1、-. z.淺談行書的創作今天我既快樂又害怕，快樂的是：我受到老年書法藝術研究會老前輩、老先生及書友的指導、鼓勵、信任。推薦我走上這藝術講壇。心里無比快樂與自豪了，害怕的是：鄙人才疏學淺，面對眾多的老前輩、老先生及書友。確有些心驚膽寒，力不從心之感。我抑制著快樂，壯著膽子在你們面前班門弄斧了，講話中有不妥之處，敬請多多諒解。今天我從四個方面來講。一、什么叫行書？行書起源朝代，行書創始人，各朝代出色的書法家及行書代表作品名稱介紹。二、行書構造類型。三、行書結體原則。四、行書章法布局。一、什么叫行書：行書是介乎草書和楷書之間的一種書體，它不像草書的那樣難寫難認，又不像楷書那樣嚴謹端莊。特點是運用了一

2、定草法。局部地簡化了楷書的筆畫，改變了楷書筆形，草化了楷書的構造。總之比楷書流動、率意、瀟灑，又比草書易認好寫。行書起源于后漢，創始人德升，可惜德升沒有留下墨跡。當時也沒有普遍應用。行書到了晉朝王羲之的出現，王羲之的行書從德升、鐘繇一脈傳來。把行書推到了相當成熟高度。代表作有蘭亭序、圣教序、姨母帖、快雪時晴帖等。其中蘭亭序為王羲之行書最突出的代表作，被歷史稱為天下行書第一。作品中20個之字，7個不字，曾重復出現，卻無雷同。古人稱王羲之的行草如清風出神，明月入懷，堪稱絕妙的比喻。可惜這件書林瑰寶，被唐太宗作為殉葬品，埋入昭陵，從此真跡永絕于世。王羲之的七子王獻之也擅長行書，其行草代表作有中秋帖、

3、鴨頭丸帖等用筆灑脫流利，隨意中書寫，而神韻自得。王珣為王羲之侄兒，其行書代表作后遠帖，其書法遒麗峭勁，瀟灑流暢，為王氏一門書翰中彌足珍貴墨跡。所謂三希堂王羲之快雪時晴帖之首；王獻之中秋帖之二、王珣后遠帖之三這就是三件稀世珍寶，該帖是存世最早的行書著名墨跡真本極珍貴。行書到了唐代、唐太宗世民尤喜行書。他熱愛王羲之的行書。由于唐太宗的提倡，更加穩定了行書在書法史上的地位，尤其是二王體系的行書，籠罩了整個唐代。成為一代風。他本人也是行書高手，他的代表作品溫泉貼就是學習二王典。盛唐時還有二位大書法家、顏真卿，他們的代表作分別是麓山寺碑、祭侄稿。行書到了宋代，出現了新的面目，書法家往往借助書法來表現個人

4、學識、個性和懷抱，有宋四大家軾、黃庭堅、米芾、蔡襄。軾代表作品寒食帖等；黃庭堅代表作品松風閣詩；米芾代表作品蜀素帖等蔡襄代表作品蔡襄自書帖等行書到了元代，出現孟頫，代表作品有蘭亭十三跋等，其特點流麗娟秀，字字得意。行書到了明代，有文征明、董其昌、唐伯虎等。文征明行書代表作有滿江紅、赤壁賦、滕王閣序等，其行書中，側鋒運用自然得當，筆勢勁健之妙。董其昌行書代表作有書宋詞冊等，其行書有靈秀天然，少有雕琢，墨色清潤。唐伯虎行書作品有落花詩冊、吳門避暑詩作品分行布白，恰到好處，運筆不急不滯，圓潤秀妍，肥瘦得宜，也是中國著名行書名帖之一。行書到了清代，有傅山、王鐸、板橋、何紹基，其特點是：傅山的行書，圓轉

5、自如，天真爛漫。王鐸的行書，氣勢連貫，節奏強烈。如板橋的行書，隸，楷參半，間行，間草。何紹基行書，自成一家，世有何全之說。二、行書構造類型學習行書就是要掌握漢字構造類型，漢字構造類型有獨體字、合體字。一、獨體字如：三、尺呈梯形。十呈菱形。上、木呈三角形。示演習二、合體字1、左右構造的字如：對、顏左右均衡。較、酒左低右高。曉 、恨寬窄不一。示演習2、左中右構造字如：蝴、街、瓣等各局部之間相互穿插。蝴字中部已被右部占據一些。這樣寫出的字才不呆板。蝴字示演習。3、上下構造字如：魚、集，上窄下寬。春、學，上寬下窄。示演習4、上中下構造字如:意、夢、燕，上中下構造字亦同左中右構造一樣，結體須緊、可相互穿

6、插，防止寫得過大。上三個字示演習5、半包圍和三包圍構造字如：遺、邊、應、同、風、閑構造字，寫時注意均衡大方。示演習6、全包圍構造字如：國、園、圍等等注意四條邊筆劃不能呆板。示演習三、行書結體原則1、粗細穿插在一個字里筆劃有粗有細，在一幅作品里字與字之間搭配也有粗有細。不作演習，口頭說明2、欹側有致行書不難平正，也不難險絕，最正確的是平正中寓險絕，險絕中含平正。點畫的一味平整，像木雕泥塑，少了文氣，一味欹側，卻乏風雅而多彪悍。做到平正與險絕完美結合起來。如：水、花等字示演習3、參過失落行書最忌上下方整、前后齊平，因此，寫行書俯仰收放，有有弛、有開有合，必一長一短；兩豎同在者，必一伸一縮，盡量防止

7、人工斧鑿之痕。如：春、帶示演習4、疏密有致疏處筆畫舒展，白多黑少；密處筆畫緊斂，黑多白少。疏密的比照是虛實變化的重要原則之一。一個字有疏密的比照，一行字、一篇字之中，同樣也有疏密的變化與比照。當然，凡事皆有度，過疏則松散無神，過密則蜷倨無空，疏密有致才能在視覺上產生美感，從字的構造來說，獨體皆疏，合體字皆密。如：囬、天、人獨體字疏鞋、錦、塵合體字密 以上字作示演習5、同畫異態所謂同畫異態，就是一個字中有同的筆畫，但要書寫出不同的形態。分為重點、重橫、重豎、重撇、重捺、重折、重鉤七種情況。同畫異態是構成書法變化的重要形式之一，要求在處理一樣的筆畫時，用筆或欹或正，或曲或真，或藏或露，或方或圓，或

8、輕或重，以到達各不一樣，各有特色的藝術效果。如：無、腸、驚、發、家以上六個字示演習6、同形異化同形是指一個字中有兩相或兩個以上的部位一樣，包括上下同形、左右同形和多體同形等，同形的部位要做不同的變化，這就是同形異化。如：蛙、多上下同形作不同變化笑、瓣左右同形作不同變化以上四個字作示演習7、同字異體同字異體是行書的一大特色，也是其書風多變的重要證據，就是一個字在一幅作品里重復出現，寫成多種不同的形態既是同字異體。如：花、桃示演習四、行書的章法布局章法：又稱布局、分行布白章法，是指字與字 、行與行以及整幅作品之間的組織安排方法。在書法中用筆講的是一筆一畫的書寫方法、結體講的是一個字間架構造、章法則

9、講的通篇字怎樣安排。用筆、結體、章法三者相通相融的。也就是說沒有好的用筆，就沒有好的結體，就談不上好的章法。晉，王羲之題衛夫人筆陣圖后中說：夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令經脈相連，意在筆前，然后作字。王羲之蘭亭序被歷史稱為天下行書第一。顏真卿祭侄稿被歷史稱為天下行書第二。東坡寒食帖為世人所重。唐伯虎落花詩冊是中國著名行書名帖之一。根據以上各代行書大家的創作，行書的章法布局有五要點、自然天成行書是日常性，實用性很強的書體。因此，往往具有隨意性的特點。從以上三大書家字帖看出書家信手揮灑、隨意而成、不刻意、不雕琢、純任自然卻能得一片天機。、首領尾應首、尾兩個問題處理

10、的好不好，是一副行書作品成敗的關鍵。首、就是首字領篇，所謂萬事開頭難首字在全篇當中起主要的決定作用，既一點成一字之規，一字乃終篇之準。也就是在章法上，字的輕重疏密，體勢意態，墨色濃淡都與首字協調。當然，所謂終篇之準并非每個字都與首字一模一樣，相反仍是要求保持每個字有特點，在全篇風格統一下每個字有個性。防止虎頭蛇尾，結尾如果處理不好，也會影響全篇章法，尾字要與首字相瞻顧、相照應。中間行文，根據每個字在全篇中的不同位置及其與上下左右的關系來確定字的形態，或欹或正、或縮或放，雖然不是每個字都很美，但在章法上能錯落有致，能透出自然的神韻。、氣勢連貫氣勢連貫俗稱貫氣是書法作品中全局與局部的完美統一，所謂

11、貫氣，凡作一字，上下有承接、左右有照應、打疊一片、方為盡善盡美，由此推出數字、數行、數十行，總在精神團結，神不外散。貫氣首先形接，就是字與字之間以牽絲相連。牽絲運行得好，能為作品增添流動感。運行不好使作品變得俗不可耐。形接之外還有線貫，即每個字的中心線要與這一行的中軸線重合，這樣就容易貫氣，反之就不容易貫氣。、和中有違違就是變化、就是差異；和就是和諧，就是統一。在用筆基調一致的條件下，用筆或藏或露，或順或逆，有輕有重，有方有圓，時連時斷，時中時側極盡變化。、虛實相生虛實是個相對的概念，在作品中間有字處是實，行間空白就是虛，字的疏處為虛，密處就是實。虛實變化是書法藝術趣味的表達、境界的創造，在很

12、大程度上靠的是白的創造。善于處理疏密虛實關系，實中有虛，虛中有實，給人以極美的藝術享受。以上章法布局中，結合自己作品解析，我在書中做了嘗試，如，諸亮家訓這篇文章中共個字，我以四尺宣半開橫幅寫，分別個字一行，四個字一行循環縱行寫19行完畢。作品中字的大小搭配，疏密搭配，輕重搭配，墨色濃淡搭配，先前做了詳細安排部署。打頭夫第一筆露鋒入筆回鋒連下一筆橫畫一筆完成，末一筆捺比擬放。結尾及字最后一筆也是捺，這是用反捺作收尾處理，照應開頭，做一放一收顧盼與照應。作品中有四個無字，有四個學字，有六個以字，采用同字異體的寫法，使其不雷同。形態各異，字型增添了生動活潑的意趣。無、學、以三個字根據詩書畫印四絕大典各朝代的書法家字體臨摹寫出的。形接：本作品中之行，落多兩處有出現。線貫：本作品中兩個無字異體寫法其方向相反且照應，