗蘭肯斯坦 木乃伊 倫敦狼人 1850年，在美麗的威斯瑪小鎮，哈克將啟程遠行，留下妻子露西，后來他遭遇卓古拉伯爵，鎮上的人紛紛傳染瘟疫而死。他們懷疑有吸血鬼混跡人群中，知道自己已成為目標。似乎并不知曉。直到有一天，他讀到一份布告，才意識到最近發生的這一連串殘殺事件都應由他負責。 于是，他跑到廣場上，請

12、求人們把他逮捕起來，可是沒有人理睬他。不久，他又一次變態殺人，被追捕他的人開槍擊斃。 本片以黑色喜劇風格來表現一個現代聊齋式的故事，透過精彩逼真的化妝特技增加了不少說服力，看起來既恐怖又逗笑。 歐洲、亞洲等其他國家恐怖片生產也比較突出。午夜兇鈴 學校怪談 從恐怖片出發，還衍生出其亞類型片鬼怪片。 鬼怪片在東西方的表現大有不同。吸血鬼諾斯費杜拉 夜訪吸血鬼 驚情四百年 僵尸先生 胭脂扣 倩女幽魂 幽靈人間 目前鬼怪片的發展已經超越了單一類型的概念。 開心鬼 倩女幽魂 千機變 八、戰爭片 以描繪戰爭為主要內容的類型影片，多著重于表現戰爭事件和宏大戰爭場面的描繪，或聚焦于戰爭中英雄形象的刻畫和人物命

13、運的描摹。 二戰是世界戰爭電影中關注最多的題材。中途島之戰 北非之戰 巴頓將軍 攻克柏林 莫斯科保衛戰 斯大林格勒保衛戰 #中途島之戰# 1941年12月7日，日本對美國太平洋主要基地珍珠港發動了突然襲擊，美國陸海軍及其航空力量損失慘重，太平洋戰爭爆發。但是令日本海軍深感不安的，是美太平洋艦隊的三艘航空母艦，全部未受損失。日本聯合艦隊司令山本五十六大將，堅持要打中途島大戰，企圖一舉圍殲對方的?？樟α俊Ｓ谑擒娛率飞弦粓鲆院侥负涂罩辛α繘Q定勝負的最大戰役打響了。 1942年4月，日本侵略者已在中國大陸和太平洋占領了大片地區，掠奪了數不清的財富和自然資源，包括東南亞豐富的石油，這為他們進行更大規模的

14、海陸征戰創造了條件。在日本領導人物山本看來，美國具有巨大的生產能力，一旦完全納入戰爭軌道，日本就很少有獲勝的希望。他希望在這種情形出現之前迅速結束太平洋戰爭。 山本首先得引誘美國人出戰。他堅信，進攻位于珍珠港西北的美軍中途島基地，將能實現這一誘敵計劃。中途島是夏威夷群島的一部分，距離珍珠港1828公里，由沙島和東島兩個環礁小島組成。面積不到5平方公里。美軍把它擴建為海軍巡邏機的前進基地，在島上修建了機場跑道。它對保衛珍珠港起著重要作用。如果作為前方空中觀察基地的中途島失守，美軍就無法派遣偵察機進行遠程搜索，不能掌握日軍艦隊動向，珍珠港將無法固守，太平洋也會隨之淪入日軍之手。七十年代出品的大型戰

15、爭片之一，焦點是美國與日本海軍對壘的中途島戰役。此役日軍損失慘重，日本無可奈何地承認“太平洋上的主動權轉入敵人手中。” 瓦爾特保衛薩拉熱窩也是轟動世界的經典作品。 二戰過程中普通人所經歷的悲慘命運、人性異變，以及德國法西斯的黑暗暴行也成為世界電影爭相探討的內容。 拯救大兵瑞恩 英國病人 雁南飛 第四十一 這里的黎明靜悄悄 二十世紀70年代以后涌現出的越戰題材的影片。 生于七月四日 野戰排 獵鹿人 現代啟示錄 出租車司機細紅線 中國的戰爭片多以抗日戰爭和解放戰爭為主要題材。 南征北戰 董存瑞 紅色娘子軍【篇二：世界電影史(大衛波德維爾) 筆記(精簡精品)】 世 界 電 影 史 （大衛波德維爾版）

16、 第一部分：早期電影 （1880-1904） 1. 法國電影 （1）盧米埃爾 紀錄片，風光片 （2）梅里愛 故事片，剪輯，特效 2. 英國電影 英國“布萊頓學派”： 史密斯，威廉遜鯨吞，電影特技效果，剪輯特效 3. 美國電影： （1） 愛迪生維他科普放映機的普及 （2） amb公司受歡迎 （3） 鮑特拍攝長片：一個美國消防員的生活火車大劫案（1903） 以上因素共同推動劇情片和美國電影的發展 電影國際性擴張 （1905-1912） 一歐洲電影： 1.法國： （1）百代： 林戴喜劇類型多樣經營模式：全球擴張，垂直整合 （2）高蒙： 2.意大利： （1）1905年開始擴張，從法國引進人才，對法國電

17、影的模仿。 （2）歷史片，史詩巨片。如：特洛伊的陷落 3.美國電影的崛起： （1）劇情片的崛起：劇情長度增加，成為影劇院安排節目的重要標準 （2）明星制的形成（1910年）： 對表演的肯定 電影制作趨于規范 編劇為明星量身打造影片 為類型片的形成打下基礎 （3）電影的中心向好萊塢遷移（1910年代初期）：光線充足，有利的自然條件和豐富的自然景觀 國家電影，古典好萊塢和一戰 （1913-1919） 一 國家電影的興起： 1. 德國： 熱衷于作家原創劇本和改編名著小說 2. 意大利： （1）主要類型是史詩大片 如：卡比利亞（1913）暴君焚城錄（1913） （2）“禮服電影”，如：我的愛人沒有死（

18、1913） （3）史詩英雄電影：硬漢形象 3. 法國: （1）百代政策失誤導致失敗二古典好萊塢： 1.制片廠制度的形成： （1）環球電影公司（1912）與電影專利公司對抗成立垂直整合：制作，發行，放映為一體的電影公司。 （2）名人名劇公司成立（1912） （3）派拉蒙成立（1914） （4）名人名劇+杰拉西拉斯基=名人拉斯基（1916） （5）山姆，杰克，哈里三兄弟成立華納兄弟（1913） （6）福克斯公司（1914） （7）地鐵，高德溫，梅爾三個公司合并為米高梅（1924） （8）導演與制片人職責分開，權力的分配 2. 1910年代好萊塢電影的生產： （1） 古典好萊塢：把高超的制作技巧和清

19、晰的講述故事完美 的結合起來。 （2） 特點：探索使用復雜的剪輯的技巧 主觀鏡頭，正反打表現對話 拍攝角度多樣化 敘事策略 強化懸念和戲劇高潮故事通俗易懂 善于在主人公追求目標中設置矛盾沖突 大團圓結局【篇三：編導班讀書筆記】 廣播電視編導專業 課外閱讀名著名片推薦目錄 一年級閱讀書目 詩經 楚辭 論語 老子 莊子 史記 吳承恩，西游記，人民文學出版社 羅貫中，三國演義，人民文學出版社 施耐庵、羅貫中，水滸傳，人民文學出版社 曹雪芹、高鶚，紅樓夢人民文學出版社 蘅塘退士、陳婉俊，唐詩三百首，中華書局 呂明濤、谷學彝，宋詞三百首，中華書局 愛森斯坦，蒙太奇論，中國電影出版社 波茲曼，娛樂至死，廣

20、西師范大學出版社 電影電視專業雜志（11種） 當代電影、電影藝術、世界電影、北京電影學院學報、人大復印資料影視藝術、中國電視、中國廣播電視、電視研究、當代電視、現代傳播、南方電視學刊 二年級閱讀書目 荷馬史詩 柏拉圖，理想國，商務印書館有限公司 圣經 莎士比亞，莎士比亞全集，人民文學出版社 雨果，悲慘世界，人民文學出版社 塞萬提斯，唐吉珂德，人民文學出版社 雨果，悲慘世界，人民文學出版社 歌德，浮士德，人民文學出版社 普魯斯特，追憶似水年華，上海譯文出版社 宗白華，美學散步，上海人民出版社 朱光潛，西方美學史，人民文學出版社 張鳳鑄，中國電視文藝學,北京廣播學院出版社 克拉考爾，電影的本性物質

21、現實的復原，中國電影出版社 彭吉象，影視美學，北京大學出版社 丁亞平編，百年中國電影理論文選：1897-2001，文化藝術出版社 電影電視專業雜志（11種） 當代電影、電影藝術、世界電影、北京電影學院學報、人大復印資料影視藝術、中國電視、中國廣播電視、電視研究、當代電視、現代傳播、南方電視學刊 三年級閱讀書目 韋政通，中國思想史，吉林出版集團 馮友蘭，中國哲學簡史，北京大學出版社 王國維，人間詞話，中華書局 馬克思，1844年經濟學-哲學手稿，人民出版社 康德，判斷力批判，人民出版社 黑格爾，美學，商務印書館 電影觀念討論文選，中國電影藝術編輯室尼葛洛龐帝，數字化生存，海南出版社 蘇牧，榮譽，

22、人民文學出版社 電影電視專業雜志（11種） 當代電影、電影藝術、世界電影、北京電影學院學報、人大復印資料影視藝術、中國電視、中國廣播電視、電視研究、當代電視、現代傳播、南方電視學刊 二、百部經典影片（1906-2006，afi） 公民凱恩 (1941, orson welles) 教父 (1972, francis ford coppola) 卡薩布蘭卡 (1942, michael curtiz) 憤怒的公牛 (1980, martin scorsese) 雨中曲 (1952, stanley donen gene kelly) 亂世佳人 (1939, victor fleming) 阿拉伯

23、的勞倫斯 (1962, david lean) 辛德勒名單 (1993, steven spielberg) 驚魂記 (1958, alfred hitchcock) 綠野仙蹤 (1939, victor fleming) 城市之光 (1931, charlie chaplin) 搜索者 (1956, john ford) 星球大戰4:新希望 (1977, george lucas) 迷魂記 (1960, alfred hitchcock) 2001漫游太空 (1968, stanley kubrick) 日落大道. (1950, billy wilder) 畢業生 (1967, mike n

24、ichols) 將軍號 (1927, clyde bruckman) 碼頭風云 (1954, elia kazan) 風云人物 (1946, frank capra) 唐人街 (1974,roman polanski) 熱情似火 (1959, billy wilder) 憤怒的葡萄 (1940, john ford) e. t. (1982, steven spielberg) 殺死一只知更鳥 (1962, robert mulligan) 史密斯先生到華盛頓 (1939, frank capra) 正午 (1952, fred zinnemann) 慧星美人 (1950, joseph l.

25、 mankiewicz) 雙重賠償 (1944, billy wilder) 現代啟示錄 (1979, francis ford coppola)馬爾他之鷹 (1941, john houston) 教父ii (1974, francis ford coppola) 飛躍瘋人院 (1975, milos forman) 白雪公主 (1937) 桂河大橋 (1957, david lean) 黃金時代 (1946, william wyler) 浴血金沙 (1948, john houston) 奇愛博士 (1964, stanley kubrick) 音樂之聲 (1965, robert wi

26、se) 金剛 (1933, merian c. cooper) 雌雄大盜 (1967, arthur penn) 午夜牛郎 (1969, john schlesinger) 費城故事(1940, george cukor) 原野奇俠 (1953, george stevens) 一夜風流 (1934, frank capra) 欲望號街車 (1951, elia kazan) 后窗 (1954, alfred hitchcock) 黨同伐異 (1916, d. w. griffith) 魔戒首部曲:魔戒現身 (2001, peter jackson) 西區故事 (1961, jerome ro

27、bbins robert wise) 出租車司機 (1976, martin scorsese) 獵鹿人 (1978, michael cimino) 風流醫生俏護士 (1972, hy averback jackie cooper) 西北偏北 (1959, alfred hitchcock) 大白鯊 (1975, steven spielberg) 洛奇 (1976, john g. avildsen) 淘金記 (1925, charlie chaplin) 納會維爾 (1975, robert altman) 鴨羹 (1933, leo mccarey) 格列佛游記(1941, preston sturges) 美國風情畫 (1973, george lucas) 歌廳 (1972, bob fosse) 電視臺風云 (1976, sidney lumet) 非洲女王號 (1951, john houston) 奪寶奇兵(1981, steven spielberg) 靈欲春宵(1966, mike nichols) 不可饒